教程：分鏡頭設(shè)計(jì)PPT演示課件(PPT 75頁)

1、分鏡頭設(shè)計(jì)主講：劉景1第1頁，共75頁。課題一 分鏡頭和鏡頭的概述 分鏡頭的定義：分鏡頭是導(dǎo)演把一個(gè)故事的畫面表現(xiàn)落實(shí)到以鏡頭為單位的具體畫面的過程。（劇本是用文字的方式來向我們講述一個(gè)故事，而為了更清楚明白，更形象化的表現(xiàn)故事，我們就要用到分鏡頭。在之前我門寫劇本的時(shí)候，頭腦里其實(shí)都會(huì)出現(xiàn)一些畫面，而把這些畫面連串起來，加上很好的分配，就會(huì)構(gòu)成分鏡頭） 2第2頁，共75頁。一關(guān)于鏡頭鏡頭：指一個(gè)角度連續(xù)拍攝的畫面。1鏡頭景別一般來說，一個(gè)人身高為7.5頭身，鏡頭的景別的劃分就是根據(jù)一個(gè)普通身高的人來劃分的景別高度。3第3頁，共75頁。4第4頁，共75頁。在開始選鏡頭的時(shí)候，很多導(dǎo)演會(huì)應(yīng)用一些

2、基本的規(guī)則來設(shè)計(jì)一場(chǎng)戲，這些規(guī)則包括了以一個(gè)定場(chǎng)鏡頭開場(chǎng)，然后逐步向鏡頭內(nèi)的場(chǎng)景推近A一個(gè)遠(yuǎn)景開場(chǎng)，確定一個(gè)場(chǎng)景，展示人物同背景環(huán)境的關(guān)系B移至中景，來展示人物時(shí)間的互動(dòng)關(guān)系，鏡頭越近故事展開得就越深入C應(yīng)用特寫鏡頭來揭示任務(wù)的性格特質(zhì)D回到遠(yuǎn)景鏡頭或中景鏡頭來重新引導(dǎo)觀眾 5第5頁，共75頁。6第6頁，共75頁。極大遠(yuǎn)景：極大遠(yuǎn)景鏡頭確定了場(chǎng)景，也為之后的鏡頭確定了故事的情節(jié)關(guān)系。極大遠(yuǎn)景最典型的用法是用語表現(xiàn)地域廣，比如一做城市的天際線，一片郊區(qū)的街坊，或一片農(nóng)場(chǎng)。7第7頁，共75頁。8第8頁，共75頁。遠(yuǎn)景：它展示了場(chǎng)所，主體，以及行為動(dòng)作。這是最重要的鏡頭之一，因?yàn)樗_定了一場(chǎng)戲定下的

3、基調(diào)，并且確定人物角色的活動(dòng)空間。 9第9頁，共75頁。10第10頁，共75頁。全景：把一個(gè)人的全身拍攝入畫框，一個(gè)全景著重與表現(xiàn)演員的身勢(shì)語和姿態(tài)。 11第11頁，共75頁。12第12頁，共75頁。中景：范圍是一個(gè)成年人的頭頂?shù)较ドw或腰部的范圍，它展示給觀眾的東西讓觀眾足以能夠感覺到，如看見物體的全貌一樣，中景鏡頭在兩人或3人的對(duì)話場(chǎng)景中使用得最頻繁。臉部表情和身體語言都能在中景鏡頭中得到展示，而且鏡頭中有主夠的北京，我們也可以從北京和環(huán)境中獲得更多的信息。 13第13頁，共75頁。14第14頁，共75頁。特寫鏡頭：特寫鏡頭有很多變種，但是最基本的特寫鏡頭是一產(chǎn)值任務(wù)的肩膀到頭頂?shù)姆秶鸀橹鳌?/p>

4、15第15頁，共75頁。16第16頁，共75頁。極特寫鏡頭：經(jīng)常被用語提升緊張，神秘或情緒波動(dòng)的氣憤的場(chǎng)景 中，它用一個(gè)畫面就把畫框充滿了。這種鏡頭被設(shè)計(jì)用與展示面部細(xì)節(jié)，比如說嘴，或者一件物品的細(xì)節(jié)，比如門把手。極特寫鏡頭在戰(zhàn)士情感方面表現(xiàn)卓越。 17第17頁，共75頁。18第18頁，共75頁。單人鏡頭：?jiǎn)稳绥R頭最常用的基本鏡頭，因?yàn)樗劢褂诋嬅嬷械膯蝹€(gè)人物身上。單人鏡頭經(jīng)常是中景鏡頭和特寫鏡頭。 19第19頁，共75頁。20第20頁，共75頁。雙人鏡頭：鏡頭中由兩個(gè)人 占據(jù)著畫面。雙人鏡頭有幾個(gè)變化，其中包括了讓兩個(gè)人物面對(duì)面，讓其中一個(gè)人在另一個(gè)人身后，一人轉(zhuǎn)向面對(duì)鏡頭，而另一個(gè)人背對(duì)。

