美術(shù)選修水彩風(fēng)景入門(mén)講解課件

1、-學(xué)生選修課讀本 水彩風(fēng)景入門(mén) 主編：劉偉序言 水彩畫(huà)是藝術(shù)實(shí)踐的一種手法，是以水為媒介調(diào)和透明顏 料作畫(huà)的一種繪畫(huà)方法，是眾多繪畫(huà)表現(xiàn)方式中的一種。水彩 風(fēng)景畫(huà)是水彩畫(huà)中的一種，是以水彩畫(huà)的工具顏料以及繪畫(huà)表 現(xiàn)方式描繪出的以風(fēng)景題材為主的繪畫(huà)作品。對(duì)色彩而言學(xué)習(xí) 水彩風(fēng)景可以通過(guò)對(duì)顏色之間冷暖關(guān)系的把握，顏色的調(diào)配， 以及對(duì)淺色、柔和色、深色、陰影等一系列顏色的運(yùn)用與修飾 來(lái)闡明色彩與構(gòu)圖造型之間的關(guān)鍵性聯(lián)系，使學(xué)生了解色調(diào)、 色溫、色度以及顏色的明度、純度等色彩要素在畫(huà)面中所占的 重要作用，進(jìn)而對(duì)色彩有更深層次的認(rèn)識(shí)，并在實(shí)踐中逐漸的 掌握色彩的運(yùn)用。 由于水彩風(fēng)景所描繪的題材是室外景色

2、，因此在學(xué)習(xí)的過(guò) 程中除了能提高學(xué)生對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)外，還能培養(yǎng)學(xué)生的觀察能 力及內(nèi)在個(gè)性，使其了解風(fēng)景寫(xiě)生知識(shí)，室外景物在不同光線 下色彩的變化規(guī)律，風(fēng)景畫(huà)的寫(xiě)生特點(diǎn)及畫(huà)面空間距離的表現(xiàn)。 基本掌握水彩畫(huà)工具、材料、性能和作畫(huà)步棸，掌握色調(diào)及多 種類(lèi)型的水彩畫(huà)表現(xiàn)技法。學(xué)習(xí)水彩風(fēng)景還可以極大的提高學(xué) 生對(duì)繪畫(huà)的興趣，培養(yǎng)學(xué)生正確的認(rèn)識(shí)、理解、表現(xiàn)能力和學(xué) 生發(fā)現(xiàn)美的眼睛，使其在生活中發(fā)現(xiàn)美、感受美進(jìn)而創(chuàng)造美。目錄第一講 認(rèn)識(shí)什么是水彩畫(huà).1第二講 認(rèn)識(shí)水彩風(fēng)景畫(huà)3第三講 繪畫(huà)工具的介紹4第四講 水彩畫(huà)顏料及其特性6第五講 色彩的基礎(chǔ)知識(shí)7第六講 水彩風(fēng)景畫(huà)的技法10第七講 水彩風(fēng)景取景、構(gòu)圖景物

3、的選擇15第八講 水彩風(fēng)景畫(huà)特點(diǎn)19第九講 室外光色變化的一般規(guī)律20第十講 空間距離的表現(xiàn)21第十一講 （遠(yuǎn)、中、近）景的一般畫(huà)法23第十二講 水彩風(fēng)景的藝術(shù)處理方法29第十三講 水彩風(fēng)景的作畫(huà)步棸35第十三講 課程總結(jié)41第一講 認(rèn)識(shí)什么是水彩畫(huà)？ “水彩畫(huà)”顧名思義，就是以水為媒介調(diào)和透明顏料作畫(huà)的一種繪畫(huà)方式。 本身具有兩個(gè)基本特征： 一是顏料本身具有透明性 二是繪畫(huà)過(guò)程中水的流動(dòng)性。 類(lèi)型； 從題材上大致可分三類(lèi)；水彩靜物畫(huà) 水彩人物畫(huà) 水彩風(fēng)景畫(huà) 1 由于水彩材質(zhì)的特性進(jìn)而導(dǎo)致水彩藝術(shù)的特殊性。水色的結(jié)合、透明性 質(zhì)、隨機(jī)性、肌理以及在作畫(huà)過(guò)程中對(duì)水分和時(shí)間掌握，進(jìn)而會(huì)影響畫(huà)面氛圍

4、、意境的營(yíng)造和表達(dá)。 水與色的干濕濃淡變化以及在紙上的滲透效果，不同時(shí)間不同水分的顏色銜接疊加表現(xiàn)在紙上的效果使水彩畫(huà)具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，并形成奇妙的變奏關(guān)系，產(chǎn)生了透明酣暢、淋漓清新的視覺(jué)效果，構(gòu)成了水彩畫(huà)的個(gè)性征，產(chǎn)生獨(dú)特的不可替代的特殊性。2第二講 認(rèn)識(shí)水彩風(fēng)景畫(huà) 風(fēng)景畫(huà)；是指以風(fēng)景題材為描繪對(duì)象的繪畫(huà)作品。 水彩風(fēng)景畫(huà)；是水彩畫(huà)中的一種，指以水彩畫(huà)的工具顏料以及繪畫(huà) 表現(xiàn)方式描繪出的風(fēng)景題材的繪畫(huà)作品。3第三講 繪畫(huà)工具的介紹繪畫(huà)工具大致分；（顏料、調(diào)色盒），（畫(huà)筆），（水彩紙）， （輔助工具）等一 、顏料、調(diào)色盒 顏料；顏料一般采用管裝膏狀顏料便可，以下是一些常用顏色； 紅色類(lèi)；深紅、

