哥特式風(fēng)格服裝文化

1、13世紀(jì)一14世紀(jì)的男女服裝 1）修米茲：長(zhǎng)筒形內(nèi)衣，用柔軟的亞麻或絲織物制成，領(lǐng)口、袖口常有刺繡裝飾，到14世紀(jì)用麗絲（網(wǎng)眼花邊）裝飾。 2）科特：仍是男女同形的筒狀新式外衣。女服收腰，袖子與布里奧不同，是寬松的土耳其“多耳曼”式連袖，從肘到袖口收緊，用一排扣子固定。外出時(shí)在科特外罩“修爾科”貫頭式簡(jiǎn)形外衣。 【男子的?？死梗ㄍ猓┖涂铺亍?3）修爾科：袖子長(zhǎng)短、寬窄變化很多，也有無(wú)袖的。【蘇爾考特（修爾科）的少女和普爾波萬(wàn)、肖斯（霍茲）的男子】 4）?？死梗耗信庖?，一種無(wú)袖寬松筒形外套。其特征是前后片完全一樣，兩側(cè)一直到臀部位置都不縫合，此形式流行于13世紀(jì)末?！敬┫？死雇庖碌纳倥?/p>

2、騎士】 5）曼特：盛裝時(shí)，披在外衣外的大型斗篷。 【科塔爾迪和曼特的英國(guó)王妃】 6）科塔爾迪：特點(diǎn)是從腰到臀非常合體，在前中央或腋下或后背用扣子固定或用繩系合，形成顯露體形曲線(xiàn)的優(yōu)美外形。 【科塔爾迪和曼特的英國(guó)王妃】 7）薩科特：是14世紀(jì)女子罩在科塔爾迪外面的無(wú)袖長(zhǎng)袍。即開(kāi)口的修爾科 【薩科特】 【薩科特女子和兩色肖斯、尖頭鞋、普爾波萬(wàn)的男子】 男服二部式的確立 14世紀(jì)中葉，男服出現(xiàn)了來(lái)自軍服的上衣普爾波萬(wàn)與肖斯組合的二部式形式。從此，這種富有機(jī)能性的上重下輕形二部式取代了傳統(tǒng)的筒形一體式樣式，使男服與女服在穿著形式上分離，衣服的性別區(qū)分隨之在造型上明確下來(lái)。普爾波萬(wàn)的用料也很豪華；有天

3、鵝絨、織錦、絲綢和高檔的毛織物。自14世紀(jì)中到17世紀(jì)中的路易十四時(shí)代，普爾波萬(wàn)作為男子的主要上衣延續(xù)了整整3個(gè)世紀(jì)之久。 1）普爾波萬(wàn)：衣長(zhǎng)到腰或臀，緊身裝，前面用扣子固定，胸部用羊毛或麻屑填充使之鼓起，腰部收細(xì)，袖子為緊身長(zhǎng)袖，從肘到袖口用一排扣子固定。一般無(wú)領(lǐng)，后來(lái)才出現(xiàn)立領(lǐng)?！緐形艾斯科菲恩頭飾 吾普朗多外衣 及科塔爾迪的女子】 2）肖斯：隨著男上衣的縮短向上延伸至腰部，無(wú)襠，左右分開(kāi)，用繩子與普爾波萬(wàn)的下擺或內(nèi)衣的下擺連接，著裝外形像緊身褲，實(shí)際是長(zhǎng)統(tǒng)襪。【u形艾斯科菲恩頭飾 吾普朗多外衣 及科塔爾迪的女子】3）布萊：短內(nèi)褲，穿在面肖斯里。 家徽?qǐng)D案流行 【家徽?qǐng)D案的蘇爾考特（修爾科

4、）家徽?qǐng)D案的蘇爾考特（修爾科）】 【有家徽的女服14世紀(jì)盛行尊崇身份和門(mén)第的風(fēng)習(xí)，人們把自己家族的家徽?qǐng)D案裝飾在衣服上。西方的家徽紋章最早出現(xiàn)在13世紀(jì)十字軍的軍裝、軍旗上，為分清敵我，在各種武器上畫(huà)、繡或雕刻上家族的紋徽。后來(lái)家徽?qǐng)D案成了顯示自己身份和所屬家族的標(biāo)志。 15世紀(jì)的男女服裝 14世紀(jì)末到15世紀(jì)中葉，在統(tǒng)治階級(jí)和大商人中流行一種叫吾普朗多的裝飾性外衣，是哥特式后期服裝樣式的代表。 吾普朗多：肩部較為合體，從肩部向下衣身非常寬松肥大。 鞋、帽、服飾品 【里里佩普帽子】 【各種造型的艾斯科菲恩】 【金手鐲】 【十字架】 提到哥特式，首先想到的就是哥特式建筑和吸血鬼， 其實(shí)哥特藝術(shù)作