5、這種布局創(chuàng)造了景深，雙人鏡頭經(jīng)常用于表現(xiàn)一個(gè)兩人的對(duì)話場(chǎng)景。 21第21頁，共75頁。22第22頁，共75頁。插入鏡頭：著種鏡頭經(jīng)常是一個(gè)動(dòng)作或者一個(gè)物體的特寫。 23第23頁，共75頁。24第24頁，共75頁。2鏡頭角度高角度鏡頭：把攝象機(jī)放在比被拍攝人高的位置（不是直接放在頭頂上），然后攝象機(jī)下移。這種鏡頭形式經(jīng)常能引起觀眾情緒上的波動(dòng)，并且經(jīng)常暗示一個(gè)人物地位的卑微和棉隊(duì)世界的渺小。高角度鏡頭經(jīng)常被用于創(chuàng)造一些人從中獲得審美愉悅的鏡頭。比如一個(gè)拍攝過山車的高角度鏡頭，從高處拍攝過山車讓觀眾不但能看到車的細(xì)節(jié)，而且還能看到周遭的環(huán)境。 25第25頁，共75頁。26第26頁，共75頁。低角度

6、鏡頭：把攝象機(jī)放在低于被拍攝物體的位置，然后把機(jī)器上移，經(jīng)常能創(chuàng)造出一些觀眾視覺上產(chǎn)生興奮感的鏡頭。一個(gè)低角度鏡頭拍總統(tǒng)，經(jīng)常能激發(fā)觀眾的敬畏之情，而以一個(gè)低角度鏡頭拍攝一個(gè)殺手，就讓他看上去更陰險(xiǎn)和兇殘。人物角色的力量經(jīng)常以一個(gè)輕微的低角度鏡頭來戰(zhàn)線，來暗示他們的主導(dǎo)地位。因此在一個(gè)畫面中，一個(gè)任務(wù)的地位高于另一個(gè)任務(wù)時(shí)，低角度鏡頭也能祈禱顯著的效果。 27第27頁，共75頁。28第28頁，共75頁。水平鏡頭：攝象機(jī)被放在同人的眼睛處于同一水平位置上。鏡頭直接對(duì)著人物的眼睛，這時(shí)觀眾經(jīng)常能感受到自己同劇中任務(wù)處在一個(gè)同等的地位上。 29第29頁，共75頁。30第30頁，共75頁。俯視鏡頭：拍

7、攝一個(gè)俯視鏡頭同高角度鏡頭的方式稍微不同，后者是把攝象機(jī)直接放在場(chǎng)景的正上空，而俯視鏡頭讓觀眾能從高處俯視到城市里的建筑物和橋梁，或可能是一個(gè)足球場(chǎng)。 31第31頁，共75頁。32第32頁，共75頁。傾斜鏡頭：也被稱為荷蘭式鏡頭。它的畫面是偏離中心的，或傾斜的，所以畫面主體看上去是傾斜和失去平衡的。這種效果能創(chuàng)造出一種不確定的感覺，并傳達(dá)給觀眾。我們經(jīng)常能看見傾斜的鏡頭出現(xiàn)，尤其在一些刻畫精神錯(cuò)亂的，暴力的或失去控制的人物場(chǎng)景中。傾斜鏡頭被廣泛運(yùn)用于恐怖電影，心理電影和犯罪電影中。 33第33頁，共75頁。34第34頁，共75頁。垂直搖動(dòng)鏡頭：當(dāng)我們把攝象機(jī)固定住，讓它沿著機(jī)器的縱軸上搖或下?lián)u

