箱包造型設(shè)計(jì)

1、第三節(jié) 箱包設(shè)計(jì)基礎(chǔ)與創(chuàng)意一、 箱包造型的風(fēng)格與分類 箱包造型的風(fēng)格與分類 箱包造型是屬于整體服裝造型搭配中的一部分，應(yīng)該與服裝的流行趨勢(shì)相一致。 箱包的造型風(fēng)格可以從多個(gè)角度、不同方面來區(qū)分：傳統(tǒng)風(fēng)格與現(xiàn)代風(fēng)格、中式與西方風(fēng)格以及民族風(fēng)格等。 經(jīng)典、時(shí)尚、簡(jiǎn)約、淑女、職業(yè)商務(wù)、休閑、運(yùn)動(dòng)、青春、典雅、穩(wěn)重大方、活潑可愛、另類等等。 二、箱包造型設(shè)計(jì)的媒介（一）箱包造型的形狀與空間客觀存在的外輪廓和內(nèi)空間是造型表現(xiàn)主體。自從人類感知和利用形狀以來，形狀被賦予功能性，功能性又成全了形狀的不斷變化，幾乎同時(shí)，形狀的形式情感也隨之產(chǎn)生了。人們對(duì)形狀的形式情感總是在幾何形與自由形、人工造型自然形狀之間

2、協(xié)調(diào)平衡，導(dǎo)致自由形與幾何形結(jié)合，抽象造型與具象造型結(jié)合，幾何裝飾與擬形裝飾結(jié)合。 例如在幾何體的框架結(jié)構(gòu)中穿插自由的植物圖案裝飾紋樣，即有活潑的情感化的生命具象再現(xiàn)，又有規(guī)則的理智化的幾何抽象表現(xiàn)，形狀的形式情感取得了和諧統(tǒng)一。 1、形狀是對(duì)象的外輪廓人們獲得形狀感知，取決于物體外部輪廓邊界線的清晰度和視覺感知強(qiáng)度。形狀的秩序越好、越概括，視覺判斷越敏感。反之，形狀秩序越亂，視覺感知越遲鈍，概念越模糊。視覺容易接受秩序化、條理化的形狀，秩序化的形狀易于感知識(shí)別，便于記憶和積淀，便于概念的形成和概括力的加強(qiáng)。2、形狀的創(chuàng)造藝術(shù)造型的基本線條形式有四種：直線、曲線、間斷的線、粗細(xì)變化的線。（1）

3、規(guī)則幾何形狀：三角形、正方形、長(zhǎng)方形、梯形、平行四邊形、菱形、多邊形、三角體、正方體、長(zhǎng)方體、圓柱體、圓錐體、菱形體等，都由直線構(gòu)成，方向一定，較為簡(jiǎn)單明確， （2）自由形狀：表現(xiàn)為無定形，非規(guī)則，復(fù)雜多樣，一切生物形狀都是自由形狀，呈流暢的曲線波狀形態(tài)，非規(guī)則但有秩序，多樣而又統(tǒng)一。曲線：以其活潑流暢的特征使視知覺愉悅。它富于變化，柔和圓潤(rùn)，流暢舒展，富有彈性。 螺旋形、旋渦形、楔形、彎勾形、拱形、半月形、心形等 波狀曲線最具運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感，生動(dòng)活潑，表現(xiàn)流動(dòng)起伏的、靈活的物體更富生命力。 波狀曲線是所有線條中最具吸引力、最愜意最優(yōu)美最富魔力的線條。（3）圓形：是所有圖形中最簡(jiǎn)明的形狀，具有

4、圓滿、完整、充實(shí)之感。圓形與外界任何其他形狀之間無任何一處的平行、重復(fù)和重合，所以突出醒目、獨(dú)立鮮明。 圓形、圓球既抽象又具體，既開朗坦白又含蓄蘊(yùn)藉，既封閉嚴(yán)實(shí)又通透空靈，圓形與圓球體是所有形狀中最美、最玄妙的形象。（4） 卵形和橢圓形:是圓形的變體，具有光潔圓潤(rùn)的特點(diǎn)，與手握的卵殼形相符，柔和適手。 橢圓形由于既穩(wěn)定又變化，既多樣又統(tǒng)一，既規(guī)則又自由，既復(fù)雜又簡(jiǎn)練。視覺在刺激物模糊時(shí)，會(huì)自動(dòng)視為圓形。 曲線、圓形是最簡(jiǎn)化最自由最靈動(dòng)的形狀。凡是輕快流暢的運(yùn)動(dòng)軌跡必定是曲線。而艱難費(fèi)力的運(yùn)動(dòng)軌跡必然是直線。 3、箱包的使用功能與空間的塑造 箱包的空間設(shè)計(jì)受細(xì)節(jié)功能的影響。細(xì)節(jié)功能指箱包內(nèi)部的使

