攝影基礎(chǔ)學(xué)習(xí).

1、目錄第一章 基本參數(shù)3一、曝光和攝影之間的關(guān)系3二、如何控制進(jìn)入的光線量3（一）快門速度3（二）光圈（值）3（三）感光度感光度也稱ISO5三、如何控制對照片效果的影響5（一）快門速度6（二）光圈值7（三）感光度8四、如何調(diào)試三種曝光模式9（一）快門優(yōu)先（TV）10（二）光圈優(yōu)先（AV）10（三）手動曝光（M）10（四）快門優(yōu)先和光圈優(yōu)先的區(qū)別11第二章 構(gòu)圖基礎(chǔ)12一、構(gòu)圖的定義和內(nèi)容12（一）構(gòu)圖定義12（二）構(gòu)圖內(nèi)容12（三）構(gòu)圖目的12二、構(gòu)圖的原則和基本方法13（一）構(gòu)圖的原則13（二）構(gòu)圖的法則17（三）構(gòu)圖的衍生方法19三、構(gòu)圖的經(jīng)典案例23（一）構(gòu)圖的經(jīng)典經(jīng)驗之一23（二）構(gòu)圖的

2、經(jīng)典經(jīng)驗之二33第一章 基本參數(shù)（三個參數(shù)：快門、光圈、感光度）一、曝光和攝影之間的關(guān)系攝影是用光的藝術(shù)。曝光正常！不過曝（拍的畫面很亮），也不欠曝（拍的畫面很暗）。二、如何控制進(jìn)入的光線量（一）快門速度其實(shí)也就是快門打開到關(guān)閉的時間，這個想想就知道：快門速度數(shù)值小，快門打開著的時間少，那么進(jìn)來的光的量自然就少，被感光元件讀取的光量也自然很少；相反，快門速度數(shù)值大，則被感光元件讀取的光量也多。快門速度一般的表示方法是1/100s、1/30s、2s。（二）光圈（值）我們知道鏡頭里邊有很多鏡片，光線是可以貫通到底的，而藏在鏡頭某個位置的多片金屬葉片（收攏之后）則能在鏡頭上就控制光線進(jìn)入的量。光圈的

3、樣子如下圖所示。這樣我們也能知道，光圈（可以認(rèn)為是光圈葉片圍出來的這個光線能進(jìn)去的圓孔大?。╅_的大，進(jìn)光量就多；相反，光圈小，進(jìn)光量則少。1、注意：光圈數(shù)值和光圈大小是成反比小的“光圈數(shù)值”代表了大光圈，而大的“光圈數(shù)值”代表了小光圈。比如f/1.2、f/1.8、f/2.8這三組數(shù)值都表示大光圈（注意一般f/+一個數(shù)值特指光圈數(shù)值），其中f/1.2的光圈最大（f/1.2的光圈是很大的，可以想象那么大的光圈孔，光線非常容易就進(jìn)來了！晚上光線不好的時候拍就更容易了）；而f/18、f/22、f/32則表示小光圈，其中f/32最?。梢韵胂蠊馊缀苄?，就只有一丁點(diǎn)光線能進(jìn)來）。之所以相反，是因為“f/

4、數(shù)字”表示的是光圈直徑等于焦距f除以2.8，因此在焦距一定的情況下，該數(shù)字就和光圈直徑（代表了光圈大小）成負(fù)比例。2、光圈大、景深小的光學(xué)原理景深小的本質(zhì)是焦外的物體在成像屏上形成的彌散圓大，景深大就是彌散圓小。彌散圓就是焦外物體的某一點(diǎn)在成像屏上形成的不清晰的圓斑，彌散圓越大所成的像越不清晰，彌散圓越小所成的像越清晰。對好焦的物體在成像屏上的彌散圓直徑為零。如圖所示，在小光圈下，焦外物體在成像屏上形成的彌散圓要比大光圈下形成的彌散圓的直徑小，成像也較清晰，人眼對清晰度的認(rèn)識有一定范圍，在彌散圓小于一定的數(shù)值時，就認(rèn)為物體是清晰的。因此光圈越小，焦外物體的彌散圓越小，清晰程度越大，景深也就越大

5、；反之亦然。（三）感光度感光度也稱ISO通常感光度值是直接在ISO后邊加數(shù)值表示的，比如ISO100就算是低感光度，ISO6400算高感光度。所謂感光度，其實(shí)就是感光元件對光線的敏感程度：感光度高的，對光敏感，你只要給它一點(diǎn)點(diǎn)光線，它也能感受到并且曝光充足；感光度低的，對光線不敏感，也許你給的光線完全不夠曝光。所謂的“感光元件”，在膠片時代它就是膠片本身，膠片感光然后產(chǎn)生化學(xué)變化，使得底片上留有物體的影像；而數(shù)碼時代的感光元件則是cmos或者ccd，總之就是一塊用電子技術(shù)模擬膠片的可以成像的。三、如何控制對照片效果的影響筆者按：假設(shè)我們身處一個花園拍一片陽光下的百合，我們需要設(shè)置3個數(shù)字來拍出

