李清照詞二首(醉花陰、聲聲慢)

1、如夢(mèng)令如夢(mèng)令 常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。聲聲 聲聲 慢慢 李清照李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。梧

2、桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，這次第，怎一個(gè)、愁字了得！怎一個(gè)、愁字了得！絕絕 句句李清照李清照 今天人們還在思念項(xiàng)羽，就因崇拜他當(dāng)年寧死今天人們還在思念項(xiàng)羽，就因崇拜他當(dāng)年寧死不屈、不肯忍辱回到江東的英雄氣概。不屈、不肯忍辱回到江東的英雄氣概。如夢(mèng)令 昨夜雨疏風(fēng)驟，昨夜雨疏風(fēng)驟， 濃睡不消殘酒，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，試問卷簾人，卻道海棠依舊。卻道海棠依舊。知否，知否，知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。應(yīng)是綠肥紅瘦。 其父是當(dāng)時(shí)的著名學(xué)者。丈其父是當(dāng)時(shí)的著名學(xué)者。丈夫趙明誠(chéng)是宰相趙挺之之子，夫趙明誠(chéng)是宰相趙挺之之子，歷任州郡的行政長(zhǎng)官。他們婚歷任州郡的行政長(zhǎng)官。他們婚后的生活很優(yōu)裕，搜集了

3、大量后的生活很優(yōu)裕，搜集了大量的書畫金石，共同從事學(xué)術(shù)研的書畫金石，共同從事學(xué)術(shù)研究。李清照是我國(guó)歷史上最杰究。李清照是我國(guó)歷史上最杰出的女文學(xué)家。詩(shī)詞文都寫得出的女文學(xué)家。詩(shī)詞文都寫得很好，可惜詩(shī)文流傳至今的為很好，可惜詩(shī)文流傳至今的為數(shù)不多。她的作品留存至今較數(shù)不多。她的作品留存至今較多的是詞。她的詞作，從數(shù)量多的是詞。她的詞作，從數(shù)量看，較之其他名家也不算多，看，較之其他名家也不算多，但幾乎每篇都是精品佳作，是但幾乎每篇都是精品佳作，是公認(rèn)的宋詞一大家。公認(rèn)的宋詞一大家。 李清照（李清照（1084-1084-約約11511151），宋代著名婉約派女），宋代著名婉約派女 詞人，號(hào)易安居士。

4、詞人，號(hào)易安居士。 李清照被當(dāng)代散文大家李清照被當(dāng)代散文大家梁衡稱為梁衡稱為“亂世中的美神亂世中的美神”，她以滄桑的生命之軀連接，她以滄桑的生命之軀連接了北宋和南宋。了北宋和南宋。靖康之變，靖康之變，李清照的家庭遭到嚴(yán)重的摧李清照的家庭遭到嚴(yán)重的摧殘，她也被迫南渡，過起顛殘，她也被迫南渡，過起顛沛流離的生活。南渡不久，沛流離的生活。南渡不久，趙明誠(chéng)病死，她精神上遭到趙明誠(chéng)病死，她精神上遭到沉重打擊。沉重打擊。只身經(jīng)歷國(guó)破家只身經(jīng)歷國(guó)破家亡夫死的痛苦。亡夫死的痛苦。此后就在孤此后就在孤苦寂寞中度過凄慘的晚年?？嗉拍卸冗^凄慘的晚年。 南渡后：南渡后：反映戰(zhàn)亂痛苦生活，反映戰(zhàn)亂痛苦生活，感時(shí)傷懷，

5、懷舊思鄉(xiāng)，表現(xiàn)思夫、感時(shí)傷懷，懷舊思鄉(xiāng)，表現(xiàn)思夫、思國(guó)、思鄉(xiāng)。思國(guó)、思鄉(xiāng)。主題的社會(huì)意義也擴(kuò)主題的社會(huì)意義也擴(kuò)大了大了,多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。也流露出對(duì)中原的懷念。 濃愁、哀愁沉郁凄涼濃愁、哀愁沉郁凄涼南渡前：南渡前：描寫少女、少婦時(shí)期描寫少女、少婦時(shí)期的生活的生活, ,內(nèi)容只限于閨情相思內(nèi)容只限于閨情相思. 閑愁、離愁清麗婉轉(zhuǎn)閑愁、離愁清麗婉轉(zhuǎn)李清照詞的特點(diǎn)：李清照詞的特點(diǎn)： 從內(nèi)容看，絕大多數(shù)是從內(nèi)容看，絕大多數(shù)是言情寫愁言情寫愁，都寫得很精，都寫得很精到，很富于特色。她工于造語(yǔ)，善于創(chuàng)意出奇，善到，很富于特色。她工于造語(yǔ)，善于創(chuàng)意出奇，

