假山工程如何選石.docx

1、假山工程如何選石由于在有限的空間內(nèi)，堆土為山難以塑造高聳、雄奇、 變化多端的假山造型，所以造園者逐漸偏重于疊石為山，加 上唐宋以后賞石、拜石、宴石的癖好成風(fēng)，于是人們到處采 訪佳石，以供賞玩及疊山之用。由于愛好不同，要求各異， 山石的品類也越來越多，并出現(xiàn)了專門的石譜，如北宋祖秀 的宣和石譜、南宋杜維的云林石譜、明代林有麟的素 園石譜等，但并不是所有的山石都可以用來堆疊假山的， 所以明代計(jì)成在園冶中特列選石一章，加以闡述。園林 專家陳從周教授在分析了清末至民初的假山（陳氏稱之為 “同光體”假山）無佳構(gòu)的原因后，在疊山首重選石一 文中指出：“予嘗謂同光體假山其尚有致命之喪，蓋不重選 石。選石者，

2、疊山之首重事也J因此但凡從事假山之業(yè)者， 必先深諳石性。一般傳統(tǒng)所選的假山石料多以層積巖為主， 縱觀江南地區(qū)的園林假山，尤以太湖石假山和假山為多。太湖石俗稱湖石，是產(chǎn)于太湖周邊一帶的石灰?guī)r，在歷 史上尤以產(chǎn)于太湖洞庭西山一帶的太湖石最為有名，白 居易認(rèn)為：“石有聚族，太湖為最，羅浮、天竺之石次焉J （太湖石記）其它如#、#長興、#等地亦產(chǎn)類 似太湖石的石種。太湖石性堅(jiān)而潤，嵌空穿眼，有宛轉(zhuǎn)險(xiǎn)怪 之勢。色澤有青、白、灰、黑等。其質(zhì)紋理縱橫，籠絡(luò)起隱， 遍多凹窩，由風(fēng)浪沖激而成的，謂之“彈子窩”。在宋代， 采石人常攜帶錘鑿，潛入太湖深水中開展取鑿，再用大船、 繩索，設(shè)木架絞出。還有一種就是“種石”

3、，即對缺乏天然 孔穴的，就采取人工鑿孔加眼，再沉于水中，放置到波浪沖 激處沖刷，以售善價(jià)，但因時(shí)間較長，所以有“阿爹種石孫 子收”的說法。現(xiàn)在那么多用電開工具開展加工、拋光。太湖 石又有水、旱兩種，尤以水中者為貴，但因采石不便，現(xiàn)多 用山中的旱石，雖然旱石大多枯而不潤，有的還常帶有土色, 但堆疊好的假山只要借以數(shù)年的雨水沖刷，自然會顯露出多 孔玲瓏或嶙峋俏麗的形態(tài)。太湖石屬于沉積巖中的石灰?guī)r，石灰?guī)r在高溫下易受雨 水侵蝕，其溶蝕變形后，便構(gòu)成了千姿百態(tài)的石灰?guī)r溶地貌, 由于最早發(fā)現(xiàn)在南斯拉夫的喀斯特山地，所以便命名為喀斯 特地貌（即巖溶地貌）。中國西南地區(qū)由大片古生代生物沉 積巖層所形成的巖溶

4、地貌，如#的石林、山水等。凡具 有石灰?guī)r溶地貌的山體，在有裂隙的地方，由水的溶蝕而形 成的山洞稱之為溶洞，如 的善卷洞、張公洞，洞庭 西山的林屋洞等。同時(shí)溶有碳酸鈣的地下水具有較大的外表 張力，下滴時(shí)常吸附在洞頂，當(dāng)水量慢慢增加，重力大于吸 附能力時(shí)才滴下來，因水分蒸發(fā)，水滴中的碳酸鈣積淀下來, 年深日久，便會形成大大小小的鐘乳石。大凡成功的太湖石 假山作品無不以石灰?guī)r溶地貌以及溶洞內(nèi)的溶蝕景觀開展 摹擬造型的，如 的環(huán)秀山莊假山仿自 陽山的大石山 景觀，它有假山洞、石室等模擬石灰?guī)r溶洞，洞頂采用穹隆 頂或拱頂?shù)臉?gòu)造方法，逼真而又牢固，雖經(jīng)歷了二百多年而 沒有出現(xiàn)開裂走動的跡象，正如戈裕良本人

