建筑設(shè)計(jì)原理課件——第四章-建筑平面組合設(shè)計(jì)

1、4建筑平面組合設(shè)計(jì)目錄功能分析1建筑空間平面組合設(shè)計(jì)2建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法33空間序列4平面生成的過程分析35Back4.1 功能分析分析是進(jìn)行任何設(shè)計(jì)的第一步，針對(duì)建筑設(shè)計(jì)而言，就是指在熟悉建筑內(nèi)部各類房間使用特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，對(duì)建筑內(nèi)部各使用空間的功能關(guān)系進(jìn)行分析、整合研究，最終以圖解的方式進(jìn)行表達(dá)，形成概念性草圖的過程。功能分析中有三個(gè)核心問題需要把握。4.1.1 概述4.1.1.1 功能分析的概念（1）各使用空間的使用要求指單一使用空間在朝向、采光、通風(fēng)、防震、隔聲、私密性和聯(lián)系等方面的要求。（2）各使用空間的功能關(guān)系包括兩部分含義，從小的方面講，是指兩個(gè)或多個(gè)單一空間之間存在的先后關(guān)

2、系、主次關(guān)系、分隔與聯(lián)系、鬧與靜關(guān)系等；從大的方面講，是指三種建筑空間（主要使用空間、輔助使用空間和交通樞紐空間）之間的先后關(guān)系、主次關(guān)系、分隔與聯(lián)系。4.1 功能分析（3）功能分析的過程與結(jié)果的表達(dá)功能分析的過程需要通過圖示語言的方式來表達(dá)，其最終成果也要通過圖示語言的方式表達(dá)。圖示語言是指用圖形符號(hào)（點(diǎn)、線、圖形等）而不是用語言文字來表達(dá)建筑各使用空間的功能關(guān)系的一種表達(dá)方式。見圖4.1。4.1 功能分析4.1 功能分析圖4.1 某小住宅功能分析圖Back（1）矩陣圖分析法矩陣圖分析法又稱表格分析法，是指將各使用空間的名稱、功能要求等分別列入圖表的縱列與橫列中畫出縱橫交叉的網(wǎng)格，再用某種符

3、號(hào)(如小圓圈)標(biāo)出相關(guān)性，使每個(gè)使用空間的組合要求都一目了然。圖4.2所示矩陣分析圖法對(duì)于研究建筑組成空間的一般功能要求及內(nèi)外、主次、鬧靜等關(guān)系相當(dāng)有效，表達(dá)也方便，但卻難以表達(dá)空間的使用順序。 4.1 功能分析4.1.1.2 建筑功能分析的表達(dá)方法（2）框圖分析法框圖分析法是將建筑的各使用空間名稱用圓框或方框圈定，再用不同的線型、線寬加上箭頭聯(lián)系起來，表示出各個(gè)使用空間聯(lián)系的性質(zhì)、頻繁程度和方向。此外，還可在框圖內(nèi)加上圖例和色彩，表示出鬧靜、內(nèi)外、分隔等要求。簡單的功能分析框線圖又稱為氣泡圖，即采用圓形氣泡這個(gè)抽象符號(hào)表示房間，用線表示它們之間的關(guān)系。這種功能分析圖一是將概念轉(zhuǎn)化成圖示語言，

4、有利于設(shè)計(jì)者用視覺語言進(jìn)行思維，二是初步表明了房間之間的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。如圖4.3所示。4.1 功能分析功能分析框圖在氣泡圖的基礎(chǔ)上進(jìn)一步調(diào)整各功能房間的相互位置，使關(guān)系流線更簡潔清楚，同時(shí)還需要進(jìn)一步標(biāo)明各房間的大小及其相互關(guān)系的強(qiáng)度和方向，以進(jìn)一步搞清諸房間之間關(guān)系緊密程度與秩序排列。它比氣泡圖在功能分析上更接近建筑設(shè)計(jì)的表達(dá)方式。強(qiáng)度（重要的流線或次要的流線）可以通過線的粗細(xì)表達(dá)，粗線表示房間關(guān)系密切，細(xì)線表示房間關(guān)系薄弱，而箭頭表示房間的序列關(guān)系。如圖4.4所示。4.1 功能分析4.1 功能分析圖4.2 某小學(xué)教學(xué)樓功能矩陣分析圖Back4.1 功能分析圖4.3 簡單的功能分析框線圖氣泡圖B

5、ack4.1 功能分析圖4.4 某圖書館建筑一層功能分析框圖 Back對(duì)于使用空間很多、功能復(fù)雜的建筑，其功能分析應(yīng)由大到小、由粗到細(xì)逐步進(jìn)行。首先，可將一幢建筑的所有使用空間劃分為幾個(gè)大的功能組團(tuán)（每個(gè)功能組團(tuán)由若干個(gè)有密切聯(lián)系、為同一功能服務(wù)的使用空間組成，并具有相對(duì)的獨(dú)立性），然后再分析這幾個(gè)區(qū)域之間的關(guān)系，在此基礎(chǔ)上，再按照功能分析的方法，對(duì)各個(gè)功能組團(tuán)內(nèi)部的房間分別進(jìn)行分析研究。如圖4.5所示。4.1 功能分析4.1.2 功能分區(qū)對(duì)功能復(fù)雜的建筑采用功能分區(qū)的方法具有兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)：一是無論怎么分析此區(qū)的房間都不會(huì)分析到彼區(qū)去；二是各區(qū)域房間千變?nèi)f化的排列不會(huì)影響功能大分區(qū)的協(xié)調(diào)關(guān)系。功能

6、分區(qū)的原則為：（1）分區(qū)明確，聯(lián)系方便，并按主次、內(nèi)外、鬧靜關(guān)系合理安排，使其各得其所。（2）根據(jù)實(shí)際需求（使用要求）按人流活動(dòng)的順序關(guān)系安排位置。4.1 功能分析（3）空間組合劃分時(shí)以主要使用空間為核心，次要使用空間的安排要有利于主要空間功能的發(fā)揮。（4）對(duì)外聯(lián)系的空間要靠近交通樞紐，內(nèi)部使用空間要相對(duì)隱蔽。（5）空間的聯(lián)系與分隔要在深入分析的基礎(chǔ)上恰當(dāng)處理。4.1 功能分析4.1 功能分析圖4.5 醫(yī)院功能分析Back平面功能分析實(shí)質(zhì)上是分析人在空間中行為活動(dòng)的規(guī)律，以此作為確定房間布置的合理準(zhǔn)則。常見的平面功能分析方法有：4.1 功能分析4.1.3 建筑功能分析的方法4.1.3.1 平面