6、善于用白描手法塑造出鮮明動(dòng)人的藝術(shù)形象，在語(yǔ)言于用白描手法塑造出鮮明動(dòng)人的藝術(shù)形象，在語(yǔ)言藝術(shù)上有獨(dú)特的造詣。藝術(shù)上有獨(dú)特的造詣。 從藝術(shù)風(fēng)格看，絕大多數(shù)作品是婉約的，從藝術(shù)風(fēng)格看，絕大多數(shù)作品是婉約的，她被她被看作是婉約派的代表詞人之一看作是婉約派的代表詞人之一。李清照李清照永晝：漫長(zhǎng)的白天。永晝：漫長(zhǎng)的白天。瑞腦：一種香料，俗稱冰片。瑞腦：一種香料，俗稱冰片。金獸：獸形的銅香爐。金獸：獸形的銅香爐。紗櫥：紗帳。紗櫥：紗帳。東籬：泛指采菊之地。陶淵明東籬：泛指采菊之地。陶淵明飲酒飲酒詩(shī)：詩(shī)：“采采 菊東籬下菊東籬下”。暗香：這里指菊花的幽香。古詩(shī)暗香：這里指菊花的幽香。古詩(shī)庭中有奇庭中有奇

7、樹樹：“攀條折其榮，將以遺所思。馨攀條折其榮，將以遺所思。馨香香 盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之?！变N魂：形容極度憂愁、悲傷。銷魂：形容極度憂愁、悲傷。 薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺白天太漫長(zhǎng)，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。白天太漫長(zhǎng)，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。又到重陽(yáng)佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗又到重陽(yáng)佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗帳，獨(dú)自一人，半夜秋涼剛剛透入。帳，獨(dú)自一人，半夜秋涼剛剛透入。 獨(dú)在東籬飲酒，直到黃昏以獨(dú)在東籬飲酒，直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。莫說不憂愁，秋風(fēng)卷起珠簾，閨莫說不憂愁，秋風(fēng)卷起珠簾，閨

8、中人比菊花更顯清瘦。中人比菊花更顯清瘦。 上片寫重陽(yáng)節(jié)由晝到夜閨房的清冷寂寞。上片寫重陽(yáng)節(jié)由晝到夜閨房的清冷寂寞。詞人極力渲染白天、黑夜時(shí)光的難捱氛圍，以詞人極力渲染白天、黑夜時(shí)光的難捱氛圍，以委婉地表達(dá)自己對(duì)丈夫思念的殷切。白晝委婉地表達(dá)自己對(duì)丈夫思念的殷切。白晝“薄薄霧濃云霧濃云” 是寫實(shí)，勾畫出天氣的陰沉；著一是寫實(shí)，勾畫出天氣的陰沉；著一“永永”字，則有感覺上度日如年的意思；再描字，則有感覺上度日如年的意思；再描寫香爐煙火盡銷的細(xì)節(jié)，最見閨中女子的百無寫香爐煙火盡銷的細(xì)節(jié)，最見閨中女子的百無聊賴。聊賴。“玉枕紗櫥玉枕紗櫥”，寫閨房陳設(shè)，也點(diǎn)出秋，寫閨房陳設(shè)，也點(diǎn)出秋夜就寢情狀，夜半涼意

