維也納古典時(shí)期著名鋼琴作品風(fēng)格及演奏淺析

1、維也納古典時(shí)期著名鋼琴作品風(fēng)格及演奏淺析內(nèi)容摘要：本文通過(guò)對(duì)維也納古典時(shí)期三位具有代表性的作曲家在不同創(chuàng)作時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格演變與實(shí)際作品的分析，闡述了在進(jìn)展鋼琴演奏時(shí)對(duì)音樂(lè)作品背景的分析要具有不同的層次性。關(guān)鍵詞：古典風(fēng)格演奏自1709年第一臺(tái)鋼琴問(wèn)世以來(lái)，經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的開(kāi)展，鋼琴藝術(shù)終于到達(dá)趨于完美的境界?；貞?00年來(lái)漫長(zhǎng)的鋼琴音樂(lè)開(kāi)展史，鋼琴以它獨(dú)特的藝術(shù)魅力吸引著無(wú)數(shù)作曲家投身于鋼琴作品的創(chuàng)作之中，也因此給世界音樂(lè)文化留下了一大批珍貴的財(cái)富。本文主要以維也納古典主義樂(lè)派的三位代表性作曲家海頓、莫扎特、貝多芬的代表作品為研究對(duì)象，詳細(xì)對(duì)其音樂(lè)作品的藝術(shù)內(nèi)涵及演奏風(fēng)格進(jìn)展探析與研究。古典主義

2、器樂(lè)創(chuàng)作原那么的奠基人海頓約瑟夫海頓F.J.Haydn，17321809被譽(yù)為“交響樂(lè)與弦樂(lè)四重奏之父。海頓在長(zhǎng)期的創(chuàng)作理論中，奠定了古典主義器樂(lè)創(chuàng)作的原那么，即鮮明的民族特點(diǎn)與深入的哲理性和完美勻稱的藝術(shù)形式相結(jié)合，并建立了由四個(gè)樂(lè)章組成的古典奏鳴曲形式構(gòu)造。海頓的音樂(lè)風(fēng)格經(jīng)歷了兩個(gè)時(shí)期，1771年前海頓的器樂(lè)創(chuàng)作側(cè)重于娛樂(lè)性，注重外表的華美特征，由于受到1771年啟蒙運(yùn)動(dòng)思潮的影響，這之后的作品風(fēng)格有了較大的轉(zhuǎn)型，他創(chuàng)作了較多嚴(yán)肅的、富于戲劇性和深入抒情性的音樂(lè)作品。下文對(duì)其風(fēng)格轉(zhuǎn)變前后的兩首代表作品進(jìn)展分析：在1770年創(chuàng)作的?大調(diào)奏鳴曲?V.U.48HbXVI35，因收錄在?小奏鳴曲集

3、?中，而被廣泛取用在學(xué)習(xí)或?qū)W生表演會(huì)上。樂(lè)曲旋律優(yōu)美，給人非常得意的印象，演奏者在演奏時(shí)要精心提煉出顆粒均勻而又圓潤(rùn)的音色，充分顯示出該曲朝氣蓬勃、精神抖擻的神情。左手的三連音伴奏，要輕巧、舒暢。該樂(lè)曲雖然規(guī)模精巧，但已初步具有奏鳴曲式的構(gòu)造原那么，并洋溢著海頓明朗熱情的性格。海頓創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)型后，于1789創(chuàng)作的?bE大調(diào)奏鳴曲?Hb.XVI49，各聲部主題像問(wèn)答式的彼此照應(yīng)，以一種互相交談般的所謂“談話原那么組合在一起，這樣既凸顯出明晰優(yōu)美的旋律，又不失復(fù)調(diào)音樂(lè)的美。在節(jié)奏方面，從弱起小節(jié)開(kāi)場(chǎng)，彈奏時(shí)要注重樂(lè)曲輕快富于彈性的節(jié)奏感，表達(dá)出爽朗淳樸的民間氣息。海頓的音樂(lè)旋律豐富，節(jié)奏活潑，氣息

4、悠揚(yáng)，富有幽默感，在演奏時(shí)要注意感情表現(xiàn)上的分寸。情感與亮堂細(xì)膩鋼琴技巧的交融莫扎特沃爾夫崗阿瑪?shù)聻跛鼓?A.zart，17561791在他短暫的35年里共創(chuàng)作了75卷作品，其中有18首鋼琴奏鳴曲、15套主題變奏曲、27首鋼琴協(xié)奏曲。莫扎特的音樂(lè)心靈極其敏銳而又多彩，但總是表現(xiàn)得質(zhì)樸自然。他的一生雖然歷經(jīng)坎坷，卻用音樂(lè)去歌頌人性的美妙，一直追求著光明和幸福，因此歡樂(lè)明朗是他作品的基調(diào)。莫扎特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作可分為兩個(gè)時(shí)期：早期17741776年，共創(chuàng)作了6首鋼琴奏鳴曲，作品中明顯存留著海頓的影子，作品傾向于法國(guó)羅可可時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格，具有秀麗、典雅、細(xì)膩、精巧的特點(diǎn)，樂(lè)風(fēng)輕盈，手法簡(jiǎn)潔，帶有

