中國(guó)古代文學(xué)史(二)輔導(dǎo)題(共24頁(yè))

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上中國(guó)古代文學(xué)史（二）輔導(dǎo)題名詞解釋與問(wèn)答，加黑題目為復(fù)習(xí)重點(diǎn)，未加黑部分也要復(fù)習(xí)第三編 魏晉南北朝文學(xué)緒 論填空1、魏晉南北朝是“文學(xué)的自覺(jué)時(shí)期”。文學(xué)自覺(jué)有三個(gè)標(biāo)志：第一，_。第二，_。第三，_。2、魏晉南北朝的文學(xué)理論和文學(xué)批評(píng)出現(xiàn)了一大批著作，自曹丕的_始，有陸機(jī)的_、劉勰的_、鍾嶸的_等，再加上蕭統(tǒng)的_、徐陵的_等文學(xué)總集的出現(xiàn)，形成了文學(xué)理論和文學(xué)批評(píng)的高峰。3、魏晉南北朝是典型的亂世文學(xué)，文人多遭殺戮的命運(yùn)，使文學(xué)創(chuàng)作形成了一些共同主題，它們是_、_、_。4、魏晉南北朝時(shí)期，由于儒學(xué)禁錮的崩潰，形成了新的世界觀(guān)和人生觀(guān)，其理論形態(tài)就是魏晉_。5、魏晉南北朝

2、時(shí)期，門(mén)閥制度造成了_與庶族的對(duì)立；_的大量出現(xiàn)也是值得注意的現(xiàn)象，如三曹、三張、二陸、兩潘、謝氏、蕭氏等。6、晉宋之間文學(xué)發(fā)生了重要的轉(zhuǎn)折，宋初由玄言詩(shī)轉(zhuǎn)向山水詩(shī)，_是第一個(gè)大力寫(xiě)作山水詩(shī)的人。_將四聲的知識(shí)運(yùn)用到詩(shī)歌聲律上，與謝朓、王融共同創(chuàng)立了_，成為古體詩(shī)向近體詩(shī)過(guò)渡的一種重要形式。梁陳兩代，浮靡輕艷的_成為詩(shī)歌創(chuàng)作的主流。第一章 從建安風(fēng)骨到正始之音最低限度背誦篇目曹操短歌行、阮籍詠懷詩(shī)八十二首其一（夜中不能寐）。名詞解釋1、建安風(fēng)骨2、正始之音填空1、建安時(shí)期的重要作家有“三曹”、“七子”和女詩(shī)人_，“三曹”是指_、_和_；“七子”是指_、_、_、_、_、_和_。2、曹操的詩(shī)學(xué)習(xí)漢

3、樂(lè)府，他采用_寫(xiě)時(shí)事。一部分詩(shī)反映了漢末戰(zhàn)亂和人民遭受的苦難，被后人稱(chēng)為“漢末實(shí)錄”。如蒿里行中寫(xiě)“白骨露于野，_。”3、_是我國(guó)第一首完整的山水詩(shī)。_是我國(guó)現(xiàn)存第一首成熟的七言詩(shī)，對(duì)后代歌行體詩(shī)的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。4、曹植的創(chuàng)作以_年為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。其前期詩(shī)歌主要是歌唱他的理想和抱負(fù)，代表作有_。其后期詩(shī)歌主要是表達(dá)由理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾所激起的悲憤，其代表作是對(duì)任城王暴卒而表示悼念的_。曹植的詩(shī)確如鍾嶸詩(shī)品所說(shuō)：“_，_，_，_?！?、“建安七子”中成就最突出，被詩(shī)品列為上品的詩(shī)人是_和_。前者被稱(chēng)為“七子之冠冕”，后者“仗氣愛(ài)奇”。他們的代表作一是寫(xiě)戰(zhàn)亂中饑婦棄子的_，一是表現(xiàn)個(gè)