9、透帳，通宵懷人失眠，夜就寢情狀，夜半涼意透帳，通宵懷人失眠，就可想而知了。就可想而知了。“涼涼”，不但寫出秋，不但寫出秋的肅殺，更反映出女子因獨(dú)守深閨而的肅殺，更反映出女子因獨(dú)守深閨而有的凄冷心境。永晝之愁，到深夜而有的凄冷心境。永晝之愁，到深夜而轉(zhuǎn)濃，也就不言而喻了。轉(zhuǎn)濃，也就不言而喻了。 下片寫東籬旁由花到人思婦的憔悴怨苦。截下片寫東籬旁由花到人思婦的憔悴怨苦。截取重陽(yáng)黃昏東籬賞菊的一個(gè)生活片段，來表達(dá)自取重陽(yáng)黃昏東籬賞菊的一個(gè)生活片段，來表達(dá)自己對(duì)夫君夜以繼日的相思之苦。詞人黃昏攜酒于己對(duì)夫君夜以繼日的相思之苦。詞人黃昏攜酒于東籬觀賞菊花，以打發(fā)生活的空虛和排遣相思的東籬觀賞菊花，以打發(fā)

10、生活的空虛和排遣相思的痛苦，盡管有痛苦，盡管有“暗香盈袖暗香盈袖”，結(jié)果仍是酒不解真，結(jié)果仍是酒不解真愁。重陽(yáng)賞菊的雅興，因獨(dú)守空閨，剛開了頭就愁。重陽(yáng)賞菊的雅興，因獨(dú)守空閨，剛開了頭就煞了尾。千百年來，多用煞了尾。千百年來，多用“人面桃花人面桃花”的套路，的套路，表現(xiàn)女子的嬌艷。詞人捕捉秋花不如春花飽滿的表現(xiàn)女子的嬌艷。詞人捕捉秋花不如春花飽滿的特點(diǎn)，著落在一個(gè)特點(diǎn)，著落在一個(gè)“瘦瘦”字上，格調(diào)新奇。而秋字上，格調(diào)新奇。而秋風(fēng)中的黃菊，不僅沒有給詞人帶來心靈的慰安，風(fēng)中的黃菊，不僅沒有給詞人帶來心靈的慰安，在詞人看來反倒酷似了自己因相思而消瘦的身影。在詞人看來反倒酷似了自己因相思而消瘦的身影

11、。如此物我交融的手法，含蓄地如此物我交融的手法，含蓄地表達(dá)了詞人離思之重、之苦。表達(dá)了詞人離思之重、之苦。 庭中有奇樹 枚乘枚乘 庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。攀條折其榮，將以遺所思。攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。此物何足貢，但感別經(jīng)時(shí)。此物何足貢，但感別經(jīng)時(shí)。 曹丕曹丕九日與鐘繇書九日與鐘繇書載：載：“歲往月歲往月來，忽復(fù)九月九日。九為陽(yáng)數(shù)，而日月并來，忽復(fù)九月九日。九為陽(yáng)數(shù)，而日月并應(yīng)，俗嘉其名，以為宜于長(zhǎng)久，故以享宴應(yīng)，俗嘉其名，以為宜于長(zhǎng)久，故以享宴高會(huì)。高會(huì)。”又，漢又，漢西京雜記西京雜記稱：稱：“九月九月九日，佩茱萸，食蓬

12、餌，飲菊花酒，云令九日，佩茱萸，食蓬餌，飲菊花酒，云令人長(zhǎng)壽。人長(zhǎng)壽?！?重陽(yáng)節(jié)有登高、賞菊、插茱重陽(yáng)節(jié)有登高、賞菊、插茱萸、吃重陽(yáng)糕等的風(fēng)俗。萸、吃重陽(yáng)糕等的風(fēng)俗。 古人作詩(shī)常用花喻女子貌美，而古人作詩(shī)常用花喻女子貌美，而李詞卻說李詞卻說“人比黃花瘦人比黃花瘦”，這樣的比，這樣的比喻有什么不同？喻有什么不同？ 秋天黃菊有著淡雅、清秀秋天黃菊有著淡雅、清秀的外在美，與詞人因相思而消的外在美，與詞人因相思而消瘦的體態(tài)相接近；菊花在傳統(tǒng)瘦的體態(tài)相接近；菊花在傳統(tǒng)的象征意義上，士子又寄托了的象征意義上，士子又寄托了清高、淡泊的精神。這樣的比清高、淡泊的精神。這樣的比喻恰切地反映了當(dāng)時(shí)詞人因丈喻恰切地

