建筑形式構圖原理-精品課件

1、建筑形式構圖原理 (a)小窗的形象到底是正方形還是長方形?似是而非，不妥。 (b)小窗的形象與門的形象重復，也不甚妥。 (c)小窗的形象與門的形象比例相同，但一豎一橫，應是最好的一種。(a)是玻璃門窗大，墻面小； (b)是兩者一樣大；(c)是墻面大，玻璃門窗小。顯然， (a)和(c)都是較好的處理，有主次； (b)則不妥，虛與實兩部分各半，沒有主次，沒有側重。西方古典建筑比較推崇敦實，厚重，而我國古典建筑則運用舉折，飛檐等形式來追求一種輕巧感。形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對美的形式規(guī)律的經(jīng)驗總結和抽象概括。它具有普遍性和必然性古今中外建筑，雖然在形式處理方面有很大差別，但是優(yōu)秀作

2、品都必然遵循一個共同準則-多樣統(tǒng)一（形式美的規(guī)律）：主從，對比，韻律，比例，尺度，均衡等。多樣統(tǒng)一，也稱有機統(tǒng)一，即在在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。也就是說，一件藝術作品要想達到有機統(tǒng)一喚起人們的美感，既不能沒有變化，也不能沒有秩序。怎樣才能達到多樣統(tǒng)一： 一 以簡單的幾何形狀求統(tǒng)一 二 主從與重點 三 比例與尺度 四 均衡與穩(wěn)定 五 對比與微差 六 韻律與節(jié)奏 1.以簡單的幾何形狀求統(tǒng)一如圓柱體、圓錐體、長方體、正方體、球體等形體由于它們的形狀簡單、明確與肯定，很自然取得統(tǒng)一。德爾菲神廟金字塔古羅馬萬神廟蒙特利爾博覽會美國館建筑師：美富勒（R.B.Fuller，1895年-1983年）2.

3、比例與尺度比例：任何物體，不論呈何種形狀，都必然存在著三個方向長、寬、高的度量，比例所研究的就是這三個方向度量之間的關系問題。所謂推敲比例，就是指通過反復比較而尋求出這三者之間最理想的關系。古希臘的建筑為什么美?按照古希臘哲學家亞里士多德(公元前384前322年)的理論：和諧就是美。古希臘建筑的美，就在和諧。建筑怎樣才能和諧?其中之一就是它們的幾何關系很明確，很有邏輯性。 圖9-2是古希臘著名建筑波賽頓神廟。從圖中可以看出，它的頂點到兩邊的地面連線，構成一個等邊三角形，還有一個半圓。 圖9-3是另一座古希臘著名的建筑帕提農(nóng)神廟。這座建筑的正立面構圖，是利用一種數(shù)學關系來解， 據(jù)哈木林帕圖原理一

4、書中所述：(a) 5矩形：高為1，斜邊即為5；(b)黃金比例的矩形；(c)5的矩形包含一個黃金比的矩形及其倒數(shù)的矩形；(d)2的矩形；(e)同是2的矩形，但分隔不同；(f)5的矩形的細分。每一種矩形都很容易用純粹圖解的方法加以決定，如(d)的長邊是正方形的對角線等。從建筑的頂點到三層檐的外面各點，四點連起來，是一條圓弧曲線，右邊的圓弧線與地面相交的一點，正好是左邊圓弧線的圓心。左圖使窗戶之間，窗戶與整體之間保持對角線互相平行的關系；右圖進一步使窗與墻面之間均保持對角線相互平行的關系?？虏嘉饕谒囊恍┰O計中，也經(jīng)常利用對角線互相垂直的方法來調(diào)節(jié)門窗與墻面之間的比例關系，并借以此達到和諧。建筑尺

5、度尺度不是尺寸，而是一種標準，大小、高低等。建筑的尺度有兩層意思：一是指建筑形象在心目中應當具有的大小概念；二是指建筑供人應用，與人相比應有的合適的大小、樣式的概念?！皟商壮叨取钡氖址ǎ淠康氖鞘菇ㄖ恼w尺度合乎邏輯，但又不失人與建筑的近距離尺度的舒適感。3.主從與重點（主從分明，以陪襯求統(tǒng)一）在一個有機體中應當有主與從，一般與重點，核心和外圍的差別，否則會流于松散單調(diào)而失去統(tǒng)一性。 以主從分明而達到統(tǒng)一復雜體量的建筑設計中，應恰當?shù)靥幚砗弥饕c從屬、重點與一般的關系，使建筑形成主從分明，以次襯主，以取得完整統(tǒng)一的效果。體現(xiàn)主從關系的形式多種多樣：1 均衡對稱（將主體置于軸線中央）2 突出重

