外國文學(xué)史下復(fù)習(xí)提綱改后版

1、-PAGE . z.19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)一、填空題1. 被伍爾芙稱為英國小說家中的最偉大的悲劇大師。3. 哈代小說 的副標(biāo)題是一幅荷蘭派的寫生畫。 4.英國文學(xué)史上著名的勃朗特三姐妹的名字分別是夏洛蒂、艾米莉和 5. 19世紀(jì)英國第一部反映勞資矛盾的小說是 。6長篇小說雙城記的雙城指 和 。. 7. 稱贊狄更斯、薩克雷、蓋斯凱爾夫人等作家是現(xiàn)代英國一派出色的小說家。 9.俄國十九世紀(jì)三大文藝?yán)碚摷沂嵌挪_留波夫、。10.由果戈理和別林斯基所開創(chuàng)的俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)又被稱為派。11.與貴族革命時(shí)期相對應(yīng)的系列化文學(xué)形象是；平民知識分子時(shí)期的文學(xué)以塑造形象為主。12.俄國第一部寫小人物形象的

2、作品是。13.車爾尼雪夫斯基的著名美學(xué)著作是。怎么辦的副標(biāo)題是。14.俄國最后一個(gè)多余人形象是在奧勃洛摩夫中塑造的。15.屠格涅夫在中塑造了俄國文學(xué)中第一個(gè)新人的形象。20.被稱為俄國戲劇史上里程碑的作品是果戈理的。21.陀思妥耶夫斯基的成名作是。22.巴赫金研究陀思妥耶夫斯小說的經(jīng)典論著是。他把陀思妥耶夫斯基的小說稱為。23.托爾斯泰平最早表現(xiàn)平民化思想的長篇小說是。 27.19世紀(jì)匈牙利最偉大的民族詩人是( )。29.有美國文學(xué)之父之稱的小說家是 。 30.被林肯總統(tǒng)稱為以一本書引起一場戰(zhàn)爭的小婦人指的是美國作家 。 31.美國浪漫主義作家霍桑的代表作是長篇小說 。32.現(xiàn)代美國詩歌之父指

3、的是草葉集的作者 。37.恩格斯對現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典概括為除( )外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。38.( )的問世標(biāo)志著批判現(xiàn)實(shí)主義的開端。39.( )被認(rèn)為是批判現(xiàn)實(shí)主義的第一篇宣言。40.莫泊桑的成名作是( )。42.紅與黑的副標(biāo)題是( )。43.包法利夫人的副標(biāo)題是( )。44.倡導(dǎo)客觀而無動(dòng)于衷理論的作家是( )。46.人間喜劇的基石和序幕是( )。47.福樓拜的第一部現(xiàn)實(shí)主義杰作是( )。48.福樓拜塑造的談吐就像人行道一樣平板，見解庸俗的庸人形象是( )。49. 普希金的驛站長表達(dá)了小人物 辛酸悲慘的一生。50. 安娜卡列尼娜是從 的家庭糾紛寫起的，從而說明，幸福的家庭都是相

4、似的，不幸的家庭各有各的不幸。 51.巴黎公社文學(xué)的出色代表是 ，他的代表作是國際歌。52.易卜生玩偶之家中有男女主人公分別是 和 。二、單項(xiàng)選擇題1世界文學(xué)史上第一次出現(xiàn)的無產(chǎn)階級性質(zhì)的文學(xué)是。A英國憲章派文學(xué)B德國工人革命詩歌C巴黎公社文學(xué)D聯(lián)文學(xué)2. 霍桑是19世紀(jì)影響最大的浪漫主義小說家，他的代表作是。A重講一遍的故事 B古屋青苔C玉石雕像D紅字3梅里美的代表作是。A查理第九時(shí)代軼事B卡門 C高龍巴 D包法利夫人4福樓拜的代表作是A包法利夫人 B薩朗波C情感教育 D圣安東的誘惑6在歐洲文學(xué)史上最早反映勞資矛盾的小說是A名利場 B瑪麗巴頓 C簡愛 D吼叫山莊7薩克雷在名利場中塑造了一個(gè)女

5、冒險(xiǎn)家的形象，她是A蓓基夏潑B瑪麗巴頓C簡愛D凱瑟琳9夏綠蒂勃朗特的代表作是A瑪麗巴頓 B名利場C簡愛D吼叫山莊10吼叫山莊的作者是A簡奧斯汀 B夏綠蒂勃朗特C愛米莉勃朗特 D蓋斯凱爾夫人11唯物主義美學(xué)觀美是生活出自A文學(xué)的夢想B藝術(shù)的概念C藝術(shù)對現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系D黑暗王國的一線光明12岡察洛夫的代表作是A葉甫蓋尼奧涅金B(yǎng)當(dāng)代英雄C羅亭D奧勃羅摩夫16狄更斯的成名作是A匹克威克外傳B奧利弗退斯特C尼古拉斯尼古貝D老古玩店17狄更斯描寫勞資矛盾和批判功利主義哲學(xué)的作品是A荒涼山莊B困難時(shí)世C小杜麗D偉大的期望18陀思妥耶夫斯基第一部描寫小人物的作品是A窮人B同貌人C白夜D女房東19傲慢與偏見的作