4、人抱負(fù)和遭遇的_三首。6、現(xiàn)存題為蔡琰的作品有三篇，其中較為可信的是五言體的_。7、正始文學(xué)的代表作家是_和_。8、嵇康的四言詩(shī)的代表作是_。阮籍的代表作是_82首，他開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)文學(xué)上_的先河。問(wèn)答1、曹植詩(shī)歌的藝術(shù)成就。2、談?wù)劷ò苍?shī)歌的時(shí)代特征。（即名詞解釋“建安風(fēng)骨”）3、試述阮籍詠懷詩(shī)的內(nèi)容和藝術(shù)特色。4、略論曹植詩(shī)歌創(chuàng)作前后期的變化及其原因。（一般了解）5、試論三曹詩(shī)歌的風(fēng)格差異。（一般了解）第二章 兩晉詩(shī)壇最低限度背誦篇目左思詠史八首其二（郁郁澗底松）名詞解釋1、太康詩(shī)風(fēng)2、玄言詩(shī)填空1、西晉太康時(shí)代最著名的作家有_、_，所謂“太康詩(shī)風(fēng)”就是指的以他們?yōu)榇淼脑?shī)風(fēng)。太康詩(shī)風(fēng)的特征是

5、_。2、鍾嶸詩(shī)品序稱(chēng)西晉詩(shī)壇的代表人物是三張、二陸、兩潘、一左，分別是指_。3、西晉詩(shī)人多以才華自負(fù)，陸機(jī)、潘岳等人的努力主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是_，二是追求_的進(jìn)步，表現(xiàn)出_的詩(shī)風(fēng)。陸機(jī)的代表作有摹擬古詩(shī)十九首的_十二首和被召入洛陽(yáng)留戀家鄉(xiāng)之情的_二首。潘岳的代表作是_三首。4、左思的代表作有_八首，其內(nèi)容主要是_及對(duì)士族的蔑視與抗?fàn)?。它開(kāi)創(chuàng)了詠史詩(shī)_的新路。鍾嶸詩(shī)品置左思于上品，評(píng)其詩(shī)曰：“_”5、劉琨的代表作是_，郭璞的代表作是_十四首。6、東晉玄言詩(shī)的代表人物是_和_。7、蘭亭詩(shī)標(biāo)志著詩(shī)人已開(kāi)始留意山水審美，并從山水中體悟_，這種嘗試預(yù)示著_將要興起。問(wèn)答1、太康詩(shī)風(fēng)的特色。（即名詞解

6、釋“太康詩(shī)風(fēng)”）2、左思詠史八首的主要思想內(nèi)容及其藝術(shù)特色。3、郭璞游仙詩(shī)的特色。第三章 陶淵明最低限度背誦篇目歸園田居五首其一（少無(wú)適俗韻）、歸園田居五首其三（種豆南山下）、飲酒二十首其五（結(jié)廬在人境）填空1、東晉建立后數(shù)十年間，詩(shī)壇幾乎被_占據(jù)著。1、陶淵明，又名_，字_，號(hào)_，尋陽(yáng)柴桑（今江西九江附近）人。謚號(hào)為_(kāi)。_是陶淵明一生前后兩期的分界線(xiàn)。2 、陶淵明的作品，詩(shī)歌可分為五類(lèi)：_、_、_、_、_。其散文辭賦的名篇是_、_和_。歐陽(yáng)修說(shuō)：“晉無(wú)文章，惟_一篇而已?！?、_是陶淵明的人聲旨趣，也是其詩(shī)歌的總體藝術(shù)特征。具體而言，陶淵明詩(shī)歌的藝術(shù)特色，可以歸納為主要兩點(diǎn)：一是_、_、_、

7、_的渾融，二是平淡中見(jiàn)_，樸素中見(jiàn)_。蘇軾概括為“_、_”。4、關(guān)于陶詩(shī)的藝術(shù)淵源，鍾嶸詩(shī)品曰：“其源出于_，又協(xié)_風(fēng)力?！眴?wèn)答1、試述陶淵明田園詩(shī)的主要內(nèi)容；并舉例說(shuō)明陶詩(shī)的藝術(shù)特色。第四章 南北朝民歌填空1、南朝民歌中的抒情長(zhǎng)詩(shī)_和北朝民歌中的敘事長(zhǎng)詩(shī)_，分別代表著南北朝民歌的最高成就。2、南朝民歌大部分保存在宋代郭茂倩所編的樂(lè)府詩(shī)集_里。主要有_和_兩類(lèi)。3、現(xiàn)存南朝民歌內(nèi)容比較狹窄，絕大多數(shù)是_。大量運(yùn)用_，是南朝民歌尤其是吳歌的顯著特點(diǎn)。4、北朝民歌主要見(jiàn)于樂(lè)府詩(shī)集_中的_中，在雜曲歌辭和雜歌謠辭中也有一小部分，5、北朝民歌是北方各民族共同創(chuàng)造的文化碩果，其中又以_語(yǔ)的歌辭居多，這些

