徐悲鴻在法國學習鮮為人知的作品

1、徐悲鴻在法國學習鮮為人知的徐悲鴻在法國學習鮮為人知的作品作品泰戈爾像泰戈爾像是徐是徐悲鴻人物畫的代表悲鴻人物畫的代表作之一。作之一。1939年，年，徐悲鴻應印度文豪徐悲鴻應印度文豪泰戈爾之邀赴印度泰戈爾之邀赴印度講學。這幅肖像畫講學。這幅肖像畫是當時徐悲鴻在為是當時徐悲鴻在為泰戈爾所畫多幅速泰戈爾所畫多幅速寫的基礎上創(chuàng)作的。寫的基礎上創(chuàng)作的。畫家對人物的塑造畫家對人物的塑造完整、渾厚，通過完整、渾厚，通過墨線的穿插和疏密墨線的穿插和疏密濃淡變化表現(xiàn)出銀濃淡變化表現(xiàn)出銀色的須發(fā)和厚重的色的須發(fā)和厚重的長袍，雙目的刻畫長袍，雙目的刻畫尤其細致入微。尤其細致入微。 牧童。徐悲鴻在抗日戰(zhàn)爭期間描畫的牧

2、童與牛，是對和平生活的渴望，也是對其童年牧童。徐悲鴻在抗日戰(zhàn)爭期間描畫的牧童與牛，是對和平生活的渴望，也是對其童年的美好回憶。畫面以草地、水牛、兒童表現(xiàn)寧靜和平的江南水鄉(xiāng)生活。水牛粗糙的皮的美好回憶。畫面以草地、水牛、兒童表現(xiàn)寧靜和平的江南水鄉(xiāng)生活。水牛粗糙的皮膚用大筆濃墨表現(xiàn)，而孩童細嫩的皮膚則用雙勾加淡色渲染，二者產(chǎn)生了強烈的對比，膚用大筆濃墨表現(xiàn)，而孩童細嫩的皮膚則用雙勾加淡色渲染，二者產(chǎn)生了強烈的對比，使畫面更顯精彩豐富。使畫面更顯精彩豐富。 愚公移山愚公移山是徐悲鴻在印度期間歷時三個月繪制完成的巨作，是徐悲鴻在印度期間歷時三個月繪制完成的巨作，代表了近代中國人物畫的最高水平。該畫取材

3、于中華民族的古老代表了近代中國人物畫的最高水平。該畫取材于中華民族的古老寓言，體現(xiàn)了中國人民堅韌不拔地與自然抗爭，直至感動上天的寓言，體現(xiàn)了中國人民堅韌不拔地與自然抗爭，直至感動上天的精神。此畫創(chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭最艱難的時期，畫家堅信中華民族以精神。此畫創(chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭最艱難的時期，畫家堅信中華民族以愚公移山的精神，終將取得戰(zhàn)爭的勝利。愚公移山的精神，終將取得戰(zhàn)爭的勝利。 群奔。此作品中六馬組合呈現(xiàn)于畫面之上，構圖的安排、墨色群奔。此作品中六馬組合呈現(xiàn)于畫面之上，構圖的安排、墨色濃淡的把握都體現(xiàn)了畫家扎實的繪畫功底和極具天賦的想象力。濃淡的把握都體現(xiàn)了畫家扎實的繪畫功底和極具天賦的想象力。畫家運用了

4、大角度透視造成的力度，用顏色的輕重區(qū)分主次前畫家運用了大角度透視造成的力度，用顏色的輕重區(qū)分主次前后，使用濃墨、重色與高光處留白的部分產(chǎn)生對比，形象地表后，使用濃墨、重色與高光處留白的部分產(chǎn)生對比，形象地表達了馬的動態(tài)。達了馬的動態(tài)。 虎與兔。此作品是徐悲鴻應一位朋友的要求而作的。友人夫婦虎與兔。此作品是徐悲鴻應一位朋友的要求而作的。友人夫婦的屬相分別為虎和兔，有一子屬雞，遂請齊白石畫雞，請徐悲的屬相分別為虎和兔，有一子屬雞，遂請齊白石畫雞，請徐悲鴻畫虎和兔。徐悲鴻創(chuàng)作了這幅虎與兔在一起嬉戲的作品。鴻畫虎和兔。徐悲鴻創(chuàng)作了這幅虎與兔在一起嬉戲的作品。 負傷之獅。此畫作負傷之獅。此畫作于于193