6、者是 。A司各特B濟(jì)慈C哈代 D奧斯丁21丹麥著名的童話作家是A顯克維支 B伊凡伐佐夫C斯特林堡 D安徒生24. 國際歌 的作者是 A鮑狄埃 B列寧 C高爾基 D馬雅科夫斯基25.德國無產(chǎn)階級第一個(gè)和最重要的詩人是 A維爾特 B維尼 C席勒 D鮑狄埃26.批判現(xiàn)實(shí)主義的第一篇宣言是 A拉辛與莎士比亞 B克倫威爾序言 C論浪漫派 D實(shí)驗(yàn)小說27.批判現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)源地是 A英國 B法國 C德國 D俄國28.標(biāo)志著批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)真正開端的作品是 A歐那尼 B巴黎圣母院 C紅與黑 D高老頭29.斯丹達(dá)爾歌頌意大利燒炭黨人革命斗爭的短篇小說是 A法尼娜 法尼尼 B呂婁凡 C阿爾芒斯 D巴馬修道院30.

7、巴馬修道院以一個(gè)貴族青年的浪漫愛情故事為線索，他是 A法尼娜 法尼尼 B呂婁凡 C阿爾芒斯 D法布里斯31.斯丹達(dá)爾巴馬修道院的背景是在 A英國 B法國 C德國 D意大利33.紅與黑反映了法國的A 復(fù)辟時(shí)代 B第一帝國時(shí)期 C第二帝國時(shí)期 D第一國時(shí)期34.刻有寫作過，戀愛過，生活過墓志銘是A梅里美 B斯丹達(dá)爾 C巴爾扎克 D福樓拜37.高老頭中表達(dá)了封建貴族走向沒落的人物是 A拉斯蒂涅 B鮑賽昂夫人 C高里奧先生 D伏脫冷38.古物列室中舊貴族集團(tuán)的代表是 A古瓦西埃家族 B埃斯格里翁家族 C朗臺家族 D哇列諾家族40.嘉爾曼的作者是 A梅里美 B斯丹達(dá)爾 C莫泊桑 D福樓拜41.情感教育的

8、主人公是 A薩朗波 B弗雷德里克毛漏 C阿爾努夫人 D約娜45.莫泊桑的短篇小說成名作是 A兩個(gè)朋友 B羊脂球 C一生 D漂亮朋友46.蓓基夏潑形象出自 A吼叫山莊 B大衛(wèi)科波菲爾C名利場 D遠(yuǎn)大前程47.狄更斯揭露虛偽的濟(jì)貧法的作品是 A荒涼山莊 B奧利佛特維斯特C小杜麗 D尼古拉斯尼克爾貝48.狄更斯直接描寫勞資矛盾的小說是 A董貝父子 B困難時(shí)世C馬丁朱述爾維特 D遠(yuǎn)大前程50哈代第一部得到一致贊揚(yáng)的長篇小說是 A綠蔭下 B遠(yuǎn)離塵囂 C還鄉(xiāng) D德伯家的苔絲51被稱為俄國戲劇史上里程碑的作品是果戈理的A鮑利斯戈都諾夫 B離婚 C外套 D欽差大臣52.果戈理的成名作是A窮人 B狄康卡近鄉(xiāng)夜話

9、 C外套 D狂人日記53.陀思妥耶夫斯基的成名作是A罪與罰 B卡拉瑪佐夫兄弟 C窮人 D被侮辱與被損害的54.罪與罰除了寫拉斯柯爾尼科夫的故事之外，還寫了一家城市貧民的故事，這個(gè)家庭的家長是A盧仁 B高略德金 C馬爾美拉多夫 D杰符什金55.高略德金出自陀思妥耶夫斯基的小說A地下室手記 B雙重人格 C白夜 D窮人56.在安娜卡列尼娜中，最終與列文結(jié)為夫妻的那位貴族姑娘是A杜麗 B卡秋莎 C吉提 D杜尼婭57.心靈辯證法是批評家對托爾斯泰早期小說創(chuàng)作的評論，這位評論家是A別林斯基 B車爾尼雪夫斯基C皮沙烈夫 D杜勃羅留波夫59.誰在俄羅斯能過好日子的作者是A果戈理 B涅克拉索夫 C屠格涅夫 D德

