2022年公共建筑設計原理知識點

1、公共建筑設計原理知識點公共建筑設計原理1. 公共建筑通常以交通、使用、輔助三種空間組成2. 美國著名建筑師沙利文提出的名言形式由功能而來3. 密斯 凡 德 羅設計的巴塞羅那博覽會德國館采用的是“ 自由靈活的空間 組合” 開創(chuàng)了流動空間的新概念4. 美國紐約賴特設計的古根海姆美術館的展廳空間布置采用形式是串聯(lián)式5. 賴特的古根汗姆美術館和貝律銘的華盛頓美國國家美術館東館是運用幾何形構圖6. 功能與流線分析是現(xiàn)代建筑設計最常用的手段7. 垂直方向高的建筑需要考慮透視變形的矯正8. 同樣大小冷色調(diào)較暖色調(diào)給人的感覺要大9. 同樣距離，暖色較冷色給人以靠近感。10. 欲使過高的天花板感覺低矮一點，該天

2、花板宜選用明色和暖色。11. 若想柱子看起來比較粗，其飾面材料應采用淺顏色和暖色。12. 為保持室內(nèi)空間穩(wěn)定感，房間的低處宜采用低明度色彩。13. 醫(yī)院手術室內(nèi)裝飾宜選用灰綠色。14. 色相、明度、彩度是色彩的三要素；物體的三元色為紅、黃、藍；光的三原色為紅、綠、藍。15. 光源與人眼處于 030 時眩光最強烈。16. 尺度的概念是建筑物整體或局部給人的視角印象大小和其實際大小的關系17. 美的比例，必然正確的體現(xiàn)材料的力學特征18. 人民大會堂頂棚采用層層退暈的劃分，加上滿天星的燈光效果，主要為了解決頂棚下墜問題。利用采光與燈光的不同效果，可以調(diào)整空間的尺度感。19. 不同文化形成獨特的比例

3、形式 20. 西方古典建筑高度與開間的比例，愈高大愈狹長，愈低矮愈寬闊21. 穩(wěn)定所涉及的要素是上與下之間的相對輕重關系的處理22. 總圖布置要因地制宜，建筑物與周圍環(huán)境之間關系緊湊，節(jié)約因地；適 當處理個體與群體，空間與體形，綠化和小品的關系；合理解決采光、通風、朝 向、交通與人流的組織23. 要使一座建筑顯得富有活力，形式生動，在構圖中應采用對比的手法對 比的手法有軸線對比、體量對比、方向?qū)Ρ?、虛實對比、色彩對?24. 要使柱子看起來顯得細一些，可以采用暗色和冷色 25. 巴西國會大廈在體型組合中采用了對比與協(xié)調(diào)的手法 26. 展覽建筑應使用穿套式的空間組合形式關系27. 影劇院建筑空間

4、組合的核心問題是觀眾廳、舞臺、休息廳、門廳之間的28. 博物館設計一般要解決好三線問題流線、視線、光線。29. 公共建筑對稱的門廳，常采用軸線的方法表示空間的方向感。30. 室外空間的構成，主要依賴于建筑和建筑群體組合 31. 在意大利威尼斯的圣馬可廣場的布局中，強調(diào)了各種空間之間的對比 32. 中國古代木結構大致可分為抬梁式、穿斗式和井干式三種 33. 建筑構圖原理的基本范疇有主從與重點、對比與呼應、均衡與穩(wěn)定、節(jié) 奏與韻律和比例與尺度34. 建筑構圖的基本規(guī)律是多樣統(tǒng)一 35. 超過 8 層的建筑中，電梯就成為主要的交通工具了。36. 建筑的模數(shù)分為基本模數(shù)、擴大模數(shù)和分模數(shù)，基本模數(shù)為

5、100 mm。37. 一般平屋面的最小坡度為 1：50。瓦屋面無望板坡度 1：2、有望板 1：2.5 。石棉瓦坡度為 1：3。波型金屬瓦坡度為1：4。壓型鋼板為 1：7 38. 通風屋面只能隔離太陽輻射不能保溫，適宜于南方39. 當坡地坡度較緩時，應采用平行等高線布置 40. 加大開窗面積的方法來解決采光和通風問題較易辦到41. 建筑樓梯梯段的最佳坡度為26 34 。最大坡度不宜超過38 。樓梯段部位凈高 2.20m，樓梯平臺部位凈高 2.00m。42. 板式高層建筑與塔式高層相比，具有體形系數(shù)小，冬季耗熱量少并且夏 季通風散熱好，節(jié)能好。43. 白天熱島效應弱，晚間熱島效應強。地形條件會影響

