(精選)通過電影暗花淺談光影造型對人物的性格塑造和情緒表達(dá)

1、通過電影暗花淺談光影造型對人物的性格塑造和情緒表達(dá)電影被稱為“光與影”的藝術(shù)，光影是電影造型中至關(guān)重要的因素，影片中人物造型和性格很多都是通過光影造型手段來表現(xiàn)的，而光影卻也有著各自不同的性格，就如白天代表光明，黑夜代表邪惡一樣，不同光影造型對性格人物的塑造和對觀眾情緒的傳達(dá)也大相徑庭。光影是影像的畫筆，電影攝影師和照明師必須了解不同光影效果產(chǎn)生怎樣的心理情緒，對不同性格特點(diǎn)的人物，如何在特定的氣氛中表現(xiàn)出來，更要考慮，對于沒有專業(yè)意識的電影受眾來說，應(yīng)該運(yùn)用怎樣的手法來更有力量的刺激他們的感覺，使其想表達(dá)的情感準(zhǔn)確直接的轉(zhuǎn)達(dá)到觀眾心中，這都是一個(gè)電影攝影師和照明師應(yīng)該研究的問題和應(yīng)具有的專業(yè)

2、素質(zhì)。并不是越美的光影形態(tài)，越講究的光線設(shè)計(jì)，越復(fù)雜的燈光布置，就越有感覺越有效果，其實(shí)只有把握好光影的氣質(zhì)，控制好光影的情緒，才能真正適對于人物的不同性格，有時(shí)候一個(gè)就可以很強(qiáng)烈的表現(xiàn)某種情緒。不同的影片類型，不同的人物性格，不同的喜怒哀樂各種情緒，包羅萬象，千變?nèi)f化，要針對每一個(gè)重要的情節(jié)點(diǎn)來配合光影造型設(shè)計(jì)，這樣才能真正把自己的思路傳遞給觀眾，才能達(dá)到好的效果。下面以一部出色香港影片暗花為例，來討論這種光影性格和人物融合以及對觀眾引發(fā)的情緒。暗花是98年由杜琪峰制作，梁朝偉劉青云等主演的一部經(jīng)典香港警匪片，劇情新穎緊湊，節(jié)奏控制的錯(cuò)落有致，影像極具有象征意義，演員演技出色，影片主題明確，

3、雖然拍攝于十年之前，但確是一部經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的優(yōu)質(zhì)影片。杜琪峰的擅長營造黑幫人物的人性陰霾，人物角色的心理戰(zhàn)，暗花也不例外，杜琪峰運(yùn)用極端的造型手段，把角色性格塑造的淋漓盡致。而且在觀看這部影片時(shí)，觀眾很有參與感，在觀看的同時(shí)會主動的探索結(jié)果，挖掘人物內(nèi)心，這與暗花中人物的獨(dú)特造型密不可分。暗花中人物的性格鮮明，所以在對梁朝偉和劉青云的塑造運(yùn)用了極其極端的光影造型，影片很多經(jīng)典橋段把“光與影”發(fā)揮到極致，一反常規(guī)的曝光控制和照明設(shè)計(jì)把兩個(gè)角色的不同個(gè)性表現(xiàn)的張力十足，帶給觀眾極其強(qiáng)烈的視覺和情緒刺激。故事的開場就用旁白介紹，目的在于告知觀眾，讓觀眾打醒十二分精神一起進(jìn)入即將展開的一小時(shí)二十分鐘

4、的偵探懸疑之中。故事發(fā)生在澳門，是一個(gè)關(guān)于黑幫間利益仇殺的故事，內(nèi)容包括澳門黑白實(shí)力被兩派劃分，分別是基哥和佐治，兩者勢力漸漸強(qiáng)大，繼而產(chǎn)生鏟除對方的念頭。然而在兩勢力背后卻有個(gè)大老板，洪先生。洪先生是一個(gè)老頭，表面看似沒有任何殺傷力，然而，手下的強(qiáng)大令他感到地位受到危險(xiǎn)，于是計(jì)劃“清場”?；绾妥糁螢榍笞员Q定聯(lián)盟講數(shù)共同對付洪老，然而此時(shí)，一個(gè)奇怪又有趣的江湖傳聞傳出，大聯(lián)盟的內(nèi)部竟有私心，基哥要出500萬懸賞，刺殺佐治，繼而吸引大量江湖殺手卷入該事件中。電影開場的旁白就交待了，這個(gè)注定不是一個(gè)一般的故事，請觀眾拭目以待。影片最開始的一段，構(gòu)圖簡單，光線單一，但是一個(gè)暗示，從這個(gè)段落開始，