10、林60.在果戈理描寫舊式地主的小說中，除了舊式地主之外，還有A狂人日記 B兩個(gè)伊凡吵架的故事 C外套 D鼻子61亞奧斯特洛夫斯基創(chuàng)作了悲劇大雷雨之后，杜勃羅留波夫?qū)懥酥脑u論文章A真正的白天何時(shí)到來 B什么是奧勃洛摩夫性格C俄國文學(xué)開展中人民性滲透的程度 D黑暗王國的一線光明62.對西方現(xiàn)代主義文學(xué)影響最大的俄國作家是A契訶夫 B陀思妥耶夫斯基 C屠格涅夫 D托爾斯泰63.托爾斯泰根據(jù)在瑞士的所見所聞，寫了一篇短篇小說，說明了他對資本主義的態(tài)度，這篇小說是A琉森 B舞會之后 C一個(gè)地主的早晨 D青年64.罪與罰中拉斯柯爾尼科夫的妹妹是A冬尼婭 B索尼婭 C杜尼婭 D安尼婭66.19世紀(jì)第一個(gè)

11、贏得世界聲譽(yù)的北歐作家是A密茨凱維奇 B安徒生 C斯特林堡 D易卜生 67.自由與愛情的作者是A密茨凱維奇 B顯克維支 C裴多菲 D卡爾曼68.與易卜生齊名的挪威劇作家是A斯特林堡 B比昂松 C卡爾曼 D伊拉塞克 69.湯姆大伯的小屋作者是A歐文 B希爾德烈斯 C斯托夫人 D霍桑70. 世界上最有力量的人往往是最孤立的人此語出自易卜生的 。A玩偶之家 B群鬼 C人民公敵D社會支柱71.在狄更斯的長篇小說雙城記中，受到多年囚禁迫害的主人公是()A.得伐石先生 B.得伐石太太 C.代爾那 D.梅尼特72. 果戈里在 中成功地塑造了世界著名的吝嗇鬼形象潑留希金。A欽差大臣 B死魂靈C外套 D小公務(wù)員

12、三、多項(xiàng)選擇題3梅里美小說的創(chuàng)作特色是A濃郁的異國情調(diào)B神秘的宿命色彩C鮮明的地方特色D卓越的心理分析E強(qiáng)烈的挖苦藝術(shù)5福樓拜小說的藝術(shù)特色是A構(gòu)造精致嚴(yán)謹(jǐn)B描寫客觀真實(shí)C精雕細(xì)刻D異國情調(diào)E卓越的心理分析8屠格涅夫描寫新人形象的作品有A羅亭B貴族之家C前夜D父與子E處女地9俄國文學(xué)著名的三大批評家是A別林斯基B果戈理C赫爾岑 D車爾尼雪夫斯基E杜勃羅留波夫10斯丹達(dá)爾在拉辛與莎士比亞中提出的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主是A藝術(shù)必須適應(yīng)時(shí)代潮流B藝術(shù)要表現(xiàn)人民的習(xí)慣和信仰C美是生活D作家應(yīng)該表現(xiàn)他們時(shí)代的真實(shí)的東西E為藝術(shù)而藝術(shù)11狄更斯在大衛(wèi)科波菲爾中塑造了兩類人，他們是A損人利己的陰險(xiǎn)奸詐的壞人B真正善

13、良的好人C資產(chǎn)者D革命家E小人物12果戈理描寫小人物的杰作有A狂人日記B外套 C欽差大臣D狄康卡近鄉(xiāng)夜話 E密爾格拉的得13果戈理在死魂靈中塑造的地主形象有A瑪尼羅夫 B科羅皤契加C梭巴開維支 D潑留希金 E諾茲德遼夫14以下屬陀思妥耶夫斯基的作品的是A群魔B白癡 C被欺凌的與被侮辱的D罪與罰E卡拉馬佐夫兄弟16.奧斯丁是英國18世紀(jì)末向19世紀(jì)過度的一位現(xiàn)實(shí)主義小說家，她的著名作品有。A傲慢與偏見B愛瑪 C艾丹赫 D理智與情感 E簡愛17.契訶夫早期嘲笑挖苦奴性心理和庸俗作風(fēng)的短篇小說有。A小公務(wù)員之死B胖子和瘦子C變色龍 D哀傷 E苦惱19.哈代的威塞克斯小說主要有A綠茵下B卡斯特橋市長C