8、歌辭后來(lái)被翻譯成漢語(yǔ)，如_。問(wèn)答1、比較南北民歌在題材內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格和體裁形式上的特點(diǎn)。（一般了解）第五章 謝靈運(yùn)、鮑照與詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變最低限度背誦篇目謝靈運(yùn)登池上樓（重點(diǎn)掌握詩(shī)中名句）、鮑照擬行路難十八首其一（瀉水置平地）其六（對(duì)案不能食）填空1、謝靈運(yùn)所開(kāi)創(chuàng)的_詩(shī)，把自然界的美景引進(jìn)詩(shī)中，使山水成為獨(dú)立的審美對(duì)象。2、謝靈運(yùn)山水詩(shī)的佳句，如“林壑?jǐn)筷陨?，_”（石壁精舍還湖中作）；“池塘生春草，_”（登池上樓）等。3、鮑照詩(shī)歌的代表作是_十八首。4、元嘉三大家指_、_、_。問(wèn)答1、簡(jiǎn)述南朝初期山水詩(shī)產(chǎn)生的原因。（一般了解）2、簡(jiǎn)敘謝靈運(yùn)山水詩(shī)的特點(diǎn)。3、試述從陶淵明到謝靈運(yùn)詩(shī)歌藝術(shù)轉(zhuǎn)變所表現(xiàn)的兩

9、個(gè)方面。4、試述鮑照詩(shī)歌的主要內(nèi)容及藝術(shù)成就。第六章 永明體與齊梁詩(shī)壇最低限度背誦篇目謝朓晚登三山還望京邑名詞解釋1、永明體2、宮體詩(shī)填空1、新詩(shī)體的作家，除提出“八病”說(shuō)的沈約外，還有以山水詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)的南齊詩(shī)人_，積極參與創(chuàng)制新體詩(shī)的_，梁詩(shī)人_和陳詩(shī)人_等。2、文學(xué)史上把謝靈運(yùn)和謝朓稱(chēng)為“_”或“_”，謝靈運(yùn)因襲封康樂(lè)公，故又叫_，謝朓因做過(guò)宣城太守，所以又稱(chēng)_，他們都是南朝最著名的山水詩(shī)詩(shī)人。3、鍾嶸詩(shī)品以_概括沈約詩(shī)歌的風(fēng)格。4、齊梁時(shí)期，以皇室成員為中心的文學(xué)集團(tuán)對(duì)文學(xué)尤其是詩(shī)歌發(fā)展的影響更深刻。主要有三大文學(xué)集團(tuán)：_、_、_。其中，竟陵王蕭子良集團(tuán)中，蕭衍與沈約、謝朓、王融等八人并稱(chēng)為

10、_；蕭綱文學(xué)集團(tuán)中，俆摛徐陵父子、庾肩吾庾信父子的創(chuàng)作并稱(chēng)為_(kāi)。問(wèn)答1、談?wù)勚x朓對(duì)山水詩(shī)的發(fā)展和對(duì)新詩(shī)體的探索。第七章 庾信與南朝詩(shī)風(fēng)的北漸最低限度背誦篇目庾信擬詠懷二十七首其七（榆關(guān)斷音信）名詞解釋徐庾體填空1、北朝文學(xué)的本土作家，有北魏的_，由魏入齊，與溫子昇并稱(chēng)的_和有“邢魏”之稱(chēng)的_，三人并稱(chēng)為“北地三才”。還有由南入北，著有顏氏家訓(xùn)的_，被強(qiáng)留西魏和北周，寫(xiě)有渡河北的_和“暮年詩(shī)賦動(dòng)鄉(xiāng)關(guān)”的_。2、“窮南北之勝”的南北朝最大詩(shī)人是_，他早年是南朝有名的_詩(shī)人，后羈留北朝，寫(xiě)下其代表作_27首。問(wèn)答1、根據(jù)庾信的生平經(jīng)歷簡(jiǎn)說(shuō)其前后期詩(shī)風(fēng)的變化。第八章 魏晉南北朝的辭賦、駢文與散文填空1

