第23課_美術(shù)的輝煌課件（高見(jiàn)珍）z

1、第23課 美術(shù)的輝煌課標(biāo)要求：欣賞19世紀(jì)以來(lái)有代表性的美術(shù)作品， 了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝術(shù)價(jià)值。一、新古典主義美術(shù)1.背景： 18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國(guó)大革命時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)。 2.特點(diǎn)：（1）思想內(nèi)容上，提倡重大莊嚴(yán)的題材，主張表現(xiàn)純潔 靜穆的內(nèi)容。（2）藝術(shù)表現(xiàn)上，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的完整嚴(yán)謹(jǐn)，強(qiáng)調(diào)法則 與理念，而不太強(qiáng)調(diào)感情與表現(xiàn)。（3）美術(shù)技巧上，強(qiáng)調(diào)素描的嚴(yán)格，注重以線(xiàn)造型，對(duì) 色彩的作用及其氣氛的創(chuàng)造不甚重視。安格爾（17801867），16歲師從大衛(wèi)在繪畫(huà)方面的主要成就表現(xiàn)在人物畫(huà)方面，他重視對(duì)“自然”的觀(guān)察，追求的是

2、簡(jiǎn)潔的線(xiàn)的節(jié)奏。在他看來(lái)，形是主要的，色彩終歸是屬于感情范疇的，他的守則是素描生于色彩，規(guī)范重于自由發(fā)揮、遵守傳統(tǒng)先于革新拿破侖加冕式 大衛(wèi)(法) 3.代表人物及作品安格爾（法1780-1867）：泉 古典美與人體美完美結(jié)合的名作 1.背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，波旁王朝復(fù)辟（181530年代），人們對(duì)啟蒙思想宣傳的理性王國(guó)越來(lái)越感到失望，開(kāi)始尋找新的寄托。一些知識(shí)分子感到苦悶，他們反對(duì)權(quán)威、傳統(tǒng)和古典模式，出現(xiàn)了浪漫主義美術(shù)。二、浪漫主義美術(shù) 2.特點(diǎn)：注重藝術(shù)家的主觀(guān)性和自我表現(xiàn)，以民族奮斗的歷史事件和壯美的自然為素材，抒發(fā)對(duì)理想世的追求，以瑰麗的想象，夸張的手法塑造形象，表現(xiàn)激烈奔放的感情。

3、總之，他們重感情輕理性，不滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)，追求幻想，畫(huà)面豐富多彩，輝煌瑰麗，重色彩輕素描。德拉克瓦（1798-1863） 法國(guó)浪漫主義的代表，他的畫(huà)重視色彩和主觀(guān)感情，喜歡激動(dòng)人心的事件作題材。 7/17/20223.代表人物和作品自由引導(dǎo)人民 德拉克洛瓦（法） 反映1830年革命的自由引導(dǎo)人民是德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿(mǎn)著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫(huà)具有生動(dòng)活躍的激動(dòng)人心的

4、力量。 本畫(huà)取材于1830年法國(guó)的七月革命事件。在這次戰(zhàn)斗中，一位名叫克拉拉萊辛的姑娘首先在街壘上舉起了象征法蘭西共和制的三色旗；少年阿萊爾把這面旗幟插到巴黎圣母院旁的一座橋頭時(shí)，中彈倒下。畫(huà)家德拉克洛瓦目擊了這一悲壯激烈的景象，又義憤填膺，決心為之畫(huà)一幅畫(huà)作為永久的紀(jì)念。畫(huà)上展示的巷戰(zhàn)場(chǎng)面，是畫(huà)家在上百幅“七月革命“街壘戰(zhàn)的草圖的基礎(chǔ)上定稿的畫(huà)面。最引人注意的一位象征自由的女神，她頭戴法國(guó)大革命時(shí)期的紅色弗吉里亞帽、左手握槍、右手高舉著迎風(fēng)飄揚(yáng)的三色旗。她是全畫(huà)的中心，觀(guān)眾注目的焦點(diǎn)。女神的左側(cè)，一個(gè)少年揮動(dòng)雙槍急奔而來(lái)，他象征著少年英雄阿萊爾；右側(cè)那個(gè)穿黑上衣、戴高筒帽的大學(xué)生，就是畫(huà)家本

