文字的設(shè)計原則及組合（行業(yè)經(jīng)驗）

1、文字是人類文化的重要組成部分。無論在何種視覺媒體中，文字和圖片都是其兩大構(gòu)成要素。文字排列組合的好壞，直接影響其版面的視覺傳達(dá)效1陽山書屋果。因此，文字設(shè)計是增強視覺傳達(dá)效果，提高作品的訴求力，賦予作版面審美價值的一種重要構(gòu)成技術(shù)。 在計算機普及的現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域，文字的2陽山書屋設(shè)計的工作很大一部分由計算機代替人腦完成了（很多平面設(shè)計軟件中都有制作藝術(shù)漢字的引導(dǎo)，以及提供了數(shù)十上百種的現(xiàn)成字體）。但設(shè)計作品所面3陽山書屋對的觀眾始終是人腦而不是電腦，因而，在一些需要涉及人的思維的方面電腦是始終不可替代人腦來完成的，例如創(chuàng)意、審美之類。 在這里，想談4陽山書屋一談在平面設(shè)計中文字設(shè)計的幾條原則及文

2、字的組合應(yīng)注意的幾點。特別提醒一下，這應(yīng)該是人腦完成的工作，電腦是無法代替的。 一、文字設(shè)5陽山書屋計的原則 1 文字的可讀性： 文字的主要功能是在視覺傳達(dá)中向大眾傳達(dá)作者的意圖和各種信息，要達(dá)到這一目的必須考慮文字的整體訴求6陽山書屋效果，給人以清晰的視覺印象。因此，設(shè)計中的文字應(yīng)避免繁雜零亂，使人易認(rèn)，易懂，切忌為了設(shè)計而設(shè)計，忘記了文字設(shè)計的根本目的是為了更好，7陽山書屋更有效的傳達(dá)作者的意圖，表達(dá)設(shè)計的主題和構(gòu)想意念。2 賦予文字個性： 文字的設(shè)計要服從于作品的風(fēng)格特征。文字的設(shè)計不能和整個作品8陽山書屋的風(fēng)格特征相脫離，更不能相沖突，否則，就會破壞文字的訴求效果。 一般說來，文字的個

3、性大約可以分為以下幾種： （1） 端莊秀麗。這一類字9陽山書屋體優(yōu)美清新，（2） 格調(diào)高雅，（3） 華麗高貴。（4） 堅固挺拔。字體造型富于力度，（5） 簡潔爽朗，（6） 現(xiàn)代感強，（7） 有很強10陽山書屋的視覺沖擊力。（8） 深沉厚重。字體造型規(guī)整，（9） 具有重量感，（10） 莊嚴(yán)雄偉，（11） 不（12） 可動搖。 （13） 歡快輕11陽山書屋盈。字體生動活潑，（14） 跳躍明快，（15） 節(jié)奏感和韻律感都很強，（16） 給人一種生機盎然的感受。（17） 蒼勁古樸。這類字體樸12陽山書屋素?zé)o華，（18） 飽含古韻，（19） 能給人一種對逝去時光的回味體驗。（20） 新穎獨特。字體的造型

4、奇妙，（21） 不（22） 同（213陽山書屋3） 一般，（24） 個性非常突出，（25） 給人的印象獨特而（26） 新穎。 3.在視覺上應(yīng)給人以美感： 在視覺傳達(dá)的過程中，14陽山書屋文字作為畫面的形象要素之一，具有傳達(dá)感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。字型設(shè)計良好，組合巧妙的文字能使人感到15陽山書屋愉快，留下美好的印象，從而獲得良好的心理反應(yīng)。反之，則使人看后心里不愉快，視覺上難以產(chǎn)生美感，甚至?xí)層^眾拒而不看，這樣勢必難以傳達(dá)出16陽山書屋作者想表現(xiàn)出的意圖和構(gòu)想。4.在設(shè)計上要富于創(chuàng)造性： 根據(jù)作品主題的要求，突出文字設(shè)計的個性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨具特色的

