勞倫斯·哈普林及羅斯福紀念公園分析課件

1、 勞倫斯 哈普林 Lawrence Halprin 形式來源于自然但不能僅限于對自然的模仿。 勞倫斯哈普林構(gòu)筑自然，城市中的舞臺生平簡介1916年，哈普林出生于美國紐約市。17歲時，他離開家鄉(xiāng)，在海法的一個農(nóng)場生活了三年。之后回到美國，在康耐爾大學和威斯康辛大學獲得了植物科學和農(nóng)業(yè)學學士學位。1940年，與安娜蕭曼結(jié)婚，育有二子，達雷與拉娜。1941年至1942年間，在哈佛大學風景園林專業(yè)學習，師從唐納德。生平簡介二戰(zhàn)爆發(fā)，在1942年至1945年間服役，任美國海軍中尉。1945年后，游歷自然，積累了大量的對自然界水體、石材的寫生。游歷之后，先后從事建筑、景觀設(shè)計。2009年，逝世。影響熏陶

2、1.唐納德的現(xiàn)代景觀中的園林 “剎那間的一道光芒”。 唐納德提出現(xiàn)代園林的三方面應是功能的、移情的和美學的。他認為風景園林是一個大的綜合性的原則，而不是僅僅作為建筑周圍的點綴。2.包豪斯的先鋒人物 格羅皮烏斯 藝術(shù)與設(shè)計是不可分割3.立體主義影響， 丘奇“加州花園” 唐納花園設(shè)計中體現(xiàn)的尤為明顯，唐納花園被評價為“20世紀最重要的花園設(shè)計之一”設(shè)計愛好如同在自然界般的體驗哈普林的設(shè)計所追求的效果，經(jīng)常是“如同在自然界般的體驗”。通過觀察研究體驗出自然過程的抽象之道，發(fā)現(xiàn)“自然界的某些能創(chuàng)造出場所感的特征”，并將其概念化，運用城市環(huán)境的創(chuàng)造中重視自然和鄉(xiāng)土性哈普林運用水和混凝土來構(gòu)筑城市景觀在深

3、深理解大自然及秩序過程與形式的基礎(chǔ)上，以一種藝術(shù)抽象的手段再現(xiàn)了自然的精神，而不是對自然簡單的移植與模仿。形式語言的轉(zhuǎn)變早期設(shè)計了一些典型的“加州花園”，作品中有很多的曲線。但很快他便轉(zhuǎn)向運用直線、折線、矩形等形式語言。設(shè)計事務所1949年，在完成唐納花園的工作后，哈普林在舊金山開辦了自己的事務所勞倫斯哈普林公司。前期公司的業(yè)務重點是市郊花園，但之后很快就收到關(guān)于醫(yī)院、大學、購物中心和住宅開發(fā)的委托設(shè)計任務。在一個大部分建筑師與規(guī)劃師深感“翻新”只能通過由推土機實現(xiàn)的時代，哈普林與其設(shè)計團隊因地制宜地對舊金山一座舊廠區(qū)的改造利用，展示了對現(xiàn)有城市結(jié)構(gòu)肌理重新定位的潛能。哈普林認為景觀設(shè)計者應從

4、自然環(huán)境中獲取整個創(chuàng)作靈感，為激發(fā)人們的行為活動提供一個具藝術(shù)感召力的背景環(huán)境。生態(tài)觀“在任何既定的背景環(huán)境中，自然、文化和審美要素都具有歷史必然性，設(shè)計者必須充分認識它們，然后才能以之為基礎(chǔ)決定此環(huán)境中該發(fā)生些什么”。主要思想哈普林 形式來源于自然但不能僅限于對自然的模仿。哈普林認為，如果將自然界的巖石放在城市中，可能會不自然，在都市環(huán)境中應該有都市本身的造型形式?？咸胤茽柕梦璧概_海濱農(nóng)舍愛悅廣場柏蒂格羅夫公園演講堂前廣場（伊拉凱勒水景廣場）西雅圖高速公路公園里維斯廣場羅斯福總統(tǒng)紀念堂實例分析案例名稱：羅斯福紀念公園案例地點：美國華盛頓初始設(shè)計時間：1974年落成時間：2019年5月2日設(shè)計

