藝術(shù)學(xué)概論之綜合藝術(shù)課件

1、綜合藝術(shù)一、綜合藝術(shù)的主要種類二、綜合藝術(shù)的審美特征一、綜合藝術(shù)的主要種類綜合藝術(shù)是戲劇、戲曲、電影、電視等一類藝術(shù)的總稱，它吸取了文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈等各門藝術(shù)的長(zhǎng)處，將時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)、再現(xiàn)藝術(shù)與表現(xiàn)藝術(shù)、造型藝術(shù)與表演藝術(shù)的特點(diǎn)融匯到一起，成為具有綜合性的藝術(shù)樣式。（一）戲劇藝術(shù)1、概述2、含義3、分類4、悲劇5、特性戲劇藝術(shù)1、概述： 從廣義上講，戲劇包括話劇、戲曲、歌劇、舞劇，乃至目前歐美各國(guó)影響廣泛的音樂(lè)劇。 從狹義上講，戲劇主要指話劇。戲劇藝術(shù)2、含義： 戲劇是在舞臺(tái)上由演員以對(duì)話和動(dòng)作為主要手段，為觀眾當(dāng)場(chǎng)表演的一門綜合藝術(shù)。 戲劇藝術(shù)作為二度創(chuàng)作的藝術(shù)

2、，包括兩個(gè)重要的組成部分，作為舞臺(tái)演出基礎(chǔ)的戲劇文學(xué)和演員創(chuàng)造舞臺(tái)形象的表演藝術(shù)。戲劇藝術(shù)3、分類： A、按照作品容量大小，可分為多幕劇、獨(dú)幕劇 B、按照作品題材不同，可以分為歷史劇、現(xiàn)代劇、兒童劇等 C、按照作品的樣式類型，可以分為悲劇、喜劇、正劇三大類。戲劇藝術(shù)4、關(guān)于悲?。ㄎ鞣綉騽∈罚?作為戲劇藝術(shù)的主要類型之一，悲劇歷來(lái)被認(rèn)為是戲劇之冠，具有崇高的地位。（魯迅：悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看） A、命運(yùn)悲劇 B、性格悲劇 C、社會(huì)悲劇戲劇藝術(shù)A、命運(yùn)悲?。?最早出現(xiàn)的古希臘悲劇，他們?nèi)〔挠谏裨拏髡f(shuō)與英雄史詩(shī)。 反映了這個(gè)歷史階段，社會(huì)力量與自然規(guī)律作為一種不可理解和不可抗拒的命運(yùn)

3、和人相對(duì)立，表現(xiàn)了人對(duì)自然和命運(yùn)的抗?fàn)帲罱K因無(wú)法掙脫而導(dǎo)致悲劇的結(jié)局。 戲劇藝術(shù) 代表古希臘悲劇最高藝術(shù)成就的三大悲劇家是埃斯庫(kù)羅斯、索夫克勒斯（俄狄浦斯王）和歐里庇德斯。戲劇藝術(shù)B、性格悲?。?反應(yīng)了長(zhǎng)期封建社會(huì)中，封建倫理制度和宗教統(tǒng)治與反封建的社會(huì)力量的矛盾斗爭(zhēng)，體現(xiàn)了人文主義理想與黑暗現(xiàn)實(shí)之間的沖突。 如：莎士比亞的哈姆雷特戲劇藝術(shù)C、社會(huì)悲?。?揭露了各種不合理的社會(huì)現(xiàn)象和罪惡，具有鮮明強(qiáng)烈的批判精神。 如：小仲馬的茶花女、易卜生玩偶之家。戲劇藝術(shù)5、特性： A、戲劇性 戲劇性占有最重要的地位。所謂戲劇性，就是戲劇藝術(shù)通過(guò)演員扮演的角色之間的沖突來(lái)展開(kāi)劇情、刻畫(huà)人物，借以吸引觀眾，

4、實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)效果和審美作用的特征。 構(gòu)成戲劇性的中心環(huán)節(jié)是戲劇動(dòng)作和戲劇沖突。沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。 如：哈姆雷特、雷雨 戲劇藝術(shù)B、劇場(chǎng)性： 劇場(chǎng)性對(duì)戲劇演員的表演藝術(shù)提出了很高的要求，人們通常把劇本、演員、觀眾稱作戲劇藝術(shù)三要素，其中最本質(zhì)的要素是演員。戲劇藝術(shù)三一律：歐洲古典主義戲劇所遵循的一種創(chuàng)作原則。它明文規(guī)定劇本必須地點(diǎn)一致，指劇中的人和事只能表現(xiàn)在一個(gè)地點(diǎn)；時(shí)間一致，指劇中故事經(jīng)歷的時(shí)間不得超過(guò)24小時(shí)；動(dòng)作一致，指情節(jié)按一條主線進(jìn)行。戲劇藝術(shù)體驗(yàn)派表演藝術(shù)：由蘇聯(lián)戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)立的戲劇表演體系，他強(qiáng)調(diào)演員應(yīng)當(dāng)在劇本的規(guī)定情景中設(shè)身處地地體驗(yàn)角色的生活、情感和思想，并且在演

