古代詩歌的特殊語序課件

1、讀懂詩歌系列之一古代詩歌的特殊語序專題輔導2011、11、9(一) 語序顛倒的類型 、主語后置。 崔顥黃鶴樓詩：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁 。” “晴川（晴朗的原野上）漢陽樹歷歷（可數(shù)），鸚鵡洲芳草萋萋”，“漢陽樹”和“鸚鵡洲”置于“歷歷”、“萋萋”之后，看起來好象是賓語，實際上卻是被陳述的對象。、賓語前置。辛棄疾賀新郎詞： 把酒長亭說?？礈Y明、風流酷似，臥龍諸葛。何處飛來林間鵲，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添華發(fā)。剩水殘山無態(tài)度，被疏梅、料理成風月。兩三雁，也蕭瑟。 佳人重約還輕別。悵清江、天寒不渡，水深冰合。路斷車輪生四角，此地行人銷骨。問誰使、君來愁絕。

2、鑄就而今相思錯，料當初、費盡人間鐵。長夜笛，莫吹裂。 晉代的陶淵明怎么會酷似三國時的諸葛亮呢？原來作者是把他們二人都用來比喻友人陳亮的，分別說明陳亮的文才和武略，按句意實為“看風流酷似淵明、臥龍諸葛”。賓語“淵明”跑到了主語的位置上。再如：杜甫秋興八首（其八） “香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”。 這兩句可還原為“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。詩人故意讓主語和賓語易位，顯然是為了鮮明地突出“香稻”與“碧梧”兩個意象，從而寫出京城風物的美好。詩句給人以強烈的陌生感，極富感染力。 、主、賓換位。葉夢得賀新郎詞： 秋色漸將晚，霜信報黃花。小窗低戶深映，微路繞敧斜。為問山翁何事？坐看流年輕度，拚卻

3、鬢雙華。徙倚望滄海，天凈水明霞。念平昔，空飄蕩，遍天涯。歸來三徑重掃，松竹本吾家。卻恨悲風時起，冉冉云間新雁，邊馬怨胡笳。誰似東山老，談笑靜胡沙。 再如白居易長恨歌“姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶”（門戶生光彩），盧綸塞下曲詩“林暗草驚風，將軍夜引弓”（林暗風驚草）等。 “霜信報黃花”顯然是“黃花報霜信”的意思。這種主賓換位的詞序表面上仍是“主動賓”的格式，但在意義上必須將它倒過來理解。4、賓語在主謂之間。如杜甫月夜中的頸聯(lián)：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒?！?詩人懸想美麗溫柔的妻子正引頸望月，思念自己。形象感人，意境凄美，可謂語麗情悲。若按通常語序表達，則為“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”。如此一來，“

4、濕”“寒”二字，就顯得平弱不堪了，妻子望月時間之久，憶念情感之深的癡情形象，則難以凸現(xiàn)；另外，節(jié)奏和韻律亦多有不諧。 5、定語位置。A、定語位移成狀語例1、王昌齡從軍行： “青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關”例2、劉叉從軍行： “橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪”例3、陸游晝臥： “香生帳里霧，書積枕邊山” 再如李白玉階怨之三四句：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月?！?“玲瓏”本形容“秋月”，是定語，而詩中變形為狀語，究其個中緣由：一是為了與其他幾句都形成二三節(jié)奏，便于吟誦；二是為了強化宮女淚眼望月而生無限哀怨的抒情形象。 B、定語挪后“我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月”。 “一月夜飛渡鏡湖”。“月夜”這個

5、偏正詞組本為句首的時間狀語，現(xiàn)被分拆為二，定語“月”遠離中心語而居于句末，仿佛成了賓語的中心部分，但作者“飛渡”的顯然只能是“鏡湖”，而不可能是“月”。又春夜喜雨詩：“曉看紅濕處，花重錦官城?！保ㄥ\官城花重）6、狀語的位置A、狀語置于句首。如蘇軾浣溪沙中的“簌簌衣巾落棗花”。 “簌簌”置于句首，使“落棗花”于“衣巾”的聲音得到強化處理，渲染了氛圍，令人如聞其聲，與繰車紡絲的聲響，構成了一曲美妙的田園交響樂，充滿了鄉(xiāng)村情趣。B、狀語置于句末。如白居易井底引銀瓶中的“妾弄青梅憑短墻，君騎白馬傍垂楊”。狀語“憑短墻”“傍垂楊”皆置于句末，若安放于通常位置，則了無詩趣，亦不押韻。 這個跟后面的狀語位移

6、成賓語稍微有一點區(qū)別。C、狀語位移成賓語 去年今日此門中,人面桃花相映紅,人面不知何處去,桃花依舊笑春風. “春風”本屬狀語，可理解為“桃花依舊春風笑”，若果真如此表達，則不單是音律不美，詩的含蘊也將會頓減，以至索然無味。讓“春風”作“笑”的賓語，仿佛能想見春風之癡情無知，這樣似乎更能傳達出一種物是人非的悵惘之情。7、其他：例1、蘇軾念奴嬌：“故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)”應笑我多情。例2、毛澤東沁園春： “獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭” “寒秋，（我）獨立（于）橘子洲頭，（看到）湘江北去”。例3、王之渙登鸛雀樓：“欲窮千里目，更上一層樓” “欲目窮千里”。語序顛倒的原因 1、是聲律的要求例