5、大紅、朱紅、桔紅、玫瑰紅 黃色類(lèi)；桔黃、土黃、中黃、淡黃、檸檬黃 藍(lán)色類(lèi)；普藍(lán)、群青、鈷藍(lán)、湖藍(lán)、天藍(lán) 綠色類(lèi)；墨綠、翠綠、樹(shù)綠、淺綠、橄欖綠 褐色類(lèi)；凡戴克棕、熟褐。赭石 其它；青蓮、培恩灰、透明棕等 （管裝顏料）4 調(diào)色盒；一般用普通的白色塑料材質(zhì)調(diào)色盒，除此之外可使用 瓷盤(pán)調(diào)色二、 畫(huà)筆 從筆頭形狀可分為：平頭、圓頭 從筆毛的材料可分為：動(dòng)物毛、尼龍毛三、水彩紙 常見(jiàn)的水彩紙：保定牌、芭比松牌等。 國(guó)外進(jìn)口紙：櫻花牌、霍多福等輔助工具；水膠帶、水桶、海綿、噴壺、鉛筆、橡皮等5第四講 水彩畫(huà)顏料及其特性水彩畫(huà)顏料的特性： 1、水彩顏料色粒很細(xì),與水溶解可顯示其晶瑩透明、因此顏料溶解 是透明

6、的。 2、水彩顏料的淺色不能覆蓋底色或深色，因此當(dāng)顏色疊加時(shí)下面 的顏色會(huì)透過(guò)來(lái)。 3、水彩顏料不象油畫(huà)、水粉畫(huà)那樣 有較強(qiáng)的覆蓋力。 4、水彩顏料中群青、赭石、土紅等 色屬礦物性顏料，單獨(dú)使用或與別的顏色 調(diào)和后都會(huì)出現(xiàn)容易沉淀的現(xiàn)象 5、水彩顏料不易變色適合長(zhǎng)期保存。6第五講 色彩的基礎(chǔ)知識(shí)一、什么是色彩？ 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)我們?cè)谟^看物體時(shí)需要 有光線的照射，并透過(guò)眼睛與物體的 相互作用而產(chǎn)生，猶豫白光中含有的 各種不同色彩的光，這可從日光透過(guò) 三菱鏡把它分成不同波長(zhǎng)光波所形成 的彩虹類(lèi)說(shuō)明，也就是我們能看見(jiàn)的 赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫的色彩 組合。 三原色：紅、黃、藍(lán)7二、色彩的屬性 1、色彩

7、的分類(lèi)： 無(wú)色彩系：黑、白、灰 有色彩系：赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫 2、色彩的三要素： 色相：色彩的長(zhǎng)相 明度：色彩的明暗程度 純度：色彩的艷麗程度8三、色彩的的一些相關(guān)概念 1、色調(diào)：色與色之間的整體關(guān)系，其中主要的色相為主色調(diào)或基調(diào)。 2、鄰近色：指性質(zhì)近似的色相。如紅與橙、橙與黃、黃與綠、綠與青、 青與紫、紫與紅等 3、對(duì)比色：指性質(zhì)相反的色相。如紅與綠、黃與紫、橙與青等。同時(shí)它們雙方都互為補(bǔ)色，在并列時(shí)，由于相互鮮明的襯托，引起強(qiáng)烈的對(duì)比色覺(jué)。 4、純色：指純度較高的單色。 5、間色：指兩種不同純度較高的單色相調(diào)和所產(chǎn)生的顏色。 6、復(fù)色：指兩種或兩種以上的單色相互調(diào)和所產(chǎn)生的顏色。

8、9第六講 水彩風(fēng)景畫(huà)的技法一、干畫(huà)法和濕畫(huà)法 1、干畫(huà)法 干畫(huà)法是一種多層畫(huà)法，用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果， 比較容易掌握。 主要用于表現(xiàn)肯定、清晰的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次。 干畫(huà)法課分為：層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 層涂： 即干的重疊，在著色干后在涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。在畫(huà)面中涂 色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數(shù) 過(guò)多，以免畫(huà)面失去透明感，變灰變臟。 罩色： 實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色的面積要打一些，如畫(huà)面中幾塊顏色不 夠統(tǒng)一，可用罩色的方法，蒙罩一遍顏色使其統(tǒng)一。罩色時(shí)顏色應(yīng)以較鮮亮的顏 色薄涂，一遍鋪過(guò)，一般不要