5、人，他緊握步槍?zhuān)壑虚W爍著自由的渴望。槍殺馬德里市民 哥雅（西班牙）表現(xiàn)的情節(jié)是：深夜，在馬德里皇宮附近的太子山旁，法國(guó)士兵處決被他們抓來(lái)的起義者。其中有神父、僧人、市民和農(nóng)民們。他們表現(xiàn)出憤怒、不屈和仇恨，也表現(xiàn)出面臨死亡的驚恐和哀痛。一個(gè)對(duì)著槍口的白衣起義者，像受難的耶穌基督一樣，把雙臂伸開(kāi)。畫(huà)家用開(kāi)放而簡(jiǎn)練的筆法，有力地表現(xiàn)出反抗暴力壓迫的百姓黎民在臨終前的豐富的人性。而他們的對(duì)方，則是一排看不見(jiàn)人臉的“殺人機(jī)器”。從地面上的方形燈里，射出慘白的光線(xiàn)，反襯出天色的黑暗和環(huán)境的陰冷。哥雅以深厚的同情與憤怒，忠實(shí)地再現(xiàn)了暗無(wú)天日的年代里那場(chǎng)駭人的暴行。新古典主義美術(shù)和浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生的背景有

6、什么不同？藝術(shù)表現(xiàn)方式有何差異？ 18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國(guó)大革命時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)；新古典主義美術(shù)主張繪畫(huà)要選擇嚴(yán)峻的重大題材，在古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件中尋找創(chuàng)作題材；在表現(xiàn)形式上，強(qiáng)調(diào)理性，注重畫(huà)面的嚴(yán)整和諧。 拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙思想宣傳的理性王國(guó)越來(lái)越感到失望，開(kāi)始尋找新的寄托。這種社會(huì)情緒反映在美術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域，就是浪漫主義美術(shù)的出現(xiàn)。浪漫主義畫(huà)家深入發(fā)掘人類(lèi)的感情世界，注重感情表現(xiàn)；注重畫(huà)面整體的完整統(tǒng)一，卻不拘泥于局部和細(xì)節(jié)的過(guò)分描繪和刻畫(huà)；特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用，畫(huà)面豐富多彩，輝煌瑰麗。三、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生于19世

7、紀(jì)中期的法國(guó)。資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)后，資本主義社會(huì)的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識(shí)分子產(chǎn)生了不滿(mǎn)和苦悶的情緒。因此他們要求真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判。1.背景2.特點(diǎn) 強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫(xiě)當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。3.代表人物及作品米勒：拾穗者這是一幅十分真實(shí)的，親切美麗，而又給人以豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動(dòng)生活的圖畫(huà)。從中不難看出畫(huà)家對(duì)勞動(dòng)的甘苦，特別是“汗滴禾下土，粒粒皆辛苦”的意義是有著切身的深刻體驗(yàn)的。畫(huà)面上是一片收獲過(guò)的麥地，遠(yuǎn)處有滿(mǎn)載麥子的馬車(chē)、麥垛和忙著運(yùn)走麥子的人。近處三個(gè)農(nóng)婦彎著腰在撿拾落下來(lái)的麥穗。有人說(shuō)，米勒在藝術(shù)上對(duì)法國(guó)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的表達(dá)并不只是體現(xiàn)一種安于天命的思想，而是

8、寓強(qiáng)烈的呼聲于無(wú)聲之中，正像當(dāng)時(shí)的進(jìn)步批評(píng)家說(shuō)的，它是“反對(duì)貧困的起訴書(shū)”。羅曼羅蘭曾評(píng)論說(shuō):“米勒畫(huà)中的三位農(nóng)婦是法國(guó)的三女神”。伏爾加河上的纖夫 列賓(俄)被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無(wú)奈。走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象，是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才開(kāi)始這樣的工作不久，皺著

