戲劇文學(xué)寫作課件

1、文學(xué)文體寫作詩歌散文戲劇文學(xué)小說影視劇本 戲劇文學(xué)文體一、戲劇文學(xué)的界說與分類（一）戲劇文學(xué)的界說戲劇是演員在舞臺上扮演給觀眾看的一個(gè)已經(jīng)做了專門安排的故事。它是一種歷史悠久、普及化程度較高的藝術(shù)形式。（二）戲劇文學(xué)的分類戲劇從審美效果來劃類有悲劇、喜劇和正?。粡膽騽〉男问教攸c(diǎn)來歸納則有歌劇、舞劇、話劇和戲曲；按戲劇場次容量來區(qū)分又有多幕劇、獨(dú)幕劇和戲劇小品；如果以戲劇題材內(nèi)容作標(biāo)準(zhǔn)來區(qū)分還有情節(jié)劇、社會問題劇、心理劇、紀(jì)實(shí)劇和歷史劇?！皯騽⌒∑贰倍騽∥膶W(xué)的審美特征（一）以人物自身的言行創(chuàng)造逼真性形象（二）以組織戲劇沖突為中心（三）以高度集中的時(shí)間、空間設(shè)置戲劇場面三、戲劇文學(xué)寫作要求1.

2、空間和時(shí)間要高度集中 劇本不像小說、散文那樣可以不受時(shí)間和空間的限制，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場景高度集中在舞臺范圍內(nèi)，劇情中反映的現(xiàn)實(shí)生活必須凝縮在適合舞臺演出的矛盾沖突中。小小的舞臺上，幾個(gè)人的表演就可以代表千軍萬馬，走幾圈就可以表現(xiàn)出跨過了萬水千山，變換一個(gè)場景和人物，就可以說明到了一個(gè)全新的地方或相隔多少年之后 相隔千萬里，跨越若干年，都可通過幕、場變換集中在舞臺上展現(xiàn)。（雷雨30年，無錫、天津） 劇本中通常用“幕”和“場”來表示段落和情節(jié)?！澳弧敝盖楣?jié)發(fā)展的一個(gè)大段落?！耙荒弧笨煞譃閹讏觯耙粓觥敝敢荒恢邪l(fā)生空間變換或時(shí)間隔開的情節(jié)。劇本一般要求篇幅不能太長，人物不能太多，場景也不能

3、過多地轉(zhuǎn)換。初學(xué)改編短小的課本劇，最好是寫成精短的獨(dú)幕劇。2.要設(shè)置扣人心弦的戲劇情節(jié)與尖銳的矛盾沖突 戲劇情節(jié)是指特定的場面中戲劇人物展開矛盾沖突的事件過程。在戲劇文學(xué)的審美特征制約下，戲劇文學(xué)的情節(jié)比小說情節(jié)更加講究扣人心弦的沖突內(nèi)容，更加講究情節(jié)沖突的激烈、曲折的形式。沒有矛盾沖突就沒有戲劇。 劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)尾四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱為高潮，這時(shí)的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。高潮部分也是編寫劇本和舞臺演出的“重頭戲”，是最“要勁”、最需要下工夫之處。 戲劇文學(xué)作者在設(shè)置情節(jié)時(shí)可以充分地注意下列幾個(gè)問題，制造“戲劇

4、性”：1.突轉(zhuǎn)，2.懸念，3.巧合。3.劇本的語言要表現(xiàn)人物性格 劇本的語言包括臺詞和舞臺說明兩個(gè)方面。 舞臺說明，又叫舞臺提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺說明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。這些說明對刻畫人物性格和推動、展開戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語言要求寫得簡練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕（場）的開端。結(jié)尾和對話中間，一般用括號（方括號或圓括號）括起來。 劇本的語言主要是臺詞。臺詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨(dú)白、旁白。獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說的話；旁白是劇中某個(gè)

