抒情與分析外國(guó)印象主義繪畫(huà)PPT模板課件

1、外國(guó)印象主義繪畫(huà)1抒情與分析外國(guó)印象主義繪畫(huà)外國(guó)印象主義繪畫(huà)2目 錄印象主義流派印象派的創(chuàng)作理念印象派發(fā)展印象主義總結(jié)印象主義流派外國(guó)印象主義繪畫(huà)4什么是印象主義流派 印象主義流派出現(xiàn)于1874年。這年4月,一群年輕的法國(guó)畫(huà)家在巴黎借用攝影師那達(dá)爾的工作室舉辦畫(huà)家、雕塑家和版畫(huà)家等無(wú)名藝術(shù)家展覽會(huì)，在展品中有 莫奈的一幅油畫(huà)日出印象。此畫(huà)的標(biāo)題被一位藝術(shù)觀點(diǎn)保守的記者借用，嘲諷地稱這次畫(huà)展是 “印象主義畫(huà)家的展覽會(huì)”，故產(chǎn)生印象主義或印象派 之名。印象主義畫(huà)展從18741886年共舉行了8次。第 1、2次展覽受到輿論界的猛烈批評(píng)。當(dāng)舉行第3、4次展覽時(shí)，印象主義已成為社會(huì)上具有很大影響的藝術(shù)流

2、派了。印象派運(yùn)動(dòng)可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)。魯昂大教堂外國(guó)印象主義繪畫(huà)5睡蓮 橘園美術(shù)館藏 它是莫奈晚年重要的作品。在群青的湖面上，紅花白蕊簡(jiǎn)潔.飄逸。幾筆渦形的綠色勾畫(huà)出閃動(dòng)的效果。視覺(jué)影響非常強(qiáng)烈。這幅作品用超出寫(xiě)實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)，達(dá)到中國(guó)藝術(shù)的“寫(xiě)意”的形態(tài)，體現(xiàn)出精神的自由狀態(tài)和夢(mèng)幻感。他的構(gòu)思奇特，筆觸靈動(dòng)，境界高遠(yuǎn)，美妙無(wú)比。外國(guó)印象主義繪畫(huà)6總結(jié)莫奈莫奈的畫(huà)描繪了從大自然中得到的稍縱即逝的瞬間印象。 在這里，色即是光，空氣也具有動(dòng)感，空間則靠光線和空氣的相互作用來(lái)構(gòu)成?？藙诘履蔚拿峙c印象派的歷史密切相連，這一點(diǎn)是無(wú)庸置疑的，印象派的創(chuàng)始人雖說(shuō)是馬奈，但真正使其發(fā)揚(yáng)光大的卻是莫奈。他讓世

3、人重新體悟到光與自然的結(jié)構(gòu)。這一視野的驟變，所散發(fā)出的光線、色彩、運(yùn)動(dòng)和充沛的活力，取代了以往繪畫(huà)中僵死的構(gòu)圖和不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。印象派的創(chuàng)作理念外國(guó)印象主義繪畫(huà)8印象派的創(chuàng)作理念 從創(chuàng)作理念上來(lái)說(shuō)，印象派畫(huà)家強(qiáng)調(diào)真實(shí)地表現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)客觀世界的感覺(jué)和印象，而不重視牽強(qiáng)附會(huì)的主題。繪畫(huà)給予人們的是感覺(jué)，而非深?yuàn)W的思想。在藝術(shù)形式上，他們強(qiáng)調(diào)的是對(duì)光與色的探索，他們嘗試著把光和色彩直接與美學(xué)溝通。所以他們的作品往往是“為了色彩去畫(huà)一個(gè)主題，而不是為了主題本身”，從而極大地豐富了繪畫(huà)的表現(xiàn)手段。印象派中產(chǎn)生了眾多的藝術(shù)大師，如馬奈、莫奈、雷諾阿和德加等。 外國(guó)印象主義繪畫(huà)9草地上的午餐 愛(ài)德華