9、眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒(méi)有多余的力氣再來(lái)表現(xiàn)點(diǎn)什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無(wú)奈。在這幅纖夫苦難生活的畫(huà)里，與其說(shuō)是人與自然在搏斗，不如說(shuō)是人在與殘酷無(wú)情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。四、印象畫(huà)派1.背景 19世紀(jì)60年代起，一些青年畫(huà)家對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿(mǎn)；在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來(lái)的光線(xiàn)”的啟發(fā)下，主張戶(hù)外寫(xiě)生，他們從畫(huà)室里走出來(lái)發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。2.特點(diǎn) 在描繪自然景色時(shí)，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是“繪畫(huà)的主人”，光的強(qiáng)弱變化在印象派畫(huà)家的作品里得到

10、了充分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫(huà)，因此色彩特別清新、明亮。他們努力去觀(guān)察自然，要達(dá)到的目的是“對(duì)自然既有力而又敏感的移植”。日出印象 莫奈(法)3.代表人物及作品日出印象所描繪的是勒阿弗爾港口一個(gè)多霧的早晨的港口。海水在旭日的照射下呈現(xiàn)出橙黃色和淡紫色，天空微紅，水的波浪由厚薄、長(zhǎng)短不一的筆觸組成，三只小船在霧氣中模糊不清，船上的人或物依稀可辨，船在搖曳中緩慢前進(jìn)，遠(yuǎn)處是工廠(chǎng)的煙筒、大船上的吊車(chē)。經(jīng)過(guò)晨霧折射過(guò)的港口構(gòu)成了一個(gè)整體上灰綠色的世界，這個(gè)世界是真實(shí)的，又是幻覺(jué)的，它每時(shí)每刻隨著太陽(yáng)光而變化著，畫(huà)家運(yùn)用神奇的畫(huà)筆將這瞬間的印象永駐在畫(huà)布上，使它成為永恒。 1874年在首屆印象派畫(huà)展上

11、，莫奈的印象日出一畫(huà)遭到批評(píng)。一位名叫勒魯阿的評(píng)論家在喧噪雜志上，發(fā)表了題為印象主義的展覽會(huì)的文章 ，他寫(xiě)道“糊墻花紙也比這海景更完整”。與這幅作品標(biāo)題不無(wú)關(guān)系地，該文作者將這次展覽會(huì)戲謔地稱(chēng)之為“印象主義的展覽會(huì)”。加之莫奈本人曾經(jīng)表述過(guò)“我所畫(huà)的不過(guò)是印象而已”這樣的觀(guān)點(diǎn)，以及以他為首的這批年輕畫(huà)家，確實(shí)注意捕捉對(duì)描繪對(duì)象的最初印象等因素，盡管這些畫(huà)家中有人并不同意這個(gè)提法，但印象主義、印象派這個(gè)稱(chēng)號(hào)已經(jīng)是不脛而走。以致在1877年第3次聯(lián)展時(shí)，干脆將其用作展覽會(huì)的標(biāo)題。向日葵 梵高（荷蘭） 靜物 塞尚（法)五 現(xiàn)代主義美術(shù)1.原因(1) 兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷；快節(jié)奏生

12、活加劇了人們的緊張感，使人們不再滿(mǎn)足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；(2)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展拓展了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野，他們開(kāi)始用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進(jìn)行創(chuàng)作。2.特征 反對(duì)傳統(tǒng)和理性，重視藝術(shù)家的主觀(guān)感受和表現(xiàn)形式，藝術(shù)上更趨于極端化。 舞蹈，馬蒂斯1909年創(chuàng)作。這幅畫(huà)中，五個(gè)裸體的男女，黃棕色的軀體，在藍(lán)色和綠色的背景中自由爛漫地舒展、舞蹈、飛翔。看不清舞者的臉，看不見(jiàn)他們的表情，只有健康的肢體，在天地間飄揚(yáng)。 他們?nèi)缤谔炜罩酗w翔的鳥(niǎo)，攜手而舞，又如在清流中游動(dòng)的魚(yú)，無(wú)所依靠，卻優(yōu)哉游哉。舞蹈從韻律線(xiàn)上看是圓形的構(gòu)圖，有明顯的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。在這幅狂野奔放的畫(huà)面上，舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強(qiáng)大

