《中國畫》白描篇資料

1、中國畫中國畫白描篇白描定義v中國畫是一種以“線線”為主要造型手段的傳統(tǒng)繪畫，即用線表示對象的形體，質(zhì)感和空間。v一幅全部用線來表示對象的作品稱之為“白白描描”.“白描”又稱“雙勾雙勾”。唐人張彥遠(yuǎn)在歷代名畫記中稱之為“白畫白畫”。（一種不用上色的繪畫）。v白描既是工筆畫的基礎(chǔ)和手段，又是一門獨(dú)立的藝術(shù)形式。白描的分類v十八描v古人根據(jù)寬袍大袖的裝束特點(diǎn)，觀察總結(jié)了不同質(zhì)感的衣料，在運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生衣紋皺褶的變化規(guī)律，采取了不同線的表現(xiàn)形式，來反映不同質(zhì)料服裝的質(zhì)感和運(yùn)動(dòng)感。v這說明，用筆勾線是根據(jù)客觀對象的結(jié)構(gòu)特征為表現(xiàn)基礎(chǔ)的，并非用筆形式的講究，主觀的捏造。v前人把這些線條表現(xiàn)方法概括成十八種描法

2、，簡稱“十八描十八描”。十八描v高古游絲描v琴弦描十八描v高古游絲描v琴弦描十八描v高古游絲描v琴弦描十八描v高古游絲描v琴弦描十八描v高古游絲描v琴弦描十八描v高古游絲描v琴弦描十八描v高古游絲描v琴弦描十八描v高古游絲描v琴弦描白描的分類v一.游絲描類 行筆慢，多以中鋒出之，壓力均勻，線描始終如一，變化少。如鐵線描、曹衣描、琴弦描皆屬這一類，它的代表作者是東晉畫家顧愷之，其代表作是洛神賦圖列女仁智圖（局部）晉 顧愷之v女史箴圖局部 晉 顧愷之東晉顧愷之洛神賦圖白描的分類v二.蘭葉描類 行筆快，變化多，壓力在線條的中段，棗核描、橄欖描、行云流水描均屬此類，它的代表者是唐代畫家吳道子，其代表作

3、品是送子天王圖吳道子送子天王圖白描的分類v三.減筆描類 行筆快，多用側(cè)鋒，壓力大，多集中在線的一端，把線導(dǎo)向西的方向發(fā)展，線形變化大，如竹葉描、枯柴描等皆屬此類，其代表作是宋代畫家梁楷。其代表作品是潑墨仙人圖梁楷潑墨仙人圖v潑墨仙人圖(梁楷、立軸、紙本、墨筆、縱48.7厘米、橫27.7厘米、中國臺北故宮博物院藏)。 v此圖畫一位仙人袒胸露懷，寬衣大肚，步履蹣跚，憨態(tài)可掬。那雙小眼醉意朦朧，仿佛看透世間一切，嘴角邊露出一絲神秘的微笑。那副既頑皮可愛又莫測高深的滑稽相，使仙人超凡脫俗又滿帶幽默詼諧的形象活靈活現(xiàn)。畫面上幾乎沒有對人物做嚴(yán)謹(jǐn)工致的細(xì)節(jié)刻畫，通體都以潑灑般的淋漓水墨抒寫，那渾重而清秀、

4、粗闊而含蓄的大片潑墨，可謂筆簡神具、自然瀟灑，絕妙地表現(xiàn)出仙人既洞察世事又難得糊涂的精神狀態(tài)和性格特征。 白描欣賞：朝元仙杖圖（武宗元）白描欣賞v朝元仙仗圖是一幅道教壁畫稿本，以卷軸畫形式流傳至今。原本已流落國外，國內(nèi)存有一幅臨本八十七神仙圖。畫面描繪道教帝君往謁元始天尊的行列，人物眾多，繁而不亂。線條流暢，衣紋稠疊，臨風(fēng)飄揚(yáng)，似在空中。人物儀態(tài)不同，頭飾儀仗各異，成功地表現(xiàn)出帝君的莊嚴(yán)、神將的威武和仙女的豐姿。 v八十七神仙卷，這是一幅佚名的白描人物手卷，也是歷代字畫中最為經(jīng)典的宗教畫，尺幅為29230厘米，絹本水墨。畫上有87個(gè)神仙從天而降，列隊(duì)行進(jìn)，姿態(tài)豐盈而優(yōu)美。潘天壽曾評論此畫：“全