5、整個(gè)影片的風(fēng)格和基調(diào)已經(jīng)交代，這個(gè)最不起眼的段落，后面卻埋藏著一個(gè)驚喜。黑夜阿琛獨(dú)自一人駕車行駛在無人的公路上，畫面非常漆黑，只有一個(gè)來自方向盤的底光照明，后景全部死黑，這樣的照明方法雖然單一，卻恰好表現(xiàn)出阿偉的性格特點(diǎn)，底光主要營造人物陰險(xiǎn)的氣氛，而影片后面也交代，阿琛不是一個(gè)好警察，勾結(jié)黑社會，心狠手辣，而且全景的公路上，唯一的光源來自車頭燈，四周一片黑暗，他深夜獨(dú)自駕車出去，給觀眾感覺一定是去做什么見不得光的事情。車燈照向前方一片黑暗，也揭示了阿偉的命運(yùn)正在通向黑洞。突然一束強(qiáng)光照在阿琛的臉上，光源來自另一輛開來的汽車，預(yù)示情節(jié)有變，接下來會有事情發(fā)生，氣氛一下子展開，觀眾的情緒和思維不

6、知不覺被這種反常的光影造型所帶動。在阿琛講述對洪先生那句“我跟了基哥那么多年，沒見他怕過。但這次他真的好怕,洪先生只是個(gè)多年沒回過澳門的老頭，能惡出個(gè)什么樣，要是他怎的惡，我倒想見識一下”的鏡頭中，幾個(gè)洪先生和基哥的交換鏡頭，暗淡和光亮的明顯對比，暗示洪先生仿佛生活在世外，不問江湖事，沒什么好怕的。在沙利文餐廳的那場戲是交代兩個(gè)主人公阿琛和阿東身份和性格的重場戲，杜琪峰對兩人塑造的不同的光影造型，把兩人的不同性格表現(xiàn)的淋漓盡致。阿東進(jìn)入沙利文餐廳時(shí)，外面強(qiáng)烈的光線照進(jìn)來，光線的強(qiáng)度過于夸張，外面的后景完全曝光過度，暗示外面的世界一片光明，而餐廳里一片黑暗，為下面餐廳里的打斗做鋪墊。阿琛進(jìn)餐廳的

7、時(shí)候，外面的光線照在阿東的臉上，后景卻依然暗淡，形成強(qiáng)烈的對比，把阿東從畫面中獨(dú)立起來，凸顯他處于受敵被動和受威脅的狀態(tài)，光線直指阿東,讓觀眾感到情節(jié)有變，在來人和阿東之間會發(fā)生什么。阿琛和其他警察進(jìn)來，把門關(guān)上，截?cái)喙庠?，?下室內(nèi)黃綠的光線，顯得神秘又詭異，表現(xiàn)出這些警察辦案手法見不得光，阿琛面部近景中，臉上五官都是暗的，顯得陰險(xiǎn)狠毒，同時(shí)也帶出了阿琛并不是一個(gè)好警察。阿琛進(jìn)入餐廳后，找到目標(biāo)將其毆打，在制服那個(gè)殺手之后，阿琛的近景鏡頭中都會帶到后景的綠色吊燈以及紅色的墻面，而且拍攝角度是仰拍，阿琛臉上的主光是從下往上打得底光，搭配后面紅綠背景，讓觀眾感覺特別詭異，阿琛的陰險(xiǎn)毒辣也滲透在里

8、面。而在阿東的臉部近景和特寫中，也假設(shè)的在面部加了一點(diǎn)綠光，其實(shí)上面吊燈的綠色是投不到阿東的臉上的。但是模擬的加在他臉上，是臉上的光色很多很雜亂，讓觀眾感覺有點(diǎn)不自在不舒服，也正傳達(dá)出阿東此時(shí)復(fù)雜的心理狀態(tài)。在阿琛毆打殺手是，阿東去接了一個(gè)電話，這在個(gè)鏡頭中，阿東在前景，背景是阿琛等人正在毆打殺手，但是阿東的一半側(cè)面有背景中的黃色光，表現(xiàn)出阿東此時(shí)有一部分心緒被阿琛他們所影響，但是還保持著鎮(zhèn)定，而阿琛等人的暴行和阿東的正立在旁邊產(chǎn)生強(qiáng)烈對比，阿東的另一半側(cè)身并沒有被背景照到，同時(shí)也表現(xiàn)出阿東的異常鎮(zhèn)定。HrinI1-Hi0在打斗過后，阿琛來到阿東面前，強(qiáng)光再次出現(xiàn)，阿琛在前景，阿東臉上的強(qiáng)光一

