淺論張小嫻愛(ài)情小說(shuō)的殘缺美

1、相逢不是恨晚,便是恨早淺論張小嫻愛(ài)情小說(shuō)的殘缺美教育相逢，不是恨晚，便是恨早簡(jiǎn)析張小嫻都市愛(ài)情小說(shuō)的殘缺美（胡譯丹文新學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)08級(jí)1班080101042）摘要張小嫻是當(dāng)代優(yōu)秀的暢銷女作家她的作品受到很多年輕男女的喜愛(ài)尤其是其都市愛(ài)情小說(shuō)作品筆者正是從她受到歡迎的原因入手分析其都市愛(ài)情小說(shuō)中普遍存在的殘缺美并思考闡釋這種殘缺美的產(chǎn)生與文化產(chǎn)業(yè)的聯(lián)系以及制造出殘缺美的原因。關(guān)鍵詞張小嫻殘缺美文化工業(yè)市場(chǎng)需求“一個(gè)檸檬有百分之五的檸檬酸，百分之零點(diǎn)五的糖，十分的酸，一分的甜，不就是愛(ài)情嗎?！边@是暢銷作家張小嫻對(duì)愛(ài)情的理解，她說(shuō)出了愛(ài)情的酸甜苦辣，她對(duì)愛(ài)情的闡釋直擊讀者的內(nèi)心，每每讓人讀之潸然

2、淚下，心疼不已，這正是因?yàn)樗淖髌?，不管是人物的命運(yùn)安排，還是情感路線的走向，都透著短短的、淡淡的憂傷，有著一種殘缺的美感，筆者正是從張小嫻愛(ài)情小說(shuō)暢銷的原因入手，基于文本，分析其都市愛(ài)情小說(shuō)的殘缺美。寫(xiě)小說(shuō)，說(shuō)故事，要身臨其境，感同身受，只有講故事的人將自己融入到故事之中，才能將故事中的人物的情感脈絡(luò)描寫(xiě)得更加透徹，更加真實(shí)。只有將自己感動(dòng)了，才能感動(dòng)讀者。故事的真實(shí)性，感情的真摯性，造就了張小嫻筆下一個(gè)個(gè)動(dòng)人的愛(ài)情故事。故事要真實(shí)，不僅僅要取材于生活，更在于語(yǔ)言，她喜歡講故事喜歡平靜地娓娓道來(lái)，不用絢麗的語(yǔ)言去修飾去渲染，也正因?yàn)槿绱耍罨?，更顯真實(shí)。現(xiàn)實(shí)不如童話，沒(méi)有那么多的“從此王

3、子和公主幸福的生活在一起”，大量閱讀了她的小說(shuō)，筆者發(fā)現(xiàn)張小嫻的作品中常常都出現(xiàn)有人物愛(ài)情的殘缺與不完美。張小嫻的筆下的愛(ài)情故事之所以感人，之所以真實(shí)，正是因?yàn)槟欠N殘缺與不完美，比如在賣海豚的女孩中，沈魚(yú)癡癡的愛(ài)著翁信良，但是翁信良的心里總是難忘死去的未婚妻緹緹，“是的，翁信良和她纏綿的時(shí)候，是把她當(dāng)作緹緹的，為了得到他，她扮演緹緹?！钡?，她的守候并沒(méi)有得到翁信良的愛(ài)，當(dāng)他的初戀女友胡小蝶出現(xiàn)后，翁信良背叛了她，但是，背叛者是翁信良，但不敢面對(duì)對(duì)方的確是沈魚(yú)，愛(ài)他至深，所以害怕他說(shuō)從未愛(ài)過(guò)自己，因?yàn)椤八麤](méi)有說(shuō)過(guò)我愛(ài)你。沒(méi)有說(shuō)過(guò)這句話已經(jīng)叫一個(gè)女人難堪，萬(wàn)一他說(shuō)我不愛(ài)你，將令一個(gè)女人更難堪。”