13、節(jié)奏所控制，他們手拉著手圍成一個(gè)圓圈，扭動(dòng)著身軀，四肢瘋狂的舞動(dòng)著。大的圓圈也可以留一個(gè)缺口，稱(chēng)為“破月圓”構(gòu)圖。有完美、柔和、旋轉(zhuǎn)向心的感覺(jué)。7/17/20223.代表人物及作品 畢加索的亞威農(nóng)少女，大膽地拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的造型法則，向文藝復(fù)興以來(lái)確立的審美法則挑戰(zhàn)，畫(huà)中沒(méi)有任何情節(jié)，沒(méi)有具體的環(huán)境描寫(xiě)，在一個(gè)畫(huà)面上（主要在右邊兩個(gè)婦女的造型上）表現(xiàn)正面、側(cè)面和斜切面，追求一種結(jié)構(gòu)的美。這幅畫(huà)被認(rèn)為是立體主義的開(kāi)端。 畢加索的壁畫(huà)格爾尼卡。這幅畫(huà)以半寫(xiě)實(shí)的象征性手法和單純的黑、白、灰三色組成低沉的調(diào)子，渲染悲劇性的氣氛，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人類(lèi)的災(zāi)難。 畢加索關(guān)于繪畫(huà)的論述“你以為藝術(shù)家是什

14、么，一個(gè)低能兒？如果他是一個(gè)畫(huà)家，那就只有一雙眼睛；如果他是一個(gè)音樂(lè)家，只有一對(duì)耳朵，一個(gè)詩(shī)人，只有一具心琴，一個(gè)拳擊家，只有一身肌肉嗎？恰恰相反，藝術(shù)家同時(shí)也是一個(gè)政治人物。他會(huì)經(jīng)常關(guān)心悲歡離合的災(zāi)情，并從各方面作出反應(yīng)。他怎么能不關(guān)心別人，怎么能以一種逃避現(xiàn)實(shí)的冷漠態(tài)度而使你自己同你的那么豐富的生活隔離起來(lái)呢？不，繪畫(huà)并不是為了裝飾住宅而創(chuàng)作的，它是抵抗和打擊敵人的一個(gè)武器。” 畢加索法蘭西文學(xué)報(bào)美術(shù)流派 興起時(shí)間 代表及代表作品 特點(diǎn) 趨勢(shì) 新古典主義 18C末19C初 大衛(wèi)馬拉之死 拿破侖加冕安格爾泉 理性 客觀(guān)再現(xiàn)浪漫主義 19C初 德拉克洛瓦自由引導(dǎo)人民 感性 現(xiàn)實(shí)主義 19C中期

15、 米勒播種者拾穗者列賓伏爾加河上的纖夫 追求真實(shí) 印象派 19C后半期 莫奈日出印象塞尚 瞬間印象 后印象派 19C末20C初 凡高向日葵 個(gè)性抒發(fā) 主觀(guān)表現(xiàn)現(xiàn)代主義 20C 畢加索格爾尼卡 自我表現(xiàn) 課堂小結(jié)易錯(cuò)知識(shí)點(diǎn)1.現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)并不是現(xiàn)代主義美術(shù)，二者雖一字之差，但有較大差別?，F(xiàn)代主義美術(shù)是反傳統(tǒng)的各種流派的統(tǒng)稱(chēng)。2.印象畫(huà)派與中國(guó)的寫(xiě)意畫(huà)在表現(xiàn)手法上的不同。印象畫(huà)派是油畫(huà)，中國(guó)畫(huà)是水墨畫(huà)。3.印象畫(huà)派出現(xiàn)的主要原因是科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、進(jìn)步。 高考大揭密-選擇題易錯(cuò)分析對(duì)基礎(chǔ)知識(shí)掌握不牢（2011年高考浙江文綜22題）19世紀(jì)誕生的印象主義繪畫(huà)，追求光色變化中表現(xiàn)對(duì)象的整體感。圖9中，屬