9、半被當(dāng)?shù)簦€是處于一種被威脅的地位，而阿琛背對光源，形成逆光效果，后景和側(cè)面曝光過度，面部很暗，臉上光比特別大，承接上面打人的那種狀態(tài)，陰險(xiǎn)恐怖，居高臨下的對阿東挑釁說：“我不喜歡你的樣子，趕快離開澳門?！痹谶@場戲最后一個(gè)鏡頭中，阿琛走出餐廳關(guān)門，光源截?cái)啵鞍|的臉上的強(qiáng)光慢慢消失，恢復(fù)常態(tài)，表明阿東也鎮(zhèn)定下來。對阿東的照明一直沒有太大變化，隨著情節(jié)只有強(qiáng)光照射和截?cái)鄰?qiáng)光后的正常照明，正好跟阿東的狀態(tài)相應(yīng)，一直沒有太大的情緒變化，強(qiáng)調(diào)阿東異常鎮(zhèn)定的性格，也表現(xiàn)出他并非等閑之輩。這場戲一開始進(jìn)門時(shí)的強(qiáng)光，就給觀眾一種不尋常的感覺，也預(yù)示整個(gè)電影也會非同一般。兩個(gè)人物的性格和身份主要是通過這場

10、戲來講述的，從劇情中觀眾可以了解到阿琛和阿東分別是一個(gè)警察一個(gè)殺手，一個(gè)狠毒的警察和一個(gè)鎮(zhèn)定的殺手，而光影造型在其中的大作用，就是通過直觀的帶有強(qiáng)烈風(fēng)格化對比的畫面刺激觀眾的感官，對角色產(chǎn)生沖動，主動進(jìn)入電影內(nèi)部。電影首先刺激的就是觀眾的眼睛，在這場戲中，杜琪峰是用視覺帶動情感，然后引觀眾進(jìn)入劇情。在監(jiān)獄里阿琛和阿東對手的那場戲，引人入勝，是進(jìn)入最后高潮的導(dǎo)火線。這場戲的光影造型極為夸張，而且非常簡單，但是放在這里，卻極為經(jīng)典。阿琛和一個(gè)助手來到監(jiān)獄質(zhì)問阿東，牢房里只有一個(gè)假定光源，就是牢房里的頂燈，而且非常亮。阿琛進(jìn)來后顯示毒打了阿東一頓，然后坐在墻邊，不在頂燈的照射范圍之內(nèi)，是墻面的反射光

11、來照射在阿琛的臉上，也就是底光，背景都是黑暗的，讓觀眾感覺到阿琛更加陰森恐怖，然而此時(shí)阿琛明白自己被陷害，心中無盡疑問和恐懼；而阿東站在光區(qū)正下方，并且他是光頭，所以頭頂以及額頭都被找的很亮，杜琪峰用極端的過度曝光，使阿東的受光面全部白掉，與阿琛的光源方向完全相反，角度又是仰拍，讓人無比嚴(yán)正，計(jì)劃的正常進(jìn)行，原本就鎮(zhèn)定的阿東現(xiàn)在更是什么都不怕，一直處于弱勢的阿東，形象無比威嚴(yán)不可侵犯，給觀眾提示，后面會有顛覆性的情節(jié)。在最后兩人同時(shí)舉槍只想對人方式，兩人的光線發(fā)生了變化，阿琛的光線變成底側(cè)光，整張臉被照亮起來，阿東卻是走出了光區(qū)，變?yōu)檩喞?，前面的臉是暗的，輪廓有一道光線，兩人光線一變氣氛立刻