4、沈魚(yú)要保留自己最后的驕傲，于是遠(yuǎn)赴巴黎。也許正如沈魚(yú)所說(shuō)，她以為她是翁信良到海洋公園后遇到的第一個(gè)女孩，原來(lái)卻不是，在那之前他已經(jīng)遇到了緹緹，她和翁信良兩個(gè)終究還是相遇恨晚了。再如紅顏露水中邢露愛(ài)上楊振民，后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)楊振民居然是別人的新郎，而當(dāng)讀者都以為她和徐承勛會(huì)在一起的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)她和他的相遇本就是一個(gè)陰謀，如果可以早點(diǎn)相遇，也許他們的愛(ài)情會(huì)結(jié)出果實(shí)，但是她確實(shí)在不對(duì)的時(shí)間，不對(duì)的情形之下“遇到”了他，帶著他母親給的任務(wù)走近他，“從來(lái)沒(méi)有一個(gè)男人像徐承勛那樣愛(ài)過(guò)她，他治愈了她心中的傷口，可是，他也是她唯一出賣的男人?！毙下渡叩奖M頭的時(shí)候，心里想的仍然是徐承勛，但是也只能感嘆他們相遇

5、恨晚。張小嫻筆下的愛(ài)情，沒(méi)有完美，卻更深入人心，她總是站在人物的角度，以他們的視角看待一切，讓話真正從人物的內(nèi)心說(shuō)出，這樣的語(yǔ)言是有生命力的，更容易使得讀者投身故事之中，而非故事之外，去感受人物，甚至與人物合二為一，跟他們一樣的去愛(ài)去恨。在面包樹(shù)上的女人中，當(dāng)威威和葛米爾分手后，程韻安慰葛米爾時(shí)，張小嫻有這樣的一句旁白“我們總是寧愿相信，兩個(gè)曾經(jīng)深愛(ài)過(guò)的人，分開(kāi)之后，是仍然有一條繩子聯(lián)系著?！眱蓚€(gè)深愛(ài)過(guò)的人分開(kāi)后，是仍然有一條繩子聯(lián)系著，本來(lái)是個(gè)溫暖的愿望，但愿望終歸是個(gè)愿望，雖然我們寧愿相信，終究無(wú)法實(shí)現(xiàn)。一、張小嫻愛(ài)情小說(shuō)殘缺美的幾種模式下面就是筆者對(duì)這種殘缺美在文本中的體現(xiàn)的具體分析，主

6、要有兩個(gè)大的方面，一是生理上的，疾病、死亡，比如情人無(wú)淚中的蘇明慧和徐宏志，本來(lái)經(jīng)歷了很多坎坷，兩人終于在一起，但是張小嫻卻讓蘇明慧死于非命，以自己的鮮血畫(huà)下人生的最后一幅畫(huà)，“她浮在自己的鮮血里，這就是她畫(huà)的最后的一張畫(huà)他是她永恒的圖畫(huà)，長(zhǎng)留她短暫的一生中。他用愛(ài)情榮譽(yù)了鄉(xiāng)愁?！痹谏淖詈笠豢?，蘇明慧才意識(shí)到“自己是多么的傻，她何必夢(mèng)想畫(huà)出最好的作品,徐宏志就是她畫(huà)得最好的一張畫(huà)?！痹偃缑姘鼧?shù)上的女人中的林方文和緹緹，很相愛(ài)的兩個(gè)人，也是已經(jīng)快要一起走入婚姻的兩個(gè)人，張小嫻沒(méi)有讓他們修成正果，緹緹遇到空難，讓兩個(gè)人不得不分開(kāi)。還有流浪的面包樹(shù)里面的沈光蕙和她的丈夫老文康，她以為當(dāng)年的年少輕