5、為藝術(shù)史上的一個(gè)偉大篇章，它的美學(xué)基礎(chǔ)全都是體現(xiàn)有關(guān)光明與黑暗、善與惡、上帝與魔鬼之間的沖突。而這種沖突是哥特最突出、最普遍、最持久的主題。 “哥特”是一個(gè)龐大的藝術(shù)概念,涉及到建筑、文學(xué)、電影、音樂(lè),各個(gè)方面,這個(gè)頹廢而另類(lèi)的風(fēng)格有著驚人的生命力,總是可以從古典的,正統(tǒng)的高雅藝術(shù)中殺出一條血路,歷經(jīng)近千年的輪回,重新回到人們的視線(xiàn),每一次的復(fù)興都添加了新的要素,也有一些東西離我們而去,回顧歷史我們發(fā)現(xiàn),從宗教走向世俗的哥特文化,是一種時(shí)尚,更是一種態(tài)度 哥特風(fēng)格哥特風(fēng)格l 通常以深色為主，也有病態(tài)、情色的服裝風(fēng)格和類(lèi)型。傳統(tǒng)的哥特風(fēng)格有黑發(fā)、深色眼線(xiàn)、黑色指甲油和黑色服裝，但不一定有穿洞。風(fēng)

6、格通常來(lái)自于伊麗莎白時(shí)代、維多利亞或中世紀(jì)時(shí)期，并常表達(dá)天主教或其他宗教意象，像是十字架或生命之符（又稱(chēng)安卡）。哥特的風(fēng)格隨著個(gè)人或地區(qū)而有所差異，雖然實(shí)際上每個(gè)人幾乎都帶有一些相同的元素。服裝設(shè)計(jì)師如亞歷山大麥昆和約翰加利亞諾（John Galliano），其風(fēng)格被稱(chēng)為是“Haute Goth”。哥德風(fēng)格常與重金屬風(fēng)格（Heavy Metal Fashion）混淆：外人常誤會(huì)重金屬歌迷為哥特，特別是穿著黑色軍用外套或畫(huà)上尸裝（常見(jiàn)于黑金屬音樂(lè)界）的人。l哥特女郎：她的皮膚蒼白、眼圈濃黑，穿著面料樸素、線(xiàn)條銳利的高領(lǐng)口的單色長(zhǎng)袍。 蒼白的面孔，妖魅的身段，華麗的貴氣，冷冽且濃郁的妝容。l哥特式

7、女子指的是妝容大膽前衛(wèi)的冷艷 美女恐怖情調(diào) 豐盈的羽衣 白色雪紡襯衫 皺褶繁生 既著古老的絲綢 又點(diǎn)綴招搖的漆皮 手套 鏤空連衣裙 哥特風(fēng)向來(lái)都以冷酷著稱(chēng)，而在08年的流行趨勢(shì)中，濃郁的浪漫氣息席卷了古典哥特主義，不僅吸取了法式貴族的服裝元素，還巧妙地運(yùn)用了輕薄的雪紡，制造出豐盈的褶裥與甜蜜的粉紅色系相互混搭，讓沉靜冷酷的哥特風(fēng)也更多了一份柔和美麗。關(guān)于“ Gothic”這個(gè)詞的出處,最早來(lái)源于歐洲早期的條頓民族中一個(gè)叫做西哥特的部族,原本居住在北歐的條頓民族,在長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)世紀(jì)的遷徙浪潮中,終于在公元5世紀(jì)摧毀了強(qiáng)大的西羅馬帝國(guó)。這個(gè)部族在文明的羅馬人眼里野蠻、兇狠、嗜殺成性,以破壞和掠奪為樂(lè),