5、用功能的區(qū)域劃分及設(shè)計(jì)。 細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)首先確定組成包體的主要部件，再根據(jù)其表面現(xiàn)有空間及使用功能進(jìn)行配置。（1）在平面結(jié)構(gòu)上設(shè)置出折疊面： 為了節(jié)省空間，可以在平面結(jié)構(gòu)上設(shè)置出折疊面，用拉鎖形式閉合，軟折疊幾乎不占空間。 (2)平貼袋、立體貼袋（3）箱包襯里與內(nèi)袋 箱包襯里的作用：遮蓋里面，美觀；避免放入包內(nèi)的物品劃破包面；保護(hù)包內(nèi)物品；提高造型的可塑性；為了使用更方便，裝入的物品 取放更容易 。 幾乎所有的包都會(huì)做兩個(gè)以上內(nèi)袋，其中有一個(gè)是上拉鏈的袋，可放貴重物品。另外隨設(shè)計(jì)。公事包類在內(nèi)側(cè)都會(huì)加入裝筆、鑰匙掛圈及皮夾的裝置。v 內(nèi)袋和里布的色彩一般與包的顏色一致或相近。也可按設(shè)計(jì)要求配色。v

6、（4）隔扇與隔扇袋：v 在包袋內(nèi)部用隔扇將包的內(nèi)部空間由一個(gè)分割成兩個(gè)或多個(gè)。利于包內(nèi)物品的管理。v 在隔扇上通過拉鏈再形成一個(gè)內(nèi)置袋，將包內(nèi)容積再次分割出新的空間。（二）箱包造型與材料的關(guān)系 在箱包成型設(shè)計(jì)過程中，材料起到一種決定性的作用，可以說，箱包設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)同樣代表著材料的發(fā)展趨勢(shì)。材質(zhì)面料是箱包造型藝術(shù)的物質(zhì)基礎(chǔ)，是構(gòu)成造型箱包美的第一要素。在箱包成型設(shè)計(jì)過程中，材料起到一種決定性的作用，對(duì)于材料的認(rèn)識(shí)和把握是設(shè)計(jì)師的直覺使然。 1、對(duì)現(xiàn)代新型材料的開發(fā)通過對(duì)新型材料的肌理效應(yīng)、可塑性、耐用性等因素的研究，將材料的個(gè)性特征與箱包造型有機(jī)的融為一體，并且在箱包成型的過程中解決兩者之間

7、的內(nèi)在協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性。當(dāng)代的箱包造型設(shè)計(jì)已越來越注重于開拓新材料的性能和特色肌理，以此來體現(xiàn)箱包的時(shí)代風(fēng)格。設(shè)計(jì)師對(duì)于新材料的理解和駕馭能力已成為現(xiàn)代造型設(shè)計(jì)的重要標(biāo)志了。 2、材質(zhì)的表現(xiàn)力和因材施藝： 造型藝術(shù)既是視覺藝術(shù)又是空間藝術(shù)，它的物質(zhì)材料媒介對(duì)造型既有制約作用又有支撐作用，一定的材質(zhì)只適于一定的造型， 發(fā)揮它與特定造型相適應(yīng)的質(zhì)地特性和表現(xiàn)力。物質(zhì)材料的美源于物質(zhì)本身具有的自然屬性，如形狀、色澤、質(zhì)感、量感、肌理，及其分質(zhì)地性質(zhì)、功能等等。 質(zhì)材的質(zhì)量特征須符合一定的造型需要，不同的質(zhì)材應(yīng)使用不同手法以發(fā)揮其質(zhì)料的長(zhǎng)處。 （1)天然質(zhì)材美是自然的，由它引起的聯(lián)想、想象、比喻、象征及