7、狂錯(cuò)了，但是當(dāng)老文康死了，她哭得肝腸寸斷，“她努力否認(rèn)自己愛(ài)過(guò)那個(gè)無(wú)恥的男人，然而，當(dāng)他不在了，她才發(fā)現(xiàn)自己也曾深深的愛(ài)過(guò)這個(gè)人?！彼劳霾抛屗靼琢俗约旱男模欢呀?jīng)遲了。同樣的經(jīng)歷還有三個(gè)Acup的女人中的唐文森，那年的夢(mèng)想里的陳澄域等，正是由于他們的離去，讓本來(lái)完好的一切留下了永久的遺憾，讓他們的愛(ài)情有了一絲凄美的感覺(jué)，讓這個(gè)愛(ài)情故事少了一份完美，多了一份殘缺的美，但卻比完美更讓入讀者的心。以上是生理上的原因?qū)е碌膼?ài)情殘缺，還有另一個(gè)，就是心理上、情感上的原因，在張小嫻的小說(shuō)中，有著各種類型的愛(ài)情故事，但有著完美結(jié)局的幾乎是沒(méi)有的，除了因?yàn)樗绖e，還有一個(gè)就是人物自身的感情糾葛。筆者將這樣的

8、糾葛概括了以下幾個(gè)方面。其一，我愛(ài)他（她），他（她）不愛(ài)我。這樣的情況下，被戀者可能有兩種情況一是沒(méi)有任何反應(yīng)，二是處于三角戀中，無(wú)法抉擇。張小嫻說(shuō)，“我愛(ài)你，為了你的幸福，我愿意放棄一切，包括你。”筆者把它理解成為對(duì)單戀者心理的描述，癡癡傻傻的愛(ài)，不管不顧，甚至忍受他心里還有另一個(gè)她。就像海豚一樣，愛(ài)上陸地上的動(dòng)物，卻不知道自己在陸地上是無(wú)法生存的，所以它們義無(wú)反顧的愛(ài)，然后擱淺。但是誰(shuí)能那么偉大呢，無(wú)怨無(wú)悔愛(ài)著一個(gè)不愛(ài)自己的人，誰(shuí)又不渴望與心愛(ài)的人廝守。賣海豚的女孩中沈魚(yú)暗戀翁信良，翁信良愛(ài)的是她的好姐妹緹緹，沈魚(yú)沒(méi)有在緹緹面前表露自己的真心，但是后來(lái)她也后悔自己沒(méi)有表露，“她為什么不肯坦

9、白呢,因?yàn)樗齽倧?qiáng)，她認(rèn)為那么容易喜歡一個(gè)男人是軟弱的表現(xiàn)，她總是被自己誤了?！币舱?yàn)樗龥](méi)有坦白，才有了她，緹緹，翁信良三人之間的感情糾葛。沈魚(yú)的愛(ài)戀最終也沒(méi)有變成兩個(gè)人的戀愛(ài)，最后她終于看清了一切，“把她愛(ài)過(guò)的男人留在微風(fēng)里。她不敢回頭望他，淚水從眼眶里涌出來(lái)，不能讓他看見(jiàn)。她記得翁信良說(shuō)過(guò)，味道總會(huì)隨風(fēng)而逝?！逼鋵?shí)她并不是不愛(ài)了，而是她覺(jué)得她該不愛(ài)了。再如離別曲中的夏薇，默默愛(ài)著韓坡，然而韓坡的眼里只有李瑤，因此，夏薇在歌劇院欣賞孤星淚的時(shí)候，看到和她相似遭遇的愛(ài)波寧唱起傷感的歌曲，她的“鼻子都酸了”，“深知道一切只是想象，從無(wú)著落，她卻仍然相信會(huì)有他們倆的未來(lái)。”明知道自己不被愛(ài)，又舍不

