現(xiàn)場光攝影技術與技巧

1、 HYPERLINK / 一、現(xiàn)場光現(xiàn)場光攝影只使用場景中存在的光，而不是戶外的日光。例如，現(xiàn)場光能夠是家用燈光、壁爐火光或霓虹燈光?，F(xiàn)場光還包括舞臺上打在芭雷舞演員身上的聚光燈光束，或者照亮情人臉龐臉的燭光?，F(xiàn)場光還包括透過窗戶射入室內(nèi)的日光。換句話講，現(xiàn)場光僅僅是場景中已有的光一一除了戶外日光之外一而不是另外加用的諸如溢光燈、閃光燈泡或電子閃光燈之類的人造光源。與戶外日光或攝影室人工照明相比，現(xiàn)場光通常要暗一些，因此，攝影者要特不注意正確曝光。二、什么緣故使用現(xiàn)場光許多專業(yè)攝影師喜愛使用現(xiàn)場光，其緣故有如下三點：1. 富有真實感和情調(diào)：現(xiàn)場光照片能傳達一種真實感。因為在許多現(xiàn)場光照片中使用

2、照明有限，不像使用人工照明的攝影室拍出的照片那樣完美，因此觀眾會有一種他正在看著被攝影對象的真實感?，F(xiàn)場光不僅能傳達出真實感，而且還能夠傳達出一種情調(diào)。場景能夠是幽暗的，同時強調(diào)灰暗的陰影部分，或者它能夠是明亮和高調(diào)的。它也能夠是憂郁的、明快的、生動的、昏暗的或歡快的。此刻通過觀看你周圍的光線，你能夠開始訓練的視力，辨認現(xiàn)場光的不同情調(diào)，為把它們捕捉到膠片上做好預備。2.攝影者使用起來方便自如：使用現(xiàn)場光拍攝，你不用攜帶笨重的燈具、燈架、電線或電池組。你能夠迅速拍攝，用不著等待電子閃光燈重新充電。你能夠自由移動，設法從不同角度和不同位置拍攝。盡管在現(xiàn)場光條件下能夠使用它們，因為使用三角架會破壞

3、室內(nèi)的自然氣氛，常常使得沒有經(jīng)驗的被攝對象表情呆滯。3.被攝對象容易自然放松：在攝影溢光燈的強光和突如其來的閃光照耀下，專業(yè)模特也許會自然從容，然而一般的被攝對象常常會顯得不自然和緊張。使用現(xiàn)場光就容易多了。你的被攝對象多半會自然放松，不記得照相機的存在，你能夠查找更好的位置，抓拍你所追求的那種表情自然的肖像。圖10.1這是一幅典型的現(xiàn)場光照片。如你所見，強光部分幾乎全是白的，陰影部分幾乎全是黑的。中間幾乎沒有灰色調(diào)。這是“傳統(tǒng)的”現(xiàn)場光照片的特點：明顯的黑白影調(diào)使得照片具有一種現(xiàn)實感和真實感。這是搖滾歌星賈尼斯.喬普林(Janis Joplin)現(xiàn)場演出的照片。你是否同意這幅照片的典型的現(xiàn)場

4、光影調(diào)有助于增強照片的力度？喬普林差不多去世許多年，然而這幅照片的逼真，它的直觀感-永久捕捉到了使她在動蕩的60年代成為傳奇人物的充沛精力和痛苦。三、現(xiàn)場光攝影技術盡管我們在這一課里著重講的是攝影師的技能，而不是照相機，然而，現(xiàn)場光攝影是先進的攝影器材發(fā)揮真正作用的一個領城。太久往常，在大多數(shù)室內(nèi)條件下從事現(xiàn)場光攝影實際上是不可能的，當時f/3.5的鏡頭和ISO50的膠片都被為是比較快的，現(xiàn)在，使用f/2和口徑更大的鏡頭是常見的事，ISO400膠片專門容易買到-甚至使用彩色膠片，（有些膠片能夠強迫沖洗，曝光值能夠提高到10000或者更高）你甚至能夠在黑暗的房間里拍攝。最后，今天的大多數(shù)測光表，