12、不一樣，情緒也發(fā)生了變化，因?yàn)檫@時(shí)阿琛發(fā)現(xiàn)他的助手原來也是洪先生的手下，一直潛伏在他身邊，對立關(guān)系明顯展開，阿琛在明，洪先生這邊的阿東在暗，阿琛受陷害，阿東是整個(gè)計(jì)劃的重要實(shí)施者，觀眾看到這里情緒也馬上轉(zhuǎn)變，誰明誰暗誰強(qiáng)誰弱依然分辨。這場戲最大的精髓就是光線。渲染那氣氛和勾勒人物，表現(xiàn)的極端夸張卻是極為準(zhǔn)確，情感傳遞極為強(qiáng)烈，觀眾的眼球和大腦被狠狠拉成了一條線。這場戲中每一個(gè)其情節(jié)轉(zhuǎn)變點(diǎn)都有光線的變化，阿琛逐漸明白自己的處境，臉部也慢慢變亮；阿東一步一步揭示內(nèi)幕，也逐漸走出光區(qū)，面部光線黯淡下來，光影造型變化與情節(jié)環(huán)環(huán)緊扣，運(yùn)用的又是極端夸張和反常規(guī)的曝光手法，讓觀眾非常明顯的意識到變化的存在

13、，情緒也在逐步升溫。真正到達(dá)高潮的是最后兩人在廢墟樓里對決的那場戲，各種出其不意，各種新奇手法，各種極端，各種視聽語言上的刺激，全部融入在這里。在這場戲里，兩人的光影造型又恰好相反，阿琛在暗阿東在明，當(dāng)阿東發(fā)現(xiàn)被不下鏡子陣的時(shí)候，臉上只有一個(gè)輪廓光，一下子黑下去，從這里，觀眾也意識到阿東處境不妙，臉上布滿陰影，整個(gè)鏡頭很灰沉很壓抑。但是后來阿東也自信起來，他相信可以戰(zhàn)勝阿琛，由輪廓光變?yōu)閭?cè)光，有點(diǎn)陰險(xiǎn)狡詐的感覺，豁出去跟對手斗智斗勇。但是阿琛一直是臉部暗淡，只有頭頂有光，這次換為他在暗阿東在明，也是最后結(jié)果的一個(gè)暗示。最后兩人真正意義上并沒有誰戰(zhàn)勝誰，所以角度上沒有太大區(qū)別，只是光線上對兩人分

14、別塑造了不同性格下的不同情緒狀態(tài)，而這種狀態(tài)被光影手段無限放大，直抵觀眾心底，感受強(qiáng)烈。最后結(jié)局中，阿琛從車?yán)锍鰜?，假裝阿東，也是一個(gè)底光，勝利的喜悅和陰毒的性格別體現(xiàn)出來，但是在黑暗的背景中，他還是被孤立出來，終究逃不過命運(yùn)的輪回。暗花的故事其實(shí)不復(fù)雜，看上去有一些懸疑的劇情其實(shí)是一個(gè)劇中大佬安排的圈套,阿琛開始很厲害，就因?yàn)樗焕頃橄壬?，他覺得自己在澳門是一個(gè)人物，可以黑白通吃。阿東同樣很有沉浮，但從始至終安于棋子的命運(yùn)，被阿琛擺布。當(dāng)阿琛逐漸明白阿東有鬼的時(shí)候，在禁閉室和阿東交談的一幕是暗花最具象征性的畫面之一，藍(lán)白色刺眼的光線照在兩人的臉上，空氣中飄滿浮游的微塵，這光線是生命無常的死

15、光，是灰暗的警告，阿東用彈球說明了導(dǎo)演的寓意，一個(gè)尋常的不能再尋常的道理，人在江湖，身不由己。這一刻阿琛的地位開始坍塌，他開始陷入洪先生預(yù)定的人生軌道。最后他和阿東的對絕可不是其他香港電影里兩個(gè)英雄人物擺酷的絕殺，而僅僅是兩個(gè)無奈小棋子的生命掙扎。雖然從畫面上看是那樣精巧絢麗，還是刺眼的藍(lán)白色光線，還有無數(shù)的鏡子，畫面里分辨不出哪一個(gè)是真實(shí)的人，他們都屹立在黑暗的角落，然后又粉碎。這是暗花的一大精彩段落，寓意深遠(yuǎn)。暗花的整體風(fēng)格特立獨(dú)行，與其他同類型的影片有很大不同，運(yùn)用了從來沒見過的光影造型手法，卻達(dá)到了非比尋常的效果，倍受啟發(fā)。研究光影的性格其實(shí)是一個(gè)很抽象的感性層面的內(nèi)容，雖然是一個(gè)內(nèi)在的東西，