亦莊亦諧古典樂清瑩溢美浪漫曲——析貝多芬《熱情》奏鳴曲的創(chuàng)作

1、亦莊亦諧古典樂清瑩溢美浪漫曲析貝多芬?熱情?奏鳴曲的創(chuàng)作論文關(guān)鍵詞：貝多芬奏鳴曲古典浪漫論文摘要：貝多芬32首奏鳴曲在整個音樂史中具有極高的地位，?熱情?奏鳴曲是其中偉大的作品之一。?熱情?奏鳴曲在創(chuàng)作中基于傳統(tǒng)又打破傳統(tǒng)的寫作手法，既表達(dá)古典主義莊嚴(yán)、和諧又具有浪漫主義清瑩溢美的創(chuàng)作特征。“我不知道還有什么比?熱情?更好的東西了，我簡直每天都想聽它，這真是奇妙而非凡的音樂。我常常可以驕傲地，也許是天真地想:看，人們可以創(chuàng)造什么樣的奇跡啊!列寧在莫斯科聽?熱情?奏鳴曲后說。?熱情?奏鳴曲的名字并非貝多芬自己所題，而是漢堡出版商克朗茨所起，由于它真實準(zhǔn)確地表達(dá)了該作品的本質(zhì)，表現(xiàn)了該作品的主觀情

2、緒和強(qiáng)烈的個性特點，因此沿用至今。?熱情?奏鳴曲氣勢恢弘，將發(fā)奮的熱情與熱烈緊張的內(nèi)容融于一體，是對時代的熱情的吶喊，充分反映了貝多芬對當(dāng)時社會的感觸與認(rèn)識。?熱情?奏鳴曲創(chuàng)作于1804年至1806年間，此時正是作者心情沉重的時期。面對拿破侖稱帝的社會背景，貝多芬既絕望，又憤怒，加之個人疾病的困擾，雙耳已經(jīng)失聰，愛情受到了挫折這一切都使貝多芬的內(nèi)心更加孤獨(dú)，精神幾乎處于崩潰的邊緣。然而，他卻以一種超人的毅力，經(jīng)受住了痛苦的考驗，并在歷經(jīng)磨難中使精神得以升華。他心中抱著必勝的信念，將這一精神充分地表如今?熱情?奏鳴曲中，其創(chuàng)作到達(dá)了思想性與技術(shù)性的統(tǒng)一，理智與情感的統(tǒng)一，將古典主義的理性與莊嚴(yán)、

3、浪漫主義的感性與張揚(yáng)有機(jī)地結(jié)合在一起。奏鳴曲式是最能表達(dá)西方音樂“對立統(tǒng)一與“三段論的一種體裁形式，它在貝多芬的手中得到了最大程度的開展與完善。他不僅從體裁擴(kuò)展方面開展了奏鳴曲式，更將奏鳴曲式的每一個細(xì)節(jié)之處都開展到了一種登峰造極的程度。這些創(chuàng)作特點在?熱情?奏鳴曲中得到了充分的表達(dá)。一、嚴(yán)謹(jǐn)莊嚴(yán)的構(gòu)造與多彩豐實的動機(jī)在?熱情?奏鳴曲的動機(jī)中，充分表達(dá)出了成熟時期貝多芬的思想感情。該作品的創(chuàng)作特征集古典音樂之大成，開浪漫樂派之先河，既有古典樂派的爽朗明快、淳樸自然，又兼浪漫樂派富于詩意、感情重于理智的特點。“假設(shè)說，古典音樂傾向于表現(xiàn)共性的話，浪漫主義音樂那么更多地表現(xiàn)個性的音樂z7?熱情?奏

4、鳴曲第一樂章的呈示部是由一個悲劇性的主題開展而來的，它不僅表現(xiàn)出了貝多芬個人內(nèi)心的苦惱，更具有英雄性的熱情與吶喊，充分表達(dá)了貝多芬不畏困難的奔放情感。主部主題三個動機(jī)的有機(jī)結(jié)合更表現(xiàn)出了沉思與斗爭、憤怒與吶喊的情感。動機(jī)一是由第一、第二小節(jié)構(gòu)成的，象征著具有戰(zhàn)斗意志的自我情感。動機(jī)二是由一個充實的和聲、級進(jìn)的旋律和顫音構(gòu)成的，象征著柔弱、驚慌、心驚膽戰(zhàn)的自我情感。動機(jī)三是一組八分音符的三連音，像是命運(yùn)的主題，是不屈不撓的個性，具有英雄性的對抗。動機(jī)是全樂章的根底，鮮明的比照，柔弱與命運(yùn)的吶喊等對抗力量交織在一起，使樂章的開展得到了強(qiáng)大的推進(jìn)。一個莊重明朗的副部主題那么又表達(dá)出了一種古典樂派的和