8、審美情感是由于這些自然質(zhì)材本身包含著與人的社會(huì)心理相適應(yīng)的客觀審美性。(2)金銀，礦藏稀少，控測(cè)尋找和開采提煉都較困難，所以金銀成了富貴、尊嚴(yán)、豪華的象征。(3)木材自然質(zhì)樸，紋理富于天趣，芬芳，取材方便，加工容易。是造型藝術(shù)的最佳傳統(tǒng)質(zhì)材。(4)皮革材料的質(zhì)感， 它的天然特性真實(shí)親切，自然淳樸，它和人們的長(zhǎng)期接觸，使人感到舒適、親切。 (5)裘皮素為女性推崇，裘皮的毛色蓬松柔滑、輕盈自然而富于彈性和張力。毛皮飾邊則是近一個(gè)時(shí)期以來很流行的裝飾之一。 (6)民間特色材料，傳統(tǒng)的蠟染、扎染技術(shù)的應(yīng)用，使箱包材料更加迎合現(xiàn)代懷舊的流行思潮。具傳統(tǒng)格調(diào)意味的蠟染、扎染花紋圖案賦予箱包非常典型的民族特

9、色。 3、材質(zhì)的美感表現(xiàn)造型藝術(shù)除了具有共性特征的空間性、造型性、可視性、審美性之外，還具有自己的個(gè)性、本質(zhì)特征。 箱包造型的形象語言就是通過形狀、比例、體積、體量、色彩、質(zhì)地、肌理、布局等抽象的造型媒介和語言來表達(dá)思想情感，展現(xiàn)藝術(shù)的形式美。箱包的藝術(shù)美不僅表現(xiàn)在其外部立體造型和裝飾上，還通過內(nèi)部不同體量的實(shí)體、空間序列和廣延組合來表現(xiàn)美。為了加強(qiáng)造型藝術(shù)的裝飾性特征，抽象構(gòu)成、圖案花紋、設(shè)計(jì)樣式、文字符號(hào)等裝飾造型手段在箱包材料加工中用得普遍而廣泛。 生理快感、舒適感是美感賴以發(fā)生的基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)精神性欣賞是在物質(zhì)性使用過程中和過程后實(shí)現(xiàn)的。作為主施審美功能的箱包實(shí)體，其材質(zhì)首先必需讓人感到舒

10、適宜人，符合人的基本審美條4、箱包材料的性能表現(xiàn)色彩、款式造型和材料是設(shè)計(jì)的三要素，箱包色彩和材料兩個(gè)因素直接體現(xiàn)在面料上。(1)比重、硬度適中，有一定韌性、彈性，表面光滑潤(rùn)澤的材料，有穩(wěn)重、柔韌、溫和、淳樸的感覺。如竹、藤、人造纖維、塑料、橡膠、皮革類。(2)比重小，柔軟疏松，吸濕透氣，保溫性好的材料，有親切、溫柔、暖和、輕松的感覺。如毛、絨、呢、絲、麻、棉、草、麥稈、紙、蘆葦、棕毛、蒲葉等等。（三）色彩的視覺感知對(duì)造型的影響1、視知覺原理視覺是通過人的視覺器官來感知客觀事物在某一特定時(shí)空的最初級(jí)的認(rèn)識(shí)活動(dòng)。視覺感知與對(duì)象物之間相互影響相互作用，達(dá)到某種統(tǒng)一才能形成視覺感知。視知覺的原理:光

11、線照到物體后，物體將一部分光線反射散發(fā)出來，這些反射光線，經(jīng)過眼睛的晶狀體，把形象投射到視網(wǎng)膜上，再由視網(wǎng)膜神經(jīng)把這些信息傳到大腦，從而獲得視覺感知。（1）視覺是一種主動(dòng)積極性生理活動(dòng)，包括轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，睜開眼睛，集中視覺注意力。它并非被動(dòng)地完全屈從于外部物象的強(qiáng)烈的刺激力（2）視覺是一種高度選擇性的心理判斷活動(dòng)，不僅能夠?qū)δ切┪氖挛镞M(jìn)行選擇，而且對(duì)看到的任何一種事物進(jìn)行選擇。 2、視覺心理引導(dǎo)視覺感知到的物體形狀、色彩、空間、運(yùn)動(dòng)等形象因素越多越鮮明，形象概念的積淀越豐富。 箱包設(shè)計(jì)是以鮮明的形態(tài)刺激人們的視覺，從而引導(dǎo)消費(fèi)者取得心理上的共鳴。美的形態(tài)應(yīng)該是內(nèi)在功能化的有效體現(xiàn)，滿足人們使