6、熱島現(xiàn)象。44. 太陽能采暖建筑一般分為主動式和被動式。被動式太陽能建筑（passive solar building）指利用建筑構件本身吸收太陽能，而不用設備。45. 建筑自動化系統(tǒng)（ BAS）不包括寬帶網(wǎng)系統(tǒng)。46. 生態(tài)建筑的三大宗旨：（1）節(jié)約資源、能源，減少污染，環(huán)境保護。 （2）以人為本，滿足人類要求。（3）與周圍生態(tài)環(huán)境相融和。47. 大型醫(yī)院建筑常以群體的形式出現(xiàn)原因是：根據(jù)不同功能特點分散布置，有利于組織不同的流線、爭取較好的通風和朝向、防止交叉感染。48. 中國首先提倡“ 體形環(huán)境設計” 教學思想的是梁思成。49.1992 年巴西聯(lián)合國環(huán)境與發(fā)展大會， 簽署了氣候變化框架公

7、約 、生 物多樣性公約，通過里約宣言、21 世紀議程。50. 馬來西亞的楊經(jīng)文是近年來蜚聲國際的生態(tài)建筑師。51. 環(huán)境心理學一詞是由美國人普洛尚斯基和伊特爾森提出的。Kevin Lynch 在他的城市的意想中，提出城市認知地圖的五個基本要素：路徑、標志、節(jié)點、區(qū)域、邊界。空間序列幾構圖方法1. 關于“ 序列化空間組織” 的說明序列化空間組織指的是建筑主要動線上的多個空間的一種組合方式。這里主 要動線一般是建筑的南北軸線（也有例外，如園林）；序列化指的是多個空間以 明確的“ 界面”（門或堂等） 來分隔和聯(lián)系， 從而形成一系列空間的層次和秩序。正如通常情況下被普遍認為的，中國古建筑的單體形象有很

8、大的相 似性，這正反映了建筑象征意義的傳達主要通過序列化空間組織的整體進行，而單體形象， 作為序列化空間組織中的一個“ 界面” ，的建筑象征意義。往往缺乏一個獨立的、 完整序列化空間組織對象征建筑象征意義的傳達，嚴格來說必須引入主 體性的因素。 只有通過制度文化的規(guī)定， 我們才能比較確切的了解一系列看似重 復的空間有什么不同的含義。 而如果僅從幾何空間的構圖出發(fā)，那么多個空間之 間的“ 界面” （門或堂等）就成為研究的重點。不同“ 界面” 的處理方式，不同“ 界面” 所限定的空間尺度， 不同“ 界面” 之間的關系， 等等在中國古建筑中都 有其象征意義。 這里必須強調(diào)的是， “ 界面” 對象征意

9、義的傳達是要通過一系列“ 界面” 的差異性來體現(xiàn)的。關于空間序列的設計手法良好的建筑空間序列設計，宛似一部完整的樂章、動人的詩篇?？?間序列的不同階段和寫文章一樣，有起、承、轉(zhuǎn)、合；和樂曲一樣，有主題，有 起伏，有高潮，有結束；也和劇作一樣，有主角和配角，有矛盾雙方的對立面，也有中間人物。 通過建筑空間的連續(xù)性和整體性給人以強烈的印象、深刻的記憶 和美的享受。 但是良好的序列章法還是要靠通過每個局部空間的裝修、色彩、陳設、照明等一系列藝術手段的創(chuàng)造來實現(xiàn)的。要。因此，空間序列的設計手法非常重1、空間的導向性：指導人們行動方向的建筑處理稱為空間的導向性。采用 導向的手法是空間序列設計的基本手法，

10、它以建筑處理手法引導人們行動的方 向，使人們進入該空間， 就會隨著建筑空間布置隨其行動，從而滿足建筑物的物 質(zhì)功能和精神功能。 良好的交通路線設計不需要指路標和文字說明牌，而是用建 筑所特有的語言傳遞信息， 與人對話。常見的導向設計手法是采用統(tǒng)一或類似的視覺元素進行導向， 相同的元素的重復產(chǎn)生節(jié)奏，同時具有導向性。 設計時可運用形式美學中各種韻律構圖和具有方向性的形象作為空間導向性的手法。如連續(xù)的貨架、列柱、裝修中的方向性構成、地面材質(zhì)的變化等強化導向等，通過這些手法暗示或引導人們行動的方向和注意力。因此，室內(nèi)空間的各種韻律構圖和象征方向的形象性構圖就成為空間導向性的主要手法。2、視覺中心：在

11、一定范圍內(nèi)引起人們注意的目的物成為視覺中心。導向性 只是將人們引向高潮的引子， 最終的目的是導向視覺中心， 使人領會到設計的詩情畫意。空間的導向性有時也只能在有限的條件下設置，因此在整個序列設計過程中，還必須依靠在關鍵部位設置引起人們強烈注意的物體，以吸引人們的視線，勾起人們向往的欲望，控制空間距離。如中國園林通過廊、橋、矮墻為導向，利 用虛實對比、隔景、借景等手法，以寥寥數(shù)石、一池淺水、幾株芭蕉構成一景，虛中有實。獲通過建筑、家具、屏風、亭臺樓榭等將空間處理成先抑后揚，先暗 后明，先大后小， 千回百轉(zhuǎn)的效果。 而視覺中心是指一定范圍內(nèi)引起人們注意的 目的物，它可視為在這個范圍內(nèi)空間序列的高潮