10、得放開(kāi)，這便是暗戀者的悲哀。最后她認(rèn)為她愛(ài)上的不是韓坡，而是愛(ài)情，“她如大夢(mèng)初醒般的明白，我們對(duì)從來(lái)沒(méi)有的東西百般思念，我們夢(mèng)想某事恰恰因?yàn)槲覀儾荒軗碛?，她投向的那個(gè)懷抱，其實(shí)從來(lái)就不曾有過(guò)，她愛(ài)的全部意義，不是韓坡，而是愛(ài)情?！钡貌坏綈?ài)情，她只好尋求一個(gè)安慰，告訴自己愛(ài)的是愛(ài)情，而不是那個(gè)人?？坦堑膼?ài)人中的李恩如單戀陳平澳，因?yàn)椴槐粣?ài)，就趁著喜歡的男生不在時(shí)，躲在他的被窩里嗅著他的氣息，“她感到自己快要失去他了，這陣子，當(dāng)他不在屋里，她常常脫下身上的衣服，鉆進(jìn)他的被窩里，可憐的嗅聞他的氣息，幻想自己投進(jìn)他的懷抱。”一個(gè)人最大的缺點(diǎn)不是自私、多情、野蠻、任性，而是偏執(zhí)地愛(ài)一個(gè)不愛(ài)自己的人，而且

11、愛(ài)了就放不下。張小嫻的作品中有太多這樣的例子，不管是對(duì)方是毫無(wú)反應(yīng)還是陷于三角戀中不能自拔，這樣的愛(ài)情都沒(méi)有出路，一句話，他們相逢的時(shí)機(jī)不對(duì)，如果要相遇，為何不在對(duì)方?jīng)]有愛(ài)上任何人之前;如果要相遇，為何不在對(duì)方已經(jīng)不愛(ài)其他人之后，但是如果他們相遇的時(shí)機(jī)對(duì)了，又怎會(huì)有這樣的心疼，總是要我愛(ài)他（她），他（她）卻不愛(ài)我，才讓人刻骨銘心，愛(ài)情就是因?yàn)闅埲辈鸥屓擞T不能。情感糾葛的另一個(gè)體現(xiàn)就是背棄，張小嫻筆下的愛(ài)情有著太多的背棄，不管是因?yàn)椴粣?ài)而拋棄，還是愛(ài)著，但是因?yàn)槠渌硹?，都是讓人惋惜的，也讓人感嘆現(xiàn)實(shí)的殘酷，情感的無(wú)奈。張小嫻面包樹(shù)系列作品中，程韻對(duì)林方文愛(ài)之深，林方文對(duì)程韻則是一次又一次

12、的背叛，程韻在他的多次背叛之后，兩人分手了。除夕夜的重遇，程韻想起林方文背叛她傷害她的那段日子，她在洗手間的鏡子面前端詳自己，“想起林方文背叛我的歲月，需要很久很久，那個(gè)傷口才不再痛，我若愛(ài)惜自己，便不要軟弱?！睆倪@段話可以看出，程韻決定徹底放棄林方文了，她死心了，這個(gè)男人不值得自己再愛(ài)。賣海豚的女孩中的翁信良也是背叛者，他在初戀女友胡小蝶出現(xiàn)之后一步步的走向她，最終背叛了深愛(ài)他的沈魚(yú)，沈魚(yú)在遭到他的背叛之后，她去找一直愛(ài)她的王樹(shù)熊，想要用一夜情來(lái)報(bào)復(fù)翁信良，“這樣一個(gè)完美的身體，她的男人卻不再愛(ài)這身體，她就把身體送給另一個(gè)15男人吧”面對(duì)翁信良的背棄，她無(wú)能為力，她所想到的是報(bào)復(fù)。不管是程韻