9、回筆，否則會(huì)帶起底色把色彩搞臟。在畫(huà)畫(huà)的過(guò)程 中最后調(diào)整畫(huà)面時(shí)，經(jīng)常采用。10干接： 干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂 色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以 濕畫(huà)，增加變化。這種方法的特點(diǎn)是變現(xiàn)的 物體輪廓清晰、色彩明快?？莨P： 筆頭水少色多，運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白。變現(xiàn) 閃光或柔中見(jiàn)剛等效果常用。干畫(huà)法總結(jié)： 干畫(huà)法不能只在“干”字方面作文章,畫(huà)面 仍須讓人感到水分飽滿,水漬濕痕，避免干 澀枯燥。112、濕畫(huà)法 可分為濕疊和濕接兩種濕疊： 將畫(huà)紙浸濕或部分刷濕，末干時(shí)著色 和著色末干時(shí)重疊顏色、水分、時(shí)間掌握 得當(dāng)，效果自然而圓潤(rùn)，表現(xiàn)雨霧氣氛， 濕潤(rùn)水汪的情趣是其特長(zhǎng)，為某些畫(huà)種所 不及。濕

10、接； 鄰近末干時(shí)接色，水色流滲，交界模 糊表現(xiàn)過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。接 色時(shí)水分便函用要均勻，否則，水多向少 處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。12二、水分的掌握 水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一.水分在畫(huà)面上有滲化,流動(dòng),蒸發(fā)的特性,畫(huà)水彩要熟悉“水性”.充分發(fā)揮水的作用,是畫(huà)好水彩畫(huà)的重要因素. 掌握水分應(yīng)注意時(shí)間,空氣的干濕度和畫(huà)紙的吸水程度三、時(shí)間問(wèn)題: 進(jìn)行濕畫(huà)時(shí)間要掌握得恰如其分,疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體,太晚底色將干,水色不易滲化,銜接生硬.一般在重疊顏色時(shí),筆頭含水宜少,含色要多,便于把握形體,以可使之滲化.如果重疊之色較淡時(shí),要等底色稍干再畫(huà). 四、空氣的干濕度: 畫(huà)

11、幾張水彩就能體會(huì)到,在室內(nèi)水分干得較慢,在室外潮濕的雨霧天氣作畫(huà),水分蒸發(fā)更慢.在這種情況下,作畫(huà)用水宜少;在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快,必須多用水,同時(shí)加快調(diào)色的作畫(huà)的速度.五、“留白”的方法 與油畫(huà),水粉畫(huà)的技法相比,水彩技法最突出的特 點(diǎn)就是“留空”的方法.一些淺亮色,白色部分,需在畫(huà)深 一些的色彩時(shí)“留空”出來(lái).水彩顏料的透明特性決定 了這一作畫(huà)技法,淺色不能覆蓋深色,不象水粉和油畫(huà) 那樣可以覆蓋,依靠淡色和白粉提亮.在欣賞水彩作品 時(shí)留意一下,會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技 法. 13 恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色，會(huì)加強(qiáng)畫(huà)面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力； 相反，不適當(dāng)?shù)貋y留空，易造成畫(huà)面瑣

12、碎花亂現(xiàn)象，著色之前把要留空 之處用鉛筆輕輕標(biāo)出，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色 時(shí)巧妙留出。 另外，凡對(duì)比色鄰接,要空出對(duì)方，分別著色,以保持各自的鮮明度， 有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出 來(lái)，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把 該空的地方順沿輪廓空得很死，太刻板 失去生動(dòng)感空的既準(zhǔn)確又生動(dòng)，是技巧 熟練的體現(xiàn)，在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí)，就會(huì) 熟能生巧，即得用特殊的工具材料和手 段，造成特殊的效果。14第七講 水彩風(fēng)景取景、構(gòu)圖 景物的選擇一、選景 選景,大自然是美的.但也并不什么地方都可以入畫(huà),都能引起人們的 美感, 因此需要作畫(huà)者進(jìn)行主觀的篩選。選景的過(guò)程就是觀察和比較的過(guò) 程，一般

13、來(lái)說(shuō),選景要注重選擇近,中,遠(yuǎn)層次分明,黑,白,灰調(diào)色較為明顯,主 體物較突出,富于節(jié)奏感,色調(diào)傾向較為明顯的景色. 對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō),要根據(jù)自己的能力,時(shí)間以及練習(xí)的目的來(lái)選景,不 要貪多求全.即使是選擇景物一角,只要表現(xiàn)自然生動(dòng)而富有情趣,同樣也能 給人美的感染.選景可以從以下幾點(diǎn)來(lái)考慮： 1、從學(xué)生自身審美角度去選取景物 2、從逆光,側(cè)光,正面光等不同光線和陰天,晴天,一年一晚,及各種氣 侯多變的條件下選景 15取景時(shí)預(yù)先估計(jì)到構(gòu)圖均衡統(tǒng)一的問(wèn)題： 1、在表現(xiàn)景物深遠(yuǎn)的空間感方面,取景時(shí)宜適當(dāng)選擇近,中,遠(yuǎn)三景 的畫(huà)面. 2、取景著眼于對(duì)比關(guān)系是十分重要的，畫(huà)面上的明與暗，疏與密， 動(dòng)與靜