8、無(wú)知而缺少藝術(shù)品位?？梢?jiàn)從一開(kāi)始,哥特風(fēng)格就被定性為另類(lèi)的、丑陋的、非正統(tǒng)的藝術(shù)。 繁復(fù)的設(shè)計(jì)和神秘冷酷繁復(fù)的設(shè)計(jì)和神秘冷酷的的黑色黑色是哥特式風(fēng)格的是哥特式風(fēng)格的特征特征 建筑、音樂(lè)、小說(shuō)、電影 影響哥特時(shí)裝的4 KEY POINTS 哥特建筑來(lái)自天堂的召喚中世紀(jì),一種以尖頂大教堂為最顯著特色的建筑風(fēng)格大行其道,這就是哥特式建筑。哥特式建筑總是有極尖的頂部設(shè)計(jì)和迷幻的內(nèi)部裝飾,尖頂象征著對(duì)天國(guó)的渴望,而內(nèi)部的彩色玻璃窗被裝飾得輝煌燦爛,引導(dǎo)人們追求天堂的極樂(lè)世界。其中最著名的就屬巴黎的圣母院大教堂和英國(guó)的圣保羅大教堂。這種建筑的特點(diǎn)是高聳的尖頂,厚重的石壁,狹窄的窗戶(hù),彩色玻璃,陰森的地道甚

9、至還有地下藏尸所等。 法國(guó)斯特拉斯堡大教堂的玫瑰窗法國(guó)亞眠大教堂雙層飛扶壁 哥特式服飾與其建筑媲美，如貴婦戴的高高的尖頂帽，紳士們穿著的長(zhǎng)長(zhǎng)的尖頭鞋以及服裝左右不對(duì)稱(chēng)的奇異色彩，都與教堂的尖塔和絢麗的彩色玻璃以及其它宗教的思想相呼應(yīng)。 漢寧：圓錐形的高帽子，是哥特式尖塔的直接反映。 哥特音樂(lè)來(lái)自心靈的吶喊 最初崛起于上個(gè)世紀(jì)70年代末的西方音樂(lè)界。在非主流音樂(lè)的花園里,一些另類(lèi)搖滾樂(lè)隊(duì)逐漸孕育壯大成哥特?fù)u滾樂(lè)派,他們的音樂(lè)充斥著對(duì)于死亡、痛苦、黑暗、性欲的描述和體驗(yàn),風(fēng)格怪誕而又神秘。哥特?fù)u滾的教父級(jí)樂(lè)隊(duì)Bauhaus,他們的單曲Bela Lugosis Dead是哥特?fù)u滾圣歌。 音質(zhì)上，哥特

10、采取了陰冷的合成器效果，加工了前朋克的吉他聲音使它們建造一種不祥之兆，悲傷的感覺(jué)，通常是很壯觀的音響背景。 他們的音樂(lè)中充滿(mǎn)失落的美麗、遺憾、悲哀、激勵(lì)和高尚，充滿(mǎn)為獲得有意義的存在這一人類(lèi)永恒的目標(biāo)。 來(lái)自墳?zāi)股钐幍穆曇?，?shī)一般優(yōu)美的歌詞,音樂(lè)中凝重黑暗而壓抑的氣氛, 哥特小說(shuō)來(lái)自幽靈的沉思 在英國(guó)的維多利亞時(shí)期,以Edgar Allan Poe、Mary Shelly和Bram Stoker為代表的一批作家所創(chuàng)作的恐怖小說(shuō)也被形容為“哥特”風(fēng)格。這種小說(shuō)通常以古堡、廢墟或者荒野為背景,故事往往發(fā)生在過(guò)去,特別是中世紀(jì);故事情節(jié)恐怖刺激,充斥著兇殺、暴力、復(fù)仇、強(qiáng)奸、亂倫,甚至常有鬼怪精靈或

11、其它超自然現(xiàn)象出現(xiàn);小說(shuō)氣氛陰森、神秘、恐怖,充滿(mǎn)懸念。而真正作為一種小說(shuō)體裁,哥特小說(shuō)則產(chǎn)生于1764年。那一年,Horace Walpole出版了著名小說(shuō)奧特朗托城堡。小說(shuō)出人意料地成功,不到4個(gè)月就出第二版,在這一版上,作者為書(shū)名加上副標(biāo)題一個(gè)哥特故事。這種小說(shuō)因此而被命名為哥特小說(shuō)。英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇、圣經(jīng)和基督教傳說(shuō)也是哥特小說(shuō)的重要源泉。 哥特電影來(lái)自奇幻的創(chuàng)造 上個(gè)世紀(jì)90年代,哥特音樂(lè)漸漸淡出人們的視線(xiàn),卻又恰逢好萊塢以哥特文學(xué)為背景的恐怖電影復(fù)興。在一系列影片,如夜訪(fǎng)吸血鬼里,布拉特皮特等好萊塢大明星紛紛裝神弄鬼,露出邪惡恐怖的本來(lái)面目。這些恐怖電影在票房的成功將人們的視