5、角色背著臺上其他劇中人從旁側(cè)對觀眾說的話。劇本主要是通過臺詞推動情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺詞語言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞臺表演。 戲劇文學(xué)依靠戲劇人物自身的語言和動作來塑造戲劇人物形象，這一審美特征對戲劇文學(xué)的人物語言提出了較高的審美要求。這主要表現(xiàn)在：1.充分的個(gè)性化2.富有動作性案例：雷雨一、主題提煉雷雨的主題的多義性：說不完的雷雨對雷雨主題的闡釋角度很多，社會問題劇、超現(xiàn)實(shí)意蘊(yùn)、基督教文化視角、原型理論等。 “我要寫戲。我覺得這是我一生的道路。在我個(gè)人光怪陸離的境遇中，我看見過、聽到過多少使我思考的人物和世態(tài)。無法無天的魔

6、鬼使我憤怒，滿腹冤仇的不幸者使我同情，使我流下痛心的眼淚。我寫了許多種人物的小傳，其數(shù)量遠(yuǎn)不止雷雨中的八個(gè)人。記不清修改了多少遍，這些殘篇斷簡堆滿了床下。到了1932年，我在清華大學(xué)三年級的時(shí)候，這部戲才成了一個(gè)比較成形的樣子。”“現(xiàn)在回憶起三年前提筆的光景，我以為我不應(yīng)該用欺騙來炫耀自己的見地，我并沒有顯明地意識著我是要匡正什么，諷刺或攻擊些什么。也許寫到末了，隱隱仿佛有一種情感到?jīng)坝康牧鱽硗苿游摇Ｎ以诎l(fā)泄著被抑壓的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會。然而在起首，我初次有了雷雨一個(gè)模糊的影像的時(shí)候，逗起我興趣的，只是一兩段情節(jié)，幾個(gè)人物，一種復(fù)雜而又原始的情緒?！薄袄子陮ξ沂莻€(gè)誘惑我的情感強(qiáng)要我表

7、現(xiàn)的，只是對宇宙這一方面的憧憬。” “是一種神秘的吸引，一種抓牢我心靈的魔：雷雨所顯示的，并不是因果，并不是報(bào)應(yīng)，而是我所覺得的天地間的殘忍（這種自然的冷酷，四鳳與周沖的遭際最足以代表。他們的死亡，自己并無過咎）”。1.現(xiàn)實(shí)批判性主題通過家庭糾葛和勞資沖突揭露以周樸園為代表的帶有濃厚封建性的資產(chǎn)階級家庭的罪惡 。2.超現(xiàn)實(shí)主題：人的生存困境“郁熱”、“殘酷”與“掙扎”（1）“郁熱”可以看成是雷雨的戲劇意象。 它不僅是戲劇發(fā)生的自然背景（劇本中一再出現(xiàn)的蟬鳴、蛙噪、雷響，無不在渲染郁熱的苦夏氛圍），同時(shí)暗示著一種情緒、心理、性格，以至生命的存在方式：在雷雨里，幾乎每一個(gè)人都陷入一種“情熱”躁動的

8、欲望、盲目的反抗、無望的追求之中。周沖的“向著天邊飛”的沖動，蘩漪、周萍、四鳳的非理性的情欲渴求，魯大海滿蓄著反抗的、破壞的、野性的力等。而所有的“情熱”又被不同的力量壓抑著，形成了欲望和欲望的壓抑下的郁悶、痛苦及滿蓄著感情力量的極端“雷雨”性格。（2）關(guān)于人生的“掙扎”與“殘 酷”，這幾乎成了曹禺式的生命主題。 雷雨中的每一個(gè)人都在用不同的方式“掙扎”，“拯救”自己：如蘩漪抓住周萍擺脫苦悶、周萍抓住四鳳擺脫罪惡，結(jié)果都陷入了更大的悲劇之中，如同曹禺所說：“在雷雨里，宇宙正像一口殘酷的井，落在里面，怎樣呼號也難逃脫這黑暗的?！边@里，隱含了人生的苦苦掙扎終不免失敗的殘酷處境。二、時(shí)空高度集中的封

