山西博物院“晉魂”內容設計方案綜述資料

1、張少鯤：山西博物院大型基本陳列“晉魂”內容設計方案綜述 2012-01-28 12:14:22 網友評論 0 條【內容摘要】 山西作為黃河中游的文物大省，歷史文明燦爛輝煌。山西博物院作為本省建 國以來最大的文化建設工程， 其重要性無可比擬。 而設計出適合大多數民眾的主題展覽是博 物館展示自身歷史內涵的關鍵。 文章介紹了山西博物院大型基本陳列 “晉魂” 在思想定 位、內容設計、形式布置、體例詮釋等方面的設計思路與過程，并指出設計中的創(chuàng)新思維。 【關鍵詞】 山西博物院 基本陳列 設計山西，地處黃河流域中游， 是華夏民族和中華文明的主要發(fā)祥地和搖籃地之 一。歷史對山西的眷顧與青睞，黃河、黃土對他的滋

2、潤與厚養(yǎng)，使這方神奇熱土 上的文化積淀厚于黃土， 深于煤層。 全省館藏文物數量達 120 多萬件，不可移動 文物數量有 35000 多處，各級文保單位共 6781 處，其中全國重點保護單位多達 272 處，高居全國第一。華夏文明看山西：距今 180萬年的西侯度遺址，燃起中 華第一堆圣火；“堯都平陽、舜都蒲坂、禹都安邑”的史載及傳說，耳熟能詳； 大夏之墟，殷商方國，春秋霸主，戰(zhàn)國三雄，文景潛居，北朝之地，大唐之根， 遼金遺韻，明清晉商，抗戰(zhàn)熱土山西的歷史是那樣的鮮活可讀，多姿多彩。開工于新世紀初的山西博物院，是國家“九五”重點建設項目，也是山西省 建國以來投資最大的一項文化建設工程。作為全省最大

3、的、綜合性現(xiàn)代博物館， 全面、集中展示山西悠久燦爛的歷史文化， 展現(xiàn)三晉兒女篳路藍縷的歷史足跡和 聰明才智， 展示山西文物大省的泱泱風采， 無疑是其責無旁貸的責任和使命。 作 為全省最大的、現(xiàn)代化的文物收藏保護、研究展示、宣傳教育中心，為使它充分 發(fā)揮普及科學文化知識， 提高公民思想道德素養(yǎng)的作用， 并真正成為知識的課堂、 藝術的殿堂、 休閑的樂園，也必須有一個與其功能、 地位相稱，適合廣大觀眾的、 雅俗共賞的基本陳列。一、陳列設計指導思想和基本原則的確定怎樣搞陳列， 搞什么樣的陳列？這是陳列設計小組遇到的首要問題， 也是一 個靈魂問題。陳列展示是博物館館藏實力、 科研水平和工作質量的具體體現(xiàn)

4、， 是博物館與 社會和觀眾聯(lián)系溝通的橋梁， 是其進行宣傳教育， 實現(xiàn)其各項功能的最主要手段。 為了保證新館陳列的內容設計達到國內一流水平并真正成為一個內涵豐富、 特色 鮮明、雅俗共賞、 廣受歡迎的時代精品， 省文物局專門成立了陳列設計領導組并 從原省博物館抽調部分中青年業(yè)務骨干組建了陳列內容設計課題組。 大家經過多 次深入思考和認真討論，最終制定出新館陳列內容設計指導思想和基本原則：（一）要體現(xiàn)先進的思想性，體現(xiàn)先進文化的前進方向。作為社會主義文化事業(yè)的重要組成部分， 博物館是集中反映當地歷史文化的 重要窗口， 是進行愛國主義和革命傳統(tǒng)教育的重要基地， 是陶冶人們情操和進行 藝術熏陶的重要場所