5、諸如鎵光電二級管，能夠在幾乎全黑的條件下測出讀數(shù)，給出準確的曝光組合（然而要注意倒易律失效問題，這一點我們曾在曝光一課中討論。盡管測光表在幾乎黑暗的條件下也能給出準確的讀數(shù)，然而膠片可能要求較長的曝光時刻，以便對倒易律失效進行補償）。四、現(xiàn)場光攝影技巧我們差不多指出過，現(xiàn)場光攝影的一個全然目的是捕捉場景的自然狀態(tài)-真實感。為了得到真實的照片，常常需要犧牲對技術上完美的照片的追求。因此，你能夠使用閃光燈或溢光燈來改進暗弱的照光條件，然而，這會破壞場景的自然感。實際上，正是照明不足才使得現(xiàn)場光照片顯得具有真實感。在暗弱光線下拍攝，你常常會發(fā)覺，全然不可能把最暗的陰影部分。中間色調(diào)部分直到強光部分的

6、細節(jié)都記錄下來。例如，常見的現(xiàn)場光條件是，光線從一側的窗戶進入房間。人或物朝向窗戶的一側沐浴在亮光中，而背著窗戶的那一側則處于濃重的陰影中。你的膠片的寬容度不可能把強光和陰影部分的細節(jié)都再現(xiàn)出來。那么你犧牲哪一部分的細節(jié)呢？通常是陰影部分的細節(jié)。假如強光部分和中間色調(diào)部分能夠講明你的故事，那么你在那個地點并沒有損失什么。沒有細節(jié)的陰影部分能夠提供一種實實在在的真實感。拍攝這種照片時，細心觀看和理解要比技巧顯得重要多了。在昏暗的光線條件下，你的眼睛能夠自行調(diào)整以適應光線，結果你看到的細節(jié)要比最后照片顯示出來的細節(jié)多得多。你能夠事先構思一下照片看上去會是什么模樣。為了關心你做到這一點，不妨使用許多

7、專業(yè)攝影師常用的訣竅。當你拍照前觀看被攝體時瞇上眼睛。眼睛瞇小了能夠忽略掉陰影部分的細節(jié)。這是一個好主意，能讓你了解最后照片看上去會是什么模樣。在有些情況下，光線也許只能記錄下重要的強光部分。假如畫面值得記錄的話，那就把它拍攝下來。拍到照片要比擔心中灰色調(diào)部分是否能被記錄在膠片上更為重要。你不妨使用專業(yè)攝影師常用的各種技巧。選擇快速膠片。在使用較慢的快門速度時（沒有使用三腳架），要防止相機抖動，你能夠把身子靠在墻上或椅子上，在按動快門時屏住呼吸。你能夠利用自然的反光表面反射過來的光線。然而要切記拍攝照片！五、使用測光表我們在前面一頁中指出過，現(xiàn)場光照片的測光與正常的測光是有所不同的。在通常測光

8、時，不管你是使用彩色負片依舊黑白負片，你都要對陰影部分曝光-這確實是講你要對重要的陰影部分測取反射光的讀數(shù)，然后確定你的曝光。使用這種方法測光，你會拍出在重要的陰影部分顯現(xiàn)出細節(jié)的底片。然而，在現(xiàn)場光照片中，為了取得真實感，你需要陰影部分成為黑色！為了達到這一目的，你應當如何測光呢？為了取得這種典型的現(xiàn)場光效果，使用你的反射光測光表來對強光部分或中間色調(diào)部分測取讀數(shù)-而不是對陰影部分測取讀數(shù)。如此做，你實際上是使影像曝光不足了。你沒有讓膠片的陰影部分得到足夠的光線，以便在那兒產(chǎn)生細節(jié)。結果：在底片上，陰影部分沒有細節(jié)，在照片上，不管是彩色照依舊黑白照片，陰影部分成了黑色。因此，這確實是使用負片

