世界平面設(shè)計史第十五章觀念形象和非西方國家的平面設(shè)計發(fā)展模板

1、第十五章觀念形象和非西方國家的平面設(shè)計發(fā)展觀念形象設(shè)計： 指第二次世界大戰(zhàn)后在歐洲和美國形成的平面設(shè)計的新流派，強(qiáng)調(diào)視覺形象，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)設(shè)計和藝術(shù)的結(jié)合。”波蘭的海報設(shè)計波蘭的海報設(shè)計 波蘭的海報設(shè)計是同時兼有國家要求和設(shè)計家個人觀念表現(xiàn)兩方面特色的最典型設(shè)計流派的代表，因此引起世界平面設(shè)計界的廣泛注意。 波蘭的平面設(shè)計家非常注意把他們要表達(dá)的觀念用獨(dú)特的方式表達(dá)出來，他們的設(shè)計不是說教式的寫實表現(xiàn)，而往往結(jié)合了20世紀(jì)各種現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動的特征，包括立體主義、超現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義和野獸派的風(fēng)格，因此，這些宣傳畫具有相當(dāng)高的藝術(shù)水平，在設(shè)計上也成為現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的典范。波蘭政府成立了新的藝

2、術(shù)和設(shè)計教育體系， 主要由華沙藝術(shù)學(xué)院和克拉科夫?qū)W院兩所 藝術(shù)學(xué)院為主，培養(yǎng)新一代的、為無產(chǎn)階 級政治服務(wù)的藝術(shù)工作者和設(shè)計工作者。特列波夫斯基 他的設(shè)計強(qiáng)調(diào)非常簡單的視覺形象，他認(rèn)為最簡單的視覺形象能夠最準(zhǔn)確的傳達(dá)內(nèi)容。他的海報設(shè)計雖然是應(yīng)政府要求而作，但是卻表現(xiàn)了他自己對于戰(zhàn)爭造成的巨大破壞的壓抑感，也表現(xiàn)了他對未來的憧憬。 亨利克托瑪澤維斯基他在設(shè)計中采用明快的色彩計劃，活躍的、生動的形狀，使設(shè)計具有很高的裝飾特點。為了把這些設(shè)計因素組合在一起，他采用了拼貼方法，往往簡單的利用手撕和拼貼彩色紙張的方法來進(jìn)行比較隨意的組合。托瑪澤維斯基的設(shè)計代表了波蘭海報設(shè)計第二代Historia器具戲劇

3、海報海報展宣傳招貼華得馬斯維爾茲是波蘭杰出的平面設(shè)計師之一，用繪畫表現(xiàn)音樂，同時讓音樂韻律流動于繪畫之中，作品中充滿了表現(xiàn)主義的藝術(shù)手法，他對各種顏色駕輕就熟；蠟筆，丙烯，彩色鉛筆，水彩等設(shè)計工具應(yīng)用自如。以至他的每幅平面作品均具有強(qiáng)烈的視覺傳達(dá)功能 美國概念形象的設(shè)計圖釘設(shè)計事務(wù)所 “圖釘”設(shè)計集團(tuán)在設(shè)計觀念上、在設(shè)計技法上都對當(dāng)時的平面設(shè)計帶來了相當(dāng)?shù)挠绊憽?“圖釘”設(shè)計集團(tuán)的每個人都有非常鮮明獨(dú)特的色彩。米爾頓格拉塞 他大膽采用新的觀念和新的技法從事設(shè)計，在20世紀(jì)60年代期間，他采用非常細(xì)的黑色線條為圖形的輪廓線，以彩色膠片作為加色的手段。西摩.什瓦斯特他喜歡使用線描的方法，也喜歡采用