5、8年，中國正年，中國正遭日本帝國主義的遭日本帝國主義的侵略，國土淪喪，侵略，國土淪喪，人民流離失所。徐人民流離失所。徐悲鴻滿懷悲憤，畫悲鴻滿懷悲憤，畫此負傷雄獅，用浪此負傷雄獅，用浪漫主義表現(xiàn)手法抒漫主義表現(xiàn)手法抒發(fā)情懷。雄獅回首發(fā)情懷。雄獅回首翹望，雙目怒視遠翹望，雙目怒視遠方，雖負傷，仍保方，雖負傷，仍保持昂揚斗志，體現(xiàn)持昂揚斗志，體現(xiàn)了中華民族自尊自了中華民族自尊自強的精神。強的精神。 佳果。畫家以酣暢的筆墨、飽滿的色彩盡顯佳果。畫家以酣暢的筆墨、飽滿的色彩盡顯出枇杷的鮮活。畫面讓掛滿嘉果的主要枝出枇杷的鮮活。畫面讓掛滿嘉果的主要枝干從右上到左下，作為構圖主體，同時讓干從右上到左下，作為

6、構圖主體，同時讓主干生出的細枝與主要枝干穿插交錯，傳主干生出的細枝與主要枝干穿插交錯，傳達線條組合的美感，使畫面虛實輕重平衡。達線條組合的美感，使畫面虛實輕重平衡。盡管是大寫意，但枝、葉、果的質(zhì)感強烈，盡管是大寫意，但枝、葉、果的質(zhì)感強烈，以一當十。以一當十。 飛鷹。畫中翱翔的蒼鷹眼睛飛鷹。畫中翱翔的蒼鷹眼睛晶瑩剔透，犀利明亮，俯視晶瑩剔透，犀利明亮，俯視前方，搜尋獵物。畫家利用前方，搜尋獵物。畫家利用大筆的皴擦、提頓，逼真地大筆的皴擦、提頓，逼真地描繪出飛鷹蒼勁巨大的羽翼。描繪出飛鷹蒼勁巨大的羽翼。重墨和灰墨的變化表現(xiàn)出飛重墨和灰墨的變化表現(xiàn)出飛鷹身體的質(zhì)感。幾朵淡云豐鷹身體的質(zhì)感。幾朵淡云

7、豐富了畫面，起到了襯托的作富了畫面，起到了襯托的作用。用。 懶貓。徐悲鴻愛貓，在家中也豢養(yǎng)了懶貓。徐悲鴻愛貓，在家中也豢養(yǎng)了數(shù)只。此畫中，二貓正在休憩。一只數(shù)只。此畫中，二貓正在休憩。一只正伸懶腰，一副剛睡醒的自得樣子。正伸懶腰，一副剛睡醒的自得樣子。它的長尾看似以墨筆一抹而成，但妙它的長尾看似以墨筆一抹而成，但妙在既能讓人看出中間有骨支撐，卻又在既能讓人看出中間有骨支撐，卻又不乏松柔之感。另一只貓則縮成一團不乏松柔之感。另一只貓則縮成一團地酣睡。地酣睡。 行書（孟子）。徐悲鴻早年受康有為的影響，在書法上崇尚碑學。行書（孟子）。徐悲鴻早年受康有為的影響，在書法上崇尚碑學。此書法作品運筆以中鋒為

8、主，線條雄強勁健，既有北碑外拓方整此書法作品運筆以中鋒為主，線條雄強勁健，既有北碑外拓方整的風骨，又有沉穩(wěn)飄逸的自家面貌。的風骨，又有沉穩(wěn)飄逸的自家面貌。 田橫五百士。徐悲鴻以三年時間完成這幅宏偉雄壯之作。作品表田橫五百士。徐悲鴻以三年時間完成這幅宏偉雄壯之作。作品表現(xiàn)了田橫與五百壯士離別時的場景，悲壯氣概撼人心魄。背影明現(xiàn)了田橫與五百壯士離別時的場景，悲壯氣概撼人心魄。背影明朗的天空和大朵白云給人以澄澈肅穆的感覺。畫家意在通過田橫朗的天空和大朵白云給人以澄澈肅穆的感覺。畫家意在通過田橫故事的悲劇場面，借古喻今，希望中華民族仍存這種不屈不撓的故事的悲劇場面，借古喻今，希望中華民族仍存這種不屈不

