剖析第十三課《新藝術的實驗--西方現(xiàn)代藝術》

1、剖析第十三課新藝術的實驗-西方現(xiàn)代藝術新藝術的實驗西方現(xiàn)代藝術主講人：林志峰西方現(xiàn)代藝術范圍1“現(xiàn)代藝術”概念 西方現(xiàn)代藝術籠統(tǒng)地說是指西方自十九世紀末以來的藝術。它在藝術理論、藝術標準、創(chuàng)作方法、語言形式等方面都幾乎形成了一個與傳統(tǒng)完全不同的新藝術體系，人們一般稱之為現(xiàn)代藝術或現(xiàn)代主義藝術。由于新藝術的實驗性、其中存在著不成熟與糟粕，有些理論家也稱之為實驗藝術，或新實驗藝術。它的突出特征是不再以寫實風格為主，而是強調藝術家的主觀精神和思想。一、西方藝術是怎樣向現(xiàn)代轉化的？動力是什么？21、攝影的發(fā)明2、現(xiàn)代大工業(yè)3、宗教的衰落4、哲學的影響Vestibulum ante ipsum prim

2、is in faucibus orci luctus et ultrices posuere cubilia Curae; Donec velit neque, auctor sit amet aliquam vel, ullamcorper sit amet ligula. Nulla quis. 、攝影的發(fā)明 這可以視為西方藝術轉變的內部原因。因為攝影的發(fā)明從根本上動搖了西方傳統(tǒng)藝術古典寫實藝術的根基，從而使美術產生了自我意識； 2、現(xiàn)代大工業(yè)的發(fā)展這是西方藝術向現(xiàn)代轉化的外部原因。因為現(xiàn)代大工業(yè)的發(fā)展帶來的是社會的分工和對自我的重視，它孕育了整個社會的個人主義和創(chuàng)新意識； 西方藝術走向現(xiàn)

3、代的動力源：、宗教的衰落宗教情感在西方社會中具有至高無上的地位，但在現(xiàn)代大工業(yè)的社會中人的情感日益現(xiàn)實化，由此造成人的現(xiàn)實理想與終極理想之間的矛盾，表現(xiàn)在藝術中就是其物質性的加強和精神性的失落； 、哲學的影響從19世紀末開始，許多西方哲學家都極力提倡個人意識和精神的重要價值，反對以往的工具理性思想，使人們從深層上看到了社會轉型的必然。憑什么？西方現(xiàn)代藝術之父一戰(zhàn)前野獸派立體主義未來主義達達主義表現(xiàn)主義兩戰(zhàn)間超現(xiàn)實主義抽象主義西方現(xiàn)代藝術的主要特征？31、哲學化2、理論化3、形式主義4、創(chuàng)新意識、哲學化哲學化這表明西方現(xiàn)代藝術與現(xiàn)實不再發(fā)生直接的關系，而表現(xiàn)出藝術自身的獨立； 、理論化哲學化與理

4、論化不是一個概念，盡管它們之間有聯(lián)系。注重理論表明現(xiàn)代藝術的出現(xiàn)和現(xiàn)代藝術家的努力不是偶然和盲目的，而是有明確的方向和目標的集體趨向； 、形式主義即強調美術形式的獨立性，通過形式的極端化和絕對化而提倡美術自身的獨立； 、創(chuàng)新意識可以說創(chuàng)新是任何藝術的本質，但西方現(xiàn)代主義藝術卻把創(chuàng)新本身視為藝術的惟一主題。 活動！小組合作創(chuàng)作完成一幅作品無止境的形式創(chuàng)新使藝術走到了危險的邊緣3 抽象表現(xiàn)主義 極少主義 波普藝術 照相寫實主義 歐普藝術 活動藝術 概念藝術 大地藝術藝術創(chuàng)新 1、西方式的創(chuàng)新 否定先前-結果是，山窮水復疑無路，柳暗花明又一村-驚險刺激 2、中國藝術的創(chuàng)新是 繼承先前-如戴著腳鐐跳舞，自由自在，卻不失法度 中庸的觀點：創(chuàng)新應建立在傳統(tǒng)的基礎上總結4總 結特點一、動力1、攝影的發(fā)明2、現(xiàn)代大工業(yè)的發(fā)展3、宗教的衰落4、哲學的影響二、特征1、哲學化 2、理論化 3、形式主義