4、.馬奈208CM*264CM巴黎奧賽博物館 這是一個(gè)經(jīng)過(guò)精心安排的“午餐”，是畫(huà)家尋求色彩對(duì)比的大膽實(shí)驗(yàn)。此畫(huà)展出后，引起輿論大嘩，作為挑戰(zhàn)性作品，馬奈被推入到印象派陣營(yíng)。外國(guó)印象主義繪畫(huà)10 愛(ài)德加.德加 在巴黎出生和去世的愛(ài)德加德加是銀行家之子.生來(lái)便是大資產(chǎn)階級(jí)，在印象派畫(huà)家筆下,形有溶解于氣氛之中的傾向,而德加的畫(huà)卻始終保留著嚴(yán)格的形.他對(duì)人工舞臺(tái)燈光熱愛(ài)要甚于陽(yáng)光的喜愛(ài)，他喜歡表現(xiàn)人,但從不勿忙去勾勒人物的身影.因此,他的藝術(shù)是新的貢獻(xiàn)擴(kuò)大和豐繪畫(huà)形式.他從一開(kāi)始,就參加了印象派的幾次畫(huà)展.德加的晚年,由于視力下降,他更喜歡作木炭畫(huà),簡(jiǎn)潔有力地增加層次,再以白粉畫(huà)出亮光.德加同雷諾阿

5、、莫奈、塞尚一樣,與印象派的歷史密不可分.外國(guó)印象主義繪畫(huà)11舞臺(tái)上的舞女 畫(huà)家以她的舞姿為媒介，刻意追尋光與色的表現(xiàn)。通過(guò)對(duì)舞者的造型的描繪，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的燈光反射的效果。舞臺(tái)上的布景與綠色的地毯，使舞者顯得虛無(wú)縹緲，絢麗變幻，成為一個(gè)美的世界。愛(ài)德加德加 60CM*44CM巴黎 奧賽博物館外國(guó)印象主義繪畫(huà)12奧古斯特雷諾阿 雷諾阿是法國(guó)畫(huà)家，最初與印象畫(huà)派運(yùn)動(dòng)聯(lián)系密切。他的早期作品是典型的記錄真實(shí)生活的印象派作品，充滿了奪目的光彩。然而到了（18世紀(jì)）80年代中期，他從印象派運(yùn)動(dòng)中分裂出來(lái)，轉(zhuǎn)向在人像畫(huà)及肖像畫(huà)，特別是婦女肖像畫(huà)中去發(fā)揮自己更加嚴(yán)謹(jǐn)和正規(guī)的繪畫(huà)技法。外國(guó)印象主義繪畫(huà)13包廂8

6、0CM*63CM倫敦 科陶德學(xué)院美術(shù)館 包廂是雷諾阿正式參加印象派美展的第一次參展作品之一。這幅畫(huà)根據(jù)他在劇院里所得的“印象”，回到畫(huà)室里請(qǐng)人擺模特兒畫(huà)成的。他成功地畫(huà)出了劇院一角的氣氛。尤其是畫(huà)面上兩個(gè)人物的神情，絲毫沒(méi)有擺姿勢(shì)的痕跡，他們似乎全神貫注地在觀劇，陶醉在此時(shí)此刻的舞臺(tái)演出中。這幅圖版，只突出包廂里那個(gè)貴婦人的形象。由于雷諾阿渲染了色彩氛圍，使觀者從中能感受到劇場(chǎng)觀眾的氣氛。貴婦人那張化了妝的臉容與后面那個(gè)男紳士，形成鮮明的對(duì)比度。包000000000000廂的色彩基調(diào)是暖色。它由玫瑰、黑、000000000000白三色組成。貴婦人身上的黑條紋衣服異000000000000常顯目

7、。運(yùn)用黑色，在印印象派畫(huà)家中本000000000000來(lái)是犯忌的，因?yàn)橥夤夂茈y體現(xiàn)純黑。可000000000000能雷諾阿是用小筆觸，逐步地添上去的，000000000000所以絲毫無(wú)斧鑿的生硬感。印象派發(fā)展外國(guó)印象主義繪畫(huà)15新印象派 “新印象派”的繪畫(huà),因?yàn)橹厣实睦硇苑治雠c科學(xué)原則,因而往往給人以冷漠和靜止的感覺(jué). 主要人物喬治.修拉修拉是新型藝術(shù)家兼科學(xué)家。對(duì)二十世紀(jì)幾何抽象藝術(shù)有很大的影響,他對(duì)色彩的專(zhuān)門(mén)研究，使得他的作品層次分明，而他自己也成為新印象畫(huà)派點(diǎn)彩派的代表。外國(guó)印象主義繪畫(huà)16大碗島星期日的下午喬治.修拉207CM*308CM芝加哥美術(shù)學(xué)院 修拉為了制作大碗島星期日的下午