9、時，不管是彩色負片依舊黑白負片，你測光要追求典型的現(xiàn)場光效果的緣故。記住，要對強光部分或中間色調(diào)部分測光。使用入射光表而不是反射光測光表又該如何辦呢？這并不難。入射光測光表給出的是正常讀數(shù)，使用這一讀數(shù)會產(chǎn)生正常的的影像。然而，為了取現(xiàn)場光的效果，你不需要正常的影像-你需要的是曝光不足的影像。因此，當你測取入射光讀數(shù)，采納分界曝光，即把光圈收小一擋或二擋，以便拍出曝光不足的影像。假如你使用灰卡，道理是一樣的。先按正常方法測取讀數(shù)，然后采納包圍光，即把光圈收小一擋或二擋曝光，以便使影像曝光不足。然而，使用彩色反轉(zhuǎn)片-幻燈片則要慎重，不能把光圈收小過多。使彩色反轉(zhuǎn)片曝光不足所帶來的危險是，你可能得

10、到令人討厭的偏色。臉色發(fā)綠的照片是沒有人喜愛的！假如使用彩色反轉(zhuǎn)片，我們的建議是，按照彩色反轉(zhuǎn)片的曝光規(guī)則行事-對強光部分曝光。然后，為了取得具有現(xiàn)場光效果的幻燈片，只能把光圈收小一擋。最后，假如景物特不暗，不管你使用負片反轉(zhuǎn)片，你都能夠使用專業(yè)攝影師常用的技巧。景物可能太暗，使用反射光測光表無法測取中間色調(diào)或強光部分的讀數(shù)。景物可能太暗，無法測取灰卡的讀數(shù)。景物可能太暗，無法使用入射光測光表測取讀數(shù)。那么你該如何辦呢？關于這種特不暗的景物，許多專業(yè)攝影師會對明亮的白色物體測取讀數(shù)：一張白紙、一塊白手帕、柯達灰板白色一面。然后他們把光圈開大二擋半左右。什么緣故要開大二擋呢？因為他們的測光表調(diào)校

11、至測取18灰色的以反光。白色物體反射大約五倍的光-大約90的反光。因此，他們從白色物體測取的讀數(shù)高達五倍，這就太亮了。通過開大二擋光圈，他們能夠重新得到他們測取18灰該得到的讀數(shù)?，F(xiàn)在他們有了正常曝光所需要的讀數(shù)。由于景物最初受到暗弱光線的照耀，這種正常曝光將再現(xiàn)原景物那種暗感。結果得到一幅具有現(xiàn)場光效果的照片。六、現(xiàn)場光和顯影黑白膠片顯影這一課是屬于選學的。假如你想取得現(xiàn)場光效果，下面關于如何顯影的內(nèi)容同樣值得一學。然而，假如你顯影自己的黑白膠片，那么這些內(nèi)容是專門重要的（我們將在本課后面部分討論顯影彩色膠片的問題）。在典型的現(xiàn)場光照明的弱暗光線下，如我們所介紹的那樣，你要對強光部分或中間色

12、調(diào)部分曝光，而不應對陰影部分曝光。結果是你使膠片曝光不足。什么緣故這種讀數(shù)會使膠片曝光不足呢？讓我們深入討論一下。我們講過，你測取了陰影部分的正常讀數(shù)，測光表告訴你使用f/2的光圈，1/60秒曝光。然后你將光圈收小一擋到f/4，以便得到正常曝光。然而，在現(xiàn)場光條件下，你需要測取中間色調(diào)或強光部分的讀數(shù)，而不是陰影部分的讀數(shù)?，F(xiàn)在假如講測光表告訴你對同一景物使用f/16的光圈，1/60秒曝光。使用這一光圈，你會使膠片少得到許多光。結果是曝光不足！你也許開大一擋或二擋光圈，然而與正常曝光相比，你仍然曝光不足。這確實是拍攝大多數(shù)弱光照片會遇到地情況。一般來講，你要讓膠片曝光不足。現(xiàn)在假如你拍攝曝光不