6、一個曝光正常的照片，也就是說我們要同時設(shè)置3個未知量！這聽起來像是一件非常讓人糾結(jié)的事情，因為感覺無從下手！為什么無從下手？因為按邏輯來說，似乎有無數(shù)種組合使得曝光正常（而且是曝光程度一模一樣，也就是進(jìn)光量一樣的多），就假設(shè)我們把ISO規(guī)定為200，只調(diào)整快門和光圈，那也有很多種組合??！因為你完全可以把快門數(shù)值調(diào)大一點(diǎn)（進(jìn)光量少了），而光圈調(diào)大一點(diǎn)（進(jìn)光量又大了），那你得到的光量和原來的是一樣的！而且現(xiàn)在ISO還是確定的，要是ISO也是自己隨意定的，這樣來看就確實(shí)是有無數(shù)種組合??！怎么辦？好的，你得知道那些牛逼的攝影師的牛逼之處就在于，他們知道在這么多（看似無數(shù)種）曝光參數(shù)的組合之中，哪一個組

7、合才是他們想要的！為什么這么說呢？明明是進(jìn)光量都相同的各種組合為什么會有區(qū)別呢？那是因為這三個參數(shù)都有各自的特性，都有各自對照片效果的獨(dú)特影響。（一）快門速度快門速度對照片的影響是非常直觀的，快門值大，你拍到的運(yùn)動物體（假設(shè)是飛在空中的鳥）是它和它在這段時間內(nèi)的運(yùn)動軌跡；而快門值小，它的運(yùn)動軌跡很小你看不出，得到的照片就像是它凝固在空中一樣。很多人說自己拍的照片還不如卡片機(jī)清晰的原因之一，就是你使用單反的時候可能不小心把快門速度弄的太慢了，畫面有抖動，自然就模糊了。而卡片機(jī)是半智能的，它打死也不愿意把快門搞的很慢，所以拍出來基本都清晰。那么我們就要了解手持（無三腳架情況下）的最低快門速度（稱為

8、安全快門），這個看你自己手持相機(jī)的穩(wěn)重程度，像我的話一般1/80s還可以，到了1/50以上就不行了。而且你自己的安全快門也并不是固定的，如果你要拍的東西正在快速移動而你要時刻跟著它，你得使用更高的快門速度比如1/1000s來保證畫面的質(zhì)量。（二）光圈值光圈大小最直觀的影響是景深，通俗地說就是背景虛化程度（“景深”和“背景虛化”在最后一章會細(xì)說）。簡單點(diǎn)說就是光圈大（注意是光圈大，也就是光圈值小，是反的，這點(diǎn)要時刻牢記），背景虛化能力強(qiáng)；光圈小，背景虛化能力小。左圖可以看到小光圈下（F16）的背景也挺清晰的；而右圖是大光圈（F2.8），背景明顯模糊掉。光圈大小另一個影響不太直觀，但是大家也要注意

9、下，那就是光圈大小對畫質(zhì)的影響。記?。鹤畲蠊馊妥钚」馊r的畫質(zhì)是最差的，而中間某個光圈值拍出來的畫質(zhì)是最好的，至于是哪個值最好，每個鏡頭不一樣，但通常認(rèn)為它是f8左右就可以了。舉個例子，小痰盂（EF 50 1.8mm鏡頭）最大光圈為f1.8，背景虛化能力相比套頭當(dāng)然好了不知多少倍，但你要知道在f1.8下拍的片子畫質(zhì)很不好（通常稱這樣的畫質(zhì)叫“很肉”），但如果我們把光圈收一點(diǎn)點(diǎn)，收小點(diǎn)，比如f2.8，則畫質(zhì)會明顯提高很多！收到f4則畫質(zhì)更好！而你要是收到f22去拍東西，則畫質(zhì)又會下降。（三）感光度只要記住，感光度小的（比如ISO100）畫質(zhì)細(xì)膩噪點(diǎn)少；感光度大的（比如ISO6400、ISO12

10、800）畫質(zhì)非常差，噪點(diǎn)很多。正常光線下建議入門機(jī)的ISO盡量設(shè)置在800及以下；光線充足就用ISO100或者200；如果晚上光線實(shí)在太差了，你又想拍到東西，那也沒辦法ISO必須開的很高。左圖是ISO100下的圖，在相機(jī)上放大到最大的細(xì)節(jié)（拍的小玩偶本來就有點(diǎn)臟，見諒）；右圖是ISO12800下的圖，看得出有很多藍(lán)藍(lán)綠綠的雜點(diǎn)（稱為噪點(diǎn)）四、如何調(diào)試三種曝光模式筆者按：為什么會有曝光模式呢？好的，接上一節(jié)最后的思路，你是否會發(fā)現(xiàn)上邊舉的例子里邊有點(diǎn)蹊蹺：ISO是可以自己定個100，那快門速度和光圈之間到底怎么定呢？因為定了這兩個，那這張照片的曝光程度就塵埃落定了！下邊就剩按快門了！那我胡亂定的