6、點一部分方塊集中于核心，另一部分分布于四周。從而形成一個重點或中心而達到統(tǒng)一。均衡對稱:將體量高大的要素作為主體置于軸線的中央，將體量較小的從屬要素分別置于四周或兩側。借助次要要素的對比襯托突出主體。特點是均衡、嚴謹相互制約的關系極其嚴格。同時，局限性也很明顯。安德烈帕拉迪奧均衡對稱圓廳別墅突出重點： 所謂突出重點就是指在設計中充分利用功能特點，有意識的突出其中的某個部分，并以此為重點或中心，而使其它部分明顯地處于從屬地位，這樣也同樣可以做到主從分明、完整統(tǒng)一。（趣味中心）以低襯高突出主體斯德哥爾摩市政廳圣馬可教堂與鐘塔4 均衡與穩(wěn)定處于地球重力場內(nèi)的一切物體只有在重心最低和左右均衡的時候，才

7、有穩(wěn)定的感覺。對稱均衡 不對稱均衡動態(tài)均衡對稱均衡不對稱均衡避暑山莊 煙雨樓不對稱均衡動態(tài)均衡5.對比與微差對比指的是要素之間顯著的差異微差指的是不顯著的差異，微差則可以借相互之間的共同性以求得和諧。就形式美而言，這兩者都是不可缺少的，只有把這兩者巧妙地結合在一起，才能達到多樣又統(tǒng)一。 對比和微差只限于同一性質(zhì)的差異之間，在建筑設計領域中，主要表現(xiàn)在以下幾個方面： 大與小之間：如空間體量的大小，門窗大小，細部裝修的大小等 不同形狀之間：如房間/門窗的形狀，建筑形體的變化等 不同方向之間：如房間軸線的變換，水平與垂直線條的交錯，外部形體組合等 直與曲之間：主要指形體及內(nèi)外檐裝修等 虛與實之間：主

8、要指開窗與墻面處理 不同色彩或質(zhì)感之間：主要指內(nèi)外檐裝修6 韻律與節(jié)奏韻律美:由于有規(guī)律的重復出現(xiàn)或有秩序的變化而激發(fā)人們的美感，具有條理性，重復性和連續(xù)性.關于韻律問題通過韻律來加強統(tǒng)一性 a.連續(xù)的韻律 b.漸變的韻律 c.起伏的韻律d.交錯的韻律 a.連續(xù)的韻律 b.漸變的韻律 c.起伏的韻律d.交錯的韻律鋼筆畫建筑配景為了完整、真實地表現(xiàn)建筑、環(huán)境及其尺度，表現(xiàn)圖上要畫一些山水、樹木、草地、花卉、道路、鋪地、車輛、人物等，這些就是配景。建筑配景指建筑周圍的環(huán)境；隨從、陪襯。（Entourage）鐘訓正建筑畫環(huán)境表現(xiàn)與技法中國建筑工業(yè)出版社配景對渲染氣氛，豐富畫面，突出建筑物是不可缺的。

9、配景可以給畫面增加適當?shù)幕盍?，并將注意力集中于畫面趣味中心。建筑配景樹樹的平面表現(xiàn)方法以樹干位置為圓心、樹冠平均半徑為半徑作出圓，再加以表現(xiàn)。根據(jù)不同的表現(xiàn)手法可將樹木的平面表示劃分為下列四種類型：（1）輪廓型（2）分枝型（3）質(zhì)感型（4）枝葉型（1）輪廓型樹木平面只用線條勾勒出輪廓，線條可粗可細，輪廓可光滑，也可帶有缺口或尖突。（2）分枝型在樹木平面中只用線條的組合表示樹枝或枝干的分叉。闊葉樹針葉樹分枝型樹木平面圖例（3）質(zhì)感型在樹木平面中只用線條的組合或排列表示樹冠的質(zhì)感。在樹木平面中既表示分枝、又表示冠葉，樹冠可用輪廓表示，也可用質(zhì)感表示?？煽醋魇瞧渌麕追N類型的組合。（4）枝葉型質(zhì)感和枝