12、。3、空間構成的對比與同一空間序列的全過程就是一系列相互聯(lián)系的空間過渡。對不同序列階段， 在空間處理上各有不同，造成不同的空間氣氛，但又彼此聯(lián)系，前后銜接，形成按照 章法要求的統(tǒng)一體。 ，空間序列的構思是通過若干相聯(lián)系的空間，構成彼此有機 聯(lián)系，前后連續(xù)的空間環(huán)境， 它的構成形式隨功能要求而不同。 如中國園林中“ 山 窮水盡” 、 “ 柳暗花明” 、 “ 別有洞天” “ 先抑后揚” “ 迂回曲折” 、“ 豁然開 朗” 等空間處理手法，都是采用過渡空間將若干相對獨立的空間有機的聯(lián)系起 來，并將視線引向高潮。一般來說，在高潮階段出現(xiàn)以前，一切空間過渡的形勢 可能也應該有所區(qū)別， 但在本質(zhì)上應基本一

13、致， 強調(diào)共性，因以統(tǒng)一的手法為主。但作為緊接高潮前準備的過渡空間往往采用對比的手法，先收后放、 先抑后揚等用以強調(diào)和突出高潮的到來。 統(tǒng)一對比的建筑構圖原則同樣可以運用在室內(nèi)空間 處理上。構圖的基本法則 1、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一 室內(nèi)設計中的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一是基本的法則之一，要把所有的設計要素 和原則結合在一起， 運用技術和藝術的手段去創(chuàng)造空間的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，各種設計要素和原則必須綜合為一個有機的整體，二個要素又在各自所處的條件下為設計的主題和氣氛起到相應的作用。 在室內(nèi)空間中過分地強調(diào)協(xié)調(diào)和統(tǒng)一容易導致空 間氣氛單調(diào)，沉悶。一個好的設計應該既不單調(diào)又不混亂；既有起伏變化，又有 協(xié)調(diào)統(tǒng)一。2、比例、尺度比例就

14、是研究物體本身三個方向量度間的關系。任何糟心藝術都有 比例問題，只有比例和諧的物體才會引起人們的美感，如室內(nèi)空間長、寬、高就 是一個比例問題。除功能、材料、結構及在長期歷史發(fā)展過程中形成的習慣，也 會影響到比例關系。尺度是研究整體和局部，人們感覺上的大小印象和真實大小之間的 關系。它和比例是相互聯(lián)系的， 凡是和人有關系的體都有尺度問題。例如建筑空 間、日用品、家具等。為了方便實用， 都必須和人體保持相應的大小和尺寸關系。對于小體量的物體可以和人體直接進行比較或根據(jù)生活經(jīng)驗作出正確的判斷。而室內(nèi)空間因為體量較大， 人們難以自身的大小去做比較，從而失去了敏銳的判斷力。，除了人自身的元素外，建筑中也

15、采用習慣不變的尺寸作為比較、衡量尺度 的標準，如踏步、欄桿、座椅等習慣高度作為量度的標尺。3、均衡、穩(wěn)定均衡主要是指空間構圖中各要素之間的相對的輕重關系，穩(wěn)定則 是指空間整體上下之間的輕重關系。空間的均衡是指空間前后左右各部分的關系，應給人安定、 平衡和完整的感覺。均衡最容易用對稱的布置來取得，但也有不對稱的均衡。 對稱的均衡體現(xiàn)了嚴肅莊重、 能獲得明顯的、 完整的統(tǒng)一性。 不對稱的均衡容易取得輕快活潑的效果。室內(nèi)設計中的均衡一方面是指整個空間的構圖效果，它和物體的大小、 形狀、質(zhì)地、色彩有關系； 另一方面是指室內(nèi)四個墻面上的視覺平衡，墻面構圖集中在 一側，墻面不均衡，經(jīng)過適當?shù)恼{(diào)整后可使墻面構圖達到均衡。空間各種物體的重感是有其大小、形狀、色彩、質(zhì)地所決定。大 小相同的兩物體， 深色的物體比淺色的物體感覺上要重一些，表面粗糙的物體比 表面光滑的物體顯得重一些，裝飾的墻面比光禿禿的墻面感到有分量。4、節(jié)奏、韻律自然界中許多現(xiàn)象由于有規(guī)律的重復出現(xiàn)或有秩序的變化而激發(fā)人們的韻律感。 人們有意識地加以模仿和運用，從而創(chuàng)造出各種具有條理性、重復性和連續(xù)性的美的形式， 這就是韻律美。 節(jié)奏就是有規(guī)律的重復， 各要素之間 具有單純的、明確的、秩序井然的關系，使人產(chǎn)生勻速有規(guī)律的動感。韻律是