11、快門和光圈心里沒譜??！OK，解決這個糾結(jié)的答案就是：相機(jī)是智能的！怎么叫智能的？好的，如果你現(xiàn)在拍百合，你已經(jīng)設(shè)定好了ISO100，快門速度1/100秒，那你現(xiàn)在不知道的是“究竟要定多大的光圈才能使得我這整個三參數(shù)曝光組合拍出來的畫面，不暗也不亮，剛好曝光正常？”吶，如果你現(xiàn)在用的是快門優(yōu)先模式（TV），你就不用擔(dān)心這個咯，相機(jī)會自動幫你設(shè)置好光圈值大小！而且拍出來的照片基本曝光正常！那是因為現(xiàn)在的所有相機(jī)（甚至包括手機(jī)）都自帶測光裝置，它能知道現(xiàn)在的光線是個啥情況，它知道該設(shè)置多大的光圈值來使得曝光正常。相機(jī)在工作的時候需要我們半按快門去對焦，但是相機(jī)的測光卻是每時每刻都在進(jìn)行的。因此我們當(dāng)

12、一開始我把相機(jī)對準(zhǔn)室內(nèi)的時候，相機(jī)覺得光太弱了，它給出了個F2.8的大光圈；當(dāng)我把相機(jī)對準(zhǔn)窗臺的時候，光線比室內(nèi)強(qiáng)了，于是它覺得光圈不用開的那么大了，給了個F7.1左右的光圈；當(dāng)我直接把相機(jī)對著天空的時候，光線更強(qiáng)了，于是它覺得光線太多了必須關(guān)小一點(diǎn)光圈，給了個F14的光圈。（一）快門優(yōu)先（TV）快門優(yōu)先（TV）的工作情況，無非就是我們來規(guī)定ISO（定個盡量小的）和快門速度，然后相機(jī)幫我們設(shè)置個光圈值。（二）光圈優(yōu)先（AV）光圈優(yōu)先（AV）的工作情況，無非就是我們來規(guī)定ISO和光圈大小，然后相機(jī)根據(jù)現(xiàn)場光線情況幫我們設(shè)置個快門速度。（三）手動曝光（M）三個參數(shù)都自己定。雖然在M模式里相機(jī)不會幫

13、你設(shè)置任何數(shù)值，但是它還是在測量現(xiàn)場的光線強(qiáng)度的。你可以設(shè)置M模式試試，會發(fā)現(xiàn)曝光補(bǔ)償下邊的那個點(diǎn)左右跳動，它是指示你調(diào)整參數(shù)的，如果你調(diào)的參數(shù)合適，它會在中點(diǎn)來回跳；假使你設(shè)置的參數(shù)會導(dǎo)致過曝，它會指示在中點(diǎn)右側(cè)（正向），表示過曝，那你就需要收小光圈，或者提高快門速度（降低快門數(shù)值）來使得它往左移，直到它穩(wěn)定在中點(diǎn)。（四）快門優(yōu)先和光圈優(yōu)先的區(qū)別1、光圈優(yōu)先AV比較適合于重視景深效果的攝影（靜止）。光圈優(yōu)先就是手動定義光圈的大小，相機(jī)會根據(jù)這個光圈值確定快門速度。由于光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時，我們一般采用大光圈長焦距而達(dá)到虛化背景獲取較淺景

14、深的作用，這樣可以突出主體。同時較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩(wěn)定。在拍攝風(fēng)景這一類的照片時，我們往往采用較小的光圈值，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠(yuǎn)處和近處的景物都清晰，同樣這一點(diǎn)在拍攝夜景時也適用。2、快門優(yōu)先TV適合于需要控制快門的攝影（動態(tài)）。利用高速快門可凝結(jié)動作，利用慢速快門可令行駛中的車輛變成光束，常見照片中絲絹般的水流效果就要用慢速快門才能拍出來。快門優(yōu)先多用于拍攝運(yùn)動的物體上，例如體育運(yùn)動、行使中的車輛、瀑布、飛行中的物體、煙花、水滴等等。第二章 構(gòu)圖基礎(chǔ)一、構(gòu)圖的定義和內(nèi)容（一）構(gòu)圖定義指創(chuàng)作者在一定空間范圍內(nèi)，對自己要表現(xiàn)的形象，進(jìn)行組織安排，形成形

15、象的部分與整體之間，形象空間之間的特定的結(jié)構(gòu)、形式，簡言之，構(gòu)圖是造型藝術(shù)的形式結(jié)構(gòu)，包含全部造型因素與手段的總和。（二）構(gòu)圖內(nèi)容1、藝術(shù)形象在空間位置的確定。2、藝術(shù)形象在空間大小的確定。3、藝術(shù)形象自身各部分之間、主體形象與陪體形象之間的組合關(guān)系及分隔形式。4、藝術(shù)形象與空間的組合關(guān)系及分隔形式。5、藝術(shù)形象所產(chǎn)生的視覺沖擊和力感。6、運(yùn)用的形式美法則和產(chǎn)生的美感。（三）構(gòu)圖目的就是研究在一個平面上處理好三維空間高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。構(gòu)圖處理是否得當(dāng)，是否新穎，是否簡潔，對于攝影藝術(shù)作品的成敗關(guān)系很大。成功的構(gòu)圖能使作品內(nèi)容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅

16、目。反之，就會影響作品的效果，沒有章法，缺乏層次，整副作品不知所云。二、構(gòu)圖的原則和基本方法（一）構(gòu)圖的原則構(gòu)圖的基本原則講究的是：均衡與對稱、對比和視點(diǎn)。1、關(guān)于均衡與對稱均衡與對稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。均衡與對稱本不是一個概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習(xí)慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術(shù)才能產(chǎn)生美感，違背這個原則的，看起來就不舒服。均衡與對稱都不是平均，它是一種合乎邏輯的比例關(guān)系。平均雖是穩(wěn)定的，但缺少變化，沒有變化就沒有美感，所以構(gòu)圖最忌諱的就是平均分配畫面。對稱的穩(wěn)定感特別強(qiáng)，對稱能使畫面有莊嚴(yán)，肅穆，和諧

17、的感覺。比如，我國古代的建筑就是對稱的典范，但對稱與均衡比較而言，均衡的變化比對稱要大得多。因此，對稱雖是構(gòu)圖的重要原則，但在實(shí)際運(yùn)用中機(jī)會比較少，運(yùn)用多了就有千篇一律的感覺。在構(gòu)圖中最講究的是“品”字形和三七律。品字形構(gòu)圖和三七律構(gòu)圖的方式常被人們稱為黃金構(gòu)圖法，也有叫做為永衡的三角構(gòu)圖法，這些都是指均衡而言。什么是“品”字形構(gòu)圖？就是在畫面上同時出現(xiàn)三個物體的時候，不能把它們等距離放在一條線上，而應(yīng)使其呈現(xiàn)三角形狀，像個品字。只要留意，這種三角在自然界中是無處不在的。大山就是由無數(shù)的三角形構(gòu)成，上下交錯，井然有序，猶如一個巨大的品字狀或三角形，具有強(qiáng)烈的排列韻味。什么是“三七律”構(gòu)圖？就是

18、畫面的比例分配三七開。若是豎畫面，上面占三分，下面占七分，或上面占七分，下面占三分；若是橫構(gòu)圖畫面，右面占三分，左面占七分，或是右面占七分，左面占三分。在中國畫界中這種三七開構(gòu)圖的布局被稱為是最佳的構(gòu)圖布局比例關(guān)系。所謂最佳，并不是單一，或唯一，在特殊情況下，根據(jù)題材的需要，也是可以打破的，二八律或四六律也可以使用。本來藝術(shù)就講究的是有法而無定法?？傊褪菫榱苏麄€畫面而考慮，去應(yīng)用。2、關(guān)于對比對比的巧妙，不僅能增強(qiáng)藝術(shù)感染力，更能鮮明的反映和升華主題。對比構(gòu)圖，是為了突出主題強(qiáng)化主題，對比有各種各樣，千變?nèi)f化，但是把它們同類相并，可以得出：一是形狀的對比。如：大和小，高和矮，老和少，胖和瘦

19、，粗和細(xì)。二是色彩的對比。如：深與淺，冷與暖，明與暗，黑與白。三是灰與灰的對比。如：深與淺，明與暗等。在一副作品中，可以運(yùn)用單一的對比，也可同時運(yùn)用各種對比，對比的方法是比較容易掌握的，但要注意不能死搬硬套，牽強(qiáng)附會，更不能喧賓奪主。3、關(guān)于視點(diǎn)視點(diǎn)構(gòu)圖，是為了將觀眾的注意力吸引到畫面的中心點(diǎn)上。視點(diǎn)是透視學(xué)上的名稱，也叫滅點(diǎn)。要把視點(diǎn)說清楚，還得從視平線，地平線，水平線這三條線上說起。視平線就是與眼睛平行的一條線。我們站在任何一個地方向遠(yuǎn)方望去，在天地相結(jié)或水天相連的地方有一條明顯的線，這條線正好與眼睛平行，這就是視平線。這條線隨眼睛的高低而變化，人站的高，這條線隨著升高，看的也就越遠(yuǎn)，欲窮

20、千里目，更上一層樓就是這個道理。反之，人站的低，視平線也就低看到的地方也就近了，小了。按照透視學(xué)的原理，在視平線以上的物體，如：高山，建筑等，近高遠(yuǎn)低，近大遠(yuǎn)?。辉谝暺骄€以下的物體，如：大地、海洋、道路等，近低遠(yuǎn)高，近寬遠(yuǎn)窄，向上伸延左右兩側(cè)的物體。這樣，以人的眼睛所視方向為軸心，上下左右向著一個方向伸延，最后聚集在一起，集中到一點(diǎn)，消失在視平線上，這就是視點(diǎn)的由來。照相機(jī)的鏡頭就是根據(jù)人的眼睛和透視學(xué)的原理設(shè)計的。光圈好比人眼的瞳孔。瞳孔隨著光線的明暗收縮或放大，所以用照相機(jī)拍出的東西和人眼看到的東西基本上是一致的。在某種意義上講，用照相機(jī)拍出的東西比人眼看到的更為準(zhǔn)確。有時用人眼看時，感覺