7、功能分析（1）單元分析法單元是組成建筑物的基本單位，一幢建筑可以由若干個(gè)相同或不同的單元組成，各個(gè)單元之間沒有任何功能聯(lián)系，如住宅建筑、幼兒園中的幼兒生活區(qū)等，這一類建筑在進(jìn)行功能分析時(shí)應(yīng)側(cè)重單元內(nèi)各使用空間的分析研究。4.1 功能分析（2）流線分析法展覽建筑、交通建筑、生產(chǎn)性建筑對(duì)人流流線和生產(chǎn)流線的要求較高，使用空間應(yīng)按一定順序排列，人流、貨流、車流要分清，避免交叉，做到短捷通暢，所以功能分析應(yīng)側(cè)重流線安排。例如，在汽車客運(yùn)站設(shè)計(jì)中，應(yīng)將旅客流線、車輛流線、行李流線分開，旅客流線中又將進(jìn)站流線和出站流線分開。4.1 功能分析（3）以大空間為主體的分析法影劇院、體育場館之類的建筑，主要部分、

8、主要使用空間很明顯，空間組合時(shí)也以此為中心，所以功能分析應(yīng)側(cè)重于主要部分、主要使用空間的分析研究。4.1 功能分析（4）組、類分析法醫(yī)院一類建筑，可以將所有使用空間較明顯地劃分為幾組或幾類，它們的內(nèi)部由若干功 能關(guān)系密切的使用空間組成，而組、類之間也存在一定的功能聯(lián)系，這類建筑可按上述功能分區(qū)的方法來進(jìn)行研究。4.1 功能分析大多數(shù)建筑物不是按一層建造的，因此許多建筑在進(jìn)行平面功能分析之前，應(yīng)當(dāng)先著手進(jìn)行豎向功能分析，即按各層要求進(jìn)行合理的分區(qū)。例如在圖書館建筑設(shè)計(jì)中，先要思考哪些讀者空間應(yīng)放在一層，哪些讀者空間應(yīng)放在二層或三層，書庫是否要在每層設(shè)置等，即確定層級(jí)關(guān)系中的樓層優(yōu)先權(quán)。只有先把眾

9、多的項(xiàng)目內(nèi)容合理分成幾個(gè)平面層次，才能進(jìn)一步對(duì)各層面進(jìn)行各自的平面功能分析。4.1 功能分析4.1.3.2 豎向功能分析豎向功能分析在一些商業(yè)綜合體中經(jīng)常應(yīng)用，由于這類建筑容納了若干不同功能的使用項(xiàng)目，且相互之間有可能各自為政，又由于綜合樓一般為多層建筑或高層建筑，因此，這種類型的建筑功能分析往往豎向功能分析更具有優(yōu)先權(quán)，即按各使用項(xiàng)目的要求，在豎向上先進(jìn)行合理的分層布局。通常把對(duì)公眾開放的項(xiàng)目如商場、飲食、娛樂等放置在下面幾層，而把寫字間、居住部分布置在上面幾層，這樣在功能使用上可以各得其所，互不干擾。如圖4.6所示。4.1 功能分析4.1 功能分析圖4.6 豎向功能分析舉例Back4.2

10、建筑空間平面組合設(shè)計(jì)（1）走道式走道式組合主要是通過走道來聯(lián)系各個(gè)房間，其最大特點(diǎn)是使用空間與交通聯(lián)系空間明確分開，這樣就可以保證各使用房間的安靜和不受干擾。當(dāng)一幢建筑包含的使用空間具有數(shù)量多、房間相似和重復(fù)的特點(diǎn)時(shí)就可以采用這種組合方式，如宿舍、辦公樓、學(xué)校教學(xué)樓、醫(yī)院等建筑。由于使用要求、地區(qū)氣候條件的不同，走道式建筑又可分為內(nèi)廊式和外廊式（包括單外廊和雙外廊）。4.2.1 建筑空間平面組合基本方式內(nèi)廊式是沿走道兩邊均安排使用房間，這種組合方式的優(yōu)點(diǎn)是走道使用率高，交通面積省，保溫節(jié)能好，比較經(jīng)濟(jì)；其缺點(diǎn)是部分房間的朝向差，通風(fēng)、采光條件相對(duì)也較差。內(nèi)廊式組合較適合于北方建筑。單外廊是沿走

11、道一側(cè)安排使用房間，這種組合方式的優(yōu)點(diǎn)是大部分房間可以取得好的朝向，房間的采光通風(fēng)條件也較好。其缺點(diǎn)是走廊使用率低，交通面積所占比例大，建筑熱穩(wěn)定性差，不利于保溫節(jié)能，經(jīng)濟(jì)性差。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)雙外廊是沿房間兩側(cè)均設(shè)置外走廊，這種方式常出現(xiàn)在南方低緯度地區(qū)，在這些地區(qū)通風(fēng)、隔熱、遮陽是建筑設(shè)計(jì)主要考慮的因素之一。走道式組合見圖4.7。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)（2）單元式以樓梯來聯(lián)系各個(gè)使用房間，形成各基本單元，再由相同或不同的基本單元相接形成一幢建筑，各個(gè)單元之間既可以聯(lián)系也可以完全隔離。這種組合方式的最大特點(diǎn)是空間集中、緊湊，易于保持安靜和不受干擾，因而最適合于住宅建筑，在幼

12、兒園、公寓式辦公建筑中也經(jīng)常使用。單元式組合見圖4.8。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)（3）廣廳式廣廳式指通過廣廳（一種交通樞紐空間）形成空間的核心來聯(lián)系各個(gè)房間。這種組合方式的特點(diǎn)是廣廳成為大量人流的集散中心，通過它既可以把人流分散到各主要使用空間，又可以把各主要使用空間的人流匯集到這個(gè)中心，從而使廣廳成為整個(gè)建筑的交通聯(lián)系中樞。一幢建筑視其規(guī)模大小可以有一個(gè)或幾個(gè)中樞。這種組合方式適合于有大量人流集散的公共建筑，如博物館、火車站、圖書館、航空站等。見圖4.9。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)（4）穿套式在建筑中需要先穿過一個(gè)使用空間才能進(jìn)入另一個(gè)使用空間的現(xiàn)象稱為穿套。穿套式組合把各個(gè)使用空間直

