電子鋼琴的簡易和弦編配與即興伴奏

1、電子（鋼）琴的簡易和弦編配與即興伴奏老疙瘩當(dāng)我們業(yè)余電子（鋼）琴愛好者拿到一首沒有編配好和弦伴奏的簡譜歌曲時(shí)，其中 一個(gè)主要難點(diǎn)就是：由于我們不懂樂理，欠缺涉及電子（鋼）琴伴奏的和弦知識，不會 為歌曲配置簡單的和弦，只能望“譜”興嘆，束手無策。本文就是針對不大懂和聲理論 的業(yè)余電子（鋼）琴愛好者，介紹幾種簡易的電子（鋼）琴的和弦配置與即興伴奏方法, 以備不時(shí)之需。一、電子琴和弦編配基礎(chǔ)知識要為歌曲編配和弦，首先必須掌握下列簡單的和聲理論知識：（一）大小三、七和弦。根音至三音為大三度，三音至五音為小三度構(gòu)成的和弦， 叫大三和弦（如135、461、572等）；倒過來，根音至三音為小三度，三音至五音

2、為大 三度構(gòu)成的和弦，叫小三和弦（如 246、357、613、72#4等）。在大小三和弦的基礎(chǔ)上再加一個(gè)三度七音就構(gòu)成了七和弦，如5724、3572在電子（鋼）琴譜中，常用英語大寫字母表示大三和弦，如C、D E、F、G A bB等等；用英語大寫字母加小寫字母 m表示小三和弦，如Cm Dm Em Fm Gm Am七和 弦，在大小三和弦標(biāo)識字母的右下角用阿拉伯?dāng)?shù)字“7”表示，如a、G、Am等等。（二）調(diào)式的各級和弦。三和弦有七級，常用羅馬數(shù)字標(biāo)識：I -U-in-iV-V-VI-VUo這些用羅馬數(shù)字標(biāo)識在不同調(diào)式中表示的和弦內(nèi)涵不同。C大調(diào)的七級和弦是： TOC o 1-5 h z 5 67 i

3、2 34I 3 n 4 m #5 IV 6 V 7 VI 1 VU0 21 23 4 567和弦類型：大三小三大三大三大三小三 減三a小調(diào)的七級和弦是：34#5 67 i 2I 1n02 m 3IV 4V#5vl 6VU0 7671 23 4#5和弦類型：小三減三增三小三大三大三 減三I級和弦叫主和弦，V級和弦叫屬和弦，IV級和弦叫下屬和弦。I、IV和V級和弦 合稱正三和弦，H、田、VI和叩級和弦叫副三和弦。大調(diào)的正三和弦用T （主和弦）、D （屬和弦）、S （下屬和弦）來表示，小調(diào)的正三 和弦用t （主和弦）、d （屬和弦）、s （下屬和弦）來表示。（三）和弦級數(shù)的性質(zhì)1,正三和弦I級主和弦

4、（135/6 13）,是用來明確調(diào)性的最穩(wěn)定的和弦，所有的音都以此為中心。 大小調(diào)的歌曲一般都以它開始，也以它結(jié)束。其它的任何和弦都可以直接進(jìn)行（連接） 到這個(gè)和弦，所有調(diào)式在最后結(jié)束的時(shí)候也都是用這個(gè)一級和弦。IV級下屬和弦（4.61/246）是主音下方純五度，屬于大小調(diào)中的骨干正三和弦之一。 大調(diào)中的IV級和弦（46 1）十分明亮，讓人感覺心胸開闊，有一種抬升的功能，給人以有 一種“飛”起來的感覺，能把樂曲的氣氛推向一個(gè)高潮。美國鄉(xiāng)村樂和描寫西部大草 原和大峽谷的歌曲都使用四級和弦來表現(xiàn)?？梢哉f四級和弦是促進(jìn)和激化劑，它可以接 五級，也可以接一級，只要是需要將樂曲繼續(xù)而不是結(jié)束的話，就可以

5、應(yīng)用這個(gè)四級和 弦進(jìn)行。小調(diào)中的IV級和弦（246）是個(gè)小三和弦，比較柔和。V級屬和弦（572/357）有不穩(wěn)定因素，非常傾向到主和弦，起著對主和弦支撐和 終止感的作用，任何一首歌曲都不可缺少。所以一般都把V- I作為結(jié)束的進(jìn)行，可以說也成為了一種定式。特別是五級屬七和弦 （5724/3572）,更加不穩(wěn)定，并且有一種必 須進(jìn)行到主和弦的傾向。所以在很多編配和弦的時(shí)候，這個(gè)進(jìn)行應(yīng)該說是最常見的結(jié)束 和弦了。當(dāng)然現(xiàn)代流行音樂特別是歐美音樂中不使用V- I終止的歌曲也很多，這正是流行音樂的特色，但五級和弦作為音樂的骨架和弦仍然不可動(dòng)搖。2.副三和弦大調(diào)中的R級和弦（246）,是一個(gè)很柔和的小三和弦