21、不到相差的距離，似乎是在一個平面上，但拍成片子后遠(yuǎn)一點(diǎn)的物體就顯的小了許多，這是因為透視所起的作用。當(dāng)我們知道了透視的原理，就可以充分發(fā)揮透視的作用了。如果想把物體拍大，只要將拍攝物體靠近相機(jī)；如果想把兩面拍的大一些，使畫面顯的遼闊，就要把拍攝位置選擇在高處，用俯角拍攝，就會得到滿意的結(jié)果；如果想把物體拍出立體感，可以把拍攝角度選擇在物體的側(cè)面。視點(diǎn)的作用是把人的注意力吸引到畫面的一個點(diǎn)上。這個點(diǎn)應(yīng)是畫面的主題所在，但它的位置不是固定的。根據(jù)主體的需要，可以放在畫面的上下左右任何一點(diǎn)上，不論放在何處，周圍物體的延伸線都要向這個點(diǎn)集中。如果一個畫面中出現(xiàn)了兩個視點(diǎn)，畫面就分散了，作為觀眾就不知攝

22、影者所要表達(dá)的主題在何處了。畫面上只能有一個視點(diǎn)，這是攝影與繪畫在構(gòu)圖上的最根本的區(qū)別。繪畫講的是散點(diǎn)透視，而攝影只能有一點(diǎn)，不然攝影的構(gòu)圖和畫面就會亂。在攝影作品中出現(xiàn)兩個視點(diǎn)，大致有下列情況；一是把高大的物件放在畫面中央，由于透視的關(guān)系，延伸線向著相反的方向延伸，造成了畫面的分割；二是想在一個畫面上表現(xiàn)多種活動，形成了多個中心；三是在選擇前景時沒有留意物體延伸線的方向，不是相呼應(yīng)，而是背道而馳，這在視覺上也會形成畫面的分割感。（二）構(gòu)圖的法則在攝影技法中有很多中構(gòu)圖方法，但是都是依據(jù)六種基本的構(gòu)圖法則發(fā)展而來，分別是：“黃金分割”法則、三角形法則、對角線法則、天頭留白法則、運(yùn)動空白法則、均

23、衡穩(wěn)定法則是客觀存在的。1、“黃金法”法則也就是將攝影構(gòu)圖的畫面兩邊各三等分的直線所產(chǎn)生的“井”字作為分割畫面的依據(jù)來加以使用。這四條分割線的位置不僅應(yīng)作為安置照片內(nèi)被攝景物的理想位置，而且其四個交叉點(diǎn)也應(yīng)作為整幅畫面的視覺重點(diǎn)來完成“趣味中心”的架構(gòu)。這樣，寫實(shí)攝影作品尤其是風(fēng)景作品的畫面不但沒有呆板感，而且還能提高畫面“以靜制動”的生動感；反之如果按照大多數(shù)人的習(xí)慣，將被攝景物甚至是被攝主體置于畫面的中心區(qū)域來完成視覺結(jié)象，畫面構(gòu)圖的比例就會顯得不是那么恰當(dāng)和美觀了。 2、“三角形法則”也就是三點(diǎn)構(gòu)圖法。三點(diǎn)不在一條線上綴連形成一個平面。在一幅攝影作品中，平面的存在是必須的。一般來說，在自

24、然景物攝影和人像攝影中，要找出水平和垂直存在的兩個點(diǎn)是非常容易的。難的是，要找到與之對應(yīng)的 、甚至是根本不存在的第三個點(diǎn)。這就要求攝影者要離開被攝主體去發(fā)現(xiàn)或人為制造第三個點(diǎn)來。否則，畫面構(gòu)圖就失去了平面感而無法完成言語間的意義整合了。在一幅寫實(shí)攝影作品中，三角形平面的構(gòu)成是多重共生、共存與交織在一起的。既有水平意義上的、也有景深意義上的；既有光亮的也有色彩的等等。3、對角線法則由于黃金分割法則的客觀存在，有畫面兩邊各三等分的直線所產(chǎn)生的四個交叉點(diǎn)之間也就自然存在著兩條相互交叉著的對角線。因而，如何利用好著兩條對角線以體現(xiàn)攝影者的畫面構(gòu)造意圖并進(jìn)而完成語義的意境建構(gòu)，顯得尤為重要。4、留白法則

25、在完成被攝主體及其周邊景物合理性布局之后，于畫面水平“黃金分割”線的上方抑或下方適當(dāng)留有“空白”以安排天空或大地等沒有具體形象的畫面空間是十分必要的。畫面空白的使用不僅能夠襯托、凸現(xiàn)出被攝主體的存在，而且也能夠在造就畫面的視覺動感與心里驅(qū)動的同時完成意境的刻畫和氣氛的渲染。5、運(yùn)動空白法則運(yùn)動空白的恰當(dāng)使用，就是合理安排視距。不但能夠讓攝影者有充分的時間和把握來準(zhǔn)確無誤的拍攝好有動態(tài)物體存在的瞬間的靜止畫面，而且還可以令靜態(tài)的物體進(jìn)入人們的潛意識層面并進(jìn)而產(chǎn)生思維動感。反之，在一幅寫實(shí)攝影作品中，如果運(yùn)動物體和視線前方?jīng)]有留夠一定的空間，就不僅會讓人們的視線受阻、無伸張余地并產(chǎn)生不舒服感，而且