12、用的物質(zhì)功能為第一屬性，藝術(shù)審美的滲透力表現(xiàn)為滿足人們的心理需求。在箱包造型創(chuàng)作中，把握“宜人性”的特點(diǎn)，使箱包的形態(tài)、色彩能滿足人們的生理需要。 光是產(chǎn)生色彩的客觀前提，形狀僅是不同色彩的交界處和明暗關(guān)系轉(zhuǎn)折處的一種抽象概括。任何色彩設(shè)計(jì)都應(yīng)當(dāng)與形態(tài)密切結(jié)合，色依附于形，形借助于色。 作為一種形象語言媒介，形狀比色彩簡(jiǎn)單有效，但是運(yùn)用色彩得到的情緒感受不可能通過形狀得到，那種微妙細(xì)膩的情感是不可言狀的。色彩裝飾不追求色彩在客觀自然條件下色相、色調(diào)、亮度、純度的微妙層次變化，層次梯度越少越單純，越具裝飾性。 色彩是箱包造型設(shè)計(jì)及結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中最主要的表現(xiàn)因素之一，常常體現(xiàn)為箱包的各個(gè)體面以及各種分

13、割所形成的不同形態(tài)的色面。裝飾色彩線在箱包設(shè)計(jì)中常常體現(xiàn)為輪廓線、分割線、明輯線、裝飾線、皺線、包帶等。 三、箱包造型設(shè)計(jì)的規(guī)律 箱包的存在既含有物質(zhì)產(chǎn)品的實(shí)用性，又具有不同程度的精神方面的審美性。作為物質(zhì)產(chǎn)品，它反映著一定社會(huì)物質(zhì)文化生產(chǎn)水平；作為精神產(chǎn)品，它的視覺形象又體現(xiàn)了一定時(shí)代的審美觀。它是在對(duì)材料進(jìn)行藝術(shù)加工之后產(chǎn)生的工藝與實(shí)用裝飾互相制約的融合物。 一）藝術(shù)的裝飾性表現(xiàn) 1、藝術(shù)的裝飾性概念在箱包外表加工形式中，凡是具有非實(shí)用性的美化因素，不管含量多少，都可稱之為具有藝術(shù)裝飾性。2、藝術(shù)裝飾性的體現(xiàn)除了集中體現(xiàn)在裝飾圖案上以外，還廣泛體現(xiàn)在人造物的外表視覺設(shè)計(jì)上。 （1）箱包的工

14、藝技術(shù)表現(xiàn)：對(duì)藝術(shù)裝飾性的表現(xiàn)起著舉足輕重的輔助作用，工藝制作性與其采用的特殊物質(zhì)材料、工藝制作手段密切相關(guān)。 （2）自然物態(tài)的重新組合和塑造表現(xiàn)運(yùn)用大量傳統(tǒng)工藝技巧來豐富其審美特征，運(yùn)用原始素材，如皮毛、貝殼、木料、石頭、羽毛等，以新奇獨(dú)特的手法對(duì)箱包造型進(jìn)行藝術(shù)處理和表現(xiàn)，給予原始素材全新的藝術(shù)效果；（3）新材料表現(xiàn)：如異型纖維織物、合成纖維織物、金屬和光導(dǎo)纖維織物以及運(yùn)用多種高科技手段特殊處理的肌理性的新型材料 。二）造型設(shè)計(jì)的規(guī)律裝飾造型必須注意形式審美性、抽象幾何化、圖案化等形式元素的應(yīng)用。在造型藝術(shù)中，對(duì)稱、均衡是低級(jí)的簡(jiǎn)單的多樣統(tǒng)一，和諧才是高級(jí)的復(fù)雜元素的多樣統(tǒng)一。它包括對(duì)稱均

15、衡、對(duì)比調(diào)和、比例合適、節(jié)奏秩序等等形式特征。1、對(duì)稱與均衡的造型對(duì)稱是箱包造型中使用最廣的結(jié)構(gòu)形式。對(duì)稱含有嚴(yán)肅、大方、穩(wěn)定、理性的特點(diǎn)。（1）對(duì)稱：箱包的對(duì)稱造型主要指包體外形、包面裝飾結(jié)構(gòu)和包蓋形狀的對(duì)稱。常用的對(duì)稱形式有左右對(duì)稱、局部對(duì)稱、軸對(duì)稱、前后對(duì)稱等。 對(duì)稱形式雖然在視覺上顯得有些呆板，但由于它的展示常常是陪伴有自由曲線狀態(tài)的人體身邊，通過對(duì)比反而襯托出一種特別的端莊大方感。（2）均衡：指通過調(diào)整形狀、空間和體積大小等取得整體視覺上量感的平衡。對(duì)稱與均衡是從形和量方面給人平衡的視覺感受。對(duì)稱是形、量相同的組合，統(tǒng)一性較強(qiáng)，具有端莊、嚴(yán)肅、平穩(wěn)、安靜的感覺，不足之處是缺少變化。均