5、師：勞倫斯哈普林項目背景富蘭克林 德拉諾羅斯福是美國最偉大的總統(tǒng)之一，他帶領(lǐng)美國群眾渡過經(jīng)濟蕭條，二次大戰(zhàn)事件，一舉邁入世界第一強國的地位。1945年4月12日羅斯福去世，為紀念羅斯福總統(tǒng)對結(jié)束二次大戰(zhàn)所做的貢獻，于1950年初次提議紀念公園構(gòu)想。而他的紀念型式公園最后確立由勞倫斯哈普林設(shè)計，紀念型公園開始進入由垂直性紀念物轉(zhuǎn)換為水平性紀念空間的新紀元。這是首個非構(gòu)造物美國總統(tǒng)性質(zhì)的景觀紀念碑，是一個讓人們可以感知并經(jīng)歷的景觀。它進而引發(fā)了一場紀念碑的革新。周邊環(huán)境 以華盛頓紀念碑為中心焦點形成的紀念空間，以林肯紀念館與國會大廈形成東西軸線，白宮與杰佛遜紀念堂為南北軸向，而羅斯福紀念公園就位于

6、特區(qū)的西南側(cè)，于潮汐彎凸出的岸邊與對岸的杰弗遜紀念堂相望。人流分析一條主路將四個分區(qū)相互串聯(lián)，每個分區(qū)又有路線向海邊延伸。一區(qū)二區(qū)三區(qū)四區(qū)線性空間展示空間沉思空間總平面圖分區(qū)整個公園共分四區(qū)，以羅斯?？偨y(tǒng)在任的四個時期的時局作空間區(qū)分的依據(jù)。第一區(qū)羅斯?？偨y(tǒng)初上任時期從巖石頂傾瀉而下的水瀑，平順有力，象征羅斯福就任時所表露的那種樂觀主義與一股振奮人心的驚人活力。 第一區(qū)給人立即的印象就是從巖石頂傾瀉而下的水瀑，平順有力，象征羅斯福就任時誓辭所表露的那種樂觀主義與一股振奮人心的驚人活力 。第二區(qū)經(jīng)濟恐慌通過圖騰與雕像呈現(xiàn)當時全球經(jīng)濟大恐慌所帶來的失業(yè)、貧窮、社會無助與金融危機等種種亟待解決的問題

7、。分區(qū) 進入第二區(qū)讓游客很強烈感受到的就是圖騰與雕像所呈現(xiàn)當時全球經(jīng)濟大恐慌所帶來的失業(yè)、貧窮、社會無助與金融危機等種種亟待解決的問題 在第二區(qū)，柱式的圖騰與墻面的青石浮雕，一幕幕的紀錄前人齊心為度過經(jīng)濟蕭條，各行各業(yè)艱困打拼的百態(tài)，而水瀑在此區(qū)也轉(zhuǎn)變成梯形傾斜而下，表現(xiàn)此時期的艱困，波折。 羅斯福紀念園第三區(qū)二次大戰(zhàn)由園道進入第三區(qū)的步道口，崩亂的花崗巖零散置于兩旁，有如被炸毀墻面亂石一樣，象征二次大戰(zhàn)帶給人民的慘狀。分區(qū) 由園道進入第三區(qū)的步道口，崩亂的花崗巖石塊散置兩旁，有如被炸毀墻面亂石一樣，象征二次大戰(zhàn)帶給人民的慘狀 。 這個區(qū)的水景，每塊巖石皆有如戰(zhàn)爭蹂躪般地殘破斷折，不規(guī)則的擱置