11、、魏晉散文劉勰以“氣爽才麗”一語(yǔ)評(píng)價(jià)“三曹”。在建安各體文章中，曹操的_甚具異彩，饒有_之風(fēng)。在應(yīng)用文體中顯露文學(xué)魅力的，是曹丕、曹植的_。2、抒情小賦在魏晉時(shí)涌現(xiàn)出一批佳作：如曹植的_、王粲的_、陶淵明的_等。3、南朝的駢文中，有代表性的名作有鮑照憑吊廣陵的_，孔稚圭諷刺偽隱士周颙的_，江淹抒寫(xiě)各種離情別景的_和各種人的遺憾的_。4、南朝的山水寫(xiě)景文的代表作有丘遲的_、吳均的_和陶弘景的_。其中丘遲描寫(xiě)江南暮春三月景色的有三句話(huà)，它們是：_，_，_。5、北朝散文的代表作有北魏酈道元的_和楊衒之的_。問(wèn)答1、試述魏晉抒情小賦的代表作家和作品。2、齊梁時(shí)期，文學(xué)的“新變”有哪三個(gè)方面？試作簡(jiǎn)要論

12、述。第九章 魏晉南北朝小說(shuō)填空1、追尋中國(guó)小說(shuō)的起源，有以下幾個(gè)方面：首先是_，其次是_，第三是_。2、魏晉南北朝小說(shuō)可分為_(kāi)和_兩類(lèi)，代表前者的是干寶的_。代表后者的是劉義慶的_。3、世說(shuō)新語(yǔ)共分_門(mén)，其內(nèi)容主要記錄了魏晉名士的逸聞?shì)W事和玄虛清談，可以說(shuō)是一部_的故事集。為世說(shuō)新語(yǔ)作注的是梁代_。魯迅中國(guó)小說(shuō)史略曾把世說(shuō)新語(yǔ)的藝術(shù)特色概括為“_，_”。問(wèn)答1、簡(jiǎn)述魏晉南北朝小說(shuō)的特色和影響。（一般了解）第四編 隋唐五代文學(xué)緒 論略第一章 南北文學(xué)的合流與初唐詩(shī)壇最低背誦篇目陳子昂登幽州臺(tái)歌、張若虛春江花月夜（熟讀）名詞解釋1、貞觀(guān)詩(shī)風(fēng)2、上官體3、初唐四杰填空1、隋代文學(xué)的作者，基本上由兩部

13、分人組成，一是北齊、北周舊臣，如_、_、_等；二是_的文人，如江總、許善心、虞世基等。2、隋初，_的上隋高帝革文華書(shū)，反對(duì)文華藻飾，提倡復(fù)古。3、“文章四友”指_、_、_、_?！吧颉⑺巍?，指_、_。他們同屬“臺(tái)閣體”詩(shī)人，為唐代_詩(shī)的定型作出了貢獻(xiàn)。4、陳子昂對(duì)唐詩(shī)發(fā)展有重大影響，_是陳子昂振起一代詩(shī)風(fēng)的起點(diǎn)，集中體現(xiàn)為他創(chuàng)作的_三十八首。陳子昂在_一文中，第一次把漢魏風(fēng)骨與_聯(lián)系起來(lái)。5、張若虛的代表作是_，劉希夷的代表作是_，他們創(chuàng)造了興象玲瓏的詩(shī)歌意境。問(wèn)答1、談?wù)勆颉⑺螌?duì)律詩(shī)定型的貢獻(xiàn)。（一般了解）2、簡(jiǎn)要談?wù)勱愖影旱脑?shī)歌主張。第二章 盛唐的詩(shī)人群體最低限度背誦篇目王維終南別業(yè)（中歲頗