14、,冷與暖,虛與實(shí)，軟與硬,高與低,遠(yuǎn)與近，強(qiáng)與弱等都屬于對(duì)比范 圍 3、取景還需選擇較好或較典型的角度去描繪. 二、構(gòu)圖： 構(gòu)圖問(wèn)題，涉及到畫(huà)者的美學(xué)思想和藝術(shù)修養(yǎng)，反映其概括取舍和 組織畫(huà)面的能力，是風(fēng)景寫(xiě)生成敗的重要因素。 風(fēng)景畫(huà)構(gòu)圖主要是取與舍和畫(huà)面均衡關(guān)系, 主體要明確，主體一般放置在畫(huà)面的中心位置和透視線交匯處，透 視線和地平線的高低，對(duì)一幅畫(huà)主要是描繪什么起很大的作用，大面積 的天空容易產(chǎn)生空間感，使人感到天高云淡，心情舒暢，略帶俯視的構(gòu)16 圖是西方風(fēng)景畫(huà)常用的手法，這樣的構(gòu)圖以中遠(yuǎn)景為主，而抬高地 平線，這樣景物充實(shí)，生活環(huán)境反映上體實(shí)在。下面是幾個(gè)構(gòu)圖要點(diǎn)： 1、構(gòu)圖要突出重

15、點(diǎn)，不要在構(gòu)圖時(shí)企圖把看到的一切羅列到畫(huà)面上 來(lái)，這樣會(huì)使主題不突出,零散,吃力不討好,由于畫(huà)面東西太多而畫(huà)不完， 顯得粗糙，呆板。 2、一定要在畫(huà)初稿時(shí)注意透視的準(zhǔn)確，待上了顏色之后，再修改就 困難了，首先是要確定畫(huà)面上的地平線位置,倘若你想省略掉地面上的 一些東西就把地平線放低些，要省去天空部分就把地平線放高些，確 定地平線后，建筑物所有主要部位都要根據(jù)透視規(guī)律，盡可能畫(huà)得選 型準(zhǔn)確。 3、在構(gòu)圖時(shí)還可以根據(jù)需要做一些取舍，首先要突出主體，同時(shí)有 些破壞畫(huà)面效果的細(xì)節(jié)可以刪去，有些主要配景上的物體 如樹(shù)、山等。17構(gòu)圖總結(jié)： 在學(xué)習(xí)時(shí)多畫(huà)些小素描和小色彩稿練習(xí)，構(gòu)圖的最高要求為簡(jiǎn)潔， 生動(dòng)

16、，畫(huà)面均衡，突出主題。18第八講 水彩風(fēng)景畫(huà)特點(diǎn)一、概念: 以自然景物(包括建筑)為描繪的對(duì)像的繪畫(huà)。二、風(fēng)景畫(huà)的主要藝術(shù)特點(diǎn)是: 研究氣氛、情調(diào)、意境。 氣氛：指一幅畫(huà)應(yīng)具備一定的季節(jié)，時(shí)間，氣侯，地域的光線特 點(diǎn)和合乎情理的自然組合規(guī)律。 情調(diào)：是指富有濃郁的生活氣息和時(shí)代感表達(dá)出一種具有感染力 的情緒。 意境：對(duì)于風(fēng)景畫(huà)來(lái)說(shuō)，是審美的更高層次， “以情寫(xiě)景，情景交融”，畫(huà)家對(duì)所描繪的 景色總會(huì)傾注自己的思想和感情，意境 就是這種景與情的有機(jī)結(jié)合。 19第九講 室外光色變化的一般規(guī)律 一、因時(shí)間不同而產(chǎn)生的光色變化。 時(shí)間是依據(jù)太陽(yáng)光與地球形成的角度位置而定的,由于光源的 位置變化直接影響

17、著景物的光色，因此有早晨、中午、傍晚,夜等 較明顯的差別.二、因季節(jié)不同而產(chǎn)生的光色變化。 一年四季，由于太陽(yáng)距地球有遠(yuǎn)有近，光照有長(zhǎng)短，強(qiáng)弱的差別， 植物有周期性的生長(zhǎng)規(guī)律。三、因天氣影響而產(chǎn)生的光色變化。 陰、晴、雨、霧是常見(jiàn)的自然現(xiàn)象，不同的天氣有其各自的特點(diǎn)，給 人以不同的情緒感染和聯(lián)想。 如雨天,雨天的光色特點(diǎn)和陰天類(lèi)似，云層高低而濃，加上雨簾，使 得景物更加模糊，只有地面積水處及建筑的受光面因雨水對(duì)光的反射而 發(fā)亮，天空灰暗，但接近遠(yuǎn)景部分的天空反而倒比較亮。雨天，色調(diào)雖 然灰而不艷，但那種若隱若現(xiàn)似有似無(wú)的朦朧景色。畫(huà)雨景，不要拘泥 于畫(huà)一條條的雨絲，而應(yīng)表現(xiàn)其光色特點(diǎn)和氣氛，這