12、線(xiàn)重新轉(zhuǎn)到幾乎沒(méi)落的哥特風(fēng)格上,引發(fā)了哥特風(fēng)尚的新一輪狂潮。2001年,史詩(shī)般的魔幻大片魔戒三部曲連續(xù)在全球熱映,獲得了空前成功,不久推出的斷頭谷和加勒比海盜強(qiáng)化了這一風(fēng)潮。 著裝著裝:黑色的著裝,或其它暗色,如深藍(lán)、深紅;深綠,總之,色彩要神秘陰沉。中世紀(jì)風(fēng)格的多層次褶皺、透明感的網(wǎng)紋、華麗蕾絲創(chuàng)造出各自獨(dú)特的氣質(zhì),黑貓,蜘蛛,蝙蝠等圖案,因其特有的陰郁氣質(zhì)和靈異感覺(jué)而被青睞,皮革、PVC,絲絨是必不可少的面料。而歌劇風(fēng)格的披肩、斗篷和長(zhǎng)手套,讓人不由得聯(lián)想到邪惡伯爵和丑陋的巫婆。 John Galliano之哥特邪惡、恐怖、詭異 身著長(zhǎng)裙,由各種小動(dòng)物陪伴的模特,仿佛是被邪惡伯爵囚禁在陰森

13、閣樓里的純情女鬼,尤如天使般迷人動(dòng)人。 Jean Paul Gaultier之哥特優(yōu)雅、神秘、美麗 具有騎士風(fēng)格的外套擁有苗條的輪廓，肩膀和領(lǐng)子邊緣的漆皮裝飾令其產(chǎn)生了摩登的時(shí)尚感旋渦式的褶皺一層層疊在一起，形成了圓球造型，哥特式芭蕾舞女形象黑色的緊身夾克搭配一款底邊有白色裝飾邊的圓形裙子，現(xiàn)代化的舞裙造型，以及苗條而年輕化的剪裁塑造出哥特式芭蕾舞女的形象。 l皮革與紗形成了材質(zhì)的對(duì)比，濃重的黑色很有哥特的味道哥特式禮服裙 發(fā)型:黑發(fā)、極淺的金發(fā)、紅發(fā)或紫發(fā),像雞窩一樣的怪異發(fā)型。 黑暗天使發(fā)型演繹歌特式的情感黑暗天使發(fā)型演繹歌特式的情感化妝:活死人般蒼白的皮膚,體現(xiàn)維多利亞時(shí)代關(guān)于“蒼白的皮

14、膚是貴族的標(biāo)志”這一審美。白色粉底,黑眼影,剃掉眉毛,血紅的嘴唇,就像游走在午夜的吸血鬼。 配飾:中世紀(jì)的束腰,寬領(lǐng)帶或帶釘子的項(xiàng)圈以及緊緊系在脖子上的恐怖的絲絨繩。T形十字章、五角星、十字架的銀質(zhì)飾品以及刺青,充滿(mǎn)神秘的宗教氣息;鎖鏈和鐵釘裝飾,像是在中世紀(jì)鬼魂出沒(méi)的古堡的黑暗地下室里受刑。 哥特風(fēng)，蘊(yùn)涵著不羈的“壞”女孩成分，充斥著黑色的陰暗冷酷的情調(diào)，卻毫無(wú)邪惡之意，詮釋出怪誕、直率的個(gè)性Chanel黑色菱形壓紋晚宴包 Piaget花形鑲鉆腕表Tiffany&co簡(jiǎn)潔寬戒指Louis Vuitton太陽(yáng)鏡到了近現(xiàn)代，哥特服裝風(fēng)格再次盛行。這時(shí)哥特風(fēng)格的服飾不僅僅限制于小作坊的高級(jí)服裝訂制。一些大牌的服裝品牌設(shè)計(jì)師也開(kāi)始關(guān)注哥特時(shí)尚。比如：Kenzo、Anna Sui、Issey Miyak