5、， 也是進行社會主義精神文明建設的重要陣地。 因此，博物 館的陳列一定要堅持用辯證唯物主義的觀點去詮釋和認識人類歷史和社會， 以使 觀眾的思想、認識、觀感、結論歸結到正確的軌道上來；一定要體現(xiàn)先進文化的 前進方向，以正確的理論引導人，以高尚的精神塑造人，以優(yōu)秀的事跡感染人， 從而鼓舞人民熱愛祖國、 熱愛歷史、 熱愛家鄉(xiāng)，奮發(fā)有為，積極向上，建功立業(yè)。（二）要有鮮明的地域特色，充分展示山西作為一個文物大省的泱泱風采。 博物館的陳列若要對廣大中外游人產生強烈的吸引力就必須內容新穎、 風格 獨特、個性鮮明。個性彰顯、 風采獨具的東西往往具有旺盛的生命力和強烈的吸 引力，而千篇一律、缺乏創(chuàng)意的展覽則缺

6、乏新鮮感。因此，新館的陳列內容一定 要緊緊圍繞山西歷史文化中的散光點， 充分展示山西在中華文明進程中的獨特地 位和作用。 在陳展文物的選用上既要契合主題和內容， 又要有一定的地域文化風 貌。要使陳列讓山西人看了感覺振奮自豪， 讓外地人看了感到山西歷史文化的輝 煌，讓外國人看了感到中國歷史文化的偉大?。ㄈ┮袕娏业臅r代特色或時代精神，開拓創(chuàng)新，與時俱進。 作為新世紀、新博物館，陳列設計理念一定要突出一個“新”字。要在陳列 選題上、結構體例上、立意構思上、展覽理念上及工藝制作上等大膽創(chuàng)新，開拓 進取，使新館的基本陳列體現(xiàn)出新時代新風貌。 要充分吸取兄弟省市博物館的經 驗教訓，利用后發(fā)優(yōu)勢， 在陳

7、列手法上力爭有新的突破， 在陳列制作和布展上采 用必要的、成熟的新材料、新技術，使新館基本陳列的整體水平達到國內先進， 國際一流。（四）要切實貫徹“以人為本”的思想理念。 觀眾是博物館陳展效果和各項工作評判的主人， 博物館只有服務好觀眾、 贏 得觀眾，才能更好地服務社會，發(fā)揮其特有的功能與作用。因此，陳列內容方案 設計必須從觀眾的知識文化程度、 藝術欣賞趣味和心理愿望需求等出發(fā)， 這就要 求陳列除了要有較強的思想性、科學性，較高的藝術品位及豐富的文化內涵外， 還須兼有通俗性、觀賞性；這要準確地對目標觀眾群進行定位，在內容編排、語 言表述及藝術設計中的空間安排、 環(huán)境營造、 表現(xiàn)手段等方面進行換

8、位思考， 充 分研究、揣摩當前觀眾心理、生理需要，以使陳列達到最佳、最優(yōu)的展示宣傳效 果。（五）要樹立精品意識，打造精品陳列。 時代呼喚精品、觀眾需要精品。 陳列設計要樹立精品意識， 堅持高（起點高、 標準高）、新（立意新、工藝新）、遠（視野遠、時效遠），要把山西經典的歷 史文化、精美的文物展品和精彩的藝術形式進行完美的統(tǒng)一和融合，爭先創(chuàng)優(yōu)， 為社會大眾奉獻上一道“色、香、味”俱全的文化大餐。二、陳列選題的基本思路和最初陳列大綱的確定 當陳列的指導思想和主旨要求制定出來后， 確定博物館陳列的主題和內容以 及體裁和體例并編寫陳列內容設計大綱的任務緊隨其后。作為省級綜合性博物館， 適宜表現(xiàn)的題材可