18、種景色用水彩畫(huà)來(lái) 表現(xiàn)更為適宜。 20第十講 空間距離的表現(xiàn)空間距離： 是根據(jù)形體透視原理和空氣色彩的透視變化，表現(xiàn)出景物之間 的遠(yuǎn)近層次關(guān)系，使人在平面的繪畫(huà)上獲得立體的，有空間深度的 感覺(jué)。 風(fēng)景畫(huà)視野廣闊，近景與遠(yuǎn)景距離的空間無(wú)法比擬，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò) 了視覺(jué)的廣度，空間距離的表現(xiàn)在風(fēng)景畫(huà)中是至關(guān)重要的。一、處理好景物形體的透視關(guān)系: 按焦點(diǎn)透視法則來(lái)處理形的透視，透視畫(huà)不準(zhǔn)，必然會(huì)影響空 間距離的表達(dá)。二、理解色彩透視規(guī)律： 由于物體與我們的距離有遠(yuǎn)有近，色彩會(huì)呈現(xiàn)出不同的面貌。 因此概括出生活環(huán)境中色彩強(qiáng)弱變化的規(guī)律: 1、距離越近色彩感越強(qiáng)，反之則弱21 2、原色比間色強(qiáng)，暖色比冷色強(qiáng)。

19、3、色彩對(duì)比大的強(qiáng)，對(duì)比小的弱。三、利用主次,濃淡和虛實(shí)加強(qiáng)空間感。 景物遠(yuǎn)近及主次在視覺(jué)上的差別是很明顯的，因而構(gòu)圖上常把 主體物安排在視域中心范圍內(nèi)作重點(diǎn)刻劃，其它部分則適當(dāng)概括，在 表現(xiàn)手法上有意識(shí)地將主要與次要，虛與實(shí)結(jié)合起來(lái)處理，將有助于 空間距離的表現(xiàn)。22第十一講 （遠(yuǎn)、中、近）景的一般畫(huà)法 一、樹(shù) 畫(huà)樹(shù)，首先要體會(huì)它的生長(zhǎng)之勢(shì)，每棵樹(shù)的姿態(tài)面貌是不相同的，樹(shù)有很多種類(lèi)特征也各有差異。它是由樹(shù)葉、樹(shù)枝、樹(shù)根有機(jī)地組成的。樹(shù)葉生成在樹(shù)枝上，由無(wú)數(shù)葉片匯集在一起，它的基本形狀象一 把“傘”。因此，樹(shù)枝不能隨意畫(huà)過(guò)“傘面”，樹(shù)會(huì)是 從樹(shù)干分出來(lái)的，枝葉圍繞在樹(shù)干的前后，左右， 畫(huà)的時(shí)候

20、不能僅畫(huà)一個(gè)平面只看到左右分開(kāi)的樹(shù) 葉，忽視了前后的枝葉樹(shù)的干、枝，葉都有疏密 粗細(xì)，上下不同的節(jié)奏感。樹(shù)干可以說(shuō)是一系列 高低透視不同的圓筒形連實(shí)體。因此，要注意它 的透視變化同時(shí)要畫(huà)出它的體感，并注意到樹(shù)上 枝葉的投影，才能畫(huà)得生動(dòng)，樹(shù)根與地面的關(guān)系， 也應(yīng)變得清楚.不能象插在地面上那樣生硬。23二、建筑物： 畫(huà)建筑物主要注意兩點(diǎn): 1、形的安定，沒(méi)有倒坍，歪斜的感 覺(jué)。要做到這一步，首先要看建筑物的結(jié) 構(gòu)和透視上是否畫(huà)的正確。 2、分塊，分面的明確性。建筑物光 暗界限很清楚，輪廓分明，畫(huà)的時(shí)候，要 從主要明暗面對(duì)比入手，避免為窗戶，屋 面上的瓦垅等細(xì)節(jié)所攪亂，抓住主要的， 然后處理局部和

21、細(xì)節(jié)。 24三、天空 天空，在風(fēng)景畫(huà)中占有重要地位，它以表現(xiàn)季節(jié)，陰晴，天氣 等特征。它的明暗色度的變化，影響著大地上的各種物體，而形成 一種氣氛，支配著整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)。 畫(huà)天空應(yīng)注意它的色彩冷暖性，同畫(huà)藍(lán)天空，若普藍(lán)成分多了， 便有陰沉的感受。陰天、雨天的天空是灰色的，也要辨別一下是冷 灰，還是暖灰，為表現(xiàn)天空深遠(yuǎn)的感覺(jué)， 高處與接近地平線的低處色調(diào)變化也是 很微妙的，在一般情況下，天空與遠(yuǎn)景 應(yīng)趁濕畫(huà)好，使水分銜接自然,避免生硬。 25四、水面倒影 水是透明的液體，反射，折射，透射力很強(qiáng)，水面在靜止的時(shí)候 猶如一面鏡子，倒影很清楚，它的色調(diào)與天空的調(diào)子基本上是一致的 但有差別，靜止的水，倒