5、出時(shí)再體現(xiàn)于表演之中，主張“我就是角色”，并且根據(jù)戲劇情景來(lái)做出一連串的行動(dòng)，稱之為“貫穿行動(dòng)”。戲劇藝術(shù)表現(xiàn)派表演藝術(shù)：是由德國(guó)戲劇家布萊希特所倡導(dǎo)的一種“間離效果”的表演方法，他主張廢除傳統(tǒng)的“三一律”框框，主張場(chǎng)景變換的自由化，在表演藝術(shù)上主張演員與角色在感情上保持距離，始終清醒地意識(shí)到“我是在演戲”，用理性效果代替感情效果，以便讓觀眾進(jìn)行冷靜的分析和判斷。（二）戲曲藝術(shù)1、概述2、戲曲歷史 3、戲曲種類4、審美特征戲曲藝術(shù)1、概述： 含義：戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)戲劇形式的總稱。 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各地由300多個(gè)劇種，包括全國(guó)性的劇種如京劇、昆曲，也包括地方戲如川劇、秦腔、河北梆子等。 古希臘

6、戲劇、印度的梵劇、中國(guó)的戲曲，被稱為三種古老的戲劇形式。戲曲藝術(shù)2、戲曲歷史： A、中國(guó)戲曲的淵源可以追溯到秦漢時(shí)期的樂(lè)舞、俳優(yōu)、百戲。 B、唐代出現(xiàn)了歌舞戲和參軍戲，“戲”和“曲”進(jìn)一步融合。 C、宋金時(shí)期趨于成熟宋雜劇和金院本都有完整的故事，角色有所增加，初步形成表演分行當(dāng)?shù)捏w系。戲曲藝術(shù)D、元代雜劇在中國(guó)戲劇史上占有重要地位，尤以關(guān)漢卿竇娥冤和王實(shí)甫的西廂記最為著名。E、明清時(shí)期是戲曲繁榮時(shí)期，出現(xiàn)了浪漫主義結(jié)束代表湯顯祖牡丹亭。同時(shí)昆曲、京劇等全國(guó)性的大劇種出現(xiàn)，而且涌現(xiàn)出幾百個(gè)地方戲曲種類。戲曲藝術(shù)3、戲曲種類： A、昆曲：我國(guó)最古老的劇種之一，迄今已有六七百年的歷史，發(fā)源于江蘇昆山

7、明末清初呈現(xiàn)繁榮局面，對(duì)許多地方戲產(chǎn)生過(guò)影響。 B、京?。鹤詢砂倌昵啊八拇蠡瞻唷边M(jìn)京演出后形成。京劇流派很多，最著名的有“譚派”（譚鑫培）、“麟派”（周信芳）、“蓋派”（蓋叫天），以及“四大名旦”（梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生）和“四大須生”（馬連良、譚福英、楊寶森、奚嘯伯）等。 戲曲藝術(shù)C、豫?。河址Q河南梆子，是梆子唱腔中影響最大的劇種。出現(xiàn)了常香玉、馬金鳳等一批著名演員，以及花木蘭、穆桂英掛帥、秦香蓮、朝陽(yáng)溝等一批優(yōu)秀劇目。D、越劇：以女演員扮演各行當(dāng)角色，涌現(xiàn)出袁雪芬、徐玉蘭、王文娟等一批優(yōu)秀演員和紅樓夢(mèng)、梁山伯與祝英臺(tái)、祥林嫂等優(yōu)秀劇目。戲曲藝術(shù)E、評(píng)劇：主要流行于華北、東北地區(qū)，現(xiàn)

8、已成為北方的大劇種。其中新鳳霞主演的劉巧兒和小白玉霜主演的秦香蓮深受觀眾喜愛(ài)。戲曲藝術(shù)4、審美特征：綜合性、程式化、虛擬性。 A、綜合性：戲曲比話劇更具綜合性，它是歌、舞、劇高度結(jié)合的藝術(shù)，集合了唱、念、做、打藝術(shù)手段。 B、程式化：指喜劇演員的角色行當(dāng)、表演動(dòng)作和音樂(lè)唱腔等，都有一些特殊的固定規(guī)律。所謂程式，指筆筒角色的戲曲演員在舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)、一招一式都有相對(duì)固定的格式，常用的程式行動(dòng)作甚至還有固定的名稱。如：“起霸”、“趟馬”、“走邊”、“水袖功”、“甩發(fā)功”、“手絹功”、“扇子功”。戲曲藝術(shù)C、虛擬性： 指戲曲充分吸收了我國(guó)古典文學(xué)注重寫意性的特點(diǎn)，通過(guò)“虛實(shí)相生”、“以形寫神”，使