9、謂林林總總， 可選用的編排體例 也多種多樣， 然而遴選什么樣的主題， 籌辦什么樣的基本陳列才能符合其功能和 地位的需要，符合當時社會的需要和觀眾心理趣味的需要并能在一定的時期內保 持相對穩(wěn)定，這則關系到一個博物館長遠發(fā)展和建設。 經過多方考慮， 審慎決定， 博物館研究制定出以下新館陳列內容選題和策劃的幾條基本思路：（一）一定要符合新館陳列設計的指導思想和基本原則。 指導思想和基本原 則是新館陳列設計的靈魂， 它明確規(guī)定了其方向、 要求和目的， 是全方位思考和 多角度研究的結果。（二）一定要從新館的性質、任務、地位和功能出發(fā)，具有本館特色。 因為 不同性質、大小，不同地域、領域的博物館，必須要有

10、與其相適應的體現(xiàn)本館性 質特點的基本陳列，這一點是無須多言的。（三）一定要從博物館館藏實際情況、山西歷史文化特點和山西考古發(fā)掘成 果三方面綜合考慮。 要使陳列選題及內容既能涵蓋和充分展示現(xiàn)山西歷史文化中 的亮點，又能與博物館的館藏及全省的文化優(yōu)勢結合起來， 也即一定要有史有物， 史物結合。（四）一定要充分考慮和結合新館展廳層面、位置、大小等建筑因素。 博物 館的陳列是在一定的空間內展示的， 受其限制， 各陳列主題內容必須要結合和考 慮新館展廳數量、面積大小、層面位置、樓層荷重及空間特點等因素。要設法把 最重要的陳列放在最佳的樓層， 要考慮不同樓層及位置對觀眾的心理感受與不同 陳列內容特點有機結

11、合起來，使其達到最佳展示和參觀效果。（五）一定要認真學習和借鑒兄弟省市博物館陳列體例、題材及題目上的長 處與不足。 20世紀 90 年代以來，各地相繼建設了一批現(xiàn)代化大型博物館。它們 在陳列的選題、 體例等方面都作了一些新的嘗試和探索， 有許多長處和經驗值得 我借鑒和學習?？v觀山西歷史文化，除了其古老悠久、延綿不斷、豐富多彩之外，還有七個 鮮明特點： 1. 中華民族的主要發(fā)祥地之一； 2. 華夏文明的搖籃； 3.形勢險峻的戰(zhàn) 略要地；4.我國多民族融合之地； 5.礦冶重地商貿重心； 6.獨具特色的三晉文化； 7. 中共抗戰(zhàn)主要根據地。山西豐厚的歷史文化遺物則具有十個顯著特點： 1. 史前文化遺

12、存豐富； 2. 區(qū)域考古引人注目； 3. 宗教文化蜚聲遐邇； 4. 古代建筑冠居全國； 5.彩塑壁畫異 彩紛呈； 6. 長城關隘連綿不斷； 7. 戲曲文物獨樹一幟； 8. 石刻碑碣精品迭出； 9. 革命文物遍布全??； 10. 民居城池聞名中外。山西省博物館館藏有十數萬件，種類齊全，各成系列，其中陶瓷、青銅、書 畫等古代文物和革命文物、 民俗文物及錢幣等幾大項較多。 山西博物院主館有四 層，可自然劃分為 14 個展廳，其面積由下往上依次遞增。依據陳列選題的基本 思路和陳列設計的指導思想， 綜合以上情況， 博物館決定以歷史文化和專題藝術 類兩大題材為主，并確定了基本陳列主題和各部分陳列內容框架。（

13、一）“山西古文明之光” 第一部分：文明搖籃。下分第一單元：遠古文化；第二單元：華夏尋根；第 三單元：夏商蹤跡。第二部分：晉鼎春秋。下分第一單元：晉創(chuàng)河汾；第二單元：春秋爭霸；第 三單元：新田中興；第四單元：三晉雄風。第三部分：民族熔爐。下分第一單元：長城內外；第二單元：西域來風。 第四部分：戲曲故鄉(xiāng)。下分第一單元：舞臺小社會； 第二單元：社會大舞臺。 第五部分：天下晉商。下分第一單元：晉人商旅；第二單元：四方票號；第 三單元：眷戀家園。（二）“黃土·熱血·豐碑中共山西黨史陳列” 第一部分：星星之火；第二部分：抗日烽火；第三部分：勢如破竹。（三）“山西古建筑藝術”（四）“山西