13、反映了當(dāng)時(shí)詞人因丈夫宦游而深秋獨(dú)處的寂寞郁悶夫宦游而深秋獨(dú)處的寂寞郁悶的生活狀態(tài)和內(nèi)心情感。的生活狀態(tài)和內(nèi)心情感。 醉花陰醉花陰是傳統(tǒng)的閨怨題材。是傳統(tǒng)的閨怨題材。對(duì)于李清照在詞中所表現(xiàn)出來的閨怨，對(duì)于李清照在詞中所表現(xiàn)出來的閨怨，你怎樣評(píng)價(jià)呢？你怎樣評(píng)價(jià)呢？ 李清照作為理學(xué)盛行時(shí)的宋代女子，李清照作為理學(xué)盛行時(shí)的宋代女子，在在醉花陰醉花陰中坦白率真地表達(dá)出自己對(duì)中坦白率真地表達(dá)出自己對(duì)于丈夫刻骨銘心的思戀，且詞中描寫了閨于丈夫刻骨銘心的思戀，且詞中描寫了閨中孤獨(dú)寂寞的生活，這在當(dāng)時(shí)是一種不無中孤獨(dú)寂寞的生活，這在當(dāng)時(shí)是一種不無叛逆的行為。故有人評(píng)說李清照作詞是叛逆的行為。故有人評(píng)說李清照作詞

14、是“無顧忌無顧忌”地地“肆意落筆肆意落筆”。李詞敢于正。李詞敢于正面地展露自己的言行和內(nèi)心，感情如此真面地展露自己的言行和內(nèi)心，感情如此真率，正是她創(chuàng)作成功的重要原因之一，率，正是她創(chuàng)作成功的重要原因之一，而這也正是李詞最值得珍視而這也正是李詞最值得珍視的地方。的地方。 元元 伊世珍伊世珍瑯瑯?gòu)謰钟浻涊d：載：“易安以易安以重陽(yáng)重陽(yáng)醉花陰醉花陰詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食寢自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。人陸德夫。 德夫玩之再三，德夫玩之再三， 曰：曰：只有只有

15、三句絕佳三句絕佳。 明誠(chéng)詰之，答曰：明誠(chéng)詰之，答曰：莫道莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦瘦。正易安作也。正易安作也?！?一剪梅 李清照李清照 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。云中誰(shuí)寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 【注解注解】紅藕：荷紅藕：荷花。一種相思：言彼此花。一種相思：言彼此牽掛的感情一樣。兩處牽掛的感情一樣。兩處閑愁：言兩邊都為相思閑愁：言兩邊

16、都為相思而愁苦。而愁苦。 【簡(jiǎn)析簡(jiǎn)析】一剪梅一剪梅是留居青州的李是留居青州的李清照，為懷念宦游異地的夫君趙明誠(chéng)而作，清照，為懷念宦游異地的夫君趙明誠(chéng)而作，滿紙離情別緒。上片滿紙離情別緒。上片即景懷人即景懷人。觸眼是殘。觸眼是殘蓮、玉簟、行云、歸雁、明月，無一蓮、玉簟、行云、歸雁、明月，無一物不勾起她對(duì)丈夫的思念。物不勾起她對(duì)丈夫的思念。下片下片借物訴情借物訴情。直白相思愁。直白相思愁苦無以消除?？酂o以消除。 “才下眉頭，才下眉頭，又上心頭又上心頭”，把抽象的愁思，把抽象的愁思形象化，以淺近清唱，表達(dá)形象化，以淺近清唱，表達(dá)深沉摯愛。深沉摯愛。李清照李清照乍暖還寒：時(shí)暖時(shí)寒。乍暖還寒：時(shí)暖時(shí)寒。

17、將息：養(yǎng)息。將息：養(yǎng)息。怎生得黑：怎樣捱到天黑。怎生得黑：怎樣捱到天黑。次地：光景，情形。次地：光景，情形。 四下里張望空空蕩蕩冷冷清清，獨(dú)處家中四下里張望空空蕩蕩冷冷清清，獨(dú)處家中若有所失東尋西覓，凄涼慘痛悲戚，痛徹肺腑，若有所失東尋西覓，凄涼慘痛悲戚，痛徹肺腑，天氣忽熱忽冷讓人難以養(yǎng)息。害怕孤獨(dú)喝下幾天氣忽熱忽冷讓人難以養(yǎng)息。害怕孤獨(dú)喝下幾杯薄酒取暖，怎能夠抵擋住臨晚深秋寒意。正杯薄酒取暖，怎能夠抵擋住臨晚深秋寒意。正在傷心，抬頭瞥見大雁飛過，這傳信大雁實(shí)在在傷心，抬頭瞥見大雁飛過，這傳信大雁實(shí)在是曾經(jīng)相識(shí)。是曾經(jīng)相識(shí)。 滿地是衰敗零落的黃色菊花，滿地是衰敗零落的黃色菊花，眼下飽經(jīng)憂患哪朵