13、還是沈魚(yú)，盡管她們被背叛，至少她們被愛(ài)過(guò)，而還有一些人，她們被背叛了，背叛她們的人卻是從來(lái)不曾愛(ài)過(guò)她們。如我們都是丑小鴨里的林珍欣，高田三跟她一起，并不是因?yàn)橄矚g她，而是為了利用她來(lái)為自己宣傳，成就自己的歌手生涯。林珍欣在意識(shí)到自己被利用之后，她很傷心，她不知道自己為什么傷心，因?yàn)樗X(jué)得自己并不愛(ài)高田三，后來(lái)她明白了，她傷心并不僅僅是因?yàn)樽约罕焕帽黄垓_，還有就是她發(fā)現(xiàn)自己居然沒(méi)有值得愛(ài)的地方。她的愛(ài)情只是別人的墊腳石，而她自己并沒(méi)有任何可愛(ài)之處。愛(ài)情的世界里本來(lái)就沒(méi)有誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，只有愛(ài)與不愛(ài)，沒(méi)有公平可言，你愛(ài)他，他不一定要愛(ài)你，這樣的錯(cuò)位總在發(fā)生，但愛(ài)情卻依然讓人心向往之。除了以上的兩種之外

14、，還有一種就是你愛(ài)他，他也愛(ài)你，但是你卻是他的第三者。如此尷尬的境況，使得本來(lái)完美的愛(ài)情也成了殘缺的了。相愛(ài)的兩個(gè)人依然不是幸福的。張小嫻在面包樹(shù)的女人中有這樣一句話來(lái)表現(xiàn)這些女人的心理，“我比任何人都要相信愛(ài)情，如果世界上沒(méi)有愛(ài)情，我不過(guò)是一個(gè)破壞別人家庭的壞女人?！钡谌叩纳矸葑屗齻儗?duì)自己的愛(ài)情沒(méi)有了信心，但是為了讓自己的情感有“名分”，她們必須給它冠上愛(ài)情的名義，為了愛(ài)情，她們才可以義無(wú)反顧，只有以愛(ài)情的名義，她們才能理直氣壯的面對(duì)現(xiàn)實(shí)的一切。三個(gè)Acup的女人中的周蕊便是這樣的一個(gè)女人，愛(ài)上唐文森，兩人雖然相愛(ài)，但是唐文森并不是單身，周蕊成了第三者，她在看到寧無(wú)過(guò)和徐玉的愛(ài)情之后，她想

15、到了自己和唐文森，“我只好相信，我和森的愛(ài)情比起寧無(wú)過(guò)和徐玉那一段，甚至比起塵世間任何一段愛(ài)情都要深刻和難得，只有這樣，我才能忍受不能與他結(jié)合的痛苦?！敝苋锞褪且粋€(gè)比任何人都要相信愛(ài)情的人，以至于后來(lái)她決定放棄尊嚴(yán)和名分來(lái)追隨唐文森，追隨她的愛(ài)情，直至唐文森心臟病突發(fā)死了，她才不得不從這段愛(ài)情中走出來(lái)?；ハ鄲?ài)戀，可以相擁，卻不能相守，無(wú)法讓自己的愛(ài)情“合法化”成了他們愛(ài)情故事的殘缺點(diǎn)，這也讓他們的愛(ài)情為讀者記住，讓讀者興嘆。周蕊與唐文森的相遇不能說(shuō)是錯(cuò)誤的，只是他們相遇得太晚，如果他們相遇在唐文森沒(méi)有結(jié)婚之時(shí)，那么他們的愛(ài)情也許可以得到圓滿，但當(dāng)命運(yùn)將他們聯(lián)系到一起的時(shí)候，已經(jīng)太遲。二、張小嫻