14、石雕藝術”（五）“館藏書畫藝術”（六）“館藏工藝珍品”（七）“晉國青銅器藝術”（八）“錢幣專題陳列”（九）“山西民俗文化”（十）“山西歷史文化名人” 以上除（一）、（二）、（九）、（十）為歷史文化類外，其余皆為藝術專 題類，總計十個主題，分占 12 個展廳，另余兩個展廳用于臨時陳列。這些陳列 主題內容，不僅包含了山西 7 個歷史文化特點和 9個文物優(yōu)勢，在陳列題材上也 做到了優(yōu)勢互補、雅俗共賞，可以說基本符合陳列選題思路和陳列設計指導思想。 在 2001 年 7 月份完成了上述陳列策劃任務后，課題組人員緊接著開始撰寫出各 部分陳列綱要。 2001年 10 月，陳列設計領導組主持召開了省城史學界

15、、文博界 專家論證會。經過一天充分研討，大家一致認為： “本設計綱要指導思想比較明 確，選題思路比較開闊， 框架結構比較科學， 內容比較豐富， 具有鮮明地域特色， 是一個具有開拓創(chuàng)新思想的陳列大綱。”三、陳列內容設計方案的確定及編排體例特點陳列大綱是陳列內容的主體框架， 簡言之， 即陳列的綱目。 陳列內容設計方 案，則是陳列大綱的具體化。 它不僅要編寫出陳列所需的各種文字內容， 還要甄 選出契合陳列主題的所有文物展品， 編列出形象化展示所需的圖、 表、照、繪畫、 雕塑、沙盤、模型、場景等各種輔助展品，提出各種表現(xiàn)或展示創(chuàng)意，只有制定 出翔實的、 完備的、具有可操作性的陳列內容設計方案， 才能實

16、施隨后的藝術設 計等工作程序。陳列內容設計方案是陳展工程的基礎。一個好的陳列內容設計， 意味著陳展工程成功了一半。因此，在陳列內容大綱基本確定以后， 方案設計組的同志便著手搜集研究各 種歷史、考古資料，摸查、遴選符合陳列主題的各種文物，外出考察、參觀、學 習和研究兄弟省市博物館的陳列等并著手設計撰寫各部分陳列詳細內容方案。 陳 列內容設計方案的撰寫是一項極費心智、 極為艱辛而又科學性很強的工作。 他不 僅體現(xiàn)的是對史料、文物、考古、心理、教育、藝術、語言以及禮器、兵器、農 具、服飾等綜合研究的成果，也是一項涉及多學科、多領域的系統(tǒng)工程。 2002 年 12 月 11 日至 12 日，根據山西省

17、文物局和陳列設計領導組的指示與安排，博 物館特地邀請了上海博物館、南京博物館、河南博物館、陜西歷史博物館、浙江 博物館等兄弟省市博物館專家、 領導， 在太原召開論證會， 對新館陳列內容設計 方案（第三稿）進行了研討、論證。幾經斟酌， 經過第五次改稿， 新館的基本陳列內容設計方案基本確定， 并具 有可實施性。在后期實施時， 又結合新的考古發(fā)掘最新成果對文本個別部分進行 了增加和調整。 這樣，最終確定的山西博物院基本陳列內容設計方案， 以“晉魂” 為主題，下分兩大序列：一為歷史文化專題類；一為藝術專題類。歷史文化專題陳列是： 第一部分：“文明搖籃”。下分“遠古圣火”、“華夏直根”兩個單元。它 通過