18、可供采摘眼下飽經(jīng)憂患哪朵可供采摘? ?獨(dú)自守著寒窗怎獨(dú)自守著寒窗怎樣捱到天黑？捱到黃昏卻偏偏下樣捱到天黑？捱到黃昏卻偏偏下起綿綿細(xì)雨，雨珠點(diǎn)點(diǎn)滴滴灑落梧桐起綿綿細(xì)雨，雨珠點(diǎn)點(diǎn)滴滴灑落梧桐葉上，這般光景一個(gè)愁字怎能說盡！葉上，這般光景一個(gè)愁字怎能說盡！ 聲聲慢聲聲慢詞，是李清照經(jīng)歷國(guó)破、家亡、詞，是李清照經(jīng)歷國(guó)破、家亡、夫死、人騙等不幸遭遇，內(nèi)心郁結(jié)無法排遣，夫死、人騙等不幸遭遇，內(nèi)心郁結(jié)無法排遣，寫下的血淚文字。可謂憂患余生，嗚咽滿紙。寫下的血淚文字?？芍^憂患余生，嗚咽滿紙。 聲聲慢聲聲慢原曲原曲勝勝慢勝勝慢，押平聲韻，調(diào)子也較徐緩。李清照押平聲韻，調(diào)子也較徐緩。李清照創(chuàng)造性地將其改為押入聲韻

19、，并多創(chuàng)造性地將其改為押入聲韻，并多用疊字，變舒緩為急促，變哀惋為用疊字，變舒緩為急促，變哀惋為凄切。以隨心肆意筆墨寫生離死別凄切。以隨心肆意筆墨寫生離死別之情，成千古絕響。之情，成千古絕響。 感秋懷人。前人評(píng)此詞，多以開端感秋懷人。前人評(píng)此詞，多以開端三句連用疊字為其特色，反復(fù)詠嘆，表現(xiàn)了三句連用疊字為其特色，反復(fù)詠嘆，表現(xiàn)了未亡人身心兩苦。詞人一整天的愁苦，從未亡人身心兩苦。詞人一整天的愁苦，從“尋覓尋覓”開始。先身外有感于開始。先身外有感于“冷清冷清”，后，后心內(nèi)有傷于心內(nèi)有傷于“凄戚凄戚”。精神百無聊賴之時(shí)，。精神百無聊賴之時(shí)，便最希冀找點(diǎn)寄托。結(jié)果是深陷于凄戚慘苦便最希冀找點(diǎn)寄托。結(jié)

20、果是深陷于凄戚慘苦中不能解脫。通常，秋節(jié)為中不能解脫。通常，秋節(jié)為“乍寒還暖乍寒還暖”，詞人偏說詞人偏說“乍暖還寒乍暖還寒”，言語(yǔ)的重心落在，言語(yǔ)的重心落在“寒寒”上，正是秋寒人苦的真實(shí)寫照。上，正是秋寒人苦的真實(shí)寫照。 古人酒醉，晨起有古人酒醉，晨起有“扶頭卯酒扶頭卯酒”之說，以淡酒解除酒意，故此詞中之說，以淡酒解除酒意，故此詞中“晚晚”另本為另本為“曉曉” 。一早尋覓無著，。一早尋覓無著，唯有唯有“淡酒淡酒”澆愁，可見詞人內(nèi)心孤苦深重。接澆愁，可見詞人內(nèi)心孤苦深重。接寫徘徊窗外所見，秋雁南來，來自北方，所寫徘徊窗外所見，秋雁南來，來自北方，所見便倍感親切。趙嘏見便倍感親切。趙嘏寒塘寒塘詩(shī)說