22、影十分清楚。畫(huà)倒影時(shí)，其明暗色度對(duì)比， 略比實(shí)景差一些，不那么強(qiáng)烈倒影的輪廓亦比較模糊。 動(dòng)的水面，要觀察它動(dòng)的規(guī)律，才能很好的掌握它。由于角度不 同，甚至將倒影分割開(kāi)來(lái)了，拉長(zhǎng)了，用筆要依據(jù)波浪的特征，畫(huà)出倒 影的特征，活潑而多變化，才能充分表現(xiàn)水的動(dòng)蕩不停的感受。26五、路面及大面積平地 路面及大塊平地若處理不好，不僅沒(méi)有平遠(yuǎn)感覺(jué)，反而象豎起來(lái) 的一堵墻一樣，很不理想。畫(huà)的時(shí)候，應(yīng)將近處與遠(yuǎn)處，左面與右面 的明暗色度比較一下，找出差別。 畫(huà)路面與大面積的平地要隨時(shí)與天空的明暗色調(diào)作比較，避免類(lèi) 同，可利用樹(shù)木或建筑物的投影來(lái)充實(shí)，或安排一些車(chē)輛，點(diǎn)景人物 等,使單調(diào)的東西不感覺(jué)單調(diào). 27

23、六、點(diǎn)景人物 風(fēng)景畫(huà)中所謂“點(diǎn)景人物”，是以景物為主。適當(dāng)?shù)兀侠淼匕才?一些人物活動(dòng)，以增加氣氛，效果，不適當(dāng)，不合理的，不要隨便亂 加。畫(huà)點(diǎn)景人物注意人物與其它景物的大小比例和近大遠(yuǎn)小的透視關(guān) 系，人物著重簡(jiǎn)練的筆法，畫(huà)出它的動(dòng)態(tài)，不要將點(diǎn)景人物刻畫(huà)得十 分仔細(xì)?？傊?點(diǎn)景人物要精心考慮， 不亦到處亂加。 風(fēng)景畫(huà)中的點(diǎn)景人物用色很講究， 一幅比較沉悶的畫(huà)面，如果有幾個(gè)穿 漂亮服裝的點(diǎn)景人物出現(xiàn)，頓時(shí)畫(huà)面 響亮起來(lái)，畫(huà)時(shí)不僅要注意動(dòng)態(tài)，還 要適當(dāng)注意疏密關(guān)系，風(fēng)景畫(huà)中點(diǎn)景 人物一般安排在中景或遠(yuǎn)景。28第十二講 水彩風(fēng)景的藝術(shù)處理方法室外風(fēng)景 優(yōu)點(diǎn)：是真實(shí)地觀察分析景物各種特征與色彩，把握特

24、 定的環(huán)境與色光及特定的時(shí)空中的景象，增加對(duì)大自然的感 受，從中得到啟示，豐富學(xué)生們形象積累，深化感情知識(shí)是 不可缺少的師造化的過(guò)程。 缺點(diǎn)：是很可能出現(xiàn)自然主義 傾向，巨細(xì)不遺，依樣畫(huà)葫蘆，而 疏于概括取舍和藝術(shù)處理。所以在 風(fēng)景寫(xiě)生練習(xí)的后階段，穿插講授 一些風(fēng)景寫(xiě)生中的藝術(shù)處理方法， 以提高學(xué)生對(duì)畫(huà)面的藝術(shù)處理能力。 29一、水彩風(fēng)景畫(huà)面的調(diào)整加工處理 水彩風(fēng)景，畢竟受到時(shí)間、氣候、環(huán)境、技法熟練程度及偶然因 素的影響，不可能使每張作業(yè)達(dá)到預(yù)想效果或完整完美的地步。因 此進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼砑庸な潜匾?。將?huà)面效果向理想的境地處理，在 處理時(shí)，色彩關(guān)系是調(diào)整的重要方面。如明確色調(diào)的類(lèi)型，概括地

25、加 強(qiáng)整體傾向，以改變某些不和諧的局部瑣碎變化，或因時(shí)間變化因素 帶來(lái)的光色關(guān)系捉模不定的結(jié)果。如補(bǔ)充許多來(lái)不及描繪的局部與細(xì) 節(jié)，又可根據(jù)整體需要減弱某些刻畫(huà)過(guò)頭的形體，又可根據(jù)整體需要 減弱某些刻畫(huà)過(guò)頭的形體，甚至刪除個(gè)別多余的對(duì)象。如繁雜的樹(shù)林 與不協(xié)調(diào)的建筑等，或添加少許有用的對(duì)象。如點(diǎn)景人物、動(dòng)物等。 整理加工所用的技法,要與原來(lái)畫(huà)面保持均衡和諧。 再一種是根據(jù)原作重新作畫(huà)，是一種特殊的整理與加工方式。實(shí)際 上它已帶有一定程度的創(chuàng)造性可以完善構(gòu)圖，變色變調(diào)，精雕細(xì)刻，但 要根據(jù)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐闹苯痈惺苋ギ?huà)并盡量保留原作上的精彩部分與生動(dòng)30二、水彩風(fēng)景畫(huà)面的藝術(shù)語(yǔ)言處理 1、客觀世界的自然