18、文物及輔陳品， 直觀形象地說明了山西是中華民族的重要發(fā)祥地和文明的搖 籃地，展示了山西在中華文明發(fā)展進程中的獨特地位與作用。第二部分：“華夏蹤跡”。下分“大夏之墟”、“殷商重地”兩個單元。它 通過考古發(fā)掘成果和文物等重點展示說明了山西 （晉南）在探索夏、 商起源中的 重要地位和商代方國文化。第三部分：“晉國霸業(yè)”。下分“河汾驕子”、 “春秋熱土”、 “青銅華彩” 三個單元。它通過晉侯墓、趙鞅墓出土的青銅禮器、玉器和侯馬盟書、陶范等精 美文物重點展現(xiàn)了晉國歷史和文化風采。第四部分：“民族熔爐” 。下分“長城內外” 、“平城時代” 、“陪都晉陽” 、 “兼容并蓄” 五個單元。 它通過風格獨特的文物

19、， 充分展現(xiàn)了處于中原漢民族與 北方少數民族走廊地帶的山西，在中華民族融合中的獨特地位與作用。第五部分：“佛風遺韻”。下分“北朝風采”、 “盛唐氣度”、 “人間情懷” 三個單元。它通過佛教造像、石刻碑碣、經卷繪畫等展示了山西佛教文化風貌。第六部分：“戲曲故鄉(xiāng)”。下分“百戲率舞”、 “宋元雜劇”、 “鏤云載月” 三個單元。它通過各種戲曲磚雕、戲臺模型、戲曲壁畫等文物，展示了我國戲曲 藝術產生和發(fā)展的搖籃地之一山西平陽（今臨汾）一帶，宋、金、元時期戲 曲繁榮的往日風采。第七部分：“晉商雄風”。下分“商履匆匆”、 “金融牛耳”、 “庭院深深” 三個單元， 展示了作為全國十大商幫之首、 富甲天下、 縱

20、橫四海的明清晉商五百 年歷史和風貌。這七個歷史文化專題陳列，緊緊抓住了山西歷史文化中的“散光點”，結合 相應的文物優(yōu)勢，以歷史發(fā)展進程為脈絡或主線， 采用散點透視形式， 以物帶史， 史物結合，充分而有重點突出地展示了山西獨特而輝煌的歷史文化。其特點是： 一、陳列結構編排體例上，既沒有采用過去那種大而全、冗長、枯燥、面面俱到 的編年史模式，又沒有完全套搬現(xiàn)在有些館采用的專業(yè)性較強而反映歷史不充分 的物質文化史模式，而是二者的有機結合和揚棄，做到了優(yōu)勢互補，推陳出新； 二、各部分陳列既可自成一體，獨立成章，又外斷內聯(lián)，形散神在，前后呼應， 連為一體， 構成綜合展示山西歷史文化的陳列體系； 三、它巧

21、妙和有機地突出和 結合了山西四個歷史文化特點和六個文物優(yōu)勢。 因此，它可以說是體例新穎、 內 容豐富、脈絡清晰、特色鮮明、風格獨具。藝術專題部分陳列是： 第一部分：“翰墨丹青館藏書畫珍品陳列”。下分“繪畫”與“書法” 兩部分，展示了館藏元、明、清書畫藝術珍品。第二部分：“瓷苑奇葩山西瓷器藝術陳列”。下分“走向成熟的北方瓷 器”、“繁榮發(fā)展的地方窯瓷業(yè)”、“絢麗多姿的彩瓷”三個單元，重點展示和 介紹了山西出土的風格獨特的地方窯器及豐富多彩的各地窯瓷器藝術。第三部分：“方圓世界館藏歷代貨幣專題陳列”。下分七個單元，以 1 000 余枚各種貨幣實物， 真實展示了我國古貨幣自先秦到明清數千年產生與發(fā)展

22、 的歷史軌跡。第四部分：“山川精英玉器藝術陳列”。下分“禮儀器”、 “配飾器”、 “喪葬器”、“陳設器”、“實用器”五個五單元，全面介紹和展示了玉器這一 中國人獨特的文化藝術。第五部分：“土木華章山西古建筑藝術陳列” 。下設“凝古樂章” 、“古 壁丹青”、“神工靈光”、“流光溢彩”四個單元，集山西冠絕華夏的古建、壁 畫、彩塑、琉璃四大文物優(yōu)勢于一體，充分展示了山西作為“中國古代建筑博物 館”、“中國彩塑藝術寶庫”卓越風采。這五個藝術專題陳列， 較好地利用了館藏文物優(yōu)勢， 雅俗共賞。 與前面的歷 史文化類陳列相結合， 達到風格互補， 相得益彰， 較好地滿足了觀眾參觀興趣等 需要。歷史文化類陳列，