21、：詩(shī)說：“鄉(xiāng)心鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。正無限，一雁度南樓。”詞人化用晏殊詞人化用晏殊“似似曾相識(shí)燕歸來曾相識(shí)燕歸來”句，借雁而思親吊亡，所以句，借雁而思親吊亡，所以她說似曾相識(shí)。這種她說似曾相識(shí)。這種“舊時(shí)相識(shí)舊時(shí)相識(shí)”，意味雋，意味雋永，似乎容納了曾經(jīng)的所有離合悲歡。永，似乎容納了曾經(jīng)的所有離合悲歡。 對(duì)花凝愁。過片由秋日天空轉(zhuǎn)入自家對(duì)花凝愁。過片由秋日天空轉(zhuǎn)入自家院屋，房前開滿菊花。菊花為園田籬落之花，院屋，房前開滿菊花。菊花為園田籬落之花，寓清潔美好之意。花人俱憔悴，睹物便生物是寓清潔美好之意?；ㄈ司沣俱?，睹物便生物是人非之意。下文人非之意。下文“有誰(shuí)堪摘有誰(shuí)堪摘”，妙在用，妙在用“如今

22、如今”加以限制，親人相伴賞花已成故事，眼下真是加以限制，親人相伴賞花已成故事，眼下真是欲摘不能了。這里明寫無心摘花花惱人的情愫，欲摘不能了。這里明寫無心摘花花惱人的情愫，又暗藏有心惜花花違時(shí)的念想。詞人深重的情又暗藏有心惜花花違時(shí)的念想。詞人深重的情思，如花堆積。思，如花堆積?！笆刂皟菏刂皟骸?，白描了未亡人，白描了未亡人每天生活的主要內(nèi)容。當(dāng)所守不再是生命的美每天生活的主要內(nèi)容。當(dāng)所守不再是生命的美好的時(shí)候，孤獨(dú)的人兒在那里毫無意義好的時(shí)候，孤獨(dú)的人兒在那里毫無意義地枯坐，心也就死了。如此慘淡地茍延地枯坐，心也就死了。如此慘淡地茍延性命，怎么能捱到天黑性命，怎么能捱到天黑? ? 詞人再用雨

23、打梧桐詞人再用雨打梧桐“點(diǎn)點(diǎn)滴滴點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的聲音入的聲音入詞，使觸景生情更為真切。細(xì)細(xì)品味，那種凄詞，使觸景生情更為真切。細(xì)細(xì)品味，那種凄苦聲聽來如錘擊心頭，誰(shuí)人能承受？苦聲聽來如錘擊心頭，誰(shuí)人能承受？ 整整一天，詞人百無聊賴，或翹首雁陣，整整一天，詞人百無聊賴，或翹首雁陣，或低頭秋菊；更多時(shí)候則人守秋窗，聽雨打梧或低頭秋菊；更多時(shí)候則人守秋窗，聽雨打梧桐。當(dāng)一天的生活伴隨著黃昏降臨，全歸結(jié)在桐。當(dāng)一天的生活伴隨著黃昏降臨，全歸結(jié)在一個(gè)一個(gè)“愁愁”字上，詞人內(nèi)心的悲思是再也不能字上，詞人內(nèi)心的悲思是再也不能排遣的了。詞末了直接將排遣的了。詞末了直接將“愁愁”說出，說出，不用比喻，也無需聯(lián)想，于

24、淺近不用比喻，也無需聯(lián)想，于淺近無遮的清唱里，表達(dá)了人生極致無遮的清唱里，表達(dá)了人生極致的苦味，其情思最見纏綿感人。的苦味，其情思最見纏綿感人。 品味品味聲聲慢聲聲慢的意境，說說開的意境，說說開頭頭 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚慘戚戚”所抒發(fā)的感情的不同層次。所抒發(fā)的感情的不同層次。 聲聲慢聲聲慢開頭七組疊字，一直為詞評(píng)家開頭七組疊字，一直為詞評(píng)家盛贊，以為連疊七字是盛贊，以為連疊七字是“創(chuàng)意出奇創(chuàng)意出奇”，“卓絕卓絕千古千古”。開端很好地統(tǒng)領(lǐng)了全詞，展示出一種。開端很好地統(tǒng)領(lǐng)了全詞，展示出一種凄冷的意境。凄冷的意境?！皩ひ捯拰ひ捯挕北憩F(xiàn)作者遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，表現(xiàn)作