14、懷鄉(xiāng) D德伯家的苔絲E無名的裘德20.哈代筆下的苔絲是A資本主義社會的專制和暴力的犧牲品 B一個(gè)純潔的女人C一個(gè)放縱的女人D一個(gè)自暴自棄的女人 E一個(gè)殺人犯21.列寧稱托爾斯泰的創(chuàng)作是。A一面反映農(nóng)民在俄國革命中的歷史活動(dòng)所處的各種矛盾狀況的鏡子B最清醒的現(xiàn)實(shí)主義C心靈的辯證法的杰作D反映俄國地主貴族生活的鏡子E表現(xiàn)千百萬農(nóng)民思想的鏡子24.挪威的易卜生被稱為A社會問題劇的創(chuàng)造者B歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人C現(xiàn)代戲劇之父D挪威批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表E歐洲著名的小說家25.易卜生社會問題劇的代表作有A青年同盟B社會支柱C玩偶之家D群鬼E人民公敵27.以下屬于梅里美的中短篇作品有 A卡門 B高龍巴 C嘉

15、爾曼 D木工小史 E安吉堡的磨工28.巴爾扎克把人間喜劇分為以下幾類 A風(fēng)俗研究 B影響研究 C哲學(xué)研究D主題研究 E分析研究31.福樓拜創(chuàng)作的著名的庸人形象有 A薩朗波B弗雷德里克毛漏C阿爾努夫人 D包法利夫人 E包法利32.在高老頭中給拉斯蒂涅上了人生三課的人物是 A雷斯多伯爵 B紐沁根 C鮑賽昂夫人 D高里奧先生 E伏脫冷 34.巴爾扎克作品中有拉斯蒂涅出場的有 A夏倍上校 B禁治產(chǎn)C高老頭D貝姨 E紐沁根銀行35.以下對紅與黑藝術(shù)特色論述正確的選項(xiàng)是 A塑造了典型環(huán)境中的典型性格 B運(yùn)用了人物再現(xiàn)法C細(xì)致入微的心理分析D客觀而無動(dòng)于衷E具有政論性37.以下作品中出自19世紀(jì)英國女作家之

16、手的有 A吼叫山莊 B弗洛斯河上的磨房C愛瑪 D維萊特E安吉堡的磨工38以下作品中屬于夏洛蒂勃朗特創(chuàng)作的小說有 A艾格妮斯格雷 B利C瑪麗巴頓 D簡愛E教師39哈代把自己的小說分為三類，它們是 A傳奇和夢想作品 B機(jī)巧和經(jīng)歷小說C機(jī)巧和實(shí)驗(yàn)小說 D性格和環(huán)境小說E傳奇和神秘小說40以下出自狄更斯大衛(wèi)科波菲爾中的人物有 A匹普 B辟果提 C摩德斯通 D密考伯 E朵拉41.以下屬于哈代小說中的女性形象有 A游苔莎 B淑布萊赫德 C路茜 D苔絲 E艾妮斯42果戈理在其短篇小說中主要塑造了兩類人物形象的，他們是 A多余人 B新人 C小人物 D地主 E小職員43.在死魂靈中，果戈理主要塑造了五個(gè)地主的形

17、象，他們是 A潑留希金 B伊凡 C梭巴開維奇 D乞乞可夫 E瑪尼羅夫44.卡拉瑪佐夫兄弟中老卡拉瑪佐夫的兒子分別是 A斯麥爾佳科夫 B德米特里 C伊凡 D阿遼沙 E梅什金48.以下人物中屬于多余人形象的有 A別里科夫 B別里托夫 C巴施馬奇金 D奧勃洛摩夫 E羅亭49.以下人物屬于小人物形象的有 A維林 B巴施馬奇金 C馬美拉多夫 D杰符什金 E別里科夫50.以下人物屬于新人形象的有 A巴扎羅夫 B格利沙 C羅普霍夫 D吉爾沙諾夫 E拉赫美托夫51.以下作品屬于屠格涅夫的長篇小說的有A處女地 B煙 C羅亭 D木木 E誰之罪53.俄國十九世紀(jì)著名的小說家有A亞奧斯特洛夫斯基 B涅克拉索夫 C屠格

18、涅夫 D果戈理 E陀思妥耶夫斯基55.以下作品中帶有自傳性的有A詩與真 B懺悔錄 C藍(lán)登傳D恰爾德 哈洛爾德游記 E.大衛(wèi)科波菲爾56.描繪帶有烏托邦色彩的作品有A.鳥B.巨人傳C.波斯人信札 D老實(shí)人 E解放了的普羅米修斯57.美國十九世紀(jì)文學(xué)中表現(xiàn)反對南方蓄奴制主題的文學(xué)作品是 A白奴 B湯姆大伯的小屋 C紅字D湯姆索亞歷險(xiǎn)記 E哈克貝利費(fèi)恩歷險(xiǎn)記58. 紅字的主要人物形象有 。 A海絲特白蘭 B丁梅斯代爾C瑞普D梅麗 E湯姆 59. 19世紀(jì)法國文學(xué)中青年野心家的形象有 A 拉斯蒂涅 B 于連 C 杜洛阿 D 伏脫冷 E蓓基夏潑四、理解簡答題2福樓拜創(chuàng)作的意義。3簡析愛瑪?shù)谋瘎　?1簡析