16、愛(ài)情小說(shuō)與文化工業(yè)張小嫻的都市愛(ài)情小說(shuō)屬于大眾文化的范疇，而所謂大眾文化自是要服務(wù)于大眾的，但是事實(shí)并非如此，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)以及現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展的推動(dòng)下，大眾文化具有了商品性、通俗性、流行性、娛樂(lè)性、日常性以及大眾傳媒性等特點(diǎn)。從張小嫻等作家的作品成為暢銷書(shū)這一現(xiàn)象正是這些特點(diǎn)的體現(xiàn)。通俗文學(xué)作品的產(chǎn)品化，使得大眾文化日趨產(chǎn)業(yè)化，法蘭克福學(xué)派理論家阿多諾等提出了“文化工業(yè)”這一概念。文學(xué)創(chuàng)作本身就是一種“文學(xué)生產(chǎn)”。阿多諾在文化工業(yè)再思考中說(shuō):“以資本運(yùn)作為手段，以贏利為目的成為文化生產(chǎn)的基本動(dòng)力和大眾文化存在的基本形式?！币A利，就必須有市場(chǎng)，也就是說(shuō)，文化工業(yè)的商品，首先應(yīng)該考慮的就是市場(chǎng)需求。按

17、照這樣的理論，那么張小嫻的愛(ài)情小說(shuō)便是為了大眾消費(fèi)而刻意炮制的，而皇冠對(duì)張小嫻的“行銷策略”也證明了這一點(diǎn)。筆者之所以這樣說(shuō)，并不是抱著一種否定的態(tài)度，而是在對(duì)張小嫻作品進(jìn)行分析。文化工業(yè)所生產(chǎn)的各種商品，受市場(chǎng)需求和其實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)價(jià)值的支配。90年代的港臺(tái)地區(qū)，言情小說(shuō)領(lǐng)域一片空白，而皇冠正是在這樣的一個(gè)市場(chǎng)需求之下，推出了張小嫻，她的寫(xiě)作主題也定位為普通男女的愛(ài)情。為什么是普通男女呢,這是文化工業(yè)下生產(chǎn)出的“藝術(shù)產(chǎn)品”的特征，那便是要極力地貼近生活現(xiàn)實(shí)，抹去藝術(shù)與生活之間的距離，使消費(fèi)者（讀者）更容易接受，讓作品更能以假亂真。這樣作品才能更好的迎合大眾的閱讀趣味，為大眾所追捧?，F(xiàn)實(shí)的殘酷，使得

18、太完美的愛(ài)情總是讓讀者覺(jué)得不那么真實(shí)，為了貼近生活，使作品更具真實(shí)性，于是張小嫻在作品中制造出殘缺美。大眾文化離不開(kāi)傳媒的力量。文化工業(yè)的產(chǎn)品要經(jīng)過(guò)包裝、造勢(shì)，這是商業(yè)化的要求，也是獲取更大利潤(rùn)的必要之舉。因此，市場(chǎng)定位確定之后，要想讓作品暢銷，就得進(jìn)行宣傳。正如皇冠對(duì)張小嫻的打造一樣，報(bào)紙頭版全身照、宣傳冊(cè)、簽售會(huì)，甚至創(chuàng)辦雜志讓張小嫻擔(dān)任主編一職，皇冠不僅讓張小嫻受到了青年讀者的追捧，也讓“張小嫻”成為了一個(gè)品牌的象征。借助品牌的效應(yīng)，再次推出新作品，這個(gè)產(chǎn)品也會(huì)得到更好的發(fā)展。三、為何是殘缺，而非其他,在我國(guó)的傳統(tǒng)文化中，文學(xué)作品常常以大團(tuán)圓作為結(jié)局，洞房花燭夜、金榜題名時(shí)、有情人終成眷

19、屬無(wú)不讓人歡欣鼓舞，拍手叫好。但在張小嫻的愛(ài)情小說(shuō)中卻不是這樣，她筆下的戀人們鮮有終成眷屬的，正如前文所述，有著各種各樣的不完美。既然文化工業(yè)生產(chǎn)的市場(chǎng)需求決定了她的作品主題是愛(ài)情，那么為什么是殘缺的愛(ài)情，為什么要?dú)埲钡拿?，而不要如大團(tuán)圓般完美的故事呢,前文說(shuō)道，產(chǎn)品要迎合消費(fèi)者的需要，那么商業(yè)化的文學(xué)作品就必須要抓住受眾的閱讀心理，“成功的通俗文學(xué)作品必定是準(zhǔn)確深刻地把握、揭示了讀者的閱讀心理和審美趣味的作品?！?0年代的香港，在全球化的腳步下，已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的時(shí)期，這樣的社會(huì)環(huán)境之下，港人處于高速競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)代化大都市中。一方面，社會(huì)的殘酷，人情的冷漠，以往的大團(tuán)圓樣