9、演員能夠更加充分地利用戲曲舞臺(tái)有限的時(shí)空，更加廣闊地反映現(xiàn)實(shí)生活與表現(xiàn)思想感情。 所謂虛擬性，指戲曲演員表演時(shí)多用虛擬動(dòng)作，不用實(shí)物或用部分實(shí)物，依靠某些特定的動(dòng)作來(lái)暗示出舞臺(tái)上并不存在的實(shí)物或情景。 正所謂，三五人千軍萬(wàn)馬，六七步四海九州。如：蕭何月下追韓信、三岔口等。（三） 電影藝術(shù)1、含義及誕生2、分類3、三次重大變革4、影視藝術(shù)語(yǔ)言電影藝術(shù)1、含義及誕生： A、含義：電影藝術(shù)是通過(guò)畫(huà)面、聲音、蒙太奇等電影語(yǔ)言，在熒幕上創(chuàng)造出感性直觀的形象，在線和表現(xiàn)生活的一門藝術(shù)。由于電影誕生在音樂(lè)、舞蹈、繪畫(huà)、戲劇、建筑、雕塑之后，常被人們稱為“第七藝術(shù)”。 B、 誕生：1895年12月28日晚，法

10、國(guó)人盧米埃爾兄弟放映短片火車進(jìn)站、水澆園丁，這一天被公認(rèn)為無(wú)聲電影時(shí)代的開(kāi)始。我國(guó)電影誕生于1905年，北京豐泰照相館放映譚鑫培定軍山。我國(guó)第一部故事片是1913年拍攝的難夫難妻。電影藝術(shù)2、分類： A、從總體上講，電影的樣式分為故事片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片等四大類。 B、從題材上看，電影樣式同樣包括詩(shī)電影、散文電影、小說(shuō)電影和戲劇式電影等。 （1）20世紀(jì)20年代，電影主要向詩(shī)歌學(xué)習(xí)，蒙太奇電影成為主流，以蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派為代表，涌現(xiàn)出愛(ài)森斯坦戰(zhàn)艦波將金號(hào)、普多夫金母親等一批優(yōu)秀電影。電影藝術(shù)（2）30年代至40年代，電影主要向戲劇學(xué)習(xí)，以美國(guó)好萊塢戲劇最為著名，出現(xiàn)了魂斷藍(lán)橋、卡薩布蘭

11、卡等一批優(yōu)秀電影。（3）50年代至60年代，電影主要向散文和小說(shuō)學(xué)習(xí)，紀(jì)實(shí)性電影達(dá)到高峰，出行了意大利羅馬11點(diǎn)中等。 電影藝術(shù)3、三次重大變革： A、從無(wú)聲到有聲。以1927年美國(guó)爵士歌王為標(biāo)志。中國(guó)第一部有聲電影是歌女牡丹紅。 B、從黑白到彩色。以1935年美國(guó)電影浮華世家為標(biāo)志。我國(guó)第一彩色故事片生死恨由梅蘭芳主演，費(fèi)穆?lián)螌?dǎo)演。 C、20世紀(jì)90年代至今，計(jì)算機(jī)數(shù)字動(dòng)畫(huà)、數(shù)字技術(shù)、多媒體技術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等的應(yīng)用。如：阿甘正傳、侏羅紀(jì)公園、哈利波特等。電影藝術(shù)4、影視藝術(shù)語(yǔ)言： 主要是畫(huà)面、聲音和蒙太奇。 A、畫(huà)面：包括景別（遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫）、焦距（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長(zhǎng)焦鏡頭、短

12、焦鏡頭、變焦鏡頭等）鏡頭運(yùn)動(dòng)（推、拉、搖、移、跟、升、降）角度（平時(shí)角度、仰視角度、俯視角度）以及光線、色彩和畫(huà)面構(gòu)圖。電影藝術(shù)B、影視聲音： 人聲（對(duì)話、獨(dú)白、旁白） 音樂(lè) 音響 C、蒙太奇：在影視藝術(shù)中，指畫(huà)面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式。其完整概念包括三個(gè)方面：其一，從技術(shù)層面講，蒙太奇就是剪輯。其二，從藝術(shù)層面講，蒙太奇是電影的基本結(jié)構(gòu)手段和敘事方式。其三，從美學(xué)角度講，蒙太奇是影視藝術(shù)獨(dú)特的思維方式，也是一種創(chuàng)作方法。 （四） 電視藝術(shù)1、電視的誕生及其功能2、電視藝術(shù)的含義及其電視劇3、電視的審美特征電視藝術(shù)1、誕生及功能： 1936年11月2日，英國(guó)廣播公司在倫敦郊外的亞歷山大宮，