8、整整花費(fèi)了兩年的時(shí)間。他每天早上到海邊寫(xiě)生，下午回到畫(huà)室里研究構(gòu)圖和色彩。為了攝取正確而且逼真的寫(xiě)實(shí)效果，他還對(duì)當(dāng)時(shí)流行的服飾和發(fā)型等進(jìn)行了深入的研究。比如為了真切表現(xiàn)畫(huà)面前景一個(gè)婦人用鯨骨支撐而高高隆起的裙子，他曾經(jīng)買(mǎi)來(lái)同樣的實(shí)物拆開(kāi)來(lái)觀察，作了大量的黑白寫(xiě)生和筆記。據(jù)統(tǒng)計(jì)，為創(chuàng)作“大碗島星期日的下午”一畫(huà)，修拉共制作了400幅素描稿和顏色效果圖。在畫(huà)面中，共有40個(gè)人物，每一個(gè)形象都是畫(huà)家經(jīng)過(guò)千錘百煉概括而成。他們好象彼此毫無(wú)關(guān)系地被擺放在一起，但畫(huà)面上卻洋溢著一種寧?kù)o而幽雅的秩序美。外國(guó)印象主義繪畫(huà)17后印象派 法國(guó)美術(shù)史上繼印象主義之后的美術(shù)現(xiàn)象，存在于19世紀(jì)8090年代,當(dāng)時(shí)受外來(lái)

9、繪畫(huà)的影響和科學(xué)藝術(shù)的發(fā)展,他們吸收了東方藝術(shù)中的含蓄深長(zhǎng)的意味并且也變得相對(duì)復(fù)雜.曾譯成“后印象派”。 一般被稱作后印象主義的畫(huà)家是塞尚、凡高和.高更。外國(guó)印象主義繪畫(huà)18保羅塞尚 (1839-1906) 畢生追求表現(xiàn)形式，對(duì)運(yùn)用色彩、造型有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。在可以被當(dāng)成二十世紀(jì)探索繪畫(huà)先知的十九世紀(jì)畫(huà)家中，從成就和影響來(lái)說(shuō)，最有意義的乃是塞尚。被稱為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。他是一個(gè)很少為人理解的孤獨(dú)者。他終生奮斗不息，為用顏料來(lái)表現(xiàn)他的藝術(shù)本質(zhì)的觀念而斗爭(zhēng)。 塞尚在他的作品中，所尋找的就是真實(shí)，即繪畫(huà)的真實(shí)。 外國(guó)印象主義繪畫(huà)19一藍(lán)蘋(píng)果保羅.塞尚65CM*81CM芝加哥美術(shù)學(xué)院

10、外國(guó)印象主義繪畫(huà)20文森特凡高 他摒棄了一切后天習(xí)得的知識(shí)，漠視學(xué)院派珍視的教條，甚至忘記他自己的理性。在他的眼中，只有生機(jī)盎然的自然景觀，他陶醉于其中，物我兩忘。他視天地萬(wàn)物為不可分割的整體，他用全部身心，擁抱一切。 凡高短暫的一生，坎坷多磨，極富悲劇意味，他一生追求真實(shí)，他用強(qiáng)烈的色彩，奔放粗狂的線條，扭曲夸張的形體，來(lái)表現(xiàn)對(duì)客觀世界的感受，成就了他在藝術(shù)上輝煌的表現(xiàn)。外國(guó)印象主義繪畫(huà)21星月之夜 閃爍在碧藍(lán)色夜空中的星星，格外奪目，是凡高深埋在，靈魂深處的世界感受。就連新月也也形成一個(gè)旋渦，星云宛如一條巨龍不停的蠕動(dòng)著。山腰上教堂的尖頂不安的伸向天空。 星夜是一幅既親近又茫遠(yuǎn)的風(fēng)景畫(huà)，高

11、大的白揚(yáng)樹(shù)戰(zhàn)栗著悠然地浮現(xiàn)在我們面前；山谷里的小村莊，在尖頂教堂的保護(hù)之下安然棲息；宇宙里所有的恒星和行星在旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著。這不是對(duì)人，而是對(duì)太陽(yáng)系的最后審判。這件作品是在圣雷米療養(yǎng)院畫(huà)的，時(shí)間是1889年6月。他的神經(jīng)第二次崩潰之后，就住進(jìn)了這座療養(yǎng)院。在那兒，他的病情時(shí)好時(shí)壞，在神志清醒而充滿了情感的時(shí)候，他就不停地作畫(huà)。色彩主要是藍(lán)和紫羅蘭，同時(shí)有規(guī)律地跳動(dòng)著星星發(fā)光的黃色。前景中深綠和棕色的白楊樹(shù)，意味著包圍了這個(gè)世界的茫茫之夜。外國(guó)印象主義繪畫(huà)22保羅.高更 高更早期作品追求形式的簡(jiǎn)化和色彩的裝飾效果，但還沒(méi)有擺脫印象派的手法。后來(lái)多次到法國(guó)的古老村莊進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、民間