5、以人物的衣袖飄帶、衣紋皺褶、旌旗流蘇等等的墨線，交錯(cuò)回旋達(dá)成一種和諧的意趣與行走的動(dòng)，使人感到各種樂器都在發(fā)出一種和諧音樂，在空中悠揚(yáng)一般?！贝笄в^賞此卷后給予很高評價(jià)，認(rèn)為與唐壁畫同風(fēng)，“非唐人不能為”。徐悲鴻還在畫上加蓋了“悲鴻生命”的印章。白描欣賞八十七神仙卷v 為一卷道教壁畫粉本小樣，整幅作品繁而不亂，疏密相間，遒勁有力的線條，構(gòu)成了一幅氣勢恢宏，規(guī)模浩大的白描藝術(shù)杰作，從中可以看出宋代人物畫的藝術(shù)功力和神韻風(fēng)采。v八十七神仙卷八十七神仙卷局部局部白描欣賞v維摩演教圖二（局部） 宋 李公麟白描欣賞v維摩演教圖二（局部） 宋 李公麟白描欣賞群仙祝壽圖v 任伯年是唐宋以后人物畫走向衰落而在

6、晚清畫壇出現(xiàn)的一位巨匠。他一改清末文人畫陳陳相因、千篇一律的積習(xí)。雖然深受陳老蓮、任渭長的影響，但卻能比隨意轉(zhuǎn)，出現(xiàn)圖式的翻新與變革，仍保持民族藝術(shù)的意蘊(yùn)和精髓。v 群仙祝壽圖是任伯年成熟時(shí)期的代表作。全圖由12幅立軸連成一大幅通景屏風(fēng)。描繪了各屆神仙共赴王母的壽誕，寓意慶賀壽辰。此圖為局部，用線為釘頭鼠尾描，出鋒極猛，行筆速度較快，收筆出鋒，用線靈活隨意，氣勢連貫。白描欣賞v群仙祝壽圖（局部） 清 任伯年仕女圖（局部） 清 任伯年v 此頁為任伯年的扇面小品。因?yàn)槭切攀帜閬淼睦L畫小品，不經(jīng)意中更能流露出作者隨意應(yīng)變、流暢飛動(dòng)的用筆特點(diǎn)和風(fēng)格。畫中線條不被造型、物狀所累，能痛快淋漓地“寫”出胸中

7、“渾脫瀏漓”之氣。木刻人物 清 任渭長木刻人物 清 任渭長v 任渭長師法陳洪綬，又能獨(dú)開生面，這幾幅白描形式的木刻人物造型高古樸拙，線條用筆極富差異，不同的線描形式與個(gè)性化的造型高度和諧。一幅好的白描作品可以不依賴色彩，也不借助明暗，僅僅依靠幾根線條的疏密、粗細(xì)、剛?cè)嵝旒瞾硭茉煨蜗?，不僅表現(xiàn)了客觀對象的形體結(jié)構(gòu)、衣紋質(zhì)感，還移入了畫家的主觀意識，強(qiáng)化了對象的神韻和氣質(zhì)，抒發(fā)了畫家的情懷。白描欣賞永樂宮壁畫v 永樂宮壁畫 為我國現(xiàn)存較為完整的民間道教壁畫，此為三清殿西壁局部。原畫天 元帥身高近3米，造型雄偉生動(dòng)，色彩絢麗協(xié)調(diào)，線條流暢嚴(yán)謹(jǐn)。體現(xiàn)了民間壁畫的高超技藝，是我國珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。v永樂宮

8、壁畫 局部）元代v永樂宮壁畫 局部）元代白描欣賞法海寺壁畫v 法海寺壁畫是明代宮廷畫師運(yùn)用了畫行行會中流傳下來的寺觀壁畫粉本而繪制的風(fēng)格精密繁麗的宗教壁畫，與現(xiàn)存的宋元壁畫聯(lián)系起來可看出來龍去脈，表現(xiàn)方法是完全溝通的。在造型和線描技巧上顯示出對唐宋壁畫傳統(tǒng)的繼承，也呈現(xiàn)了宮廷畫風(fēng)的特點(diǎn)。但和永樂宮壁畫相比，沒有永樂宮壁畫的偉岸、宏大、嚴(yán)整。v法海寺壁畫 （局部） 明代 信女 幼童白描欣賞天王像（局部）v 此圖是蘇州瑞光寺塔中木函上的彩畫。此畫筆法用莼菜描，人物造型神態(tài)威武，衣帶飄舉，虬須飛動(dòng)。形神兼?zhèn)?，很有唐風(fēng)?；旧戏从吵鰠堑雷赢嬶L(fēng)的用筆特點(diǎn)：“行筆磊落，揮霍如莼菜條”，“筆力勁怒”，“筆跡