19、拉斯科爾尼科夫的形象。14.苔絲悲劇的根源是什么15簡述克萊的形象。16德伯家的苔絲的藝術(shù)特色。17為什么說托爾斯泰的小說是最清醒的現(xiàn)實(shí)主義五、分析比擬題2.比擬托爾斯泰與斯丹達(dá)爾在人物心里刻畫方面的異同。六、綜合論述題1.紅與黑的藝術(shù)成就。3高老頭的藝術(shù)成就。4從雙城記看狄更斯的人道主義思想。5陀思妥耶夫斯基的小說與現(xiàn)代主義文學(xué)的關(guān)系。6.罪與罰的藝術(shù)特色。9安娜卡列尼娜的藝術(shù)成就。四、理解簡答題2福樓拜是19世紀(jì)法國一位承前啟后的作家。他在創(chuàng)作中偏重于客觀寫實(shí)和精雕細(xì)刻，以客觀而無動(dòng)于衷的美學(xué)原則和嚴(yán)謹(jǐn)精致的藝術(shù)風(fēng)格為后來的自然主義和唯美主義奠定了根底。3愛瑪是一個(gè)在貴族資產(chǎn)階級社會的腐蝕

20、和逼迫下墮落和消滅的婦女形象。她生性熱烈，耽于夢想，富于浪漫思想。她厭惡單調(diào)乏味的鄉(xiāng)下生活以及像馬路般的平凡的丈夫，一心想過上幸福的生活。她追求傳奇式的愛情，卻便成了別人的玩物；模仿貴婦的風(fēng)雅，卻成了高利貸者盤剝的對象。她一次次被騙、遭遺棄、經(jīng)受幻滅的痛苦，最后只得以自殺告終。福樓拜通過愛瑪由追求到幻滅的人生歷程，譴責(zé)了社會環(huán)境的庸俗、冷酷和墮落，同時(shí)也批判了愛瑪?shù)挠顾缀蜏\薄。6小說以于連的遭遇為線索，以維立葉爾市貝尚松神學(xué)院和巴黎木爾侯爵府為活動(dòng)舞臺，形象地展現(xiàn)了法國波旁王朝復(fù)辟時(shí)期廣闊的社會生活和錯(cuò)綜復(fù)雜的階級矛盾，深刻提醒和批判了封建貴族、教會的罪惡和黑暗，也辛辣地嘲諷了資產(chǎn)階級唯利是圖

21、的本質(zhì)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反封建反教會的政治傾向。11. 拉斯科爾尼科夫是一個(gè)純潔、善良的優(yōu)秀青年，他極富同情心，又很有思想，對社會認(rèn)識深刻。他勇于探索，并能勇敢的采取行動(dòng)，以此來表示對罪惡的現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿。在他身上，我們可以看到當(dāng)時(shí)俄國許多身處不幸的優(yōu)秀青年知識分子的特征。141個(gè)人的悲?。簩γ篮蒙畹淖非笫固z始終不向環(huán)境和命運(yùn)低頭，但她又相信人的一生是由命運(yùn)安排的。2時(shí)代與社會的悲?。嘿Y本主義的文明侵入宗法制農(nóng)村，農(nóng)民破產(chǎn)，道德秩序被物質(zhì)文明打破，苔絲心的純潔與所處環(huán)境的沖突形成了悲劇因素，不合理的社會制度消滅了苔絲。15. 小說中的克萊是一個(gè)具有新思想，但尚未擺脫舊的道德偏見的知識分子。他敢

22、于背叛自己的家庭，他擯棄傳統(tǒng)的階級偏見來到奶牛場學(xué)技術(shù)，還敢于超越財(cái)產(chǎn)、地位、信仰、知識等人為的屏障，大膽、真誠的追求苔絲。但是他無力沖破資產(chǎn)階級道德偏見的藩籬，盡管他自己也有過荒唐的經(jīng)歷，卻把苔絲視為不潔的女人，新婚之夜，拋棄了曾被騙失身的苔絲，從而釀成了苔絲的第二次悲劇。不過，他最終還是悔悟了。16 情節(jié)集中，條理清楚，全書機(jī)構(gòu)布局清晰；小說中的自然風(fēng)光的描寫往往和人物的命運(yùn)描寫密切配合，即到達(dá)了情景交融的境界又是景物描寫具有襯托、反襯、象征作用；出色地運(yùn)用了比照的手法。17 揭露了法律制度的虛偽和反人民的本質(zhì)；判了整個(gè)官僚機(jī)構(gòu)，勾畫了國家機(jī)構(gòu)中各級管理的丑惡嘴臉；揭露了官方教會的虛偽，暴