26、還會削弱畫面的動勢。6、均衡穩(wěn)定法從某種意義上來說，攝影構(gòu)圖就是相機(jī)鏡頭的構(gòu)圖。它是運(yùn)用相機(jī)鏡頭的成像特性和攝影造型手段來構(gòu)成一定畫面并從中顯示外部世界所存在的文化蘊(yùn)涵和審美蘊(yùn)涵的一種有效的符號生成系統(tǒng)和視覺剪輯與組合方式。尤其在符合中華民族傳統(tǒng)審美習(xí)慣的攝影作品中，均衡穩(wěn)定的結(jié)象是十分必要的。這是因為，畫面乃至影調(diào)的均衡穩(wěn)定不僅能給人以安全、寧靜之感，而且能讓人產(chǎn)生工仗、對稱的結(jié)構(gòu)之感。（三）構(gòu)圖的衍生方法1、平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。 2、對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱

27、的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。3、變化式構(gòu)圖景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。4、對角線構(gòu)圖把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。5、交叉線構(gòu)圖景物呈斜線交叉布局形式，景物的交叉點(diǎn)可以在畫面以內(nèi)，也可以在外。前者有類似十字型構(gòu)圖的特點(diǎn)，后者類似斜線構(gòu)圖的特點(diǎn)，能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外。具有活潑輕松、舒展含蓄的特點(diǎn)。

28、6、橢圓型構(gòu)圖可以形成強(qiáng)烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動、收縮等視覺效果。常用于表現(xiàn)不需特別強(qiáng)調(diào)的的主體，而著重表現(xiàn)場面或渲染氣氛的畫面內(nèi)容。7、X形構(gòu)圖線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。8、對分式構(gòu)圖將畫面左右或上下一分為二，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一半是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動、動物、建筑等題材。9、小品式構(gòu)圖通過近攝等手段，并根據(jù)思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點(diǎn)。本構(gòu)圖沒有

29、一定的章法。10、緊湊式構(gòu)圖將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對刻畫人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。11、九宮格構(gòu)圖將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上。“井”字的四個交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。12、水平線構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原

30、野、遼廓無垠的草原等。13、垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。14、斜線式構(gòu)圖可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運(yùn)動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導(dǎo)向的作用。15、三角形構(gòu)圖以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。16、十字形構(gòu)圖畫面上的景物、影

31、調(diào)或色彩的變化呈正交十字型出現(xiàn)的構(gòu)圖形成。此構(gòu)圖能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和陪體，使觀者視線自然向十字交叉部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運(yùn)動物體等。17、S型構(gòu)圖畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。18、L形構(gòu)圖用類似于L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來，起到突出主題的作用。L形如同半個圍框，可以是正L形，也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題明確。常用于具有一定規(guī)律

32、、線條的畫面。19、向心式構(gòu)圖主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。20、放射式構(gòu)圖以主體為核心，景物呈向四周擴(kuò)散放射的構(gòu)圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而后又有開闊、舒展、擴(kuò)散的作用。常用于需要突出主體而場面又復(fù)雜的場合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊的效果等表現(xiàn)手法。 可以按照以上說明參考拍攝。三、構(gòu)圖的經(jīng)典案例（一）構(gòu)圖的經(jīng)典經(jīng)驗之一九宮格是最常用的構(gòu)圖方法是攝影中的黃金法則之一，攝影初學(xué)者掌握了這個方法可以讓照片的結(jié)構(gòu)更加和諧自然。引導(dǎo)線構(gòu)圖可

33、以突出照片的中心思想和重點(diǎn)，讓照片的焦點(diǎn)更加的突出。對角線構(gòu)圖的方法比較活潑生動，無論是人物還是建筑都是可以適用的?？蚣苁綐?gòu)圖也是經(jīng)典的構(gòu)圖方式，利用照片中的元素構(gòu)成框架，讓照片的焦點(diǎn)更加突出。三角形構(gòu)圖比較適合拍攝對稱的建筑，在多人合影的時候也可以采用。在照片中主體需要背景的陪襯才顯得不那么突兀，良好的背景虛化可以讓主體更加明確。繪畫是加法的藝術(shù)二攝影是減法的藝術(shù)，將照片中不必要的元素去除，剩下的就是精華部分了。試著用非常規(guī)的視角去拍攝照片，可以獲得意想不到的效果。1、九宮圖九宮格構(gòu)圖法應(yīng)該是最常見也是最基本的構(gòu)圖方法了。這個構(gòu)圖方法是把畫面中的左、右、上、下四個邊都三等分，然后將相對邊線的

34、點(diǎn)用直線連接起來，這樣就形成了一個漢字的“井”，畫面也就被分為了九個方格。構(gòu)圖時不要將攝影主體放在正中間，而是將其放在井字形的四個交叉點(diǎn)上。一般來說，天空、地面其中一方占據(jù)約三分之一的區(qū)域，另一方占據(jù)約三分之二的區(qū)域，如果不是特殊場景不太建議將天空和地面做平分構(gòu)圖處理。另外打開九宮格輔助構(gòu)圖線，還有一個好處，就是可以確認(rèn)建筑、地平線等線條的平直，避免構(gòu)圖出現(xiàn)傾斜。2、引導(dǎo)線匯聚焦點(diǎn)引導(dǎo)線構(gòu)圖方法，就是利用畫面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹木、