16、于后期印象主義繪畫(huà)代表作的有 向日葵 有藤椅的靜物 星月夜 彈曼陀玲的少女A B C D補(bǔ)充診斷:本題主要考查識(shí)記能力。畢加索的立體派和凡高的后期印象主義容易混淆，看教材時(shí)要注意區(qū)分近似知識(shí)點(diǎn)。向日葵、星月夜后期印象主義繪畫(huà)大師凡高的代表作；有藤椅的靜物、彈曼陀玲的少女是立體派繪畫(huà)大師畢加索的代表作?？朔祟?lèi)錯(cuò)誤需要在平時(shí)加深教材知識(shí)的解讀【答案】D考情分析1美術(shù)流派及代表人物、特點(diǎn)、時(shí)間、背景2各種美術(shù)流派的區(qū)別與聯(lián)系3社會(huì)發(fā)展與各種美術(shù)流派的關(guān)系考向一 教材高頻考點(diǎn)高頻考點(diǎn)(1)從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)所體現(xiàn)的不同畫(huà)派的風(fēng)格特征(2)現(xiàn)代主義美術(shù)開(kāi)創(chuàng)了與傳統(tǒng)美術(shù)迥然不同的流派命題立意

17、理解不同美術(shù)流派的特征和優(yōu)秀美術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值高考例析（2008年海南高考24題）圖1、圖2為某著名畫(huà)家的兩幅作品。作品反映出該畫(huà)家力圖A以寫(xiě)實(shí)的方法表現(xiàn)客觀(guān)世界 B以夸張的形式表現(xiàn)主觀(guān)內(nèi)心感受C以嚴(yán)整和諧的畫(huà)面表現(xiàn)理性D以奔放的筆法和色彩表現(xiàn)感情【解析】這兩幅作品為現(xiàn)代主義流派的作品，是與傳統(tǒng)美術(shù)迥然不同的美術(shù)流派，只有B符合題意。【答案】B嘗試命題1 （2011年1月湛江市高三模擬12題）“這個(gè)畫(huà)派的畫(huà)家摒棄了傳統(tǒng)的光影、透視和平面表現(xiàn)等技巧，另辟蹊徑，僅以幾何圖形來(lái)構(gòu)筑意象?！迸c這句話(huà)的理念一致的說(shuō)法是A“恰似一地打碎了的玻璃”B“光是畫(huà)中的主角”C“如實(shí)地表現(xiàn)我所生活的時(shí)代的風(fēng)俗和思想

18、面貌”D“我不愛(ài)理性的繪畫(huà)”【解析】此題考查的是對(duì)近代文藝發(fā)展的理解。根據(jù)題干提供的信息和所學(xué)史實(shí)，二十世紀(jì)初期，有些畫(huà)家反對(duì)傳統(tǒng)模擬自然的手法，他們將自然事物分解為幾何切面，把前后左右在畫(huà)面上交錯(cuò)、重疊，來(lái)表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，這就是立體派。 【答案】A嘗試命題2（2011年5月肇慶市二模21題）畫(huà)家?guī)鞝栘惱L畫(huà)的對(duì)象往往是工人、農(nóng)民、家庭主婦等，有人批評(píng)他是“崇尚丑陋”，他說(shuō)：“我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)天使或者女神，因此我沒(méi)有什么興趣去畫(huà)她們。”庫(kù)爾貝的藝術(shù)風(fēng)格是A浪漫主義 B現(xiàn)實(shí)主義 C印象派 D現(xiàn)代主義【解析】根據(jù)所學(xué)，19世紀(jì)中葉，隨著工業(yè)革命的深入開(kāi)展、歐洲資本主義的迅速發(fā)展以及民主思想的進(jìn)步，繪畫(huà)領(lǐng)域出現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)，以寫(xiě)實(shí)的手法來(lái)表達(dá)一切，是一種接近人民的藝術(shù)。代表有法國(guó)畫(huà)家?guī)鞝栘?、米勒，俄?guó)的列賓等?！敬鸢浮緽考向二 考查主干知識(shí)高考例析（2008年廣東高考25題）畢加索曾注意形容自己的藝術(shù)風(fēng)格 ：“讓優(yōu)美絕滅吧！”這種藝術(shù)風(fēng)格是 A古典主義 B現(xiàn)實(shí)主義 C現(xiàn)代主義 D浪漫主義【解析】現(xiàn)代主義是以象征、變形和抽象的藝術(shù)表現(xiàn)手法，來(lái)表達(dá)藝術(shù)家