13、足的黑白膠片，然后按正常沖洗，那么你會冒得到一張顯影不足的影像的風險-一張強光部分細節(jié)專門少，陰影部分幾乎沒有細節(jié)的影像。在用這張底片制作的照片上，強光部分可能是微弱的灰色，中間色調(diào)和陰影部分可能漆黑一片。在現(xiàn)場光照片中，你并不介意黑色的陰影，然而你喜愛看到中間色調(diào)部分有一些細節(jié)，以便它們與強光部分有所區(qū)不。你如何才能讓中間色調(diào)與強光部分達到這種分不呢？由于膠片曝光不足，你能夠通過讓膠片顯影過度的方法來讓中間色調(diào)部分取得更多的細節(jié)。顯影過度的強光部分在照片上可能看上去顯得純白，然而現(xiàn)在顯影過度的中間色調(diào)部分在照片上可能顯出一些灰色調(diào)。這正是你想要的效果。專業(yè)攝影師如何制造性地使用現(xiàn)場光在赫拉

14、哈米（HellaHammid）拍攝的這幅現(xiàn)場光照片中，來自附近窗戶的光線微妙地顯現(xiàn)了小孩皮膚的柔嫩光滑和他進入遐想的神態(tài)。墻壁和床單的反光使得那個小孩的房間如同圣潔飄渺的仙境。透過窗戶進來的現(xiàn)場光長期以來一直是畫家和攝影師們喜愛的照明光源。弗里茨 亨利(FritzHenle)明白，他無須再做什么，只需查找他想要的角度，然后按下快門。嬰兒身下的白色床單把光線反射到兩個小小姐的臉上，并使陰影部分顯得稀疏和柔和。厄恩斯特 哈斯（ErnstHaas）捕捉了作曲家伊戈 斯特拉文斯基（LgorStravinsky）正在指揮他的管弦樂曲時的要緊特點。除少數(shù)能夠勾畫出人物活動的部分之外，所有其他部分差不多上黑

15、色的。我們看到了他臉部的要緊特征，包括清晰勾畫出他耳朵和頭部的輪廓光，因此我們能夠認出那個人。我們看到他那雙動作的手，因此我們能夠辨認出他的軀體輪廓。假如一位漫畫家要給斯特拉文斯基畫像，他要選擇不正是這些差不多要素嗎？厄恩斯特 哈斯在那個地點是按照畢加索可能用的方式使用光線的，即為勾畫形像只使用幾根簡單的線條-也確實是講為了描繪被攝對像，他只照明了那些絕對重要的部分，而忽略了其他部位。這是一個現(xiàn)場光攝影技巧的極好例子。在彩色攝影中使用現(xiàn)場光-戴維 漢密爾頓的代表作品。盡管我們通常把現(xiàn)場光攝影與黑白影像聯(lián)系在一起，而在這種影像中，陰影部分失去了所有的細節(jié)，淹沒在沒有任何明顯特征的黑色之中，然而，

16、現(xiàn)場光還能夠用于彩色攝影。我們介紹一下攝影師戴維 漢米爾頓拍攝的代表作品。漢米爾頓以他的表現(xiàn)年輕漂亮婦女的優(yōu)美彩色照片聞名于世。讓我們一起探討一下漢米如何把使用現(xiàn)場光與你差不多學會的其他技巧結合在一起，以便在他照片中取得能傳達天真和性感的情調(diào)。在觀看這些照片的同時，應當了解漢米爾頓的所有照片差不多上使用裝有一只50mm鏡頭的35mm單鏡頭反光照相機拍攝的。換句話講，他沒有使用什么奇特的器材或照明燈具。甚至他的模特也不是特不的漂亮。因此，當你研究這些照片時，你應當問問自己：為了取得這些迷人的效果，漢米爾頓是如何運用我在第1課中學過那三條原則？我如何才能取樣效果？在本課題圖照片上，你會看到戴維 漢