16、衡是對(duì)稱的變化形式，是一種打破對(duì)稱的平衡。這種變化或突破，要根據(jù)力的重心，將形與量加以重新調(diào)配，在保持平衡的基礎(chǔ)上，求得局部變化。2、對(duì)比與和諧的變化造型對(duì)比能有效地增強(qiáng)對(duì)視覺的刺激效果，給人以醒目、肯定、強(qiáng)烈的視覺印象。打破單調(diào)的統(tǒng)一格局，求得多樣變化。 箱包造型中的差異對(duì)比表現(xiàn)： （1）面料色澤的明暗濃淡、色彩搭配的黑白冷暖 （2）結(jié)構(gòu)分割的疏密粗細(xì)、 （3）裝飾構(gòu)件的聚散順逆和大小多少 （4）整體外形長(zhǎng)短寬窄、轉(zhuǎn)折與邊緣線的剛?cè)崆?、節(jié)奏與韻律的魅力節(jié)奏與韻律是一種形式美感和情感體驗(yàn)，它存在于形式的多樣變化之中，也存在于和諧統(tǒng)一之中。 （1）節(jié)奏：節(jié)奏是一定的運(yùn)動(dòng)式樣在短暫的時(shí)間間隔里

17、周期性地交替地重復(fù)出現(xiàn)。它不僅是指某一時(shí)間片斷的持續(xù)反復(fù)，也是一種既有開頭又有結(jié)尾的相繼變化過程。開合形式等等。例如連續(xù)的線，斷續(xù)的線，黑白的間隔，特定形狀與色彩重復(fù)出現(xiàn)就能形成節(jié)奏感。形狀、色彩、空間雖是靜止的，但視線隨點(diǎn)、線、面、體、形狀和色彩的排列與組合結(jié)構(gòu)巡視的時(shí)候，必然產(chǎn)生視網(wǎng)膜組織的生理運(yùn)動(dòng)。生理機(jī)制上的運(yùn)動(dòng)使人感覺到造型形式節(jié)奏的存在漸變型節(jié)奏感表現(xiàn)在物象呈遞增或遞減、漸強(qiáng)或漸弱的逐漸變化的延續(xù)過程中。富于空間感和運(yùn)動(dòng)感。規(guī)則節(jié)奏是規(guī)則的運(yùn)動(dòng)，刻板的重復(fù)，一成不變地循環(huán)反復(fù)到底，有著嚴(yán)格的延續(xù)運(yùn)行秩序，主觀性強(qiáng)。 非規(guī)律節(jié)奏是一種非規(guī)則的、既重復(fù)而又不雷同的節(jié)奏。（2）韻律：造型

18、藝術(shù)中諸矛盾因素的變化統(tǒng)一便產(chǎn)生一種節(jié)奏的和諧即韻律。 美丑依附于事物的模仿，也決定于材料相互間構(gòu)成的形式關(guān)系。形式關(guān)系的美丑又在于形式節(jié)奏的對(duì)比是否和諧，是否能產(chǎn)生韻律。（3）節(jié)奏和韻律的關(guān)系共性：都是一種形式審美感覺，是從客觀事物的結(jié)構(gòu)和關(guān)系中提煉出來的普遍抽象形式。異性：節(jié)奏是事物矛盾延續(xù)變化秩序的一般形態(tài)和基本形態(tài)，韻律是事物矛盾延續(xù)變化秩序的特殊形態(tài)和高級(jí)復(fù)雜形態(tài)。節(jié)奏是一般的簡(jiǎn)單變化秩序，韻律是特殊的復(fù)雜變化秩序。一個(gè)復(fù)雜節(jié)奏總是由多個(gè)簡(jiǎn)單節(jié)奏組合而成，從而形成具有音樂性韻律的美感節(jié)奏。節(jié)奏是韻律產(chǎn)生的根源和基礎(chǔ)，韻律是節(jié)奏變化的產(chǎn)物結(jié)果。 4、 比例與夸張的處理 箱包形態(tài)結(jié)構(gòu)的變