8、也讓水瀑朝四方亂濺而下，而羅斯福總統(tǒng)愛好和平，痛惡戰(zhàn)爭的疾呼演說，也深深地刻痕于此區(qū)的亂石與墻面上 。羅斯福紀念園第四區(qū)和平富足戰(zhàn)后建設(shè)全面復蘇，一片欣欣向榮的景象；以舒適的弧形廣場空間作開放遼闊的效果，產(chǎn)生一種和諧太平的景致。分區(qū) 歷經(jīng)經(jīng)濟恐慌與二次大戰(zhàn)的浩劫后，轉(zhuǎn)之而來就是戰(zhàn)后建設(shè)全面復蘇，一片欣欣向榮的景象；以舒適的弧形廣場空間作開放遼闊的效果，對角端景是動態(tài)有秩的水景襯以日本黑松，產(chǎn)生一種和諧太平的景致 。 全區(qū)公園粗面與光面的巖石上，不時刻有一段段的文字，于公園出口，遠眺杰佛遜的軸線步道旁，墻面的終點所刻就是最令人向往的四項自由言論、信仰、免于匱乏、免于恐懼的自由。 羅斯福紀念園燈光

9、色彩以淡冷光打在花崗巖石面上，使整體氛圍靜謐、莊嚴，讓人沉思。鋪裝羅斯福家鄉(xiāng)的新英格蘭草原崗石作為全區(qū)空間圍塑的元素，簡潔堅硬有力的質(zhì)感，讓人感受到羅斯福的魄力與堅毅個性。雕塑小品雕塑家雷納德巴士肯，尼爾伊斯登，羅伯特格蘭厄姆，湯姆哈迪的雕塑設(shè)計。雕塑小品羅斯福紀念公園里的雕塑更注重體驗和互動。尺 度水體設(shè)計哈普林的水景設(shè)計一直都是以自然水體為原模板，總體讓人感覺親切，壯觀。 愛悅廣場，與其中的第一個互動噴泉成為了哈普林標志項目波蘭市的伊拉凱勒水景廣場，一個與瀑布噴泉完全融為一體的廣場，受到了高度評價獨特的生態(tài)觀：在任何既定的背景環(huán)境中，自然、文化和審美要素都具有歷史必然性，設(shè)計者必須充分認識

10、它們，然后才能以之為基礎(chǔ)決定此環(huán)境中該發(fā)生些什么。 “過程使設(shè)計變的更加成熟”。這就是勞倫斯.哈普林傳奇般的一生，他繼承了格羅皮烏斯的將所有藝術(shù)視為一個大的整體的思想，他從廣闊的學科中吸取營養(yǎng)，音樂、舞蹈、建筑以及心理學、人類學等學科的研究成果都對他的設(shè)計產(chǎn)生了重要的影響，也是他具有創(chuàng)造性、前瞻性和與眾不同的理論系統(tǒng)的原因。哈普林時尚前沿改革改革 時尚 前沿勞倫斯哈普林給風景園林帶來了不只一次的變革。哈普林與其公司將被永遠銘記更是因其在城市所開展的先驅(qū)性事業(yè)吉拉德里廣場（Ghirardelli Square）-其因地制宜地對舊金山一座舊廠區(qū)的改造利用，展示了對現(xiàn)有城市結(jié)構(gòu)肌理重新定位的潛能愛悅廣場的設(shè)計則重新點燃了遍及全美的對于廣場與公共噴泉的關(guān)注構(gòu)筑自然，城市中的舞臺 形式來源于自然但不能僅限于對自然的模仿。 勞倫斯哈普林 哈普林認為景園設(shè)計者應從自然環(huán)境中獲取整個創(chuàng)作靈感，為激發(fā)人們的行為活動提供一個具藝術(shù)感召力的背景環(huán)境。他在一本工作筆記中記錄了其獨特的生態(tài)觀“在任何既定的背景環(huán)境中，自然、文化和審美要素都具有歷史必然性，設(shè)計者必須充分認識它們，然后才能以之為基礎(chǔ)決定此環(huán)境中該發(fā)生些什么”。 大自然是勞倫斯哈普林(LawrenceHalprin)許多作品的重要靈感之源。在深刻理解大自然及其秩序、過程與形式的基礎(chǔ)上，他以一種藝術(shù)抽象的手段再現(xiàn)了自然的精