8、，我們就獲得了一個(gè)搖動(dòng)鏡頭。比如沿著一座摩天大樓上搖或下?lián)u傳遞了高度的感覺。 35第35頁，共75頁。36第36頁，共75頁。四分之三鏡頭：我們也稱45度鏡頭，它是通過把攝象機(jī)放在正面鏡頭和側(cè)面鏡頭之間的位置，從而獲得一個(gè)強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)感，因?yàn)樗尸F(xiàn)了前景和北京之間的景深感。 37第37頁，共75頁。38第38頁，共75頁。正面鏡頭：攝象機(jī)被直接放在物體的正前方，這種鏡頭角度是很平淡無奇的，但是當(dāng)我們用特寫鏡頭來表現(xiàn)它，它們經(jīng)常能傳遞一中親密無間的感覺。正面鏡頭經(jīng)常被用于表現(xiàn)主觀鏡頭，這種鏡頭把觀眾和劇中人物聯(lián)系在一起。 39第39頁，共75頁。40第40頁，共75頁。肖像鏡頭：也可以稱為側(cè)面鏡頭

9、，在水平視線上，把攝象機(jī)直接放在人物或物體的側(cè)面進(jìn)行拍攝。 41第41頁，共75頁。42第42頁，共75頁。過肩鏡頭：這個(gè) 鏡頭讓攝象機(jī)越過了其中一個(gè)人物的肩膀以此作為前景顯示了他頭和肩膀的一部分，但是鏡頭的焦點(diǎn)卻在畫面的后方，哪個(gè)面對(duì)攝象機(jī)鏡頭的人物身上。 43第43頁，共75頁。44第44頁，共75頁。3鏡頭視角客觀視角：在一個(gè)客觀鏡頭中，攝象機(jī)被放置在一個(gè)相當(dāng)中性位置上。觀眾沒有從任何劇中人物的視角來看待周圍場(chǎng)景，而是從旁觀的角度來觀察一切。客觀鏡頭使觀眾以最大的限度的，沒有派內(nèi)奸的視角來觀察發(fā)生的一切。 45第45頁，共75頁。46第46頁，共75頁。視點(diǎn)鏡頭：上從屏幕上一個(gè)特定的餓任

10、務(wù)的視角衍生來的鏡頭。把攝象機(jī)放在人物的旁邊，此人的視角就得以被展現(xiàn)，這就產(chǎn)生了一個(gè)視角鏡頭。這種類型的鏡頭經(jīng)常能增強(qiáng)觀眾的融入感，因?yàn)樗麄儙缀跏且詣≈心骋粋€(gè)角色看著劇情的展開。視角鏡頭也經(jīng)常是一個(gè)過肩鏡頭，也就是角色的視角鏡頭，這種鏡頭可以襯托出影片或動(dòng)畫里的英雄人物，通過這種鏡頭看英雄人物所看到的，比在旁邊看著劇情，展開更能定位人物的個(gè)性。 47第47頁，共75頁。48第48頁，共75頁。主觀鏡頭：當(dāng)攝象機(jī)擺在熒幕中的一個(gè)角色的位置上，觀眾透過此角色的眼睛看到情節(jié)展開，主觀鏡頭就產(chǎn)生了。觀眾感受到了角色所感受大的。我們經(jīng)常能在視頻游戲中看到這樣的主觀鏡頭。 49第49頁，共75頁。50第5

11、0頁，共75頁。鏡頭可以按照鏡頭景別，鏡頭角度和鏡頭運(yùn)動(dòng)三個(gè)方面進(jìn)行調(diào)度。鏡頭角度給畫面增加了動(dòng)感，從而能有效的吸引觀眾的注意力。 51第51頁，共75頁。課題三光照一三點(diǎn)式打光法三點(diǎn)式打光法是要?jiǎng)?chuàng)造出一個(gè)具有表意功能的燈光的最基本要求。它包括主光，補(bǔ)光和背光。主光：是在一個(gè)鏡頭中確定要人物或物品的主要光源。主光光源通常被安置在攝象機(jī)的左邊或右邊45度的位置，主光照亮了被拍攝主體，也創(chuàng)造了陰影，這讓人物和物體的紋理得以展現(xiàn)。 52第52頁，共75頁。53第53頁，共75頁。主光：是在一個(gè)鏡頭中確定要人物或物品的主要光源。主光光源通常被安置在攝象機(jī)的左邊或右邊45度的位置，主光照亮了被拍攝主體，