19、化，多注重形體的結(jié)構(gòu)，以面造型，用邊緣線表現(xiàn)結(jié)構(gòu)。從藝術(shù)審美學(xué)和造型藝術(shù)形式而言，夸張變形大體可分為三種類型：一是基于形體結(jié)構(gòu)的夸張變形；二是基于審美情感的夸張變形；三是基于幾何形態(tài)的夸張變形。箱包的夸張變化圍繞著這三種形式進(jìn)行變化，變化的目的為豐富箱包的造型藝術(shù)美感、生動(dòng)趣味性和視覺美感。 1）夸張夸張是一種最為強(qiáng)烈的變形形式。夸張的具體手法就是對(duì)表現(xiàn)有關(guān)本質(zhì)和特點(diǎn)的部分加以特別的強(qiáng)調(diào)。造型上的夸張，要鮮明有力地突出箱包外形的造型特征。把握使用功能，根據(jù)創(chuàng)作的特定需要，對(duì)于物體的形狀、色彩以及空間關(guān)系按理想進(jìn)行夸張?jiān)煨?。變形與夸張形象盡管千變?nèi)f化，但萬變不離其宗：一是不失箱包的基本功能特征；

20、二是主要形跡化落實(shí)在形狀上。 （2）比例比例是指箱包的整體造型與局部配件造型以及局部與局部造型之間的數(shù)比關(guān)系。在造型設(shè)計(jì)中如果不能掌握合適的比例關(guān)系，就會(huì)產(chǎn)生不平衡的無序形狀和怪異畸形。比例適合是指箱包造型的部分與部分造型、部分與整體造型之間合乎和諧的數(shù)理組合關(guān)系，這種合適的比例關(guān)系會(huì)使人產(chǎn)生和諧的視覺秩序感。 （三）藝術(shù)造型的心理表現(xiàn) 箱包設(shè)計(jì)的實(shí)用性和審美性的表現(xiàn)程度是不一樣的，在不同外觀造型中，其實(shí)用性和審美性的側(cè)重面是有差別的。在箱包、旅行包、公文包的設(shè)計(jì)中，實(shí)用性是占主導(dǎo)地位的，審美性是占第二位的；在一些特定場(chǎng)合與高級(jí)禮服相搭配的手包裝飾設(shè)計(jì)中，其審美性是占第一位的，實(shí)用性則是居第二

21、位的。如果過分的追求其個(gè)人性風(fēng)格和藝術(shù)品位，使箱包的造型顯得不倫不類會(huì)導(dǎo)致設(shè)計(jì)的失敗。 1、形狀對(duì)視覺心理的影響 (1)垂直與平行的造型易平衡、靜止、有穩(wěn)定、莊重、挺拔感，造型為斜和傾斜物形可構(gòu)成強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。 造型中有意創(chuàng)造的不規(guī)則位置可引起心理動(dòng)感。(2)帶有圓形和弧線造型的箱包，曲線的變化強(qiáng)度使人產(chǎn)生視覺舒適感.自由曲線以其活潑流暢的造型能增強(qiáng)視覺運(yùn)動(dòng)的快感。波浪線比曲線更為動(dòng)人，它是一種富于節(jié)奏感的造型，有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)張力感。 2、視覺平衡具整體性和綜合性視覺平衡綜合表現(xiàn)在:形狀的大小、粗細(xì)、聚散、疏密；色彩的明暗、冷暖、濃淡、黑白；空間的虛實(shí)、開合、遠(yuǎn)近、立臥；方向的正斜、內(nèi)外、上下、

22、左右等等各種因素，一起參加綜合平衡。造型藝術(shù)的平衡法則是根據(jù)被表現(xiàn)物體在空間所占的地位及物體的各種不同的特性，在造型上求得不同分量的形體、色彩、結(jié)構(gòu)等造型諸因素在視覺上的平衡統(tǒng)一。 在空間位置上，下面的形狀要比上面的形狀安排得大一些，重一些，才能彌補(bǔ)下綴感的“先天不足”，以保持上下平衡。 人們的視覺習(xí)慣從左向右依次掃描。位于右側(cè)的造型感覺比左邊的要清楚些，出現(xiàn)在右側(cè)的形狀總是顯得鮮明而突出，而鮮明突出的形狀總是感覺份量重些。 所以同大的形狀右邊比左邊的感覺重些。 平衡分成兩大類型：一類為對(duì)稱平衡，另一類為變化式平衡。對(duì)稱式平衡的特點(diǎn)是：規(guī)則均等，安靜穩(wěn)定，張力含蓄。它是平衡法則中一種完美的特殊