20、的故事，在這樣的情形之下，更顯得空洞，沒(méi)有真實(shí)感。這正是因?yàn)榇髨F(tuán)圓模式的故事對(duì)于這時(shí)代的香港讀者而言是脫離現(xiàn)實(shí)的，就愛(ài)情故事而言，也是如此?！皭?ài)情是一顆怪味豆，讓人酸、甜、苦、辣都嘗盡”、“沒(méi)有煩惱的愛(ài)情是乏味的，愛(ài)情的美妙正在于那波折、曲折、挫折，甚至夭折的酸甜苦辣之間”。因此，張小嫻的都市愛(ài)情小說(shuō)選擇用殘缺美作為作品的一種創(chuàng)作模式，是基于對(duì)大眾的消費(fèi)心理的滿足。另一方面，不管是處于什么大環(huán)境之下的讀者，都希望讀到有意思的作品。所謂有意思，就如偵探故事一樣，要有意料之外的情節(jié)或者結(jié)局。我國(guó)傳統(tǒng)文化中的大團(tuán)圓模式已經(jīng)深入人心，而且每個(gè)人心中都希望自己有一份完美的愛(ài)情，所以潛意識(shí)里會(huì)期待這樣的愛(ài)

21、情，如果張小嫻筆下的愛(ài)情故事還是一味地展現(xiàn)大團(tuán)圓，那么讀者就會(huì)產(chǎn)生“我就知道是這樣”，或者“又是這樣”的感覺(jué)，味同嚼蠟就是如此。因此張小嫻在作品中制造出的殘缺美，而且每個(gè)故事、每份愛(ài)情中的殘缺各不相同，使讀者對(duì)她的作品產(chǎn)生一種期待，想要知道故事如何發(fā)展、愛(ài)情如何收?qǐng)觥；使谠趯?duì)張小嫻進(jìn)行包裝之前也對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行了調(diào)查，掌握了豐富的市場(chǎng)資料之后，才確立了張小嫻的市場(chǎng)定位。因此，張小嫻小說(shuō)的殘缺美，是根據(jù)特定時(shí)代大背景之下，消費(fèi)者(讀者)的閱讀心理而進(jìn)行的選擇。四、結(jié)語(yǔ)殘缺本是不美的，但這種殘缺，在時(shí)代的背景之下，迎合了市場(chǎng)的需求，給張小嫻的這些愛(ài)情故事增添了可看性，真實(shí)性，使得張小嫻筆下的愛(ài)情富有了一種凄美感。幸福都是一樣的，但不幸福卻有千千萬(wàn)萬(wàn)種，所以在看張小嫻的愛(ài)情故事時(shí)，每個(gè)人心中都會(huì)有感觸，都能在那些故事中找到共鳴，仿佛她寫(xiě)的就是讀者自己。參考文獻(xiàn):張小嫻.張小嫻精品小說(shuō)BM.?？?海南出版社.2002年.第211頁(yè).郭文芳.張小嫻都市愛(ài)情小說(shuō)的特點(diǎn)J.遼寧:遼寧省大連大學(xué)人文學(xué)院.2010(9).第93頁(yè).情人無(wú)淚M.北京:北京十月文藝出版社.2008年5月.第137頁(yè).3張小嫻.張小嫻.情人無(wú)淚M.北京:北京十月文藝出版社.2008年5月.第137頁(yè).張小嫻.紅顏露水M.北京:北京十月文藝出版社.2007年4月