13、播出了一場(chǎng)盛大的歌舞，標(biāo)志著世界省第一座電視臺(tái)誕生，這一天被公認(rèn)為電視的誕生日。 1954年美國(guó)正式開(kāi)辦彩色電視節(jié)目，成為世界上第一個(gè)開(kāi)辦彩色電視節(jié)目的國(guó)家。 我國(guó)第一座電視臺(tái)中央電視臺(tái)的前身北京電視臺(tái)，于1958年5月1日開(kāi)始試播，標(biāo)志著我國(guó)電影事業(yè)的開(kāi)端，同年6月15日又播放了第一部電視劇一口菜餅子。電視藝術(shù)功能： 一般認(rèn)為，電視具有新聞信息功能、文藝娛樂(lè)功能、社交功能、服務(wù)功能。電視藝術(shù)2、電視藝術(shù)的含義及其電視?。?電視藝術(shù)主要指，電視屏幕上播出的各式各類的文藝節(jié)目，包括電視劇、電視綜藝節(jié)目、電視藝術(shù)片、電視專題片以及音樂(lè)電視、電視文藝談話類節(jié)目、點(diǎn)數(shù)娛樂(lè)節(jié)目。 電視劇是電視藝術(shù)的主要

14、類型，包括單本劇、連續(xù)劇、系列劇、小品等。如：連續(xù)劇四世同堂、紅樓夢(mèng)，系列劇家有兒女、超人馬大姐、候車室的故事、炊事班的故事等。電視藝術(shù)3、審美特征： A、電視的技術(shù)性形成了這門藝術(shù)的特性。 B、電視的參與性形成了這門藝術(shù)的觀賞特點(diǎn)。 C、電視傳播的迅速性形成了這門藝術(shù)更加生活化的特點(diǎn)。二、 綜合藝術(shù)的審美特征一、綜合性和獨(dú)特性二、情節(jié)性與主人公三、文學(xué)性與表演性審美特征一、綜合性與獨(dú)特性： A、綜合性：首先，從藝術(shù)學(xué)層次上講，戲劇、戲曲、電影、電視等綜合藝術(shù)，吸收了各種藝術(shù)中的多種元素，將它們有機(jī)融會(huì)到自己的表現(xiàn)手段中，從而大大豐富了自己的藝術(shù)表現(xiàn)力。 其次，綜合藝術(shù)將時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)、視

15、覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)、造型藝術(shù)與表演藝術(shù)綜合在一起，實(shí)現(xiàn)了美學(xué)層次上的高度綜合。審美特征B、獨(dú)特性： 其一，戲劇和戲曲是古老的傳統(tǒng)藝術(shù)，而電影電視則是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物。 其二，源于西方的話劇和根植于中國(guó)的戲曲有鮮明的區(qū)別。話劇的舞臺(tái)美術(shù)大多是寫實(shí)和具象的，戲曲則是注重表現(xiàn)生活。源于西方的話劇注重寫實(shí)，根治與中國(guó)的戲曲注重寫意。審美特征二、情節(jié)與主人公： 情節(jié)性： 綜合藝術(shù)的情節(jié)結(jié)構(gòu)方式，大致可分為戲劇性情節(jié)和非戲劇性情節(jié)。 所謂戲劇性情節(jié)，指按照戲劇沖突律法來(lái)結(jié)構(gòu)情節(jié)，它往往具有強(qiáng)烈的沖突和曲折的故事，大量運(yùn)用巧合、懸念等藝術(shù)技巧，情節(jié)結(jié)構(gòu)上有開(kāi)端、有發(fā)展、有高潮、有結(jié)局。如：曹禺雷雨、秦香蓮、十面埋伏、天下無(wú)賊。審美特征所謂非戲劇性情節(jié)，建立在紀(jì)實(shí)性美學(xué)的基礎(chǔ)上，更多的采用心理結(jié)構(gòu)、情緒結(jié)構(gòu)等方式，注重人物內(nèi)心的情感沖突，使故事情節(jié)更接近于生活事件本身。如：城南舊事、黃土地、秋菊打官司、一個(gè)都不能少。主人公：指戲劇、戲曲、電影、電視劇作品中的主要人物，或叫中心人物。塑造鮮明、生動(dòng)、富有個(gè)性的主人公形象，是戲