17、米爾頓使用現(xiàn)場光取得的一種柔和及挑逗的情調(diào)的例子。對我們的眼睛來講，這幅照片暗示了女子成熟期的性奇妙。讓我們研究一下漢米爾頓為表現(xiàn)這一主題所用的方法。首先是光線的方向。光線從畫面上右邊看不見的窗戶射進室內(nèi)，模特的一側沐浴在暖調(diào)的光線中，然而她的另一側卻處在奇妙的模糊陰影中。這種光近似于側光，而成角度的側光在她的皮膚和睡衣上產(chǎn)生了專門強的質(zhì)感。它還提供了逆光照明常有的輪廓光，從而實出了她的側臉。這種用光提供了一個專門好的例子，表明側光和逆光如何能夠產(chǎn)生和影互相映襯的戲劇性的、富有質(zhì)感的效果。其次是光的色彩。專門顯然，照片拍攝的時刻可能是在拂曉或黃昏，因為模特沐浴在橙色光中，產(chǎn)生一種富有性感的暖色

18、調(diào)。你能夠問問自己：假如是中午的日光照亮她，這幅照片會有什么不同呢？它會引起人們產(chǎn)生類似的聯(lián)想嗎？第三是模特的姿勢。她避開照相機眼睛正朝窗外看。她在找什么呢？她在等什么人嗎？那正是照片體現(xiàn)出的奇妙之處。她穿的是什么衣服？是睡衣嗎？那是體現(xiàn)性感的一部分，而襯衣脖領處放開，脖領口的束帶沒有系上，這種著裝方式增強了照片的性感。你能想出漢米爾頓能夠使這幅照片簡化的任何方法嗎？我們想不出來。實際上，在這幅畫面中只有兩種成份-模特和用光。其他一切東西都省略了。戴維 漢米爾頓的所有較優(yōu)秀的照片都具有舊時繪畫的風格如圖10.6。特不是這幅照片使人想起一位荷蘭繪畫大師的作品。實際上，臉部的用光-朝向相機那一側臉

19、除了僅有一小塊光亮外，差不多上是暗的-叫作倫勃朗用光法。我們將在人像攝影的課程中詳細討論這種用光法。這幅照片還清晰地表明，從一個方一直的光線如何形成光和影的圖案，從而提供一種三維的效果。請注意觀看這張照片，特不是盤中的水果，園形物體的特性得到清晰的描繪。還應注意到側光照耀到墻上如何表現(xiàn)出墻壁的質(zhì)感。想像一下，假如把背景換成白色無縫紙，那樣照片會拍出什么效果。它會如此引人注目嗎？我們認為可不能的。墻壁的紋理使場景顯得恰如其分；一位老派的小姐住在一幢（暗指）舊式的房子里。注意漢米爾頓是如何遵循三分法原則的。他的被攝對象并沒有處在畫面中心，而是位于靠近一邊的三分之一處，臉面對著更寬的一邊。正如你早些

20、時候所學的那樣，這通常是一種更可取的安排，因為這要比直接把被攝對象放在畫面中心更有生氣。還請注意如何把主體安排成三角形，從左上角向下到右下角形成一個角度。最后，請注意漢米爾頓如何把觀眾的注意民辦科技引向他的被攝對象（小姐、鮮花和水果）。他用墻上的明亮光線框住了他們。你看簡單嗎？在不削弱這幅精美的照片的情況下，我們看不出能夠去掉任何東西。在圖10.7中，兩名年輕的婦女正在望著窗外。這是一幅表現(xiàn)純真和友誼的照片。讓我們看看漢米爾頓是如何表現(xiàn)這一主題的。首先是用光。與封面照片所用的熱光相比，那個地點使用的是冷光，而且是漫射光，這與表現(xiàn)性感的暖調(diào)光正好相反。注意所有陰影部位是如何變成黑色的-現(xiàn)場光攝影

21、的標志。其次是姿勢。這幅照片要達到的目的是表現(xiàn)和睦。在稍后有關人像攝影的課程中，我們將詳細討論這一概念，現(xiàn)在讓我們看看那個優(yōu)秀的例子。當你拍攝兩個人或更多的人在一起的時候，你通常喜愛讓他們顯得像一個整體似的，而不是分散的個體。這就叫和睦。為了在這幅照片中取得和睦，漢米爾頓使用了一些古典手法。他讓被攝對象緊靠在一起，兩人中間不留空當。為了增強他們的關系感，他讓一個人的手臂搭在另一個人的肩上。另外，在安排模特方面，他采納了一種古典的表現(xiàn)形式-三角形。注意他們所占據(jù)的位置是如何構成以頭為頂，以成坡度的手臂為兩邊的三角形。當在一幅畫面中安排人和物體時，這種三角形布局是特不有效的，對此我們在以后的課程中