7、 晁無咎臨江仙 “水窮行到處，云起坐看時”2、出于修辭上的特殊需要例 王維山居秋暝 “竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”3、兼而有之例1、王昌齡“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關（二）詞語在兩個詩句之內(nèi)的跳躍變換 這種詞序顛倒變形的跨度相當之大，往往是由此句跳躍到彼句，彈跳力極佳。 例如：王翰的涼州詞有這樣兩句：“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催?！?第一句的“葡萄美酒”是第二句“欲飲”的賓語，此種跨句位移，極大地強化了“葡萄美酒”這一形象的感覺呈現(xiàn)力量。讓五光十色、琳瑯滿目的筵席盛況直接撞擊讀者的視神經(jīng)，感覺效果強烈。 另如：杜甫秋興八首（其一）中的“寒衣處處催刀尺，白帝秋高急暮砧”。 其詞序顛倒，幾乎沒

8、什么規(guī)律可循，根本就無法還原成普通的詩句形式，若要懂得其詩句大意，則只能試以散文句法表述：秋高氣爽的傍晚，白帝城處處響起急急的砧聲，如在催促人們快拿起剪刀尺子來趕制寒衣。杜甫在詩中故意讓詞語左奔右突，驅遣無常，決非玩弄簡單的文字游戲，而是為了使詩句傳達的信息更為密集繁復，從而獲取萬象迸發(fā)、百感交通之審美奇效。（三）詞語的超常搭配 所謂超常搭配，是指詞語之間的搭配關系雖有悖于生活邏輯，卻合乎藝術邏輯，從而獲取了詩意的真實。此類變形語言，極富表現(xiàn)力，往往能絕妙地傳達出詩人內(nèi)心獨特的感受與體驗，給詩歌增添無窮韻味，古代的詩論家，常謂之“無理而妙”。 如：岑參宿關西客舍寄東山嚴許二山人的頷聯(lián)：“孤燈燃

9、客夢，寒杵搗鄉(xiāng)愁。” “孤燈”怎能點燃“客夢”？“寒杵”又何以搗出“鄉(xiāng)愁”？顯然，這種詞語的特殊搭配，是很難符合生活常理的，但從抒情寫意的角度賞析，又確實精妙之至。旅途中獨對孤燈，引動了行客的思歸之夢；陣陣搗衣的杵聲，摧人心腑，惹起了詩人思鄉(xiāng)的愁緒。詩中的“燃”、“搗”二字，是實現(xiàn)此種超常搭配的關鍵字眼，新穎奇警，光彩傳神！描寫出眼前凄涼孤寂的景象和豐富復雜的情思，二者水乳交融。 再如：清代詩人王猷定螺川早發(fā)的頷聯(lián)：“長江流遠夢，短棹撥殘星?！?同樣是無理而妙。詩人俯視長江，滾滾不息的贛江水，仿佛是要將自己從一個夢鄉(xiāng)流入另一個更遠的夢鄉(xiāng)；劃動的短棹好像在撥動水中殘存的星光倒影。詩中詞語的超常搭

10、配，營造出空闊渺遠的意境，有迷離恍惚、如夢似幻的感受。（四）句子的反常組合 普通語言的句子組接，一般要遵循時間的先后順序、事物的前因后果、情感的次第演進等方面的邏輯規(guī)律。在古典詩歌中，為了突出引人入勝的情景，渲染突兀奇警的氣勢，詩人常常會突破此慣常規(guī)律，讓句子反常組合。 如：歐陽修的戲答元珍之首聯(lián)： “春風疑不到天涯，二月山城未見花?！?詩人先提出疑問，再交代生疑之由，這就是一種因果倒裝?！按猴L”句，作為詩的發(fā)端，給人新奇之感，暗用了王之渙涼州詞“春風不度玉門關”語意，隱寓皇恩不度夷陵（今湖北宜昌）的貶謫之意。詩人將含蓄隱微的悲怨牢騷語置于篇首，給整首詩籠上了一層感傷的情緒色彩。 古典詩歌中的這類句子倒裝現(xiàn)象，被詩評家稱為“逆挽”筆法。 朱庭珍在筱園詩話中對此作了言簡意賅的解釋：“用逆挽法，句法倍覺生動，故為名句。所謂逆挽者，倒拍本題，先入正位，敘現(xiàn)在事，寫當下景，而后轉溯從前，追敘以往，以反襯相形，因不用平筆順拖，而用逆筆倒挽，故名?！?再舉一例。如辛棄疾西江月夜行黃沙道中：“七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見?！?一、二句“寫當下景”，三、四句則“轉溯從前”，即一二句應與三四句對調逆解，其倒裝幅度已超乎尋常。夏夜山村的一場大雨，驟然而降，正在趕路的詞人，情急之下，在“社林邊”找到了舊時熟悉的“茅店”，這正