5、宮廷韻味，“這種音樂(lè)風(fēng)格富于裝飾性，崇尚雅致優(yōu)美。莫扎特的風(fēng)格成熟期，即17771788年，共創(chuàng)作有12首奏鳴曲。這一時(shí)期的創(chuàng)作在藝術(shù)內(nèi)容和形象上更加豐富，有復(fù)雜的即興性、有內(nèi)涵的悲劇性、有淡淡的哀怨、有無(wú)奈的寂寞，也有飛揚(yáng)的激情、樂(lè)觀的夢(mèng)想；在織體寫(xiě)作中，一方面保持主調(diào)音樂(lè)的根底，曲中也不乏出現(xiàn)復(fù)調(diào)性因素；另一方面加強(qiáng)了節(jié)奏的變化和復(fù)雜性，如左右手的“三對(duì)二或“四對(duì)三，增加了演奏的難度。在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中，最著名的是A大調(diào)奏鳴曲K331,也是莫扎特風(fēng)格成熟時(shí)期的代表作之一，該曲無(wú)論形式還是內(nèi)容，都是“與眾不同的。第一樂(lè)章是優(yōu)雅的行板，采用變奏曲式，第二樂(lè)章是中庸的小步舞曲，第三樂(lè)章“土耳

6、其進(jìn)展曲，主要取材于當(dāng)時(shí)在巴黎非常流行的東方音調(diào)，從a小調(diào)開(kāi)場(chǎng)，中段參加具有意大利美聲花腔般的快速十六分音群的跑動(dòng)，以A大調(diào)宏偉有力的八度進(jìn)展完畢，始終充滿著激情和歡快的氣氛。莫扎特的變奏曲有15首，大局部作品取材于當(dāng)時(shí)的流行歌曲，并把這些歌曲的旋律作為變奏的主題，其中流傳最廣的應(yīng)屬被稱為?小星星變奏曲?的這一首，根據(jù)?啊，母親，我要告訴你?這首歌曲改編而寫(xiě)成，由十二段變奏組成，講述了一位情竇初開(kāi)的少女想把自己的初戀告訴母親的忐忑不安的心情。鋼琴協(xié)奏曲中，以?A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲?K.488較為突出，這首具有歌劇式風(fēng)格的協(xié)奏曲，洋溢著莫扎特春天般的清新，陽(yáng)光般的溫暖。有人說(shuō)，莫扎特的作品是含著眼淚

7、的微笑，以表現(xiàn)內(nèi)心的感情居多。盡管生活中的失意和挫折始終伴隨著他，但他的創(chuàng)作卻充滿了深情和溫馨。因此在彈奏中要有極為嚴(yán)格準(zhǔn)確的分寸、細(xì)致精微的處理，含蓄典雅而不冷漠放縱，嚴(yán)謹(jǐn)莊重而不死板輕浮，音色要亮堂、清脆、顆粒性強(qiáng)，保持純潔、明晰的音樂(lè)形象。古典主義音樂(lè)的延伸貝多芬路德維希范貝多芬L.Van.Beethven，17701827是世界音樂(lè)史上的一位巨人。他一生坎坷，1819年已完全失聰，他在苦難中度過(guò)一生，崇高的思想、卓越的技巧使他的作品既具有古典音樂(lè)中強(qiáng)調(diào)形式構(gòu)造的美感，又擁有浪漫派音樂(lè)中的真切感情，并對(duì)以后19世紀(jì)歐洲音樂(lè)的開(kāi)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.貝多芬的鋼琴作品體裁

8、豐富，他非常重視鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作，把它們放在同交響曲一樣重要的地位上。在海頓、莫扎特時(shí)期，只是把鋼琴奏鳴曲當(dāng)作教學(xué)中的一種教材和形式，而貝多芬卻傾注了大量的心血和感情創(chuàng)作奏鳴曲，使它成為藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段。當(dāng)時(shí)，鋼琴在音域、音量、音色等性能方面的不斷的完善，使得它具有更寬廣、更富戲劇性的表現(xiàn)效果。貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲，在西方音樂(lè)史上占有極其重要的地位，這32首鋼琴奏鳴曲大致分為三個(gè)時(shí)期：1800年以前的作品作品N.2N.22這些早期作品顯示了貝多芬注重古典傳統(tǒng)作曲技法，但也不乏看到他在曲式構(gòu)造中的變化，以及八度和弦的廣泛運(yùn)用，突變的轉(zhuǎn)調(diào)技法和具有宏偉性格的樂(lè)思，這一切都預(yù)示了他音樂(lè)風(fēng)格