9、閉性、回溯式結(jié)構(gòu)。 全劇基本遵循著西方古典戲劇的“三一律”，時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)高度集中，這樣沖突迭起，扣人心弦，這種結(jié)構(gòu)方式，通常稱之為“鎖閉式”。同時(shí)，采用回溯與穿插之法，將“過去的戲”與“現(xiàn)在的戲”交織，用歷史的劇情，推動現(xiàn)實(shí)的劇情的發(fā)展。三、設(shè)置沖突：緊密、緊張的人物關(guān)系與矛盾 階級關(guān)系：周樸園 蘩漪 周萍 周沖 魯大海 侍萍 四鳳 魯貴 血緣關(guān)系： 蘩漪周樸園侍萍魯貴 周沖 周萍、魯大海 魯四鳳 感情關(guān)系： 侍萍 蘩漪 四鳳 魯貴 周樸園 周萍 周沖 基本矛盾：周樸園與魯侍萍，是所有矛盾的紐結(jié)、根源；一顆深藏待爆的炸雷（過去）蘩漪與周萍：引爆炸雷的導(dǎo)火線（現(xiàn)在）四、引人入勝的情節(jié)巧合（誤

10、會）：起始，魯家人在周家做工；最后，周樸園誤會蘩漪所說的“認(rèn)一認(rèn)這個(gè)媽”。懸念:鬧鬼事件及其結(jié)局。突轉(zhuǎn)：蘩漪最后鎖上大門，攔住周萍、四鳳。發(fā)現(xiàn)：周樸園逼周萍認(rèn)母。五、語言藝術(shù)a.語言的個(gè)性化“是你，是你引誘的我!” “你最對不起的是我，是你曾經(jīng)引誘過的后母！”“是你把我引到母親不像母親，情婦不像情婦的路上去的！”“你記住，一個(gè)女子不能受兩代人的欺侮！”“她一望就知道是個(gè)果敢陰鷙的女人?！眀.語言的動作性請看“訓(xùn)子”這出戲：周樸園：（突然抬起頭來）我聽人說你現(xiàn)在做了一件很對不 起自己的事情。周 萍：（驚）什什么？周樸園：（低聲走到萍的面前）你知道你現(xiàn)在做的事是對不 起你的父親的么？并且（停）對不

11、起你的 母親的么？周 萍：（失措）爸爸。周樸園：（嚴(yán)厲地）我聽說我在外邊的時(shí)候，你這兩年來在 家里很不規(guī)矩。周 萍：（更驚恐）爸，沒有的事，沒有，沒有。周樸園：一個(gè)人敢做一件事就要敢當(dāng)一件事。周 萍：（失色)爸！周樸園：公司的人說你總是在跳舞場里鬼混，尤其是這兩三 個(gè)月，喝酒，賭錢，整夜地不回家。周 萍：哦，（喘出一口氣）您說的是c.豐富的潛臺詞 潛臺詞是指人物的臺詞除掉表面的意思之外，還有更深一層的意思。所謂“話外有話”，“一語雙關(guān)”等，都是屬于潛臺詞的范圍。潛臺詞往往能夠揭示人物復(fù)雜幽微的內(nèi)心隱秘。繁 怎么這兩天沒有見著大少爺？四 大概是很忙。繁 聽說他也要到礦上去是么？四 我不知道。繁

12、你沒有聽見說么？四 倒是伺候大少爺?shù)南氯吮M忙著跟他檢衣裳。繁 你父親干什么呢？四 大概跟老爺買檀香去啦。他說，他問太太的病。繁 他倒是惦記著我。（停一下忽然）他現(xiàn)在還沒有起來么？四 誰？繁 （沒有想到四鳳這樣問，忙收斂一下）嗯，自然是大少爺。四 我不知道。繁 （看了她一眼）嗯？四 這一早晨我沒有見著他。繁 他昨天晚上什么時(shí)候回來的？四 （紅面）您想，我每天晚上總是回家睡覺，我怎么知道。繁 （不自主地，尖酸）哦，你每天晚上回家睡?。ㄓX得失言）老爺回家，家里沒有人會伺候他，你怎么天天要回家呢？四 太太，不是您吩咐過，叫我回家去睡么？繁 那時(shí)是老爺不在家。四 我怕老爺念經(jīng)吃素，不喜歡我們伺候他，聽說老爺一句是討厭女人家的。繁 哦，（看四鳳，想著自己的經(jīng)歷）嗯，（低語）