5、所說：“只將大 小石鉤帶聯(lián)絡(luò)，如造環(huán)橋法，可以千年不壞。要如真山洞壑 一般，然而方稱能事J （清錢泳履園叢話）而惠 蔭園的“小林屋”水假山那么是仿自太湖西山的林屋洞所筑, 洞壑深邃，玲瓏剔透，內(nèi)有一泓積水，洞之穹頂上懸有鐘乳石，沿洞壁筑有棧道，曲折迂回，堪與環(huán)秀山莊假山相媲美。太湖石的玲瓏秀潤，歷來受到園主人和造園疊山家 的青睞，但由于過度開采，至明末就已經(jīng)很少了，所以晚明 的計(jì)成在園冶-選石的“太湖石”條目中感嘆道：“自 古至今，采之以久，今尚鮮矣J因此吳地開始有人嘗試隨 地取材，采用疊山。和計(jì)成同時(shí)代稍早的文震亨在其長 物志中說：“堯峰石，近時(shí)始出，苔葬叢生，古樸可愛， 以未經(jīng)采鑿，山中甚

6、多，但不玲瓏耳。然正以不玲瓏，故佳J 堯峰石即產(chǎn)于近郊堯峰山的，明末堯峰石的使用， 是造園疊山史上的大事，從此假山成了與太湖石假山比 肩并列的假山流派。假山在造型上，仿效自然界山體的 丹霞地貌，或沉積巖山體中的自然露頭的風(fēng)化景觀，從而創(chuàng) 造出了一代新風(fēng)格假山形象。是沉積巖中的砂巖，棱角 清楚，輪廓呈折線，呈現(xiàn)出蒼勁古拙、質(zhì)樸雄渾的外貌特征， 顯示出一種陽剛之美，與太湖石的陰柔之美，正好表現(xiàn)出截 然不同的兩種風(fēng)格，所以受到了造園疊山家的重視，計(jì)成評 介道：“其質(zhì)堅(jiān)，不入斧鑿，其文古拙。俗人只知其頑 夯，而不知其妙（園冶）為了表現(xiàn)這兩種山體的不同趣 味，古代造園疊山家們常將這兩種山石用于同園中的不

7、同區(qū) 域，以示比照，如 個園四季假山中的夏山（湖石山）與秋山（山），耦園中的東花園假山（山）與西 花園假山（湖石山）等。明末王心一在歸田園居記（即 現(xiàn)拙政園的東部園林）中說，：“東南諸山采用者，湖石， 玲瓏細(xì)潤，白質(zhì)薄苔，其法宜用巧，是趙松雪之宗派也。西 北諸山采用者，堯峰，黃而帶青，古而近頑，其法宜用拙， 是黃子久之風(fēng)軌也J （歸田園居記）趙松雪即元代大畫家 趙孟，其所畫山水，點(diǎn)染工細(xì)，用太湖石正好表現(xiàn)其工巧秀 潤的風(fēng)格；黃子久即元代著名山水畫家黃公望，用 堆疊的假山正好表現(xiàn)其氣勢雄渾的畫風(fēng)。這也是傳統(tǒng)疊山中的兩 種不同的表現(xiàn)手法。所以疊山技藝精絕者，必精通畫理。其它如產(chǎn)于#的英石、#一帶的斧劈石、#宣 城、一帶的宣石等也常用于假而成山，但一般規(guī)模較小, 如園林素以“疊石勝”，但本地并不產(chǎn)石，石料都靠水 運(yùn)，多靠鹽船壓艙回載，所以其假山石材的石種較多，石料 也較小，峰巒也多用小石包鑲，如個園的冬山即以宣石堆疊 而成，其石色潔白，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，儼然似積雪未消。由于堆疊 假山的山石比擬笨重，運(yùn)輸盤駁困難，所以造園疊山家們歷 來主張隨地取材，因地制宜。所謂的