23、形態(tài)。對(duì)稱式平衡簡(jiǎn)稱對(duì)稱。變化式平衡是平衡的一般形態(tài)，特點(diǎn)是中軸線兩側(cè)或軸心點(diǎn)周圍的形體不必等同，但心理張力要相當(dāng)， 它比對(duì)稱富于變化，比較自由，也可以說是對(duì)稱的變體。 對(duì)稱式平衡法則是將兩個(gè)以上相同、相似的事物加以對(duì)偶性的排列 。主觀性較強(qiáng)，變化少，單調(diào)呆板。對(duì)稱式平衡分為中軸對(duì)稱和輻射對(duì)稱兩種類型。中軸對(duì)稱又稱軸對(duì)稱和鏡面對(duì)稱，以一直線為中軸線，在這中軸線的兩邊組織成嚴(yán)格的對(duì)偶性等同形象，如同鏡面反映。 輻射對(duì)稱又稱旋轉(zhuǎn)對(duì)稱，它以中心線或者中心點(diǎn)為軸線或軸心，向周圍呈均勻的放射形等同分布。變化式平衡可分為形狀均衡、色彩均衡、動(dòng)勢(shì)均衡、物性均衡、比例均衡等五類。形狀均衡:將二種以上事物形狀的

24、差異因素加以比較對(duì)照， 色彩均衡:其表現(xiàn)與形狀是離不開的，而色彩本身的空間面積、冷暖色相、明暗亮度、灰鮮純度、深淺濃淡等差異因素具有獨(dú)立的對(duì)比性質(zhì)。 在對(duì)比中見和諧，多樣中見統(tǒng)一；動(dòng)勢(shì)均衡：動(dòng)勢(shì)就是表現(xiàn)物體運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)之走向。動(dòng)勢(shì)能增加重力，造型藝術(shù)的“取勢(shì)”就是運(yùn)用“動(dòng)勢(shì)重力”來調(diào)節(jié)作品的重力平衡。一件不平衡的構(gòu)圖，看上去是偶然而短暫的，它的組成成分，顯示出一種極力想改變自己所處的位置或形狀以便達(dá)到一種更加適合于整體結(jié)構(gòu)狀態(tài)的趨勢(shì)。適宜表現(xiàn)突出個(gè)性化的造型設(shè)計(jì)。四、造型概念及創(chuàng)意方法 設(shè)計(jì)師要用視覺去感知流行中的普遍性，通過大腦的積累、整理、分析，總結(jié)歸納其共性規(guī)律特征正在流行之中的事物極具普遍

25、性，流行元素相似的造型反復(fù)出現(xiàn)會(huì)引起視覺疲勞和心理麻木，最終導(dǎo)致其心理無視狀態(tài)。設(shè)計(jì)師要適時(shí)地把握時(shí)機(jī)，從中提煉、挖掘能夠調(diào)動(dòng)人們視覺心理活躍的特殊流行元素，創(chuàng)造新的造型形式。 （一）平面造型要素平面造型就是二維空間造型，點(diǎn)、線、面、體是構(gòu)成平面形狀的四要素。1、點(diǎn)點(diǎn)是一切形態(tài)的基礎(chǔ)，是具有空間位置的視覺單位，點(diǎn)沒有方向性，大小也是相對(duì)的。箱包設(shè)計(jì)中的點(diǎn)代表一個(gè)局部，或一個(gè)裝飾點(diǎn)，往往能起到突出或引導(dǎo)視線的作用。點(diǎn)的移動(dòng)成為線，點(diǎn)的集合和線的排列成為面。點(diǎn)的疏密、聚散、小巧與粗重等，有輕松與緊張、運(yùn)動(dòng)與安靜、輕盈與沉重的感覺。 2、線線是點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡，具有位置和長(zhǎng)度特征。點(diǎn)朝著一個(gè)固定方向移動(dòng)

26、則成為直線，點(diǎn)的移動(dòng)不斷變化方向則成為曲線，點(diǎn)在變化方向的移動(dòng)中持續(xù)保持短暫的定向距離則為折線，由相反的長(zhǎng)度對(duì)等的起伏曲線組成的線為波狀線。自由曲線如心形、月亮形、太極形等曲線、弧線構(gòu)成的形狀，既簡(jiǎn)單又復(fù)雜，既自由又規(guī)則，它們是自由形與規(guī)則形相結(jié)合的形狀。造型設(shè)計(jì)中，不同的線條能引起不同的情感聯(lián)想。 垂直挺拔的線條產(chǎn)生毅、尊嚴(yán)感和升騰或下垂的力感。水平線產(chǎn)生平靜、安寧、廣闊、舒展的感覺。斜線動(dòng)亂、危急、驚險(xiǎn)、不安。幾何折線堅(jiān)硬、緊張、殘酷、痛苦。自由曲線活潑、輕柔、飄逸、流暢 。箱包設(shè)計(jì)中的廓形變化、結(jié)構(gòu)分割、空間分離以及虛實(shí)表現(xiàn)等都離不開線的巧妙運(yùn)用。 3、面面是點(diǎn)的聚集、線的橫移運(yùn)動(dòng)。面與