13、接銜接在一起而形成整體，從而省略了專供聯(lián)系用的交通空間。穿套式組合可以分為以下三種形式：串聯(lián)式組合各使用空間按一定的順序一個(gè)接著一個(gè)互相串通，首尾相連，從而連接成整體。這種空間組合形式的各個(gè)使用空間直接相通，不僅關(guān)系緊密并且具有明確的先后繼承性和連續(xù)性，較適合于陳列館一類的建筑。串聯(lián)式組合見圖4.10。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)自由式空間（流動(dòng)空間） 不同空間由許多不完全界面分隔開來，由于界面不完整，各種空間互相穿插、貫通，相互滲透，因而也失去各自的獨(dú)立性。這種空間形式是西方近現(xiàn)代建筑的產(chǎn)物，以密斯凡德羅所作的巴塞羅那展覽館最為著名，這種空間組合方式適合于近代博覽會(huì)建筑、庭院建筑等。自由式空

14、間組合見圖4.11。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)沿柱網(wǎng)分割空間這種空間的原型簡單，即由排列整齊的柱網(wǎng)構(gòu)成的大空間通過室內(nèi)的二次分隔限定后形成若干部分。其特點(diǎn)是被分隔的空間直接相連，關(guān)系密切，界面分隔靈活，可以是墻體，也可以是家具，有利于組織交通。這種空間組合方式適合于商場、超市、西式廚房、工業(yè)車間等建筑。沿柱網(wǎng)分割空間見圖4.12。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)（5）以大空間為主，四周環(huán)繞小空間的組合方式某些類型的建筑如影劇院或體育館，雖然由很多個(gè)空間組成，但其中有一個(gè)空間觀眾廳或比賽廳不僅是建筑物的主要功能所在，而且體量十分龐大，從而自然形成建筑物的主體與核心，其他各部分空間都環(huán)繞著這個(gè)中心來

15、布置，這就形成了以大空間為主體的空間組合形式。其特點(diǎn)是主體空間十分突出，主從關(guān)系異常明確，另外由于輔助空間都直接依附于主體空間，因而與主體空間的關(guān)系極為緊密。以大空間為主，四周環(huán)繞小空間組合見圖4.13。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)（6）庭園式組合方式以室外庭院或室內(nèi)中庭為中心，周邊布置使用空間，這種組合方式稱為庭園式。它吸收了中國傳統(tǒng)建筑庭院組織空間與軸線轉(zhuǎn)換的特點(diǎn)，在建筑中可大可小，可以是一個(gè)，也可以是多個(gè)；可用作綠化，也可用作活動(dòng)場地；可以無頂蓋，形成庭院，也可以裝以玻璃網(wǎng)架，形成中庭。除以上的特點(diǎn)之外，庭院還有利于改善建筑采光、通風(fēng)、防寒、隔熱條件，所以這種組合方式常用于中低層建筑，在

16、高層建筑中也不乏特例。庭園式組合見圖4.14。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)（7）混合式組合由于建筑的復(fù)雜性和多樣性，除少數(shù)建筑由于功能比較單一而只需要采用一種類型的空間組合形式外，絕大多數(shù)建筑都必須采用兩種或兩種以上類型的空間組合形式。但在使用混合式組合時(shí)一定要注意，必須突出某一種空間組合類型，以防空間組合混雜，不分主次，影響建筑的空間藝術(shù)性。例如某藝術(shù)活動(dòng)中心如圖4.15所示，建筑各使用房間首先是圍繞一個(gè)中庭空間進(jìn)行布置，在畫室部分又采用了走廊式空間組合方式，主次分明，脈絡(luò)清晰。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)圖4.7 走道式組合 Back4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)

17、圖4.8 單元式組合Back4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)圖4.9 廣廳式組合Back4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)圖4.10 串聯(lián)式組合Back4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)圖4.11 自由式空間組合Back4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)圖4.12 沿柱網(wǎng)分割空間Back4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)圖4.13 以大空間為主，四周環(huán)繞小空間Back4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)圖4.14 庭園式組合Back4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)圖4.15 混合式組合Back建筑空間組合的實(shí)質(zhì)是不同空間的排列和組合，每種排列和組合最終都表現(xiàn)為一具體的構(gòu)圖形式。從構(gòu)圖和形式的角度出發(fā)進(jìn)行研究，建筑空間平面組合可歸結(jié)為

18、以下幾種基本形式：（1）集中式組合集中式組合是一種穩(wěn)定的向心構(gòu)圖，它由一定數(shù)量的次要空間圍繞一個(gè)大的占主導(dǎo)地位的中心空間構(gòu)成。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)4.2.2 建筑空間平面組合基本形式中心空間一般是規(guī)則的形式，在尺寸上要大到足以將次要空間集結(jié)在周圍。周邊的次要空間的功能和尺寸可以完全相同，形成規(guī)則的、兩軸或多軸對(duì)稱的總體造型，也可以互不相同，以適應(yīng)各自的功能要求。次要空間的差異使集中式組合可根據(jù)場地的不同條件調(diào)整它的形狀。這種組合方式在西方古代教堂建筑中經(jīng)常采用，適合于現(xiàn)代體育館、影劇院、大型倉庫等建筑。集中式組合見圖4.16。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)（2）線式組合線式空間組合通常由

19、尺寸、形式和功能都相同的小空間沿長度方向重復(fù)出現(xiàn)而構(gòu)成，也可將一連串形式、尺寸或功能不同的空間由一個(gè)線式空間沿軸向組合起來。線式空間組合的特征是：“長”它表達(dá)了一種方向性，具有運(yùn)動(dòng)、延伸、增長的意味。具有可變性 線式組合見圖4.17。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)（3）輻射式組合輻射式組合由一個(gè)主導(dǎo)的中央空間和一些向外輻射擴(kuò)展的線式組合空間所構(gòu)成。在輻射式空間組合中，集中式和線式組合的要素兼而有之，集中式組合是一個(gè)內(nèi)向的圖案，趨向于向中心空間聚焦，而輻射式組合則是一個(gè)外向的圖案，它向組合的周圍擴(kuò)展。通過線式的臂膀，輻射式組合向外伸展，并且與場地的特征要素或場地特點(diǎn)交織起來。4.2 建筑空間平面組

20、合設(shè)計(jì)輻射式組合的中心空間一般是規(guī)則形式，向外輻射的線式臂膀可以在形式、長度方面相同，也可以互不相同，以適應(yīng)功能和環(huán)境的需要。這種空間組合方式常用于大型監(jiān)獄、大型辦公群體、山地旅館等建筑。風(fēng)車式圖案是輻射式組合的一個(gè)特殊變體，它的線式臂膀沿著正方形或規(guī)則的中央空間的各邊向外延伸，形成一個(gè)富有動(dòng)勢的圖案，在視覺上產(chǎn)生一種圍繞中央空間旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)想。輻射式組合見圖4.18。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)（4）組團(tuán)式組合 組團(tuán)式組合通常由形式相近或具有共同視覺特征的幾何空間重復(fù)出現(xiàn)積聚形成。集中式組合有一個(gè)很有力的幾何基礎(chǔ)，以把它的形式有秩序地組合起來，而組團(tuán)式組合則根據(jù)尺寸、形狀或相似性等功能方面的