5、諧之美，表現(xiàn)出了貝多芬對成功對生活的美妙向往與追求。呈示部的動機(jī)在開展部中得到了充分的展開，明朗的調(diào)性在五、六連音的襯托下穿梭在上下音區(qū)，再現(xiàn)部的出現(xiàn)，在展開部的高潮中得到了預(yù)示。三連音的伴奏音型使主題增加了強(qiáng)大的激流，樂思一氣呵成，但斗爭并未停頓，仍在繼續(xù)。二、古典純樸的旋律與個性多變的和聲節(jié)奏貝多芬生長在古典主義的中晚期，他不僅很好地繼承了古典樂派的傳統(tǒng)，更根據(jù)音樂作品表現(xiàn)的內(nèi)容，勇于創(chuàng)新，大膽地打破傳統(tǒng)，張揚(yáng)個性。?熱情?奏鳴曲的第二樂章的創(chuàng)作亮點也正是貝多芬在旋律、和聲、節(jié)奏方面的獨(dú)到處理。在第二樂章中，貝多芬采用了傳統(tǒng)的變奏曲的寫法，但在和聲與構(gòu)造骨架的使用上，又打破了古典主義的常規(guī)

6、形式，另辟蹊徑，給人以耳目一新的感覺。主題旋律是從第一樂章的第二動機(jī)開展而來的，是一種古典的、純樸寧靜的、具有合唱性質(zhì)的音響。第一變奏，左右手的交替進(jìn)展，低音聲部的切分節(jié)奏象征著前進(jìn)的步伐。第二變奏，分解和弦在搖曳著，隱藏在織體中的旋律安靜、明晰。第三變奏，聲部交織變化最大，主旋律像是在對將來美妙景象的期盼，莊重的氣氛變得親切起來，回到了最初的主題，形成了高與低的比照。在創(chuàng)作中，三次變奏的和聲新穎、典雅，但最后一個減七和弦的出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)的完好構(gòu)造，預(yù)不f斗爭的繼續(xù);節(jié)奏上的創(chuàng)作處理，表達(dá)了第一變奏的八分音符，第二變奏的十六分音符，第三變奏的三十二分音符，使整個變奏曲由活潑變?yōu)閳詮?qiáng)。也正是在

7、此處，貝多芬的英雄信念更加突出，意志更加堅強(qiáng)。三、創(chuàng)新的力度變化與沸騰的熱情斗志力度的鮮明比照與豐富多變是貝多芬常用的創(chuàng)作手法之一。在表現(xiàn)眾多的戲劇性、哲理性的樂章里，力度的比照變化尤為重要。?熱情?奏鳴曲的第三樂章是一個不過分的快板，奏鳴曲式，在這首“力量充分、勢不可擋的白熱化終曲樂章3中，急速的音符跑動，熾熱的斗爭激情，不斷持續(xù)著的排山倒海般的音響，無一不在展現(xiàn)著攝人心魄的威力。貝多芬在該樂章的創(chuàng)作中，創(chuàng)造性地利用了力度上的豐富變化，打破了古典主義的傳統(tǒng)，開浪漫主義之先河。減七和弦是貝多芬的功能和聲體系中經(jīng)常使用的戲劇性、色彩性的和聲。在該樂章的呈示部，連續(xù)的減七和弦構(gòu)成了一個速度型的引子

8、，強(qiáng)烈的不協(xié)和營造了一種極度不安的氣氛，呼號般、恐懼威嚇式的音響和急速的十六分音符下行暗示了主題的即將到來，把人們帶進(jìn)了沸騰熱情的戰(zhàn)斗氣氛中。副部主題時而強(qiáng)、時而弱，時而亢奮、時而抒情，力度上的比照顯示了人們在斗爭中的堅強(qiáng)意志和決心，同時也展示了斗爭中的對抗與掙扎。接著出現(xiàn)的展開部是一個全新的主題，果斷的節(jié)奏又進(jìn)一步加強(qiáng)了戰(zhàn)斗的意志和必勝的決心。再現(xiàn)部弱奏引人，不斷開展，終于在尾聲到達(dá)了全曲的高潮，也進(jìn)入了整個奏鳴曲最有震撼力的結(jié)尾。歡欣鼓舞的旋律、舞蹈性的場面、斬釘截鐵的節(jié)奏、雄壯有力的音樂，形象地展現(xiàn)了貝多芬創(chuàng)新的力度變化與沸騰的熱情斗志。四、古典主義與浪漫主義的完美交融?熱情?奏鳴曲是貝

9、多芬最偉大的巔峰之作，是整個鋼琴藝術(shù)史中極具代表性的經(jīng)典作品。它規(guī)模宏大，氣勢磅礴，生動而深化地展示了19世紀(jì)初期歐洲人民反封建、反侵略的英雄相貌和斗爭精神。?熱情?奏鳴曲是貝多芬富于革新精神的創(chuàng)造，和聲節(jié)奏新穎自由、主題材料多樣化處理，使這一偉大的作品無論是第一樂章還是整個的奏鳴曲，都完好嚴(yán)密地聯(lián)絡(luò)在了一起。?熱情?奏鳴曲蘊(yùn)涵了音樂最本質(zhì)的美，又充分表達(dá)了其他樂器不可比擬的鋼琴化的特質(zhì)。該作品嚴(yán)謹(jǐn)莊嚴(yán)的構(gòu)造與多彩豐實的動機(jī)，古典純樸的旋律與個性多變的和聲節(jié)奏，創(chuàng)新的力度變化與沸騰的熱情斗志，極其恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了貝多芬通過斗爭走向成功的創(chuàng)作思想，也把貝多芬英雄主義的氣概推到了頂峰。?熱情?奏鳴曲的創(chuàng)