9、的成熟與開(kāi)展。18011814年的作品作品N.22N.90是貝多芬創(chuàng)作的旺盛期，這期間的奏鳴曲展現(xiàn)了豐富多彩的音樂(lè)風(fēng)格和藝術(shù)形式，產(chǎn)生了如?月光?黎明?熱情?等一批著名的鋼琴作品，在作品中充分發(fā)揮作曲家本人的創(chuàng)作設(shè)想，出現(xiàn)了富于獨(dú)創(chuàng)性的樂(lè)段，如?葬禮進(jìn)展曲?夢(mèng)想風(fēng)樂(lè)章?最緩慢板樂(lè)章?，等等。在這些作品的第一樂(lè)章，都融入了貝多芬所獨(dú)創(chuàng)的戲劇性風(fēng)格，表現(xiàn)出英雄性和自然性的特征。如：作品f小調(diào)p.57的?熱情?、作品D大調(diào)p.28的?田園?。1814年以后的作品即最后五首奏鳴曲晚期的這些作品中都蘊(yùn)含著貝多芬在與生活、命運(yùn)斗爭(zhēng)之后的思想，曲式構(gòu)造更加龐大，具有史詩(shī)般的特征，充分的感情和深入的哲理得到了

10、淋漓盡致的發(fā)揮，表達(dá)了這位音樂(lè)大師爐火純青的藝術(shù)境界。?悲愴?奏鳴曲p.13是貝多芬早期作品的代表，是貝多芬于1792年創(chuàng)作的，這首樂(lè)曲表達(dá)了青年時(shí)的貝多芬不屈從于命運(yùn)的不公和人生的坎坷，向社會(huì)發(fā)出強(qiáng)烈的不滿和對(duì)抗的吶喊，同時(shí)也反映了他對(duì)美妙生活的向往和追求。樂(lè)曲音調(diào)莊嚴(yán)、情緒激昂，表達(dá)了貝多芬初期作品的音樂(lè)風(fēng)格，雖然在一定程度上仍受到海頓、莫扎特等人的影響，但隨處可見(jiàn)的獨(dú)特創(chuàng)意，以及充滿活力的旋律，跳躍多變的節(jié)奏，都是貝多芬音樂(lè)中所獨(dú)具的魅力。?月光?奏鳴曲p.27N2創(chuàng)作于1801年，是貝多芬最流行的鋼琴奏鳴曲之00一。其標(biāo)題是一位詩(shī)人在貝多芬死后根據(jù)自己的印象為這首奏鳴曲命名的。這首奏鳴

11、曲大膽地改變了傳統(tǒng)奏鳴曲的寫(xiě)法，第一樂(lè)章是慢板，右手用均勻的三連音緩慢地奏出分解三和弦，情緒顯得沉重、壓抑。第二樂(lè)章小快板，用一首小步舞曲作為短小的過(guò)渡。第三樂(lè)章是快板奏鳴曲式，這是全曲的高潮，情緒奔騰宏偉，以狂熱突進(jìn)的方式，鋼鐵般的節(jié)奏進(jìn)展，表達(dá)了貝多芬暴風(fēng)雨般的熾烈感情。貝多芬這一時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格已日趨成熟，追求形式上的完美和內(nèi)容的深入性。?熱情?奏鳴曲p57號(hào)完成于1805年，在1807年由出版商起名為?熱情?。這是一部規(guī)模宏大、氣勢(shì)磅礴的作品。創(chuàng)作這首奏鳴曲時(shí)，是貝多芬同耳聾搏斗的時(shí)刻,他將自身頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神、深沉的思想感情、深入的悲劇色彩都融入了這部作品的創(chuàng)作中，使它成為一部不朽的巨著

12、。列寧在聽(tīng)了?熱情?這部著名的奏鳴曲之后曾說(shuō)：“我不知道還有比?熱情?奏鳴曲更好的東西，我愿每天都聽(tīng)一聽(tīng)，這是絕妙的、人間所沒(méi)有的音樂(lè)完畢語(yǔ)以海頓、莫扎特、貝多芬三位偉大的作曲家為代表的維也納古典樂(lè)派，在創(chuàng)作中放棄了形式的華美，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)中真、善、美的統(tǒng)一。在這段時(shí)期，奏鳴曲式經(jīng)由海頓確實(shí)立，以及莫扎特、貝多芬的不斷開(kāi)展完善，完成了它較為穩(wěn)定的構(gòu)造原那么。和聲功能的不斷完善，調(diào)性關(guān)系體系的不斷開(kāi)展，構(gòu)成了以主調(diào)音樂(lè)代替巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)音樂(lè)為主體的音樂(lè)構(gòu)造。同時(shí)，音樂(lè)的思想性也非常生動(dòng)，把刻畫(huà)“人的感情作為作品重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。海頓、莫扎特、貝多芬的鋼琴作品，是世界鋼琴文獻(xiàn)中不可多得的珍貴財(cái)富，具有無(wú)窮的價(jià)值和永久的魅力。在演奏一部音樂(lè)作品時(shí)要對(duì)其有不同層面的理解：不僅理解古典音樂(lè)時(shí)期的整體文化背景與音樂(lè)風(fēng)格，還要對(duì)詳細(xì)某位作曲家在不同時(shí)期所創(chuàng)作的作品內(nèi)涵，及其風(fēng)格演變的趨勢(shì)有全面的理解；不僅要理解音樂(lè)作品的形式美，還要理解作曲家創(chuàng)作該作品時(shí)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。法國(guó)科學(xué)家布封曾說(shuō)“風(fēng)格即人，只有在演奏前充分掌握作曲家與音樂(lè)作品的風(fēng)格特