21、要求去聚集它的形式，因而缺乏集中式的內(nèi)向性和幾何規(guī)則性，它的組合靈活可變，可以適應(yīng)多種形狀、尺寸和方位的形體的結(jié)合，因而在實(shí)際設(shè)計(jì)中應(yīng)用十分廣泛。組團(tuán)式組合形式主要有以下幾種：它們可以像附屬體一樣依附于一個(gè)大的母體或空間。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)它們可以只用相似性互相聯(lián)系，使它們的體積表現(xiàn)出各自個(gè)性的實(shí)體。它們的體積可以彼此貫穿，并且組合成一個(gè)單獨(dú)的、具有多種面貌的形式。它們還可以由尺寸、形狀和功能大致相等的形式組合而成。組團(tuán)式組合見圖4.19。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)（5）網(wǎng)格式組合將一個(gè)三度的空間網(wǎng)格作為空間的模數(shù)單元來進(jìn)行空間組合的方式稱為網(wǎng)格式組合。網(wǎng)格式組合中各個(gè)空間的位置和

22、相互關(guān)系受網(wǎng)格規(guī)范和制約，進(jìn)而形成其本身的規(guī)則性。網(wǎng)格的形成一般情況下兩組平行線垂直相交，就建立起一個(gè)規(guī)則的網(wǎng)格圖案，網(wǎng)格在平面上升起一定高度，轉(zhuǎn)化為一系列的重復(fù)的空間模數(shù)單元。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)網(wǎng)格式組合的特點(diǎn)網(wǎng)格形成模數(shù)和基本幾何單元，可使建筑取得統(tǒng)一的比例感和秩序感，重復(fù)的模數(shù)空間單元可以進(jìn)行削減、增加或?qū)盈B而依然保持網(wǎng)格的同一性，具有組合空間的靈活性，使其適應(yīng)場地的環(huán)境特征。網(wǎng)格還可以進(jìn)行其他變形，如網(wǎng)格中局部的中斷、位移、扭轉(zhuǎn)、突變都會(huì)使場地中的建筑視覺形象發(fā)生變化，只要主從關(guān)系明確，都不會(huì)影響建筑的整體性和統(tǒng)一性。網(wǎng)格式組合見圖4.20。4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)4.2

23、 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)圖4.16 集中式組合實(shí)例Back4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)圖4.17 線式組合實(shí)例Back4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)圖4.18 輻射式組合實(shí)例 （a）奧坦尼米學(xué)生旅館（阿爾瓦阿爾托）；（b）德國提加爾港住宅；（c）國外某別墅平面 Back4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)圖4.19 組團(tuán)式組合實(shí)例1中庭;2商店;3閱覽室;4庭院;5游藝室;6花鳥展銷;7劇場 Back4.2 建筑空間平面組合設(shè)計(jì)圖4.20 網(wǎng)格式組合實(shí)例Back4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法空間之間的關(guān)系是建筑空間組合的基礎(chǔ)。從空間與空間之間的位置關(guān)系上看，空間之間的關(guān)系主要有四種：（1）鄰接關(guān)系（圖4

24、.21）“鄰接”是空間關(guān)系中最常見的形式。兩個(gè)獨(dú)立的空間之間通過一個(gè)分隔面分隔，分隔面上允許各個(gè)空間根據(jù)各自的功能或者象征意圖的需要，清楚地加以劃定。相鄰空間之間的視覺及空間的連續(xù)程度取決于既將它們分隔又把它們聯(lián)系在一起的那些面的特點(diǎn)。4.3.1 空間之間的關(guān)系分隔面的形式：兩個(gè)空間之間的分隔面可以是完全界面，也可以是不完全界面，可以是由列柱形成的虛界面，也可以是由于地面的抬高或降低形成的虛擬截面。（2）過渡連接關(guān)系（圖4.22）“過渡連接”是指相隔一定距離的兩個(gè)空間可由第三個(gè)過渡空間來連接或聯(lián)系。在這種空間關(guān)系中，過渡的特征起著決定性作用，一般情況下過渡空間在尺度上要小于它所連接的空間，特殊

25、情況下等于或大于它所連接的空間。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法（3）穿插關(guān)系（圖4.23）由兩個(gè)空間構(gòu)成，在空間的一定范圍內(nèi)相互重疊而形成一個(gè)公共空間地帶。對(duì)這兩個(gè)空間而言，能否保持其各自作為空間所具有的界限及完整性，取決于體積的重疊部分的歸屬情況。體積的重疊部分的歸屬有以下幾種情況：可為各個(gè)空間同等共有。穿插部分與一空間合并，成為它的整體體積的一部分，則另一形體形成不完整形體。穿插部分自成一體，成為原來兩空間的聯(lián)結(jié)空間。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法（4）包含關(guān)系（圖4.24）在一個(gè)大空間中圍合出一個(gè)小空間，兩者之間就形成一種包含關(guān)系。在這種包含關(guān)系中，大空間是作為小空間的三度的場地存在

26、的，兩者之間的尺度必須有明顯的差異，若小空間尺寸過大，大空間就失去其作為包含空間的能力，小空間外圍的剩余空間就會(huì)使人感到壓抑，變成僅僅環(huán)繞于小空間的一片薄層和表皮，那么，原來的意圖就破壞殆盡了。要使小空間具有較大的吸引力，小空間可采用與大空間相同的形式，但采用朝向相異的方式。這種方法會(huì)在大空間里產(chǎn)生第二網(wǎng)格，并留下一系列富有動(dòng)勢的剩余空間。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法小空間也可采用與大空間不同的形體，以增強(qiáng)其獨(dú)立實(shí)體的形象。這種形體上的對(duì)比會(huì)產(chǎn)生一種兩者之間功能不同的暗示，或者象征著小空間具有特別的意義。大空間的四個(gè)界面的處理也十分重要，若界面以實(shí)為主，大小空間之間的包含關(guān)系就要強(qiáng)烈；若界

27、面通透，小空間與大空間之間的包含關(guān)系將會(huì)減弱，但小空間與室外的關(guān)系將得到加強(qiáng)。 4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法圖4.21 “鄰接”連接Back4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法圖4.22 “過渡”連接Back4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法圖4.23 “穿插”關(guān)系Back4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法圖4.24 “包含”關(guān)系Back兩個(gè)毗鄰的空間，如果在某一方面呈現(xiàn)出明顯的差異，借這種差異性的對(duì)比作用，將可以反襯出各自的特點(diǎn)，從而使人們從這一空間進(jìn)入另一空間時(shí)產(chǎn)生情緒上的突變和快感?？臻g的差異性和對(duì)比作用通常表現(xiàn)在五個(gè)方面：4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法4.