26、景物是豐富多彩，變化多端的。一幅水彩風(fēng)景不 可能也沒(méi)有必要面面俱到地進(jìn)行描繪，完全可以根據(jù)不同的目的不同的 表現(xiàn)手法，選擇不同視角，不同側(cè)面展開(kāi)多層次的表現(xiàn)。與全因素照片 式的再現(xiàn)，這類(lèi)畫(huà)面的效果往往更具特色。如印象派畫(huà)家在平凡的教堂， 楊樹(shù),草垛，流動(dòng)河水中，畫(huà)出絢麗多彩的光色之詩(shī)。我們水彩畫(huà)風(fēng)景也 能像他們一樣對(duì)同一對(duì)象，早晨、上午、中午、下午、黃昏的不同瞬間 表現(xiàn)出色調(diào)變幻的精妙微差，而不一定要對(duì) 形體一味細(xì)致刻畫(huà)。水彩畫(huà)風(fēng)景也可以像巴 比松畫(huà)派或列維坦的畫(huà)那樣具備更強(qiáng)烈的作 品意識(shí)。在講究的構(gòu)圖中形與色結(jié)合緊密， 并在抒情的氛圍中體現(xiàn)出某種主題性意義。 對(duì)類(lèi)型較為單一的景物作專(zhuān)題性描繪

27、，也是 極具形式感的表現(xiàn)方法。31 2、以平面性色塊構(gòu)成有裝飾意味的形式，這種風(fēng)格完全可以在寫(xiě) 生中大膽運(yùn)用，把畫(huà)面處理的豐富多樣，淋漓盡致，還可以用寫(xiě)意的手 法去表現(xiàn)水彩風(fēng)景。當(dāng)然寫(xiě)意手法并非只是簡(jiǎn)單地移植中國(guó)寫(xiě)意的某些 筆法，墨法，而是在水彩畫(huà)語(yǔ)言藝術(shù)中，巧妙地融入某些實(shí)中有虛的處 理方法，水彩畫(huà)寫(xiě)生中，可以對(duì)形，對(duì)色，對(duì)技法 有選擇地側(cè)重與偏好這樣雖然在某種程度上削弱了 完整感，但卻從另一個(gè)層面上帶來(lái)了生動(dòng)與豐富感， 對(duì)造型因素的分離，對(duì)完整性的解構(gòu)，是擺脫平穩(wěn) 的貧乏感，求得蛻變新生的有效途徑。通過(guò)這一方 法可以創(chuàng)造出具有感染力的圖式在形式語(yǔ)言的層面 上豐富水彩風(fēng)景畫(huà)的表現(xiàn)力. 32三

28、、水彩風(fēng)景畫(huà)面的情調(diào)與意境處理 風(fēng)景寫(xiě)生的藝術(shù)處理與靜物，人物相比更為強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá) 更為講究意境的體現(xiàn)。 水彩畫(huà)景物的選擇，構(gòu)圖的形式語(yǔ)言運(yùn)用，色彩的概括與夸處 理，筆法與水和彩的運(yùn)用，都可以為情感抒發(fā)具體有效的進(jìn)行表現(xiàn)。 意境的創(chuàng)造，在某種程度上有別于一般所說(shuō)的畫(huà)面情調(diào)的表達(dá) 是情與景高度融會(huì)后所體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù) 境界。它源于古代文人畫(huà)家使繪畫(huà)側(cè)重 客觀物象的描摹轉(zhuǎn)向注重主觀精神表現(xiàn) “暢神”，“怡情”的思想講究以情構(gòu)境， 托物銘志,它的構(gòu)成以空間境象為基礎(chǔ)， 通過(guò)對(duì)景象的把握與經(jīng)營(yíng)得以達(dá)到“情 與景匯”，“意與象通”的高度。33總結(jié)： 水彩畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生承負(fù)起太多的藝術(shù)境界,思想內(nèi)涵或文化精

29、神是不切實(shí)際的，但我們將可以從巴比松畫(huà)派，印象畫(huà)派，英 國(guó)，東從魁夷的風(fēng)景及中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)中，獲取豐富的情調(diào) 與意境的水彩風(fēng)景畫(huà)處理手法。34第十三講 水彩風(fēng)景的作畫(huà)步棸構(gòu)圖、取景 一、構(gòu)圖與景物選擇 自然界景物很繁雜但并非到處都很美麗,也不是每個(gè)地方都能入畫(huà),必須通過(guò)必要的選擇,在紛繁復(fù)雜的自“ 然景物面前,憑借自己的洞察力和審美意識(shí),尋找和發(fā)現(xiàn)自然景物的美感因素。在選景過(guò)程中,要確定表現(xiàn)什么,主要景物中哪些能入畫(huà),哪些要舍去,構(gòu)圖怎樣處理,用什么色調(diào),用什么技法來(lái)完成,是否打底或作肌理效果。有時(shí)比較平常的一些景物,變換一下視點(diǎn)與角度就會(huì)發(fā)現(xiàn)不少誘人的景色。一組錯(cuò)落有致的農(nóng)舍,一條通向小巷