35、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。另外引導(dǎo)線構(gòu)圖還可以讓照片具有很好的縱深感，讓照片中的前后景物相呼應(yīng)，讓畫面有很強(qiáng)的立體感，并且可以劃分照片的結(jié)構(gòu)層次與布局情況，讓照片的結(jié)構(gòu)更加分明。在實(shí)際拍攝中，我們可以在先確定引導(dǎo)線以后在考慮如何構(gòu)圖，如何將觀者的視覺引導(dǎo)畫面焦點(diǎn)中。3、對角線讓照片更活潑對角線構(gòu)圖從字面上很好理解，就是將主體在照片中的位置放在盡量靠近相對應(yīng)的兩個角上。相對于橫平豎直的構(gòu)圖方法，對角線構(gòu)圖更加活潑生動，還可以讓視角更加開闊。對角線構(gòu)圖的方法不僅可以拍攝建筑、風(fēng)景，也大量在人像拍攝中使用，對角線構(gòu)圖可以讓畫面更加飽滿，在拍攝運(yùn)動的人物時可以讓畫面更加生動、有趣。

36、4、找到框架鎖定主體框架式構(gòu)圖可以很好的濾除不必要的元素，將觀眾的目光引導(dǎo)到你想要表達(dá)的攝影主體上。使用前景中的事物將需要突出的攝影主體框起來，可以讓照片的主題更加的突出?？蚣苁綐?gòu)圖讓照片中的主體和陪襯很好的結(jié)合起來，使兩者更具相互作用。下面這張圖片應(yīng)該是框架式構(gòu)圖的經(jīng)典之作，這是法國攝影師馬克呂布與1965年拍攝的北京琉璃廠地區(qū)。攝影師巧妙的利用了房屋的窗框，將街道上的人物進(jìn)行了不同的劃分，既各自獨(dú)立又互相關(guān)聯(lián)服務(wù)于主題。5、三角形構(gòu)圖拍建筑三角形構(gòu)圖也是很常見的攝影構(gòu)圖方式，它的概念就是以三個視覺中心為景物的主要位置，三點(diǎn)連線形成一個正三角、斜三角或者是倒三角形狀。正三角布局在拍攝天壇、故

37、宮等古典、對稱建筑的時候使用，斜三角和倒三角呈現(xiàn)動感的效果，適合于諸如人像、運(yùn)動的等拍攝題材中。在使用三角形構(gòu)圖的時候，要注意三個點(diǎn)的選取，不要喧賓奪主要分清主次關(guān)系。正三角的構(gòu)圖比較適合拍攝建筑、合影等四平八穩(wěn)的拍攝題材。倒三角以及斜三角則可以讓照片更加的活潑生動，在拍攝人物、運(yùn)動題材的時候是非常不錯的選擇。6、主體和背景相互呼應(yīng)攝影初學(xué)者常犯的一個錯誤是過于注重主體，而不注意與之搭配的背景或者叫做陪襯。其實(shí)好的照片需要前后景致的交相呼應(yīng)，給人以錯落有致的感覺，適當(dāng)?shù)牧舫霰尘耙部梢宰屩黧w更加的突出。而且擁有前景和后景的照片會有很好的空間感和景深感。在拍攝前后景色交相呼應(yīng)的照片時，一定要根據(jù)攝

38、影主體盡量簡化照片元素，將不必要的元素盡可能剔除掉。使用大光圈鏡頭拍攝可以更好的突出主體，背景的虛化也更加的出色。7、攝影是減法的游戲記得一位攝影前輩說過，攝影是減法的藝術(shù)、繪畫是加法的藝術(shù)。繪畫是在一張空白的白紙上添加各種元素，而攝影恰好相反。我們要將照片中對于主題沒有幫助或者意義不大的元素一一去除掉，一張好的照片就在不斷減法中誕生了。當(dāng)你選定了所拍攝的主題時，要思考畫面中那些元素對主題的表現(xiàn)有幫助，那些是沒有必要的，盡可能的用最少的元素表現(xiàn)主題，畫面中無關(guān)的元素越少，主題表現(xiàn)的就越突出視覺焦點(diǎn)就越明顯。8、從不同的角度拍攝不要總是以人眼的高度去展開創(chuàng)作，試著將視線降低或者提高，用不一樣的角

39、度去拍攝事物，可以獲得意想不到的效果?，F(xiàn)在很多相機(jī)都具備翻轉(zhuǎn)屏幕，單反相機(jī)也都配備了好用的實(shí)時取景功能，這就給我們拍攝非常規(guī)角度的照片提供了很大的便利。比如上面這張花朵的照片，筆者幾乎將相機(jī)放置到了地面，利用相機(jī)的翻轉(zhuǎn)屏幕從下面進(jìn)行拍攝的，相對于大多數(shù)花朵拍攝來說，這樣的視角是不常見的。將視角放低或者提高，你會發(fā)現(xiàn)很多事物的面貌發(fā)生了改變，所拍攝的照片也和正常視角的拍攝大相徑庭。在拍攝靜物、花卉等題材的時候，將角度放低可以更好的表現(xiàn)事物的質(zhì)感和材質(zhì)。在拍攝建筑、人物的時候，適當(dāng)采用仰拍可以體現(xiàn)建筑的雄偉以及人物的挺拔。（二）構(gòu)圖的經(jīng)典經(jīng)驗之二1、適當(dāng)取舍其中一項初學(xué)者最易犯的問題便是太貪心了，