14、好道；重點(diǎn)掌握始詩(shī)中名句）終南山（太乙近天都）、孟浩然夏日南亭懷辛大、王昌齡從軍行七首其一（烽火城西百尺樓）、高適燕歌行（熟讀）、岑參白雪歌送武判官歸京填空1、盛唐詩(shī)人中，有一群具有北方陽(yáng)剛氣質(zhì)的豪俠型才士，他們的詩(shī)歌創(chuàng)作具有豪爽俊麗而風(fēng)骨凜然的共同風(fēng)貌，創(chuàng)造出了_之美。這些詩(shī)人有_、_、_、_、祖詠等。2、開(kāi)元、天寶年間，王昌齡詩(shī)名極甚，有“_”之稱(chēng)。王昌齡七言絕句成就最高，與_并稱(chēng)為“七絕圣手”。就題材而言，他最擅長(zhǎng)邊塞詩(shī)與閨怨詩(shī)，前者如_七首，后者如_五首。3、崔顥的_被譽(yù)為唐人七律的壓卷之作。問(wèn)答1、王維的山水田園詩(shī)創(chuàng)造了什么樣的詩(shī)境？2、孟浩然的山水田園詩(shī)有什么特點(diǎn)？3、高適詩(shī)歌的特

15、色。（一般了解）4、岑參詩(shī)歌的特色。第三章 李 白最低限度背誦篇目行路難（金樽清酒斗十千）、陪侍御叔華登樓歌（棄我去者昨日之日不可留）簡(jiǎn)答1、李白的思想、人格有哪些特點(diǎn)？（一般了解）2、談?wù)劺畎讟?lè)府歌行的特色。3、李白詩(shī)歌藝術(shù)個(gè)性述論。第四章 杜 甫最低限度背誦篇目登高（風(fēng)急天高猿嘯哀）、月夜（今夜鄜州月）、秋興八首其一（玉露凋傷楓樹(shù)林）名詞解釋1、篋中集2、沉郁頓挫問(wèn)答1、杜甫詩(shī)為什么被稱(chēng)為“詩(shī)史”？2、杜甫律詩(shī)成就述論。3、杜詩(shī)的地位與影響述論。（一般了解）4、杜詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)在哪兩個(gè)方面？第五章 大歷詩(shī)風(fēng)名詞解釋1、大歷詩(shī)風(fēng)2、大歷十才子填空1、大歷詩(shī)歌的產(chǎn)生，主要出于兩大詩(shī)人群體，一

16、是以長(zhǎng)安和洛陽(yáng)為中心的錢(qián)起等“_”詩(shī)人，作品多為_(kāi)之作；再就是長(zhǎng)期在江南任職的_詩(shī)人，如劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物、李嘉祐、戴叔倫等，作品大多描寫(xiě)_。就題材內(nèi)容而言，他們的詩(shī)歌并沒(méi)有比前人提供更多的新東西，其清雅閑談的藝術(shù)追求，則深受盛唐_詩(shī)風(fēng)的影響，有一脈相存的關(guān)系。2、向往隱逸的寧?kù)o，有意效法_的沖和平淡，成為_(kāi)詩(shī)歌創(chuàng)作的主導(dǎo)傾向，往往能“發(fā)纖秾于簡(jiǎn)古，寄至味于淡泊”。3、劉長(zhǎng)卿的五言詩(shī)寫(xiě)的最好，曾自許為“_”。4、所謂“十才子”有錢(qián)起、盧綸、李端等十人，其中_被公認(rèn)為十才子之冠。5、顧況、李益的詩(shī)，與大歷詩(shī)風(fēng)_的主流情調(diào)有著不同的風(fēng)貌，顯示出異于同輩的藝術(shù)個(gè)性。顧況的詩(shī)，常常_，有怪奇的想象和比喻。

17、李益的_寫(xiě)得極好，尤其是七絕，常常是壯烈、慷慨之中帶一點(diǎn)傷感和悲涼。問(wèn)答1、從詞語(yǔ)色彩與意象類(lèi)型兩個(gè)方面，簡(jiǎn)要談?wù)劥髿v詩(shī)歌的特色。（一般了解）第六章 韓孟詩(shī)派與劉禹錫、柳宗元等詩(shī)人最低限度背誦篇目李賀金銅仙人辭漢歌、劉禹錫西塞山懷古、柳宗元登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史名詞解釋?zhuān)?、韓孟詩(shī)派2、郊寒島瘦填空1、韓孟詩(shī)派的代表人物是_、_，此外還有_、_、_等人。這個(gè)詩(shī)派的主要風(fēng)格是_。2、“不平則鳴”說(shuō)見(jiàn)于韓愈的_。3、韓愈以世俗、丑陋之事之景入詩(shī)，寫(xiě)落齒，寫(xiě)鼾睡，寫(xiě)恐怖，寫(xiě)血腥，形成了_、_的特點(diǎn)。3、劉禹錫最為人稱(chēng)道的是_的詩(shī)作。他又是善于摹仿民間俚歌俗調(diào)作詩(shī)的詩(shī)人如他的_等便是具有濃厚地方