10、葉型樹木平面圖例其他樹木平面圖例互相避讓，形成整體只勾勒輪廓線樹冠的避讓樹的平面落影落影圓與樹冠的形狀、光線的角度和地面條件有關。無分格草地有分格卵石沙土地、草地樹的生長是由主干向外伸展。它的外輪廓的基本形體按其最概括的形式來分有：球或多球體的組合、圓錐、圓柱等。樹的造型表現(xiàn)方法樹干的形態(tài)樹枝沿垂直的一根主干朝上出杈樹枝沿垂直的一根主干挑平杈樹枝沿垂直的主干出杈下掛所有分杈的樹枝都倒垂，一般為近水垂柳樹干的形態(tài)由主干頂部向上放射，主干粗大，多見于行道樹主干從根部開始分杈樹干的形態(tài)主干多，多見于灌木主干到一定高度不斷分杈，枝越分越密，形成茂密的樹冠樹干的形態(tài)樹干的分杈越分越細，相互穿插。在畫面上

11、樹枝除了左右出杈外，還須有前后的出杈。樹干的形態(tài)樹是有體積感的，樹的體積感就是由茂密的樹葉所形成的。在光線的照射下，迎光的一面最亮，背光的一面則比較暗。里層的枝葉，由于處于陰影之中，所以最暗。樹的空間和層次樹叢可看成是多個球體的組合自然界中的樹木形體要自由得多樹的明暗自然界中的樹木明暗要豐富得多，應概括為黑白灰三色。在建筑繪畫中，樹木只作為配景，明暗不宜變化過多，不然喧賓奪主。樹的明暗樹干的明暗樹干全暗樹干全亮樹干的明暗前亮后暗陰影處暗，受光部亮樹木在配景中的明暗表現(xiàn)全亮全暗根據(jù)背景的變化采用明暗對比的手法樹木的層次在建筑繪畫中，樹可以作為遠景、中景或近景。遠景的樹可以襯托建筑物；中景或近景的

12、樹，則可以豐富畫面的空間和層次。樹木的層次近樹亮，遠樹暗近樹暗，遠樹清淡使用不同的筆觸，中間的灌木用成叢的筆觸。樹木的層次近樹明處亮，暗處深，對比強烈，遠樹灰而平淡。前樹的筆觸重，后樹的筆觸輕。后樹的葉叢在接近前樹的葉叢處筆觸漸“虛”。樹木的層次近樹的筆觸要有葉的形象，漸遠筆觸漸細，遠樹不易強調(diào)葉的筆觸，有一個面或大的體量就夠了。筆觸要有成叢成片的感覺。畫樹的常見病例主干上下脫節(jié)，斷了脊梁骨干粗冠薄，上部有未結束感畫樹的常見病例分叉對稱葉叢對稱畫樹的常見病例葉叢厚實，枝干纖細，頭重腳輕。主干無分枝，葉叢無疏漏，顯粗糙呆笨。畫樹的常見病例分枝和葉叢的形態(tài)過于相似重復。葉叢重復且形成一單調(diào)的直線畫

13、樹的常見病例葉稀疏分散而凌亂。葉的組織緊湊完整。畫樹的常見病例樹葉尺度失調(diào)。遠樹和近樹的樹葉大小無區(qū)別。程式化的樹程式化的樹樹的平立面的統(tǒng)一樹的平立面的統(tǒng)一建筑配景人畫人時，關鍵是人的比例結構注意人的透視和尺度建筑配景人視高與人高相等建筑配景人視高低于人高建筑配景人視高高于人高建筑配景人人物身體的各部分要合乎比例，姿態(tài)端莊穩(wěn)重。建筑配景人人物的動作不宜過大人物有多種表現(xiàn)方法，應適當?shù)貓D案化。建筑配景人建筑配景人建筑配景車畫汽車要考慮到與建筑物的比例關系，過大或過小都會影響到建筑物的尺度。另外，在透視關系上也應與建筑物相互協(xié)調(diào)一致，否則，將會損害整個畫面的統(tǒng)一。建筑配景車建筑配景草坪和草地打點法較簡單。點大小基本一致，注意點的疏密，小短線法 將小短線排列成行，每行之間的間距相近、排列整齊的可用來表示草坪。 排列不規(guī)整的可用來表示草地或管理粗放的草坪。線段排列法 要求線段排列整齊，行間有斷斷續(xù)續(xù)的重疊，也可稍許留些空白或行間留白。 也可用斜線排列表示草坪，排列方