25、者遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，飄泊異地而生的一種前路渺茫和孤立無援的失飄泊異地而生的一種前路渺茫和孤立無援的失落感；落感；“冷冷清清冷冷清清”勾畫了丈夫去后，苦度光勾畫了丈夫去后，苦度光陰的孤獨(dú)、清冷的生活狀況；陰的孤獨(dú)、清冷的生活狀況；“凄凄慘慘戚戚凄凄慘慘戚戚”則是對(duì)自我內(nèi)心感受的直接抒發(fā)，詞人此刻人則是對(duì)自我內(nèi)心感受的直接抒發(fā)，詞人此刻人到晚年，迭遭打擊，飲酒也不能祛寒解愁，就到晚年，迭遭打擊，飲酒也不能祛寒解愁，就只有苦挨這余下的歲月了。七組疊字，從生活只有苦挨這余下的歲月了。七組疊字，從生活境遇到精神狀態(tài)，層次清晰地概括了南渡后，境遇到精神狀態(tài)，層次清晰地概括了南渡后，她的不幸，以及身心上所遭受的摧殘

26、。她的不幸，以及身心上所遭受的摧殘。 聲聲慢聲聲慢中中“雁過也，正傷心，雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)卻是舊時(shí)相識(shí)”一句，表現(xiàn)了作者怎一句，表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情？樣的思想感情？ 詞人枯坐于秋窗下，獨(dú)在詞人枯坐于秋窗下，獨(dú)在異鄉(xiāng)以酒御寒澆愁。最傷心的異鄉(xiāng)以酒御寒澆愁。最傷心的是，又見北雁南飛，而這雁兒，是，又見北雁南飛，而這雁兒，或者就是當(dāng)年相識(shí)在北方故園或者就是當(dāng)年相識(shí)在北方故園的舊友！作者于是感嘆：大雁的舊友！作者于是感嘆：大雁可以北往南來，而自己卻滯留可以北往南來，而自己卻滯留在南方不能北歸中原！借在南方不能北歸中原！借“過過雁雁”這一細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了詞人無這一細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了詞人無可遏止的思鄉(xiāng)

27、之情和淪落異地可遏止的思鄉(xiāng)之情和淪落異地的漂泊之感。的漂泊之感。 李清照曾提出李清照曾提出“詞別是一家詞別是一家”的主張，以的主張，以為詞因其協(xié)律、典雅而有別于詩(shī)。其詞清峻典為詞因其協(xié)律、典雅而有別于詩(shī)。其詞清峻典雅，細(xì)膩?zhàn)匀?，婉約動(dòng)人。后期詞多寫身世顛雅，細(xì)膩?zhàn)匀唬窦s動(dòng)人。后期詞多寫身世顛沛之感，糅以山河破碎之痛。李清照的詞被視沛之感，糅以山河破碎之痛。李清照的詞被視為婉約詞派的正宗。為婉約詞派的正宗。 然生動(dòng)起來。然生動(dòng)起來。 開篇連下七組疊字，迭現(xiàn)迷茫、冷清、悲開篇連下七組疊字，迭現(xiàn)迷茫、冷清、悲傷三重情感，而不覺堆砌。如此細(xì)膩，惟心靈傷三重情感，而不覺堆砌。如此細(xì)膩，惟心靈翔動(dòng)的女子能有之。下闋又用兩組疊詞，在殘翔動(dòng)的女子能有之。下闋又用兩組疊詞，在殘秋的景象里插入聽覺感受，使慘苦到極致的悲秋的景象里插入聽覺感受，使慘苦到極致的悲秋圖畫，因肝腸寸斷的雨滴梧葉聲而驟秋圖畫，因肝腸寸斷的雨滴梧葉聲而驟 疊詞 乍暖還寒，捕捉的是十月小陽(yáng)春的冷乍暖還寒，捕捉的是十月小陽(yáng)春的冷暖無常，表現(xiàn)的是詞人不勝其寒的愁苦。暖無常，表現(xiàn)的是詞人不勝其寒的愁苦。晚來風(fēng)急而難以抵?jǐn)常摘q如此，人何以晚來風(fēng)急而難以抵?jǐn)常?/p>