23、露了神父們的市儈嘴臉和儀式的荒謬無稽；否認(rèn)了土地私有制。五、分析比擬題2 托爾斯泰對現(xiàn)實(shí)主義的一大奉獻(xiàn)是她大大開展了對人物心世界的挖掘。他始終注意通過心理變化反映人的性格思想的變化，他最感興趣的是心理過程的本身，是這種過程的形態(tài)和規(guī)律。車爾尼雪夫斯基稱之為心靈的辯證法。他注重一些感情和思想如何從一些感情和思想演變而來，主義心理活動(dòng)形態(tài)的多樣性和在的有機(jī)性，他善于捕捉心靈中轉(zhuǎn)瞬即逝的感情和意念，善于開掘心深處難以捉摸的、微妙的儀式。為表現(xiàn)人物的心靈的活動(dòng)，他調(diào)動(dòng)了多種多樣的藝術(shù)手法，他注意描寫人物心里錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，開掘促使人物心里矛盾開展的各種因素，他喜歡描寫自我反省、心靈的徹悟和激情狀態(tài)等獨(dú)

24、特的心靈活動(dòng)形態(tài)，喜歡通過人物的各種表情、動(dòng)作、音調(diào)的描寫，表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。斯丹達(dá)爾自稱人類心靈的觀察家，他特別善于把握和分析人物的心理，在紅與黑中，幾乎所有的人物都被他分析過，把人物各種情景下的各種精神活動(dòng)和感情變化的特征細(xì)膩地表現(xiàn)出來。尤其是寫人物在不同環(huán)境中的感受、關(guān)鍵時(shí)刻的心斗爭等心理活動(dòng)都十分真實(shí)具體，從不同角度提醒了人物心靈深處最隱秘的思想和最微妙的意識變化，并能與當(dāng)時(shí)的客觀情景天衣無縫的結(jié)合在一起。對突出任務(wù)的復(fù)雜性格起了重要作用。托爾斯泰和斯凡達(dá)爾都善于把握挖掘人物心靈深處最隱秘的思想和最微妙的意識，善于提醒人物心的沖突和感情的瞬間的變化，通過心理變化反映人的性格和思想變化

25、，但又各具特色。托爾斯泰注重心理過程的本身，注重表現(xiàn)人物心靈的運(yùn)動(dòng)，并喜歡描寫自我反省、心靈的徹悟和激情狀態(tài)等心靈運(yùn)動(dòng)形態(tài)。斯凡達(dá)爾則善于分析人物在各種情景下的心理活動(dòng)，喜歡從不同角度提醒心靈的隱秘。六、綜合論述題作者善于從現(xiàn)實(shí)生活中選取材料，通過描寫典型環(huán)境中的典型性格，反映時(shí)代的本質(zhì)特征。在小說中，作者選取了三個(gè)典型環(huán)境，由上而下，由外省到京城，構(gòu)成了復(fù)辟時(shí)期法國社會生活的根本面貌。這樣的典型環(huán)境為于連性格的形成和開展提供料合理的依據(jù)。通過于連個(gè)人奮斗的悲劇過程提醒了時(shí)代的本質(zhì)特征。作者善于把握和分析人物的心理，把人物在個(gè)情景下的精神活動(dòng)和感情變化的特征細(xì)膩地表現(xiàn)出來。作品中寫于連對不同環(huán)

26、境的感受，關(guān)鍵時(shí)刻的心斗爭，愛與恨，勇敢與怯懦，驕傲與自卑，狂熱與頹喪，歡樂與痛苦的心理活動(dòng)，十分真實(shí)具體。從不同角度解釋了他心靈深處最隱秘的思想和最微妙的意識變化，并能和當(dāng)時(shí)的客觀情境天衣無縫地結(jié)合在一起。情節(jié)緊湊，構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)。作品以于連的個(gè)人奮斗史為經(jīng)線，以他和德瑞拉夫人、瑪特爾小姐的戀愛生活為緯線，經(jīng)緯交織，條理清晰，在情節(jié)上沒有枝蔓的干擾。三個(gè)典型環(huán)境轉(zhuǎn)換銜接自然順暢，出場的人物都與主人公有關(guān)，人物情節(jié)和環(huán)境都顯得嚴(yán)整清晰，井井有序，形成一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體。3高老頭在藝術(shù)上充分表達(dá)了巴爾扎克的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。作者調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手法竭盡所能從各個(gè)方面嚴(yán)格摹寫現(xiàn)實(shí)。1構(gòu)造精致，情節(jié)富于戲劇性。小