22、還將討論。最后，為了增強和睦感，漢米爾頓讓兩位被攝對像朝同一方向看，可能看同一物體。注意漢米爾頓是如何把我們的注意力引向他的被攝對象的。人物取得專門大：他們從上到下充滿了畫面。他們受到明亮光線的照耀，而周圍則是用黑色框住。最后，請注意他是如何安排被攝對象的。他并沒有讓她們處于畫面中間，而是遵循三分法原則：他們處于距離左邊三分之一的位置，右邊留出較大的空間，讓她們往那兒看。畫面是否簡潔？他是否應當去掉右上角的窗戶？不妨試一試。讓我們蓋住那個窗戶。我們認為你會同意如此一種講法，即那個窗戶是對畫面的補充。窗臺上的少量麥稈也具有那個作用-它表明這是一個老式的歐洲農(nóng)舍。然而，對左上角的金屬管子應如何看呢

23、？顯然，它們分散了人們的注意力。它們沒有任何實際意義。應當去掉它們。有句諺語講得好：再精明的人也有粗心的時候。 圖10.9幾個世紀以來，女性的漂亮軀干一直是藝術家們的創(chuàng)作靈感。對此，我們將在后面有關裸體攝影的課程中進行討論，需要的技巧是強調(diào)軀體的美，用不著使用任何媚俗的暗示。在這幅照片中，漢米爾頓無疑達到了那一目的。讓我們看看他是如何做的。首先，光線本身具有某種冷調(diào)。假如這幅用清晨的日光拍攝，就像本課封面照片那樣，那么橙色的暖調(diào)光會使整個影像產(chǎn)生一種性感。相反，那個地點的光線是冷調(diào)的，弱暗的，其效果是讓人不動感情。其次是模特的姿勢。她正在看著不處。我們看不到她的臉。這增添了一種奇妙成份。她在看

24、著窗外，然而我們不明白她在看什么。這同樣增添了奇妙感。她用睡衣?lián)踝×塑|體，不讓不處人看到。這表示了純潔和莊重。第三是模特的裝扮。她的頭發(fā)向上梳成圓髻。盡管披肓長發(fā)會增強性感，然而這種向上梳的發(fā)型顯得更莊重，而且沒有挑逗性。還請注意，這種向上梳的發(fā)型增長了她軀體從臀部到脖子曲線的優(yōu)美線條。第四是她的襯衣。這是簡單的睡衣。的確，假如漢米爾頓選擇讓她披上緞子衣服，那效果將會大不一樣。在后面的人體魅態(tài)攝影課程中，我們將更加詳細討論那個問題，然而，這是一個如何完美地拍攝裸體照片的好例子。在戴維 漢米爾頓的所有這些照片中，我們看到了現(xiàn)場光如何能夠成功地運用在彩色攝影方面。現(xiàn)在，讓我們探討一下現(xiàn)場光用于黑白攝影方面的一些其他例子，因為黑白攝影具有專門大的感染力。圖10.10我們剛才看到戴維 漢米爾頓如何使用彩色膠片拍攝年輕女子富有魅力的、性感的人像。那個地點是一個使用黑白膠片拍出同樣效果的例子，照片作者是瑪麗 埃倫 馬克（MaryEllenMark）。一位小姐靠在窗邊陷入遐想之中-典型的現(xiàn)場光環(huán)境。馬克讓明亮的光線勾畫出女（演員凱倫 布萊克）漂亮的側面輪廓。為了產(chǎn)生這種夢幻情調(diào)，她讓這種明亮光線在畫面中占據(jù)主導地位，實際上讓窗戶邊的那只