28、3.2 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法4.3.2.1 空間的對(duì)比與變化（1）大小高低的對(duì)比相毗鄰的兩個(gè)空間，若空間體量相差懸殊，當(dāng)從小而矮的空間進(jìn)入大而高的空間時(shí)，由于前后兩者之間的明顯的體量對(duì)比會(huì)使人的精神為之一振。我國古典園林建筑所采用的“欲揚(yáng)先抑”的手法，實(shí)際上就是借助空間大小的強(qiáng)烈對(duì)比作用而獲得小中見大的效果。最常見的形式是:在通往主體大空間的前部有意識(shí)地安排一個(gè)極小或極低的空間，通過這種空間時(shí)，人們的視野被極度地壓縮，一旦走進(jìn)高大的主體空間，視野突然開闊，從而引起心理上的突變和情緒上的激動(dòng)與振奮。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法（2）開敞與封閉的對(duì)比對(duì)空間而言，開敞與封閉是指空間界面的虛實(shí)

29、關(guān)系。封閉空間是指界面以實(shí)為主，開小窗或不開窗的空間；開敞空間是指界面以虛為主，以大面積玻璃圍合的空間。前一種空間室內(nèi)光線較暗淡，與外界較隔絕；后一種空間比較明朗，與外界的關(guān)系較密切。很明顯，當(dāng)人們從前一種空間走進(jìn)后一種空間時(shí)，必然會(huì)因?yàn)閺?qiáng)烈的對(duì)比作用而頓時(shí)感到豁然開朗。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法（3）不同形狀之間的對(duì)比不同形狀的空間之間也會(huì)形成對(duì)比作用，當(dāng)人們從一個(gè)方形空間進(jìn)入一個(gè)圓形空間后，不同形狀之間的對(duì)比使人們感到建筑平面靈活多變，富有生氣。不過較前兩種形式的對(duì)比對(duì)于人們心理上的影響要小一些，但通過這種對(duì)比至少可以達(dá)到求得變化和消除單調(diào)的目的。但是，空間的形狀往往與功能有密切的聯(lián)

30、系，因此必須利用功能的特點(diǎn)，并在功能允許的條件下適當(dāng)?shù)刈儞Q空間的形狀，從而借相互之間的對(duì)比作用以求得變化。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法（4）不同方向之間的對(duì)比一些建筑空間由于功能和結(jié)構(gòu)因素的制約，多呈矩形平面的長方體，若把這些長方體空間縱、橫交替地組合在一起，常可借其方向的改變而產(chǎn)生對(duì)比作用，利用這種對(duì)比作用也有助于打破單調(diào)而求得變化。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法（5）色彩的對(duì)比色彩的對(duì)比包括色相、明度、彩度以及色彩冷暖的對(duì)比。與前幾種手法相比較，色彩對(duì)比是最經(jīng)濟(jì)的方法，兩個(gè)空間之間強(qiáng)烈的色彩對(duì)比可以使人快速感受到空間的個(gè)性和差異，易于產(chǎn)生活潑歡快的效果，而色彩間微弱的對(duì)比可以使人感到

31、空間和諧統(tǒng)一，有利于產(chǎn)生柔和的效果?？臻g的對(duì)比與變化見圖4.25。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法圖4.25空間的對(duì)比與變化（a）大小、高低對(duì)比；（b）封閉、開敞對(duì)比；（c）形狀的對(duì)比；（d）方向的對(duì)比 Back在有機(jī)統(tǒng)一的整體中，對(duì)比固然可以打破單調(diào)以求得變化，但作為它的對(duì)立面，重復(fù)與再現(xiàn)則可借協(xié)調(diào)而求得統(tǒng)一，因而這兩者都是不可缺少的因素。雖然不適當(dāng)?shù)闹貜?fù)可能使人感到單調(diào)，但這并不意味著重復(fù)必然導(dǎo)致單調(diào)。建筑空間組合也是這樣，只有把對(duì)比與重復(fù)這兩種手法結(jié)合在一起而使之相輔相成，才能獲得好的效果。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法4.3.2.2 空間的重復(fù)與再現(xiàn)就

32、重復(fù)與再現(xiàn)而言，二者的意義是不盡相同的。所謂重復(fù)，是指同一種空間連續(xù)出現(xiàn)，在建筑中有同位重復(fù)、錯(cuò)位重復(fù)等形式；所謂空間的再現(xiàn)，是指相同的空間有規(guī)律地出現(xiàn)在同一建筑的不同部位，人們只有在連續(xù)行進(jìn)的過程中通過回憶才能感受到某一空間形式的重復(fù)出現(xiàn)。空間的重復(fù)與再現(xiàn)見圖4.26。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法Back圖4.26 空間的重復(fù)與再現(xiàn)（a）勃蘭得大學(xué)天然采光源畫室（美）（b）河南博物館兩個(gè)大空間如果以簡單的方法使之直接連通，常常會(huì)使人感到單薄或突然，致使人們從前一個(gè)空間走進(jìn)后一個(gè)空間時(shí)印象十分淡薄。倘若在兩個(gè)大空間之間插進(jìn)一個(gè)過渡性的空間(如過廳)，它就能夠

33、像音樂中的休止符或語言文字中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)一樣，使之段落分明并具有抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法4.3.2.3 空間的銜接與過渡過渡性空間本身沒有具體的功能要求，它應(yīng)當(dāng)盡可能地小一些、低一些、暗一些。只有這樣，才能充分發(fā)揮它在空間處理上的作用，使得人們從一個(gè)大空間走到另一個(gè)大空間時(shí)必須經(jīng)歷由大到小，再由小到大；由高到低，再由低到高；由亮到暗，再由暗到亮等這樣一些過渡，從而在記憶中留下深刻的印象。過渡性空間的設(shè)置必須考慮具體情況。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法（1）室內(nèi)、外空間之間存在著一個(gè)銜接與過渡的處理問題。當(dāng)人們從外界進(jìn)入到建筑物的內(nèi)部空間時(shí)，為了不致產(chǎn)生過分突然的感覺，