40、很想把看到的全部拍進(jìn)照片里，但是這樣會使相片過于復(fù)雜、零亂，缺乏一個明確的主題，反而未能讓讀者看到你想表達(dá)的主體。所以第一條法則便是要懂得取舍，作出適當(dāng)?shù)氖÷院筒们?，魚與熊掌不要兼得，這樣相片的主題便會變得突出了。 2、主次要分明主就是主角、主體，拍攝者最想表達(dá)的東西，而次就是配角，用來配襯出主角的存在。而在相片中我們可以用前景、中景、背景再配合景深、距離遠(yuǎn)近、位置、色彩等來達(dá)成主次分明，讓讀者有一個深刻的印象。 石頭為前景，流水為中景，樹木和天空為背景利用顏色來突出主題利用淺景深突出主題3、利用對稱與平衡相片除了要有主題外，構(gòu)圖也需要平衡，不能東歪西倒，否則讀者便不會看得舒服。拍攝時你可以嘗

41、試把圖片在視覺上感到平衡，特別是視覺上的輕重，我看過一本書，它把視覺輕重大致上歸納如下：*深色比淺色重*暗比亮重*面積大比面積小重*粗線比幼線重*密比疏重*近比遠(yuǎn)重*山石比樹木重*樹木比水面重利用水面反射來達(dá)成平衡感下面的枯木和上面的暗色樹木有著視覺上的平衡4、構(gòu)圖要穩(wěn)重穩(wěn)重，其實(shí)就是不要令畫面頭大身細(xì)或上重下輕，常然不是要每一幅相片也四四正正，不偏不倚，但起碼感覺上不要東歪西倒 ，這個跟(三)的對稱平衡也有關(guān)系，大家可以多參考。彩色的小花全放在畫面的底部粗壯的樹干跟深色的草地放在下方，而且左右也有一大一小的樹木來平衡畫面5、運(yùn)用對比我們可以利用對比來突出主題或令畫面變得有趣，基本上有5個可以

42、好好利用的對比方法：明暗：利用一明一暗來帶出主題大?。豪皿w積的大小比較來特出主題遠(yuǎn)近：利用遠(yuǎn)處的景物來突出近的主題(或相反)顏色：利用顏色的鮮明對比來特出主題高低：高低可以是實(shí)際的高度，也可以利用仰視來顯出高度，這個方法多用于拍攝建筑物。6、互相呼應(yīng)互相呼應(yīng)其實(shí)也可視為運(yùn)用對比的延續(xù)，有時兩樣獨(dú)立的東西出現(xiàn)在同一個畫面上便會發(fā)生有趣的聯(lián)系，令讀者有一個幻想的空間，例如小孩的出現(xiàn)可以襯托出大人，低小的山嶧可以顯出另一個更宏偉的山嶧，甚至帶出更深層的意思，看看以下的例子：兩只天鵝的出現(xiàn)剛好形成一個心形（三）一些優(yōu)秀的網(wǎng)頁1、攝影構(gòu)圖有哪些技巧和標(biāo)準(zhǔn)？https:/www、zhihu、com/qu

43、estion/22107626第三章 專項學(xué)習(xí)一、嬰兒攝影準(zhǔn)備階段（一）道具準(zhǔn)備1、衣服帽子什么的：手巧的寶媽寶爸可以自己制作，當(dāng)然也可以從網(wǎng)上淘。我用到的這些大部分都是從淘寶買的，微博里會給大家我購買過的幾家店。大家購買的時候一定要跟店主溝通好尺寸，我自己就有不少是買大了或買小了，用著不合適的。新生兒的頭圍大致是在34-36cm左右，因為這些店差不多都是手工制作，你可以讓他們做成你需要的尺寸。根據(jù)我的經(jīng)驗，因為都是針織的，有彈性，所以寧可小一些也不要大，小一點(diǎn)兒拉伸一下可以穿戴，大了可就沒法用了(當(dāng)然這里是只考慮拍照需要，不是當(dāng)日常的衣物穿戴)。2、毯子裹巾什么的：可以在家里翻翻現(xiàn)成可利用的，比如媽媽的圍巾啊，披肩啊之類的，要軟和，這樣寶寶舒服;要有質(zhì)感紋理最好，這樣拍出來好看。淘寶也能買到專門的。3、背景：家里有光線好的干凈的墻面就可以，當(dāng)然最好是用一塊背景布，一般拍小月齡的寶寶(到百天左右)，2x1.5左右的背景布就夠用了。我買了好幾塊不同顏色和質(zhì)感的絨布，搖粒絨可以，適合做懸掛背景(就像我下面要舉例的這種);長毛絨或者針織毯子之類的，適合做平鋪背景(就是讓寶寶直接躺在上面那樣)。4、筐子籃子箱子桶子之類容器：淘寶上能買到，有些是專門做拍攝寶寶道具的，有些家居用品店能買到的收納用的大小合適又美貌的容器也都可以用來拍。切記要注意安全，