12、版畫(huà)及東方繪畫(huà)的風(fēng)格感到興趣，逐漸放棄原來(lái)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)法。由于厭倦城市生活，向往仍處于原始部落生活的風(fēng)習(xí)和藝術(shù)，高更不顧一切,遠(yuǎn)涉重洋到南太平洋上的一個(gè)島上去生活和畫(huà)畫(huà),直到去世。 高更以極大的熱情真誠(chéng)地描繪了土著民族及其生活。作品用線條和強(qiáng)烈的色塊組成，具有濃厚的主觀色彩和裝飾效果。高更的藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)影響極大,他被稱為象征派的創(chuàng)始人。 外國(guó)印象主義繪畫(huà)23 塔希提少女描繪的是這個(gè)島上勞動(dòng)?jì)D女生活的一個(gè)場(chǎng)景。畫(huà)面中心兩個(gè)坐在海邊沙灘上的塔希提女人形象，給人以一種平衡、莊嚴(yán)感。為了突出這種特定的風(fēng)土人情，高更采用 11111111的是近于古埃及壁畫(huà)的平涂手法，故11111111意顯露單線平涂的稚拙

13、結(jié)構(gòu)形式。畫(huà)11111111上的兩個(gè)人物極富東方色彩的趣味。11111111大面積平涂色塊的裝飾畫(huà)法，使土著11111111人民在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下曬成的棕赭色皮11111111膚，與鮮艷的裙子構(gòu)成了鮮明的色彩11111111對(duì)比。高更把這里的熱帶原始園林簡(jiǎn)11111111化，然而強(qiáng)化了氣氛。這幅畫(huà)上的異11111111國(guó)情調(diào)，濃郁的自然景物，沒(méi)有透視感，沒(méi)有色彩的層次，充滿著主觀的裝飾味道。 外國(guó)印象主義繪畫(huà)24我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們往哪里去？ 是一幅大型油畫(huà)。據(jù)他自己說(shuō)，這是他以最大熱情完成的哲理性作品。因?yàn)樵诖艘郧?，他在貧病交迫中心情十分沮喪。他無(wú)法擺脫貧困，不得不求助于罪惡的巴黎對(duì)他的

14、藝術(shù)的肯定，他為此而憤世嫉俗，決定自殺。他曾跑到深山里吃下毒藥，企圖死后以自己的尸體飼獸，以求徹底的解脫，但被人發(fā)現(xiàn)救起。爾后，他又突然產(chǎn)生強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲。他說(shuō)：“我打算在我死前畫(huà)一幅宏偉的作品，我空前狂熱，日以繼夜地工作了一個(gè)月?！彼氚炎约簤?mèng)幻中的一切畫(huà)成一幅畫(huà)。當(dāng)他夢(mèng)醒時(shí)，他覺(jué)得面對(duì)畫(huà)幅“看到”了他所要畫(huà)的整個(gè)構(gòu)思：“我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？ 我們往哪里去？”這句話就成了這幅畫(huà)的標(biāo)題。印象主義總結(jié)外國(guó)印象主義繪畫(huà)27總結(jié)后印象主義 后印象主義不是一個(gè)社團(tuán),也不是一個(gè)派別,他們沒(méi)有定期舉行展覽，也沒(méi)有共同的美學(xué)綱領(lǐng)和宣言。僅僅是后人為了把他們和印象主義區(qū)別開(kāi)來(lái)所使用的一個(gè)名稱。如果一定要從結(jié)社的角度去考察“后印象主義”這 個(gè)概念的話，那么這群藝術(shù)家曾在藝術(shù)商人古皮爾的畫(huà)廊一起展出過(guò)作品，這個(gè)畫(huà)廊由凡高的弟弟泰奧協(xié)助經(jīng)營(yíng)。參加這個(gè)畫(huà)廊展出的還有修拉、西涅克、貝爾納。所以，在有些美術(shù)史著作中,也有人把這3位畫(huà)家歸入后印象主義行列，實(shí)際上修拉和西涅克是新印象主義