34、也有必要在內(nèi)、外空間之間插進(jìn)一個(gè)過渡性的空間門廊，從而通過它把人很自然地由室外引入室內(nèi)。國外某些建筑采取底層透空的處理手法，這也可以起到內(nèi)、外空間過渡的作用，這種情況猶如把敞開的底層空間當(dāng)作門廊來使用。把門廊置于建筑物的底層，人們經(jīng)過底層空間再進(jìn)入上部室內(nèi)空間，也會(huì)起到過渡的作用。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法（2）兩個(gè)大空間之間可以插進(jìn)一個(gè)過渡性的空間，無論從空間感受上還是從結(jié)構(gòu)方面，在兩個(gè)大空間之間適當(dāng)?shù)乇Ａ粢欢ǖ拈g隙都是十分必要的。從空間感受上講，空間高低起伏，富有變化；從結(jié)構(gòu)方面講，結(jié)構(gòu)體系段落分明，經(jīng)濟(jì)安全。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法（3）某些建筑由于地形條件的限制，必須有一

35、個(gè)斜向的轉(zhuǎn)折，若處理不當(dāng)，其內(nèi)部空間的銜接可能會(huì)顯得生硬和不自然。這時(shí)，如果能夠巧妙地插進(jìn)一個(gè)過渡性的小空間，可以避免生硬，并順暢地把人流由一個(gè)空間方向引導(dǎo)至另一個(gè)空間方向。空間的銜接與過渡見圖4.27。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法圖4.27 空間的銜接與過渡（a）中國美術(shù)館過渡空間處理；（b）北京火車站廣廳過渡處理；（c）南京機(jī)場候機(jī)樓入口過渡處理 Back（1）空間的分隔空間由界面圍合而形成。從另一個(gè)角度而言，空間又被界面分隔開來，兩個(gè)空間之間的分隔方式主要有四種：絕對(duì)分隔指用一個(gè)完整的、不透明的實(shí)體界面將兩個(gè)空間分隔開來。分隔之后兩個(gè)空間之間不存在任何

36、交流，更談不上空間的滲透，因此，這種分隔方式易于形成私密性較好的空間。 4.3.2.4 空間的分隔與滲透4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法局部分隔指用不完全界面將兩個(gè)空間分隔開來。這里講的不完全界面，既可以是不到頂?shù)母魯唷⑵溜L(fēng)，也可以是高大的家具，界面的高低對(duì)人的視線形成不同程度的遮擋，也使空間之間產(chǎn)生不同程度的滲透。象征性分隔采用不完整的、透明的（可以穿透視線）界面對(duì)空間進(jìn)行分隔，或者空間之間通過界面的抬高或下沉等方式，依靠人的視覺完形性完成對(duì)空間的心理界定，這種空間的劃分隔而不斷，流動(dòng)性強(qiáng)，意境深邃。空間之間滲透性較強(qiáng)，空間層次豐富。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法彈性分隔采用活動(dòng)的空間界面

37、對(duì)空間進(jìn)行劃分。當(dāng)需要空間融合時(shí)，活動(dòng)隔斷可以移開；當(dāng)需要空間分開時(shí)，活動(dòng)隔斷可以啟用，使空間相互隔離。空間的分隔見圖4.28。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法（2）空間的滲透空間的滲透可以分為平面滲透和。局部分隔豎向滲透和象征性分隔就容易形成空間的平面滲透，在豎向如果采用了夾層空間或者是共享空間則易于形成豎向滲透。近年來國外一些公共建筑，在空間的組織和處理方面愈來愈靈活多樣而富有變化，它不僅考慮到同一層內(nèi)若干空間的互相滲透，同時(shí)還通過樓梯、夾層的設(shè)置和處理，使上、下層乃至許多層空間互相穿插滲透。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法在我國當(dāng)前的一些建筑實(shí)踐中，也很重視利用空間的滲透來增強(qiáng)層次感。如

38、廣州新建的一些旅館建筑，主要是通過玻璃隔斷、門窗、旋轉(zhuǎn)樓梯以至夾層的設(shè)置處理等使空間在水平和垂直兩個(gè)方向都能互相滲透，從而獲得豐富的層次變化?？臻g的滲透見圖4.29。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法圖4.28 空間的分隔Back4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法圖4.29 空間的滲透Back空間的引導(dǎo)與暗示作為一種處理手法，依具體條件的不同而千變?nèi)f化，但歸納起來有以下幾種途徑：（1）利用建筑構(gòu)圖控制線導(dǎo)向（圖4.30）在建筑空間組合時(shí)，為了使組合有序化，使建筑成為有機(jī)的整體，常采用若干條控制線來控制全局。這些控制線有很強(qiáng)的方向性，所以可以起導(dǎo)向作用。4.3 建筑內(nèi)

39、部空間組合設(shè)計(jì)手法4.3.2.5 空間的引導(dǎo)與暗示（2）利用建筑構(gòu)部件導(dǎo)向（圖4.31）設(shè)置全部外露或部分外露的樓梯、臺(tái)階、坡道、樓梯。臺(tái)階、坡道很容易使人聯(lián)想到上部空間的存在，所以具有導(dǎo)向性。特別是露明的直跑樓梯、螺旋樓梯、自動(dòng)扶梯、弧形樓梯更具向上的誘惑力。設(shè)置彎曲的墻面。曲面在視覺上具有動(dòng)感，以彎曲的墻面把人流引向某個(gè)確定的方向，并暗示另一空間的存在，這種處理手法是以人的心理特點(diǎn)和人流自然地趨向于曲線形式為依據(jù)的。通常所說的“流線型”，就是指某種曲線或曲面的形式，它的特點(diǎn)是阻力小，并富有運(yùn)動(dòng)感。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法設(shè)置靈活隔斷。利用空間的靈活分隔暗示出另外一些空間的存在，只要

40、不使人感到“山窮水盡”，人們便會(huì)抱有某種期望，而在期望的驅(qū)使下將可能作出進(jìn)一步的探求。利用這種心理狀態(tài)，有意識(shí)地使處于這一空間的人感覺到另一空間的存在，則可以把人由此空間而引導(dǎo)至彼空間。設(shè)置門窗或開洞。在兩空間的界面上設(shè)門窗或洞口可使人直接觀看到另一空間的存在，其引導(dǎo)作用是明顯的，即使是關(guān)閉的門，也暗示了另一空間的存在。設(shè)置連續(xù)排列的物件。連續(xù)排列的柱、柱墩加強(qiáng)了透視感，也增強(qiáng)了導(dǎo)向性。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法（3）利用建筑裝飾導(dǎo)向（圖4.32） 墻面、樓地面、頂棚面都可以通過裝飾手法強(qiáng)調(diào)行進(jìn)方向，這些裝飾既可以是韻律感很強(qiáng)的圖案，也可以是導(dǎo)向性很強(qiáng)的線條。在流線轉(zhuǎn)折、交叉、停頓處會(huì)形