9、撓的精神。精神。 孫多慈像。畫中人孫多慈像。畫中人物孫多慈小姐是徐物孫多慈小姐是徐悲鴻十分贊賞的為悲鴻十分贊賞的為數(shù)不多的一位女生。數(shù)不多的一位女生。此作品的背景構經(jīng)此作品的背景構經(jīng)過深思熟慮的設計，過深思熟慮的設計，精心擺放了徐悲鴻精心擺放了徐悲鴻從歐洲帶回的雕像。從歐洲帶回的雕像。左邊是插滿中國傳左邊是插滿中國傳統(tǒng)軸畫的瓷瓶，顯統(tǒng)軸畫的瓷瓶，顯露出畫家融匯中西露出畫家融匯中西的思想。的思想。 蕭聲。畫中模特是徐悲蕭聲。畫中模特是徐悲鴻的前妻蔣碧微女士。鴻的前妻蔣碧微女士。作品構圖采用近似于中作品構圖采用近似于中國畫立軸的長寬比例，國畫立軸的長寬比例，極富想象力和革新精神。極富想象力和革新精

10、神。畫家對人物的位置進行畫家對人物的位置進行了大膽的切割和截取，了大膽的切割和截取，其重心偏離畫面中心，其重心偏離畫面中心，背景中的一株樹木被巧背景中的一株樹木被巧妙地放置于畫面右上側，妙地放置于畫面右上側，使畫面重新獲得了平衡。使畫面重新獲得了平衡。 持扇人像。此作品是徐悲持扇人像。此作品是徐悲鴻赴歐洲留學的第一張油鴻赴歐洲留學的第一張油畫肖像作品。畫家對人物畫肖像作品。畫家對人物面部及身體的結構把握細面部及身體的結構把握細致準確，神態(tài)和姿勢描寫致準確，神態(tài)和姿勢描寫自然。自然。 女人體。此作品為一幅人體習作。他在人像和人體習作中，使用女人體。此作品為一幅人體習作。他在人像和人體習作中，使用

11、群青和普蘭的輪廓線，暖色的皮膚邊緣與之相碰，便產(chǎn)生豐富的群青和普蘭的輪廓線，暖色的皮膚邊緣與之相碰，便產(chǎn)生豐富的紫色和綠色，在肖像和人體上大膽使用紫和綠的色調(diào)，既突出了紫色和綠色，在肖像和人體上大膽使用紫和綠的色調(diào)，既突出了人體白皙的膚色，也使畫面光彩動人。人體白皙的膚色，也使畫面光彩動人。 徐夫人像。畫面中徐夫徐夫人像。畫面中徐夫人的面部塑造極其精微人的面部塑造極其精微細致，尤其是眼睛尤為細致，尤其是眼睛尤為傳神，手的刻畫形成畫傳神，手的刻畫形成畫面的第二個表情和語言面的第二個表情和語言中心。然而在處理畫面中心。然而在處理畫面背景時，包括對人物衣背景時，包括對人物衣服的表達上，又具有中服的表

12、達上，又具有中國的寫意精神，這與面國的寫意精神，這與面部和手部的具象刻畫形部和手部的具象刻畫形成鮮明對比，整體上呈成鮮明對比，整體上呈現(xiàn)出素樸渾厚的中國文現(xiàn)出素樸渾厚的中國文化內(nèi)涵?；瘍?nèi)涵。 毛澤東像。此幅肖像為毛澤東像。此幅肖像為徐悲鴻晚年創(chuàng)作大幅油徐悲鴻晚年創(chuàng)作大幅油畫畫毛主席在人民中毛主席在人民中時的素描稿。時的素描稿。 蕭聲。此作品是油畫蕭聲。此作品是油畫簫簫聲聲的素描稿。左上法文的素描稿。左上法文題寫的是：題寫的是：“這是一位描這是一位描繪瞬間的魔術師，景致如繪瞬間的魔術師，景致如同從簫中流出。同從簫中流出。自畫像。此作品為畫家半身自畫像。畫面構圖飽滿，背景隱約繪出一匹白馬，畫家身體自畫像。此作品為畫家半身自畫像。畫面構圖飽滿，背景隱約繪出一匹白馬，畫家身體微側微側,對面部刻畫細致，色調(diào)厚重，高光處以白粉畫出。該畫運用西方的明暗光影塑造方對面部刻畫細致，色調(diào)厚重，高光處以白粉畫出。該畫運用西方的明暗光影塑造方法造型，對面部作了重點塑造，灰顏色部分具有水墨寫意的感覺。法造型，對面部作了重點塑造，灰顏色部