30、深處的石路,幾株造型獨(dú)特的小樹(shù),幾處水波微動(dòng)的倒影都可以從中找到饒有趣味的畫(huà)面。35二、取舍與概括 “取” 是把能入畫(huà)的景物留下來(lái);,“舍”則是把有礙美觀和多余景物去掉,必須有所選擇。取舍時(shí)要運(yùn)用;歸納、整理、添加、夸張的方法對(duì)景物進(jìn)行藝術(shù)處理，使畫(huà)面的景物更生動(dòng)、更集中、更有情趣和更具有美感。取舍的目的是使畫(huà)面景物簡(jiǎn)練概括;,主次分明,層次清晰,藝術(shù)性更高。三、對(duì)比與統(tǒng)一 畫(huà)面中的對(duì)比關(guān)系非常重要 明與暗、疏與密、動(dòng)與靜、冷與暖、虛與實(shí)、遠(yuǎn)與近、強(qiáng)與弱、濃與淡等都屬于對(duì)比范圍,恰當(dāng)?shù)乩眠@些因素,畫(huà)面才會(huì)感人。有些畫(huà)面非常平淡,其原因就是缺乏這些對(duì)比關(guān)系。但處理對(duì)比關(guān)系時(shí),也要注意整個(gè)畫(huà)面的

31、調(diào)協(xié)統(tǒng)一對(duì)比不能太強(qiáng)烈,整個(gè)畫(huà)面才能舒服,才會(huì)有整體感。 （構(gòu)圖、起形）36著色 風(fēng)景畫(huà)，特別水彩風(fēng)景寫(xiě)生，應(yīng)首先畫(huà)天空，因?yàn)樘炜盏纳逝c云霧，是瞬間萬(wàn)變的，有的還須用記憶才能捕捉住，若稍一遲疑，就會(huì)時(shí)過(guò)境遷，只好望天興嘆了。又因?yàn)樘炜盏纳?，直接反映在景物上，是?gòu)成畫(huà)面色彩基調(diào)的重要組成因素之一，如早、晚的霞光和碧藍(lán)的天空色彩對(duì)景物色調(diào)的影響是多么強(qiáng)烈與不同。再是因景物中參差不齊的樹(shù)枝等畫(huà)上去后，再去補(bǔ)天空，那就費(fèi)力不討好了。再由于天地交界處便是遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景較虛，色彩與天空相近，正適宜于在畫(huà)天的色彩將干末干時(shí)畫(huà)遠(yuǎn)景，易取得協(xié)調(diào)與深遠(yuǎn)感。 當(dāng)然，如果景物較整體，天空色彩影響不大，又急須搶抓景物的

32、明暗節(jié)奏與時(shí)光色彩，那么先畫(huà)景物后畫(huà)天也無(wú)妨。這就要靈活掌握。 （步棸一）371、由遠(yuǎn)到近，分部進(jìn)行法 水彩風(fēng)景畫(huà)，多從遠(yuǎn)到近、從淺到深、從虛到實(shí)進(jìn)行渲染、描繪，這樣容易掌握干濕與色彩和明暗層次，色階的銜接過(guò)渡較自己然、柔和，對(duì)初學(xué)者也更便于掌握。不過(guò)，須注意掌握時(shí)間，否則前后時(shí)間差太大，色調(diào)與明暗就來(lái)統(tǒng)一，容易失調(diào)。特別早晚的景，日出日沒(méi)，首先要定下明與暗色光對(duì)比和位置，不然就難于準(zhǔn)確表現(xiàn)特定的效果 這種分部進(jìn)行法，不能看一點(diǎn)畫(huà)一點(diǎn)，須有整體觀念，切勿孤立地?fù)妇植浚M量縮短“時(shí)光色彩”的差距，并加強(qiáng)色彩記憶，以便于補(bǔ)充與調(diào)整。 （步棸二）382、由近及遠(yuǎn)，層次推移法 在有些特殊情況下，如時(shí)間極為勿促，或早晚橙紅色的陽(yáng)光照射在險(xiǎn)峻的絕壁與古剎上，出現(xiàn)一種神秘而絕妙的色彩與構(gòu)圖，那當(dāng)然即應(yīng)揮筆捉住這瞬間即逝的景象，首先定下光感與色彩在景物上的位置、對(duì)比強(qiáng)度及冷暖關(guān)系，而后調(diào)整形體，再?gòu)闹芯暗竭h(yuǎn)景、天空，這樣反推移完成。很明顯，這方法