9、遒勁”，既富有力度，又筆勢圓轉(zhuǎn)，形成了遒勁雄壯、飛揚(yáng)流動(dòng)的“吳帶當(dāng)風(fēng)”的特色。天王像（局部） 五代 佚名白描的工具和材料v1.毛筆毛筆：工筆白描使用的毛筆一般小、筆鋒細(xì)，如衣紋筆、勾線筆、葉筋筆等，多為狼毫，這類筆彈性大，硬度強(qiáng)，是勾線的理想用筆。v2.紙紙：古代畫家兼有紙絹，近代多用宣紙，宣紙分類生紙和熟紙兩種，生宣紙吸水性強(qiáng)，主要用來畫寫意，熟宣紙不吸水，主要用來畫工筆，勾白描。v3.墨墨：以前古人作畫全部用墨錠研磨而成，現(xiàn)在市場上買的書畫墨汁方便實(shí)用，如“中華墨汁”，“一得閣墨汁”等等。好墨黑而光，層次豐富，不褪色。白描的工具和材料v4.碟子碟子：作調(diào)墨，盛墨之用v5.筆架筆架：擱筆之用

10、，既可以保護(hù)筆頭又可防止弄臟畫面。v6.筆洗筆洗：盛水容器，調(diào)墨洗筆之用。v7.壓條壓條：壓紙固定之用。v8.筆簾筆簾：竹子制成，包筆之用，既可以保護(hù)筆頭，又可以使筆毛透 氣便于干燥。白描的臨摹與寫生v一.執(zhí)筆方法白描的臨摹與寫生（二）v二.運(yùn)筆方法v1.中鋒：中鋒：是書法用得最多的筆法，也是白描用的最多的筆法，不管是勾細(xì)如游絲的線還是粗如麻繩的線，用筆時(shí)，只要把筆尖掌握剪紙線條的中間，即筆尖不到墨線就叫中鋒用筆。這種線條堅(jiān)實(shí)有力，圓潤流暢。v2.側(cè)鋒側(cè)鋒：又叫偏鋒，筆管倒向一側(cè)，筆鋒露在線條的側(cè)面，筆桿與線條運(yùn)行的方向成一定角度。側(cè)鋒的線毛而澀。一般適宜表現(xiàn)粗糙的物體，如石頭、老樹干等。v3

11、.散鋒散鋒：在盤子里或在紙上把筆鋒捻開，呈多鋒狀，這樣一筆下去，就有很多粗細(xì)不均的筆鋒，宜表現(xiàn)粗毛的物質(zhì)。v4.逆鋒：逆鋒：是逆行而上，筆朝著毛泵所指的方向運(yùn)行，其特點(diǎn)是線條剛勁自然，蒼老古拙。運(yùn)筆方法圖示白描的臨摹與寫生（三）v三.筆法練習(xí)v中國畫的線描，是運(yùn)用線的粗細(xì)、濃淡、方圓轉(zhuǎn)折的變化以及運(yùn)筆的輕重、緩急、頓挫等手法來描繪物體的結(jié)構(gòu)造型、體積空間、質(zhì)感神韻的一種方法。其基本用筆方法的練習(xí)主要是對勾勒線條的練習(xí)，也是對中國傳統(tǒng)繪畫的基本練習(xí)，尤其是白描畫。當(dāng)你通過用筆的練習(xí)能夠達(dá)到對線條勾勒隨心所欲，運(yùn)用自如的程度時(shí)，才有可能運(yùn)用勾線的技巧達(dá)到對物象描繪并賦予其生命內(nèi)涵的藝術(shù)高度。筆法練習(xí)v勾線的練習(xí)應(yīng)先以順筆的橫線或豎的短線條開始，慢慢體會執(zhí)筆、運(yùn)指、運(yùn)腕以及力度的要求，進(jìn)而練習(xí)勾勒線，即波紋線、圓線、螺旋與波紋結(jié)合的練習(xí)，循序漸進(jìn)。在勾線練習(xí)時(shí)，坐姿要平正，心寧氣靜，神逸自然，運(yùn)筆的一起一收，或緩或急，或頓或挫，都力求由心而發(fā)，隨意而運(yùn)，下筆要藏得住筆鋒，吃得進(jìn)力，線條走勢平穩(wěn)，圓潤勻細(xì)。筆法練習(xí)v初學(xué)白描練習(xí)時(shí)多選用熟悉或熟練或毫質(zhì)硬一