27、面之間可通過分割與合成的形式來構(gòu)成新的形態(tài)面。箱包造型的特征是箱包外部形狀給人的視覺印象的反映。方形給人以方正、堅(jiān)實(shí)、平靜、威嚴(yán)之感，正三角形有穩(wěn)定感，倒三角形有危機(jī)感，多角形有放射、不安之緊張感，圓形有運(yùn)動(dòng)、飽滿、完整、充實(shí)之感。（1）平面分割二維平面的造型無非是面積的分割和構(gòu)成： 直線分割： 對(duì)等面：呈對(duì)稱狀，有統(tǒng)一感。 不等同的面：大面有擠壓小面的排斥感。曲線分割面：呈凹凸自由形，互推互讓，有一種對(duì)抗交流的熱烈氛圍。 （2）平面構(gòu)成面積大：闊大充實(shí)，面積?。汗铝?、冷清。構(gòu)成的平面零碎散亂而不規(guī)則時(shí)：產(chǎn)生混亂不安和暈眩感，構(gòu)成的面規(guī)則、整齊、秩序時(shí)：產(chǎn)生平靜、和諧、安定感。4、 箱包的平面

28、變化設(shè)計(jì)箱包的平面變化設(shè)計(jì)：指對(duì)箱包某一體面中存在的形狀設(shè)計(jì)。（1）外貼袋造型設(shè)計(jì)：能為單調(diào)的箱包造型外觀添加豐富的變化。 （2）平面造型裝飾：通過抽紗、絲網(wǎng)印刷、手繪、蠟染、扎染、拼接等形式來表現(xiàn)。用抽紗工藝進(jìn)行美化裝飾，能提升箱包的檔次，使其具有高雅、秀麗、精美、華貴的藝術(shù)品味。 （3）輯線方式裝飾：是一種行之有效的方法，線可粗可細(xì)，可素可彩，可單可雙線，可依結(jié)構(gòu)輯線，也可自由輯線，均能獲得理想的裝飾效果。（4）平面形向立體形的轉(zhuǎn)化設(shè)計(jì)：可以通過肌理塑型來表現(xiàn)。例如平面軟材料，通過定點(diǎn)抽拉線帶，即可束成立體造型的包袋形式。 （二）立體造型要素 利用實(shí)際的物質(zhì)材料，制作出具有實(shí)在體積與空間的

29、藝術(shù)形象，這就是所謂三維空間造型。運(yùn)用體積創(chuàng)造體積，運(yùn)用三維創(chuàng)造三維，它是一種可以觸摸感覺的空間藝術(shù)。箱包是容器一樣內(nèi)空的三維空間，此中二維平面、三維實(shí)體、虛空兼而有之?；驹煨驼Z言是空間語言：面、體形、體量、空間、裝飾物。1、箱包由平面到立體的形成要素(箱包最為重要的結(jié)構(gòu)特點(diǎn))箱包最為重要的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)包括： 開關(guān)方式 部件情況（包括外部部件、內(nèi)部部件以及中間部件的情況） 成品整體造型以及形狀、尺寸 所用材料的顏色品種（包括所有的原輔材料） 制作方法及工藝等等 2、立體裝飾立體裝飾可通過編結(jié)、褶皺、壓印、支撐、鑲嵌、懸綴飾物等手法來表現(xiàn)。編結(jié)是將面料裁成條帶狀或片狀進(jìn)行編織、結(jié)穗或塑形。局部裝飾：如編織包帶、包面邊緣的流蘇，包口處的花結(jié)等。整個(gè)包體：進(jìn)行編織，效果強(qiáng)烈而又整齊，具有一種質(zhì)樸、粗獷的美感。有懸綴飾物的包袋易給人以輕松、活潑的感覺，適合于年輕消費(fèi)層，近幾年非常流行。懸綴物種類很多，形狀一般較小，如各種人物、動(dòng)物、花頭的裝飾造型，絨線球、結(jié)飾、珠寶玉石掛件等。箱包裝飾盡管種類紛繁、變幻無窮，其作用仍只是為了輔助、烘托主體而存在。 （三）系列設(shè)計(jì)概念 在箱包設(shè)計(jì)中，我們通常將造型相關(guān)聯(lián)的成組的箱包設(shè)計(jì)稱之為系列箱包設(shè)計(jì)。所謂系列設(shè)計(jì)，其數(shù)量最少應(yīng)為兩款，一般的系列服裝設(shè)計(jì)的數(shù)量在31