41、成視覺中心，應(yīng)進(jìn)行重點(diǎn)裝飾。有些流線復(fù)雜的建筑，為了更有效地將使用者導(dǎo)向各自的目的地，還可分別采用不同顏色或形狀的線條在通道上作出標(biāo)志。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法（4）利用光線或光線的變化作引導(dǎo)一般情況下，人都有避暗趨明的心理，采用天然光線或人工照明調(diào)整各部分的照度也會(huì)產(chǎn)生引導(dǎo)的作用。4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法圖4.30 利用建筑構(gòu)圖控制線導(dǎo)向Back4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法圖4.31 利用建筑構(gòu)部件導(dǎo)向Back4.3 建筑內(nèi)部空間組合設(shè)計(jì)手法圖4.32 利用建筑裝飾導(dǎo)向Back空間序列是一種統(tǒng)攝全局的建筑設(shè)計(jì)手法，它是以人們從事某種活動(dòng)的行

42、為模式為空間設(shè)計(jì)的依據(jù)，并綜合運(yùn)用空間的銜接與過渡、對(duì)比與變化、重復(fù)與再現(xiàn)、引導(dǎo)與暗示等一系列空間處理手法，把各個(gè)空間組織在一起，成為一個(gè)有序而又富于變化的多樣統(tǒng)一的空間集合。人們?cè)谟^賞建筑的時(shí)候，不僅涉及空間變化的因素，同時(shí)還要涉及時(shí)間變化的因素。組織空間序列的任務(wù)就是把空間的排列和時(shí)間的先后這兩種因素有機(jī)統(tǒng)一起來，這種空間和時(shí)間的排列是由人們從事活動(dòng)的特定的行為模式?jīng)Q定的。4.4 空間序列空間序列的安排雖然應(yīng)該以人的活動(dòng)過程為依據(jù)，但僅僅滿足行為活動(dòng)的物質(zhì)功能需要是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這充其量只是一種“行為工藝過程”的體現(xiàn)而已，還要把各個(gè)空間作為彼此相互聯(lián)系的整體來考慮，并以此作為一種藝術(shù)手段，以

43、便更深刻、更全面、更充分地發(fā)揮建筑空間藝術(shù)對(duì)人精神上的影響。建筑與繪畫、雕刻等藝術(shù)形式不同，它作為三度空間的實(shí)體，人們不能一眼就看到它的全部，而是在連續(xù)行進(jìn)的過程中從一個(gè)空間走到另一個(gè)空間才能逐一地看到它的各個(gè)部分，從而形成整體的空間印象。 4.4 空間序列作為一個(gè)空間序列，雖然因使用的性質(zhì)不同而有所不同，但就其過程而言，一般都具有以下幾個(gè)階段：（1）起始階段這個(gè)階段為序列的開端，它預(yù)示著將要展開的內(nèi)容，與主體部分的心理推測有著習(xí)慣性的聯(lián)系，因此在任何藝術(shù)創(chuàng)造中無不予以充分重視。一般來講，具有足夠的吸引力是序幕階段考慮的核心。4.4 空間序列4.4.1 空間序列的組成（2）展開階段它是前后的承

44、接階段，既是序列中的過渡部分，又是出現(xiàn)高潮階段的前奏。在序列中，這一階段起到承前啟后、引人入勝的作用，是序列中重要的環(huán)節(jié)。特別是在長序列中，過渡階段可以表現(xiàn)出若干不同層次和細(xì)微的變化，由于它緊接著高潮階段，因此對(duì)高潮出現(xiàn)前所具有的引導(dǎo)、啟示、醞釀、期待作用是該階段考慮的主要因素。4.4 空間序列（3）高潮階段從某種意義上說，其他各個(gè)階段都是為高潮這一階段的出現(xiàn)服務(wù)的。高潮階段是全序列的中心，該階段使人情緒高漲，在環(huán)境中產(chǎn)生種種最佳感受，因此序列中的高潮常是精華和目的所在，也是序列藝術(shù)的最高體現(xiàn)。充分考慮期待后的心理滿足和激發(fā)情緒達(dá)到頂峰是高潮階段設(shè)計(jì)的核心。4.4 空間序列（4）尾聲階段由高潮

45、回復(fù)到平靜，以恢復(fù)正常狀態(tài)是這一階段的主要任務(wù)。雖然它沒有高潮階段那么重要，但也是必不可少的組成部分，沒有它就會(huì)顯得虎頭蛇尾，良好的結(jié)尾又似余音縈繞，有利于對(duì)高潮的遐想與回味。如毛主席紀(jì)念堂（圖4.33）的空間序列設(shè)計(jì)。4.4 空間序列4.4 空間序列圖4.33 毛主席紀(jì)念堂空間序列組織Back序列的類型可分為規(guī)則式和自由式，還可分為對(duì)稱式和不對(duì)稱式等，空間序列線路也有直線形、曲線形、迂回形、循環(huán)形和立體交叉形等。究竟采取何種序列形式，主要取決于建筑的使用性質(zhì)、功能特點(diǎn)、規(guī)模大小、基地情況等因素。4.4 空間序列4.4.2 空間序列的選擇4.4.2.1 序列類型的選擇一般政治性、紀(jì)念性的建筑采

46、取規(guī)則和對(duì)稱形式的空間序列者居多，而一些娛樂性、觀賞性以及居住建筑等大多采用自由的非對(duì)稱式空間序列，現(xiàn)代建筑空間序列的類型更加繁多，常以循環(huán)往復(fù)式和立體交叉式的序列線路居多，空間層次異常豐富，不僅方便了功能聯(lián)系，而且創(chuàng)造了豐富的建筑空間景觀效果。圖4.34所示是賴特設(shè)計(jì)的古根哈姆博物館，它以盤旋式的空間序列產(chǎn)生獨(dú)特的內(nèi)外空間而聞名于世。4.4 空間序列4.4 空間序列圖4.34 古根哈姆博物館空間序列組織（a）剖面；（b）室內(nèi)透視 Back空間序列的長短同樣取決于空間的功能性與藝術(shù)性的雙重制約，因?yàn)樾蛄械拈L短直接涉及空間高潮的出現(xiàn)時(shí)機(jī)，高潮一經(jīng)出現(xiàn)，接下來便是尾聲了，因此，一般來說高潮不應(yīng)過早