12、也創(chuàng)造了陰影，這讓人物和物體的紋理得以展現(xiàn)。補(bǔ)光：補(bǔ)光通常補(bǔ)充著，并柔和著那些由主光照射所帶來的鮮明的陰影。補(bǔ)光不是直接照射的光源，它通過降低光亮部分和黑暗部分的對(duì)比度，來使陰影部分變得柔和。背光：背光是一種把光源放在被拍攝人體或物體背面，而進(jìn)行照射的光。背光突出了被拍攝主題的輪廓形狀，這就讓被拍攝物從北京中突顯出來。背光使得如頭發(fā)，衣服這些本來可能沒入北京中的物體得到了體現(xiàn)。 54第54頁，共75頁。55第55頁，共75頁。二高光照和低光照一個(gè)物體的外觀通常是被主光所確定的，主光也通常被認(rèn)為是最主要的光源。在無外，太陽和月亮都被認(rèn)為是主光源。在明亮的餓白天，太陽創(chuàng)造出鮮明的陰影，而在一個(gè)武器

13、蒙蒙的白天，云使日光散射，這樣就減弱了陰影，使得光線變得柔和。在室內(nèi)，主光源則包括從窗口射入的亮光，或頭頂?shù)臒艄狻Ｖ鴥煞N主光類型就包括了高光照和低光照。56第56頁，共75頁。57第57頁，共75頁。高光照：是主要的光源，它給予畫面完整的光照，以至于把陰影部分減少到最低。這種光照被用于對(duì)白光照的模擬。58第58頁，共75頁。59第59頁，共75頁。低光照：低光照的光分布狀態(tài)是不均勻的。在一個(gè)低光照的拍攝狀態(tài)中，陰影部分大量的存在著，而運(yùn)用空氣透視法照明陰影則集中在一些特定的部分。低光照戲的光照是不充足的，畫面中很多黑暗的區(qū)域被加以展現(xiàn)。 60第60頁，共75頁。61第61頁，共75頁。三對(duì)比度

14、對(duì)比度是指在畫框中最亮部分和最暗部分之間的差異度。通過在構(gòu)圖中利用對(duì)比度，我們可以讓觀眾的注意力集中到一些特定的區(qū)域，而如果整個(gè)畫面都是高亮度的，則注意力的中心就是整幅畫面。 62第62頁，共75頁。63第63頁，共75頁。高對(duì)比度：高對(duì)比度光照的設(shè)計(jì)強(qiáng)化了光亮處和陰影處的這兩極的差異。這種風(fēng)格的光照通過讓畫面的一部分襯托另一部分的辦法，創(chuàng)造出一種非常有趣的和具有戲劇性的畫面效果。 64第64頁，共75頁。65第65頁，共75頁。低對(duì)比度：在一個(gè)低對(duì)比度狀態(tài)的畫面中，沒有完全的被的和黑的，而只有一系列的灰色。在這樣的畫面中，光中把整個(gè)畫面當(dāng)作一個(gè)整體，而不是只關(guān)注它的某一部分。66第66頁，共

15、75頁。67第67頁，共75頁。四光照的方向包括：側(cè)面，正面，背面下面，上面。光源的方向改變了光亮的形式和陰影部分的形狀，從而影響了一場(chǎng)戲的基調(diào)。正面光照：回讓畫面變得平淡，因?yàn)榍熬昂捅本┲械母鱾€(gè)元素基本沒有得到突出和強(qiáng)調(diào)。證明的光照在戰(zhàn)士一個(gè)場(chǎng)景中的顏色關(guān)系時(shí)，很適用。（比如要呈現(xiàn)一棟具有歷史感的建筑物，前面鋪滿作為前景的郁金香，用一個(gè)正面光照去表現(xiàn)回游很幫的效果。 68第68頁，共75頁。69第69頁，共75頁。側(cè)面光照：如果物體的一個(gè)車面處于強(qiáng)烈的光照中，而另一側(cè)面處于陰影之中，這樣就在畫面中產(chǎn)生了一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比度。側(cè)面光照產(chǎn)生了一個(gè)三為的效果，因?yàn)槲矬w的一個(gè)側(cè)面被陰影所占據(jù)。側(cè)面光照經(jīng)常通過把助教的一個(gè)側(cè)面放置于陰影之中，而另一半處于光照之下，從而傳達(dá)出一種主角在掙扎中的感覺。側(cè)面光照也能帶出物體的紋理和細(xì)節(jié)，（比如過樹葉。充滿皺紋的臉上的溝壑。） 70第7