18、色彩的詩(shī)歌。問(wèn)答1、談?wù)勴n孟詩(shī)派及其詩(shī)歌主張。（即名詞解釋 “韓孟詩(shī)派”）2、韓愈的以文為詩(shī)表現(xiàn)在哪些方面？3、談?wù)劺钯R詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)和怪奇特征。4、比較論述劉禹錫、柳宗元的詩(shī)風(fēng)。（一般了解）第七章 白居易與元白詩(shī)派最低限度背誦篇目元稹離思五首其四（曾經(jīng)滄海難為水）、白居易長(zhǎng)恨歌（熟讀）名詞解釋1、元白詩(shī)派2、張王樂(lè)府3、元和體填空1、元白詩(shī)派重寫(xiě)實(shí)、尚通俗是中唐文化轉(zhuǎn)型時(shí)期文學(xué)_的新思潮，其淵源可以追溯到三百篇中的“_”詩(shī)和漢魏_那里，其近源則是安史之亂后一批具有寫(xiě)實(shí)傾向的詩(shī)人創(chuàng)作，尤其是偉大詩(shī)人_的創(chuàng)作。2、元稹的樂(lè)府詩(shī)創(chuàng)作受到_、_的影響，但他們的“新題樂(lè)府”卻直接緣于_的啟迪。_寫(xiě)新題

19、樂(lè)府二十篇，元稹和之，白居易又在他的基礎(chǔ)上擴(kuò)充為五十首，名曰“_”，并在序里明確提出其詩(shī)歌創(chuàng)作主張,于是形成了一個(gè)重寫(xiě)實(shí)，尚通俗的詩(shī)歌創(chuàng)作新高潮。3、“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為時(shí)而作”的主張是_在_一文中提出來(lái)的。4、白居易把自己的詩(shī)歌分為_(kāi)、_、_和_四類(lèi)。其中，秦中吟十首、新樂(lè)府五十首屬于_，琵琶行、長(zhǎng)恨歌屬于_。問(wèn)答1、簡(jiǎn)述白居易的詩(shī)歌革新理論。2、簡(jiǎn)述白居易新樂(lè)府創(chuàng)作的得與失。3、簡(jiǎn)述長(zhǎng)恨歌的藝術(shù)成就。（一般了解）第八章 散文的文體文風(fēng)改革填空1、唐代散文文體文風(fēng)的改革，自?xún)?nèi)容言，是_-，把散文引向政教之用，和當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)有密切的關(guān)系；自形式言，是由_而_，是散文自身發(fā)展的一種要求。

20、2、在韓柳以前，初唐的_，盛唐的_、_、_，中唐的_、_、_、_等人，均曾努力提倡古文，反對(duì)駢文，為韓柳的古文革新活動(dòng)準(zhǔn)備了條件。6、晚唐諷刺小品是在晚唐尖銳的社會(huì)矛盾下產(chǎn)生的，魯迅稱(chēng)之為“一塌糊涂的泥塘里的光彩和鋒芒”，其主要作家有_、_、_等。問(wèn)答1、簡(jiǎn)述韓柳的散文文體文風(fēng)革新理論。（韓柳古文運(yùn)動(dòng)的理論內(nèi)容。）2、韓柳在散體文創(chuàng)作上有眾多的開(kāi)拓，主要表現(xiàn)在哪兩個(gè)方面？2、簡(jiǎn)述柳宗元山水游記的成就。第九章 唐傳奇與俗講變文名詞解釋1、唐傳奇填空1、我國(guó)文言小說(shuō)發(fā)展成熟的標(biāo)志是_的出現(xiàn)。2、敦煌遺書(shū)中有大量的文學(xué)作品,_與_，就是其中重要的兩類(lèi)作品。3、現(xiàn)存唐傳奇大部分收錄在宋初編的_一書(shū)里。問(wèn)答1、 簡(jiǎn)述唐傳奇的表現(xiàn)藝術(shù)。2、 簡(jiǎn)要列舉唐傳奇三個(gè)發(fā)展時(shí)期的代表作品。第十章 晚唐詩(shī)歌最低