47、出現(xiàn)，高潮出現(xiàn)愈晚，空間的層次則必須增多，正所謂“千呼萬喚始出來”，其空間效果對(duì)人心理的影響也必然更加深刻。在一些需要強(qiáng)調(diào)高潮部分重要性的建筑空間中往往運(yùn)用長的空間序列，而且可能一再設(shè)置高潮，不斷加強(qiáng)人們的空間感受，如中國傳統(tǒng)寺廟布置（圖4.35）。4.4 空間序列4.4.2.2 序列長短的選擇對(duì)于觀賞游覽性的建筑空間，為滿足人們盡興而歸的心理愿望，將空間序列適當(dāng)拉長也是恰當(dāng)?shù)?。而?duì)于某些類型的建筑來說，采取長序列手法可能并不合適，例如以快捷、方便為前提的各種交通樞紐建筑，它的空間布局應(yīng)該十分簡潔、一目了然，層次愈少愈好，通過的時(shí)間愈短愈好。如果在這里不恰當(dāng)?shù)刈非罂臻g序列的全過程，使旅客很難即

48、刻找到自己的目的空間，將對(duì)其心理造成很大影響，這樣的建筑空間設(shè)計(jì)也是不成功的。4.4 空間序列4.4 空間序列圖4.35 北京智化寺總平面布置Back在建筑中沿主要人流路線逐一展開的空間序列必須有起有伏，有抑有揚(yáng)，還要有一般與重點(diǎn)的區(qū)別，尤其是要有高潮部分。一個(gè)有組織的空間序列，如果沒有高潮作為中心，必然會(huì)顯得松散，不足以引起人們的共鳴。在多空間組成的建筑中，總可以找到反映該建筑性質(zhì)特征的、具有一定代表性的主體空間，它常常作為高潮部分，成為整個(gè)建筑的中心。一般來說，要把體量高大的主體空間安排在突出的位置上，還要運(yùn)用空間對(duì)比的手法，以較小或較低的次要空間來烘托和陪襯，使它能夠得以真正地突出，成為

49、控制全局的高潮。4.4 空間序列4.4.2.3 序列高潮的設(shè)置由于建筑的性質(zhì)和規(guī)模不同，高潮部分的位置和出現(xiàn)的次數(shù)也有所不同。一般來說，正常的空間序列高潮部分的位置總是在中部偏后，前面做一些鋪墊，使人產(chǎn)生一種期待感，然后來到高潮部分才會(huì)感受更深。一些綜合性的、多功能的、較大規(guī)模的建筑，還存在多個(gè)空間序列組合在一起的可能性，往往具有多中心、多高潮。即使如此，這些高潮也會(huì)有主從之分，雖然高潮迭起，也總有最強(qiáng)的部分。當(dāng)然，高潮部分并不總是設(shè)在中部偏后位置，當(dāng)一些建筑采用短的空間序列時(shí)，高潮很快出現(xiàn)，沒有或很少有預(yù)示性的過渡階段，反而使人由于缺乏思想準(zhǔn)備而引起新奇感和驚嘆感。 4.4 空間序列（1）卡

50、納克阿蒙神廟古埃及創(chuàng)立了世界上最早的空間序列布局，集中體現(xiàn)在神廟建筑中。如圖4.36所示的卡納克阿蒙神廟軸線對(duì)稱，沿著縱深方向依次布置了神道、塔門（牌樓門）、庭院、柱廳和神殿。神道是整個(gè)空間序列的開端，其延續(xù)長達(dá)1km以上，在這里，行進(jìn)的隊(duì)伍被引導(dǎo)向前，同時(shí)濃郁的宗教氣氛也在行進(jìn)中醞釀。 4.4 空間序列4.4.3 空間序列舉例（2）雅典衛(wèi)城雅典衛(wèi)城是古希臘民眾在宗教節(jié)日或國家慶典時(shí)進(jìn)行祭祠活動(dòng)的場所，它發(fā)展了古希臘民間自然神圣的自由活潑的布局方式。如圖4.37所示。每逢慶典活動(dòng)，游行隊(duì)伍從衛(wèi)城西北方陶丘區(qū)廣場出發(fā)，繞衛(wèi)城一周，經(jīng)西南角開始登山。山門前復(fù)雜的坡道、臺(tái)階及兩側(cè)不同體量的建筑形成序

51、列的開端。 4.4 空間序列（3）北京故宮（圖4.38）北京故宮是我國空間序列組織的杰出代表之一，從大清門到主殿太和殿，依次包括五座門、六個(gè)庭院或廣場空間，整個(gè)空間序列全長1700多米，天安門、午門、太和殿形成了三處高潮。 4.4 空間序列（4）明十三陵和長陵明十三陵是我國空間序列組織的杰出代表之一，其序列之長可稱世界之最，見圖4.39。神道是入陵的引導(dǎo)部分，由一座精雕細(xì)刻的石牌坊開始，一進(jìn)來就見到大紅門，入大紅門后前面是比例嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋?，亭外四角立白石華表，繞過碑亭，神道兩旁縱深排列著石人石獸，石獸坐立交替，姿態(tài)沉靜，蒼山遠(yuǎn)樹作為背景，氣氛肅穆，設(shè)置這個(gè)神道的目的就在于到達(dá)陵墓的主體部分前創(chuàng)造

52、一個(gè)肅穆莊嚴(yán)的環(huán)境。穿過這群石像神道，再過龍鳳門，就是通往主陵長陵(圖4.40)之路。4.4 空間序列4.4 空間序列圖4.36 古埃及卡納克阿蒙神廟空間序列組織Back4.4 空間序列圖4.37 古希臘雅典衛(wèi)城Back4.4 空間序列圖4.38 北京故宮總體布局Back4.4 空間序列圖4.39 明十三陵陵區(qū)總平面 Back4.4 空間序列圖4.40 明長陵總平面 Back進(jìn)行具體的建筑設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想是由大到小、由粗到細(xì)、由整體到局部。首先要進(jìn)行基地環(huán)境分析和平面功能分析，然后在分析的基礎(chǔ)上分別整理出基地分析圖和建筑平面功能分析圖。4.5 平面生成的過程分析4.5.1 基地環(huán)境分析和平面功能分析基地分析主要包括：（1）根據(jù)周邊道路走向進(jìn)行人流分析和車流分析；（2）根據(jù)周邊建筑狀況進(jìn)行日照、通風(fēng)、防火、消防間距分析；（3）根據(jù)指北針、風(fēng)向頻率玫瑰圖、周圍景觀等進(jìn)行建筑朝向分析；（4）根據(jù)地形、地貌對(duì)場地利用進(jìn)行分析；4.5 平面生成的過程分析4.5.1.1 基地分析與