27、說圍繞拉斯蒂涅向上爬展開故事情節(jié)，有輕有重，有主有次，高老頭、伏脫冷、鮑賽昂夫人等人的故事對拉斯蒂涅影響大則詳寫，其他則為略寫。2從對現(xiàn)實(shí)的細(xì)致觀察中準(zhǔn)確生動(dòng)地描寫。他重視環(huán)境描寫，一方面是為了再現(xiàn)生活，反映時(shí)代的風(fēng)貌。更重要的是刻畫人物，為人物的性格的開展提供依據(jù)。3廣泛的運(yùn)用了比照的法則。如環(huán)境比照、人物和故事比照等。通過這些強(qiáng)烈的比照，刺激了拉斯蒂涅向上爬的野心，揭露色貧窮與奢華并存的社會本質(zhì)，以及貴族外表興盛實(shí)則衰敗和資產(chǎn)階級爆發(fā)戶粗俗、淺薄、寡廉鮮恥而又勃勃進(jìn)取的社會現(xiàn)實(shí)。4小說的語言多姿多彩，表達(dá)生動(dòng)，比喻深刻。人物的語言是充分個(gè)性化了的，符合各自的身份、地位和經(jīng)歷。小說中表達(dá)語言

28、貼切曉暢，生動(dòng)深刻。5運(yùn)用典型化手法塑造典型環(huán)境中的典型人物，賦予人物以突出的性格特點(diǎn)，如，同為野心家的拉斯蒂涅和伏脫冷，一個(gè)涉世不深，在墮落的道路上猶豫不決；一個(gè)老謀深算，干起壞事不動(dòng)搖等，都具有鮮明的特點(diǎn)，有著重要的典型意義。4.雙城記突出地表現(xiàn)了狄更斯的人道主義思想。作者以他特有的人道主義準(zhǔn)則來評價(jià)法國大革命前的封建貴族政權(quán)和和大革命勝利后的資產(chǎn)階級革命政權(quán)，來探討人性的善與惡。1同情法國人民的悲慘生活。作品中殘忍的額弗里蒙德侯爵及其背后的封建統(tǒng)治集團(tuán)是毫無人性可言的。正直的知識分子梅尼特醫(yī)生給朝廷的揭露信落到侯爵兄弟手中，以至被投入監(jiān)獄18年之久。他的正義行為不為生活所容，最后家破人亡

29、。作者對梅尼特醫(yī)生的同情自然否認(rèn)了額弗里蒙德侯爵的殘暴。2同情法國大革命，描寫了法國大革命的場面，展示了大革命發(fā)生的原因、必然性。小說生動(dòng)地描繪了法國大革命中巴黎人民攻打巴士底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面。表現(xiàn)了人民的憤怒、仇恨、革命情緒，描繪了封建貴族和廣闊人民的鋒利矛盾，封建壓迫剝削所造成的貧窮和饑餓是革命的根源。3譴責(zé)了暴力領(lǐng)袖得伐石太太。她兇狠、可怕、冷酷無情、瘋狂殺人、無止境地復(fù)仇，不惜殃及無辜。不但堅(jiān)持殺死代爾那，而且要斬草除根，殺死代爾那的妻子和女兒。得伐石太太最后和保姆扭打致死，狄更斯以此來說明人道主義對暴力的勝利。梅尼特醫(yī)生和代爾那都是人道主義的化身，和他們相比，得伐石太太

30、是不人道的。狄更斯在作品中把革命者寫成了殺人成性的劊子手，認(rèn)為暴力革命是一場可怕的災(zāi)難和浩劫，企圖用階級調(diào)和來解決階級矛盾和復(fù)雜的社會現(xiàn)象。他希望統(tǒng)治階級能開明而理智地進(jìn)展一次改革，富人與窮人之間用愛來代替恨，這樣對雙方都有好處。他對革命和革命者的態(tài)度是矛盾的，一方面認(rèn)為人民的革命是正義的，另一方面又認(rèn)為革命者行為過火，得伐石太太的行動(dòng)和結(jié)局形象地說明了作者的觀點(diǎn)。4塑造了人道主義的最高典型代爾那自動(dòng)放棄貴族特權(quán)，為營救管家而入獄。卡爾登被作者描寫為一個(gè)從來不關(guān)心任何人的人、一個(gè)酒鬼，后來被感化，為自己所愛的人心甘情愿地代替別人走上斷頭臺，表現(xiàn)了狄更斯道德感化的人道主義思想。5作者還在不同程度

31、上存有人道主義的局限性。如作者把貴族的殘暴和革命者的錯(cuò)誤作比照，以此突出他的人道主義精神，這種認(rèn)識也使他不能準(zhǔn)確認(rèn)識法國大革命及其過程中的是非功過等。5陀思妥耶夫斯基對現(xiàn)代主義文學(xué)的影響主要表現(xiàn)在藝術(shù)方面。首先是他的新的小說觀念，認(rèn)為作者與人物之間的關(guān)系是平等對話的關(guān)系，因此他開創(chuàng)了被稱為復(fù)調(diào)小說的新的小說形式，從而削弱了作者在創(chuàng)作中的作用；其次，是橫向描寫的藝術(shù)。與以往的小說注重縱向展示不同，陀氏的小說以繁復(fù)的橫向描寫見長，抓住生活的一個(gè)橫斷面，給予充分的展示。第三，對人物心理的深入挖掘。陀氏擅長寫非常態(tài)的人物心理，因此常常運(yùn)用意識流的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)人物的心理，這一點(diǎn)對西方現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生了

