紅樓夢(mèng)的整體悲劇課件

1、紅樓夢(mèng)的整體悲劇 兩百年來(lái)，紅學(xué)專(zhuān)家、讀者，都在自覺(jué)或不自覺(jué)尋找著答案。盡管仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。隨著紅學(xué)研究的不斷拓寬和深入，認(rèn)識(shí)和見(jiàn)解逐漸趨向作者的原意。逐漸地挖掘和發(fā)現(xiàn)其真正價(jià)值。紅樓夢(mèng)寫(xiě)了什么 ?紅學(xué)史上，比較有影響的觀點(diǎn)：誨淫說(shuō)（梁恭辰）反清的政治小說(shuō)（蔡元培）明清興亡史（鄧狂言）自傳說(shuō)（胡適紅樓夢(mèng)考證）悲劇說(shuō)：紅樓夢(mèng)是“徹頭徹尾之悲劇”（ 王國(guó)維紅樓夢(mèng)評(píng)論）雙重悲劇說(shuō)（馬積高）整體悲劇說(shuō)（劉上生）多重悲劇說(shuō)（袁行霈）打破說(shuō)：魯迅先生說(shuō)：“自有紅樓夢(mèng)出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫(xiě)法都打破了。”（中國(guó)小說(shuō)歷史的變遷）這里所說(shuō)的傳統(tǒng)思想我以為，“整體悲劇說(shuō)”可以找到更多的支持

2、理由，至少，可以獲得三個(gè)有力的證據(jù)。我們對(duì)紅樓夢(mèng)認(rèn)知的走向是怎么樣的？ 從以上的觀點(diǎn)中，我們發(fā)現(xiàn)認(rèn)知的走向是，由對(duì)道德的、政治的層面審視，向文學(xué)的、美學(xué)的層面審美。而魯迅先生站在了一個(gè)更高的高度，從文學(xué)史、思想史和文化史的視角，對(duì)紅樓夢(mèng)進(jìn)行全面綜合的評(píng)判，并給予充分的肯定。魯迅的觀點(diǎn)中，也包含了對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)思想的打破。悲 劇 說(shuō)：整體悲劇說(shuō)：由此可見(jiàn)，“悲劇說(shuō)”是已經(jīng)達(dá)成共識(shí)的結(jié)論。分歧是哪種程度上的悲劇更符合曹雪芹創(chuàng)作的意圖。賈寶玉三、紅樓夢(mèng)的悲劇人物及金年陵輕十女二性釵三個(gè)有力證據(jù)一、紅樓夢(mèng)的整體悲劇構(gòu)思林黛玉制度悲劇情愛(ài)悲劇家族悲劇前五回暗示神話寓意自我宣言二、紅樓夢(mèng)悲劇的主要內(nèi)涵紅樓夢(mèng)的

3、整體悲劇構(gòu)思1、自我宣言 作者提供了創(chuàng)作悲劇的最有力的判斷依據(jù)，作者多次告訴了讀者，我要寫(xiě)什么。其一，大旨談情，情終歸空。其二，樂(lè)極生悲，人非物換。到頭一夢(mèng)，萬(wàn)境歸空。其三，“滿(mǎn)紙荒誕言，一把辛酸淚”其四，文本五易其名的選定（石頭記、情僧錄、風(fēng)月寶鑒、金陵十二釵和紅樓夢(mèng)。脂批：紅樓夢(mèng)“總其全部之名”。更具有整體悲劇的意義。紅樓夢(mèng)的整體悲劇構(gòu)思2、神話寓意其一，石兄遭際。（男人的悲）其二，仙姝還淚。（女性的悲）3、前五回的暗示 其一，賈府悲劇。甄府火燒結(jié)局暗示賈府同樣結(jié)局；好了歌注；飛鳥(niǎo)各投林 其二，愛(ài)情悲劇。木石姻緣和金玉良緣歸于毀滅。 其三，主要人物的悲劇。紅樓夢(mèng)十二只曲強(qiáng)烈暗示（三重暗示）

4、一群年輕女性的“千紅一窟”、“萬(wàn)艷同杯”的悲劇命運(yùn)。紅樓夢(mèng)的整體悲劇構(gòu)思紅樓夢(mèng)悲劇的主要內(nèi)涵分析方法:其二，悲劇發(fā)展的明顯的過(guò)程。1、家族悲劇:1、文本提供的最重要的事實(shí)。2、在整體悲劇中，以?xún)纱蟊瘎橹鞲?，牽引出其它悲劇。其一，悲劇的必然性理由。紅樓夢(mèng)悲劇的主要內(nèi)涵2、情愛(ài)悲劇:其一，悲劇必然性的理由。其二，悲劇形成的過(guò)程。以寶黛愛(ài)情悲劇為中心的一群年輕女兒的情愛(ài)悲劇。紅樓夢(mèng)悲劇的主要內(nèi)涵3、制度悲劇。 以小見(jiàn)大的從這兩個(gè)悲劇中，牽引出一系列的可悲可嘆之事。如科舉的、吏道的、宗法的等，一切都不合理了。甚至血濃于水的親情，也改變不了對(duì)生命的摧殘。更深刻的是，無(wú)法認(rèn)定誰(shuí)是悲劇的責(zé)任人。無(wú)論美的、

5、丑的，善的、惡的，正的、邪的；還是真的、假的，最后殊途同歸于“白漫漫大地真干凈”的結(jié)局，這更充分顯示出世紀(jì)末的大悲劇特征。紅樓夢(mèng)的悲劇人物 寶玉出家。悄悄的走，如同悄悄的來(lái)，揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。這是何等巨大悲哀，放棄了對(duì)人生所有的眷戀。1、賈寶玉 因?yàn)槿宋镉肋h(yuǎn)是作者和讀者關(guān)注的核心，所以它是判斷一個(gè)悲劇的最客觀和最重要的因素。其三，他“受享”了許多，但失去的更多：理想的女兒國(guó)的毀滅、木石姻緣的幻滅、“愛(ài)紅”卻無(wú)力“護(hù)紅”。（情感悲?。┢湟?，人生的出發(fā)點(diǎn)和歸宿點(diǎn)（命運(yùn)悲劇）從幻中來(lái)，又歸于空。其二，有補(bǔ)天之才，無(wú)補(bǔ)天之命。（事業(yè)悲?。┘t樓夢(mèng)中的第一男主角，是著者的理想人物，也是悲劇人物。

6、其可悲處：最悲點(diǎn)：紅樓夢(mèng)的悲劇人物2、林黛玉其一，脆弱的生命（多?。┢涠?，沉重的情感（癡情）其三，藝術(shù)的氣質(zhì)（敏感）其四，不幸的經(jīng)歷（疑心） 最悲點(diǎn)： 黛玉之死。是在流干了最后一滴眼淚，帶著病痛、疑惑、無(wú)奈，還有幾分依戀，走完最后的人生，極具悲劇的震撼力。紅樓夢(mèng)中的第一女主角，凝聚著作者理想和心血的典型，具有許多悲劇元素形象。其可悲處：紅樓夢(mèng)的悲劇人物3、金陵十二釵及年輕女性 其一，青春和美麗的悲?。玻?其二，才華和智慧的悲劇（才）如探春 其三，理智和理想的悲?。ǖ拢┤鐚氣O，被最維護(hù)的制度所吞噬。 其四，天性和情感的悲?。ㄇ椋?女兒國(guó)的主要成員，作者理想的寄托。其共同的可悲處： 她們帶著一切美好的追求、美好的情感、青春陽(yáng)光的生命，前赴后繼地奔向“薄命司”，完成了“千紅一窟”“萬(wàn)艷同杯”的