4、彩色膠片上色，他與格拉塞在色彩上不同的地方是：格拉塞喜歡使用具有色彩層次的膠片上色，而他則采用完全平涂的色彩，因此，他的作品更加通俗易懂，與此同時，他還趨向采用各種不同的媒介來混合使用，達(dá)到特殊的效果。他的設(shè)計，代表了“圖釘”設(shè)計集團(tuán)的努力探索方向，并且也證明這種探索是成功的，這與當(dāng)時流行的瑞士國際主義平面設(shè)計風(fēng)格的單調(diào)、刻板、理性風(fēng)格形成鮮明的對照?！皥D釘”設(shè)計集團(tuán)形成的這種自由的、綜合的、統(tǒng)一的和藝術(shù)的風(fēng)格被稱為“圖釘風(fēng)格”，這種風(fēng)格在世界各地得到廣泛的流傳和模仿，影響非常大，是美國戰(zhàn)后平面設(shè)計對世界平面設(shè)計界重要的影響之一?！皥D釘”派的風(fēng)格具有溫馨、親近、友好的藝術(shù)特征，色彩上也比較生動

5、活潑，與嚴(yán)謹(jǐn)、理性的國際主義平面設(shè)計風(fēng)格相比較，這種風(fēng)格給人以輕松的感覺，這種風(fēng)格不但影響了在“圖釘”中的年輕一代設(shè)計家，而且也影響了一些與“圖釘”集團(tuán)沒有直接關(guān)系的人。美國在20世紀(jì)50年代到20世紀(jì)60年代之間，除了出現(xiàn)了“圖釘”派這個重要的非國際主義派別之外，還出現(xiàn)了一系列設(shè)計個體的探索活動。阿克斯諾德維加他采用了大面積的空白來突出廣告的主題，雖然使用插圖形象都極其簡單，字體也簡單扼要，努力突出廣告內(nèi)容主題，具有很好的傳達(dá)功能。美國觀念形象平面設(shè)計的另外一個重要的中心是德克薩州。伍迪皮特爾他把德克薩斯的觀念形象設(shè)計推進(jìn)到全國去，使得克薩斯成為美國平面設(shè)計界的重要中心之一。他設(shè)計的作品不但

6、具有德克薩斯本身的特征，同時也具有普遍性、國際性，他保持了德克薩斯的生動、開朗、幽默特點，同時注入了通俗易懂的細(xì)節(jié)，因而能夠得到全國和國際的認(rèn)同。怪誕海報和心理變態(tài)海報風(fēng)格怪誕海報和“心理變態(tài)海報”風(fēng)格這些海報都具有反文化特點，其怪誕特征，美國大眾把這種海報自然與性解放、同性戀、吸毒、搖滾音樂等聯(lián)系起來稱之為心理變態(tài)海報，設(shè)計界的看法，使這種風(fēng)格被稱為怪誕海報。這種風(fēng)格不僅僅局限于在海報設(shè)計上，它也被廣泛用于其他的平面設(shè)計項目中，比如書籍設(shè)計、版面設(shè)計等等，是具有強(qiáng)烈時代色彩、具有非常極端的個人主義色彩、具有明顯的復(fù)興“新藝術(shù)”運(yùn)動風(fēng)格傾向的青年設(shè)計運(yùn)動?！肮终Q海報”產(chǎn)生于美國舊金山的海特-阿什布里，它在20世紀(jì)70年代初期達(dá)到頂峰時期。這種海報設(shè)計，在很大程度上吸收了20世紀(jì)初的“新藝術(shù)”運(yùn)動的曲線風(fēng)格，加上60年代流行的“光幻藝術(shù)”的運(yùn)用光效應(yīng)的方法，混合組成新的風(fēng)格。大衛(wèi)戈尼斯他把石版畫的技巧和平面設(shè)計要素結(jié)合起來，組成具有復(fù)舊情緒的新海報，這種新風(fēng)格，成為他具有強(qiáng)烈個人特色，同時又能夠具有傳達(dá)功能的海報基礎(chǔ)。他的設(shè)計采用對稱布局，插圖采用簡單的線描方法，同時從歷史的風(fēng)格中廣泛采用各種借鑒，加以折中處理，形成鮮明的個人設(shè)計特色。歐洲的視覺詩人視覺詩人設(shè)計充滿了對平面設(shè)計因素的流暢和自由的運(yùn)用，廣泛使用攝影技術(shù)和拼貼、拼接技術(shù)，形象經(jīng)常是破碎的，但是總