23、雖能充分展示當地歷史、社會的進步成就，但一般觀眾 參觀喜愛的興趣不大， 而藝術類陳列則相對受觀眾們喜歡。 博物館的陳列， 倘不 能充分考慮觀眾參觀心理需要， 則難免在吸引觀眾、 發(fā)揮博物館宣傳教育等功能 上受到影響。為充分調動觀眾參觀的積極性， 變觀眾被動參觀、 教育為主動參與， 增加互 動性，博物館曾專辟一個展廳作為觀眾互動廳，展示一些與古代歷史、文化、考 古、科技等有關的活動項目，讓觀眾能夠動手觸摸，親身體驗，達到寓教于樂， 后因故取消，頗為可惜。四、陳列內容方案設計中的一些創(chuàng)新與探索本著與時俱進、 開拓創(chuàng)新的精神， 為了把新館的陳列真正辦成一個具有鮮明 時代特色、 地域特色的精品陳列，

24、真正辦成一個深受廣大觀眾歡迎的陳列。 在學 習、研究兄弟省市博物館陳列的基礎上， 博物館在內容方案的設計上做了一些探 索與創(chuàng)新。（一）立意新穎、匠心獨運的陳列編排角度和體例。 綜合國內各博物館的歷史類文化陳列， 基本上不外兩大類， 即編年史類 （無 論通史，還是斷代史、專題史）和物資文化類。前者曾一度風靡全國，大小博物 館效仿；后者則是上世紀九十年代以后一部分新館開始采用的體例。 前者以歷史 年代為序，通過文物等展品，圍繞著重大歷史事件和重要歷史人物，從政治、經 濟、文化、社會各個方面，詳實地、全面地反映全國或一個地方的社會歷史發(fā)展 進程和全貌， 抑或全面地反映某一段、 某一專題的歷史全貌；

25、后者則主要通過大 量文物展品， 突出反映當地的某一文化特點和面貌。 前者雖能全面充分反映當地 歷史和社會進程與腳步，但因大而全、冗長、枯燥、乏味和千篇一律等缺點而適 應不了新時代、新世紀人們的心理趣味；后者則通過重點展示各時代人們生產、 生活中使用過的精美文物， 不重點反映繁雜的歷史內容， 有較強的藝術性、 觀賞 性，因而較受觀眾歡迎，但是其缺點是專業(yè)性較強，故事性較差，觀眾通常了解 不到文物背后的社會歷史面貌和背景。山西歷史文化陳列的內容在編排上采取二合一的模式， 以物質文化陳列模式 為主，以編年史陳列模式為輔，在展示各時代精美文物的同時，以物帶史，史物 結合，力求盡可能的反映當時的社會歷史 （如歷史事實， 歷史事件，歷史人物等）。 使觀眾既能領略到各時代物質文化的燦爛輝煌， 又能了解到當時的歷史進程及風 貌，對展覽有更深刻、更全面，而又趣味盎然的參觀和認識。（二）陳列語言風格上的人文化與美化。觀眾進博物館參觀， 首先是通過眼睛接觸語言文字、 文物展品等，進而了解、 認識、欣賞陳列內容。 因此除了吸引觀眾的精美文物外， 陳列語言文字也必須使 觀眾看懂，并受到感染，使其賞心悅目。 多數博物館的陳列語言文字或者專業(yè)性 太強，或干巴巴的沒有文采、趣味，而觀眾對這些內容通常是一掃而過，沒有太 深的了解， 只對個別精美文物有印象， 對陳列內容的認