5、字體，17陽山書屋給人以別開生面的視覺感受，有利于作者設(shè)計意圖的表現(xiàn)。設(shè)計時，應(yīng)從字的形態(tài)特征與組合上進(jìn)行探求，不斷修改，反復(fù)琢磨，這樣才能創(chuàng)造出富有個18陽山書屋性的文字，使其外部形態(tài)和設(shè)計格調(diào)都能喚起人們的審美愉悅感受。 二、文字的組合 文字設(shè)計的成功與否，不僅在于字體自身的書寫，同時19陽山書屋也在于其運用的排列組合是否得當(dāng)。如果一件作品中的文字排列不當(dāng)，擁擠雜亂，缺乏視線流動的順序，不僅會影響字體本身的美感，也不利于觀眾進(jìn)行20陽山書屋有效的閱讀，則難以產(chǎn)生良好的視覺傳達(dá)效果。要取得良好的排列效果，關(guān)鍵在于找出不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系，對其不同的對立因素予以和諧的組合，21陽山書屋在保持

6、其各自的個性特征的同時，又取得整體的協(xié)調(diào)感。為了造成生動對比的視覺效果，可以從風(fēng)格、大小、方向、明暗度等方面選擇對比的因素。22陽山書屋但為了達(dá)到整體上組合的統(tǒng)一，又需要從風(fēng)格、大小、方向、明暗度等方面選擇協(xié)調(diào)相同的因素。 將對比與協(xié)調(diào)的因素在服從于表達(dá)主題的需要下有分23陽山書屋寸的運用，能造成既對比又協(xié)調(diào)的，具有視覺審美價值的文字組合效果。 文字的組合中，要注意以下幾個方面：1 人們的閱讀習(xí)慣 文字組合的目24陽山書屋的，是為了增強其視覺傳達(dá)功能，賦予審美情感，誘導(dǎo)人們有興趣的進(jìn)行閱讀。因此在組合方式上就需要順應(yīng)人們心理感受的順序。下面，列出人們的一25陽山書屋般閱讀順序。 1.水平方向上

7、，人們的視線一般是從左向右流動；垂直方向時，視線一般是從上向下流動；大于45度斜度時，視線是從上而下的26陽山書屋；小于45度時，視線是從下向上流動的。 2 字體的外形特征 不同的字體具有不同的視覺動向，例如：扁體字有左右流動的動感，長體字有27陽山書屋上下流動的感覺，斜字有向前或向斜流動的動感。因此在組合時，要充分考慮不同的字體視覺動向上的差異，而進(jìn)行不同的組合處理。比如：扁體字適合28陽山書屋橫向編排組合，長體字適合作豎向的組合，斜體字適合作橫向或傾向的排列。合理運用文字的視覺動向，有利于突出設(shè)計的主題，引導(dǎo)觀眾的視線按主次29陽山書屋輕重流動。 3 要有一個設(shè)計基調(diào) 對作品而言，每一件作

8、品都有其特有的風(fēng)格。在這個前提下，一個作品版面上的各種不同字體的組合，一定30陽山書屋要具有一種符合整個作品風(fēng)格的風(fēng)格傾向，形成總體的情調(diào)和感情傾向，不能各種文字自成一種風(fēng)格，各行其是?？偟幕{(diào)應(yīng)該是整體上的協(xié)調(diào)和局部的31陽山書屋對比，于統(tǒng)一之中又具有靈動的變化，從而具有對比和諧的效果。這樣，整個作品才會產(chǎn)生視覺上的美感，符合人們的欣賞心理。 除了以統(tǒng)一文字個性32陽山書屋的方法來達(dá)到設(shè)計的基調(diào)外，也可以從方向性上來形成文字統(tǒng)一的基調(diào)，以及色彩方面的心理感覺來達(dá)到統(tǒng)一基調(diào)的效果等等。 4 注意負(fù)空間33陽山書屋的運用 在文字組合上，負(fù)空間是指除字體本身所占用的畫面空間之外的空白，即字間距及其周圍空白區(qū)域。 文字組合的好壞，很大程度上取決于負(fù)空34陽山書屋間的運用是否得當(dāng)。 字的行距應(yīng)大于字距，否則觀眾的視線難以按一定的方向和順序進(jìn)行閱讀。 不同類別文字的空間要作適當(dāng)?shù)募?，并利用空白?5陽山書屋以區(qū)分。 為了突出不同部分字體的形態(tài)特征，應(yīng)留適當(dāng)?shù)目瞻?，分類集中?在有圖片的版面中，文字的組合應(yīng)相對較為集中。如果是以圖片為36陽山書屋主要的訴求要素，則文字應(yīng)該緊湊地排列在適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，不可過分變化分散，以免因主題不明而造成視線流動的混亂。 創(chuàng)意是設(shè)計者的思維水準(zhǔn)的體37陽山書屋