32、極其重要的影響。4.雙城記突出地表現(xiàn)了狄更斯的人道主義思想。作者以他特有的人道主義準(zhǔn)則來評價(jià)法國大革命前的封建貴族政權(quán)和和大革命勝利后的資產(chǎn)階級革命政權(quán)，來探討人性的善與惡。作品中殘忍的額弗里蒙德侯爵及其背后的封建統(tǒng)治集團(tuán)是毫無人性可言的。梅尼特醫(yī)生和代爾那都是狄更斯人道主義的化身。對梅尼特醫(yī)生的同情自然否認(rèn)了額弗里蒙德侯爵的殘暴，地代爾那的同情也譴責(zé)了得伐石太太的不人道，她不但堅(jiān)持殺死代爾那，而且要斬草除根，殺死代爾那的妻子和女兒。狄更斯在作品中把革命者寫成了殺人成性的劊子手，認(rèn)為暴力革命是一場可怕的災(zāi)難和浩劫，企圖用階級調(diào)和來解決階級矛盾和復(fù)雜的社會現(xiàn)象。他希望統(tǒng)治階級能開明而理智地進(jìn)展一

33、次改革，富人與窮人之間用愛來代替恨，這樣對雙方都有好處。他對革命和革命者的態(tài)度是矛盾的，一方面認(rèn)為人民的革命是正義的，又認(rèn)為行為過火，得伐石太太的行動(dòng)和結(jié)局形象地說明了作者的觀點(diǎn)?？柕潜蛔髡呙鑼憺閺膩聿魂P(guān)心任何人的人，后來被感化，為自己所愛的人心甘情愿地代替別人走上斷頭臺，表現(xiàn)了狄更斯道德感化的人道主義思想。61情節(jié)構(gòu)造完整，充滿戲劇性。小說寫拉斯科爾尼科夫的整個(gè)犯罪經(jīng)過，從醞釀到實(shí)施，從犯罪后的精神混亂到自首，最后復(fù)興島皈依上帝，情節(jié)事件有頭有尾，而且人物的情感開展過程也非常完整。題材本身決定了作品的戲劇性，圍繞拉斯科爾尼科夫的犯罪，設(shè)置了許多懸念，整個(gè)情節(jié)始終處在緊的態(tài)勢之中，扣人心弦。

34、另外，作品頭緒繁多，但嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，表現(xiàn)出作者的高超藝術(shù)技巧。2其次，深刻的心理描寫。這部作品被譽(yù)為一份犯罪的心理報(bào)告。罪與罰以現(xiàn)實(shí)主義手法描寫了拉斯科爾尼科夫所處的社會現(xiàn)實(shí)環(huán)境，提醒了他犯罪的現(xiàn)實(shí)依據(jù)。更主要的是表現(xiàn)了他的心理開展過程。作者運(yùn)用多種心理表現(xiàn)手法，如心獨(dú)白、夢境、幻境、知覺等，表現(xiàn)人物犯罪前后近于瘋狂的復(fù)雜心理活動(dòng)，寫出了他的緊、痛苦、孤獨(dú)、疲憊。這就加大了作品縱向開掘的深度。復(fù)調(diào)小說的構(gòu)造特征。作家在作品中創(chuàng)造了人物形象的全新構(gòu)造和人物之間的全面對話關(guān)系。主人公的意識不為作家的框架所限，和作家具有平等地位，作家和作品中的每個(gè)人物，都像樂典中的不同聲部，互相對話，共同奏成交響曲。91人物的心理描寫生動(dòng)地展現(xiàn)了人物心是世界的豐富和辯證過程。托爾斯泰把安娜心的愛與很、信任與猜疑、絕望與期待、自尊與妥協(xié)等種種矛盾而復(fù)雜的思想寫的惟妙惟肖。2肖像描寫富有獨(dú)創(chuàng)性。小說中的肖像描寫展示了人物的一般性格特征，而且還展示了人物性格的開展過程。安娜的肖像系列表達(dá)著安娜性格的開展，表達(dá)著安娜愛情故事的起伏，記載著安娜的幸福和悲哀，充分表達(dá)了現(xiàn)實(shí)主義在塑造人物影響、表現(xiàn)人物心世界的完整性方面的威力。3構(gòu)造完整統(tǒng)一，拱形銜接天衣無縫，兩套平行的線索互相照應(yīng)，具有深刻的在聯(lián)系。在社會大動(dòng)亂