6、，它的最重要用途就是放在屬 和弦即五級和弦之前。而五級和弦則自然要回到一級和弦，所以很容易就形成了 R- I的進(jìn)行。這是一個(gè)極其常用的和弦連接。小調(diào)的R級和弦（724）是一個(gè)減三和弦，基本不用。大調(diào)田級和弦（357）,也是一個(gè)十分柔和的小三和弦。音樂的進(jìn)行中有了她馬上就 會變得柔美而略帶憂傷。I -田-IV的進(jìn)行，也即在C大調(diào)中的C-Em-F是一個(gè)很常用的 進(jìn)行。樂曲中本來用I級和弦的地方有時(shí)可以考慮換成田級和弦，音樂立即就不強(qiáng)硬了。小調(diào)的田級和弦（135）,則比較明亮，但可以通過對“ 3”降半音使其成為柔和小三和 弦（1b35）。大調(diào)的VI級和弦（613）是一個(gè)柔和的小三和弦，起到象一座橋連

7、接不同和弦的作 用，使和弦進(jìn)行連貫，不呆板。但小調(diào)的VI級和弦（461）則是一個(gè)具有抬升作用的大三和弦，在小調(diào)歌中用得較少。大調(diào)的叩級和弦（7 24）是一個(gè)減三和弦（724-根音至三音為小三度，三音至五音還 是一個(gè)小三度），所以不常用；但小調(diào)的叩級和弦（#572）可以通過不開半音而成為大三 和弦（572）,變成小調(diào)歌中交替使用大調(diào)和弦的常例。（四）和弦的轉(zhuǎn)位為了彈奏方便或追求和弦音色上的細(xì)微變化，每一組和弦都可以用轉(zhuǎn)位的方式實(shí) 現(xiàn)。所謂轉(zhuǎn)位和弦，就是將構(gòu)成和弦的三音、五音、七音按分別作為低音彈奏出來的一 種和弦。由三個(gè)音組成的五和弦有兩個(gè)轉(zhuǎn)位，由四個(gè)音構(gòu)成的七和弦有三個(gè)轉(zhuǎn)位： *千 * .5i

8、3624735146351462573614135246357461原位一轉(zhuǎn)位二轉(zhuǎn)位原位一轉(zhuǎn)位二轉(zhuǎn)f立原位一轉(zhuǎn)位二轉(zhuǎn)位原位一轉(zhuǎn)位二轉(zhuǎn)位 TOC o 1-5 h z 71 ,351246-2357136124723571461257573461351346236134724613原位一轉(zhuǎn)位 二轉(zhuǎn)位 三轉(zhuǎn)位 原位一轉(zhuǎn)位二轉(zhuǎn)位 三轉(zhuǎn)位 原位一轉(zhuǎn)位二轉(zhuǎn)位三轉(zhuǎn)位 原位 一轉(zhuǎn)位 二轉(zhuǎn)位 三轉(zhuǎn)位1 3 572 4 61 3 5其它，以此類推。三和弦的一轉(zhuǎn)位叫六和弦，用數(shù)字 6標(biāo)識，如C 6；二轉(zhuǎn)位叫四 六和弦，用數(shù)字6標(biāo)記，如d4；七和弦的一轉(zhuǎn)位叫五六和弦，用數(shù)字6標(biāo)識，如e5；二 轉(zhuǎn)位叫三四和弦，用數(shù)字3

9、標(biāo)識，如f3；三轉(zhuǎn)位叫二和弦，用數(shù)字2標(biāo)識，如G2。只有在初步具備了上述和聲的基礎(chǔ)常識后，我們才能相對合理、科學(xué)地為歌曲編配 和弦。二、歌曲和弦的編配歌曲和弦的編配，既簡單又復(fù)雜。說它簡單，是因?yàn)閷σ皇赘瑁覀兛梢灾挥萌M 正三和弦，按照一個(gè)相對固定的連接模式編配一下即可；說它復(fù)雜，一是因?yàn)楹拖业木?配涉及一門復(fù)雜而艱深的和聲理論；二是為了追求和弦音色的豐富變化，大小調(diào)和弦還 可以混雜交替使用；三是雖然和弦的進(jìn)行有它內(nèi)在的邏輯關(guān)系，但其編配卻沒有固定的 模式，無論是對一首歌、一個(gè)樂句，還是一個(gè)小節(jié)，只要不嚴(yán)重違反和弦連接的規(guī)律， 就既可以這樣配置和弦，也可以那樣配置?？梢赃@樣說，和弦的編配只有

10、相對的恰當(dāng)與 不恰當(dāng)，沒有絕對的對與錯(cuò)。其配置的方法也很多，主要有三種：（一）分步驟配置法第一步先定大小調(diào)式。為歌曲配置和弦，首先要對歌曲進(jìn)行分析，判斷其是大調(diào)還 是小調(diào)或者民歌小調(diào)（在此我們不說民歌的和弦配置）。一般地說，大調(diào)歌具有恢宏、寬廣、歡快的特性，典型的如同一首歌；小調(diào)歌具有委婉、 優(yōu)雅、哀傷的特性，典 型的如山楂樹等。大調(diào)通常以主音“ 1”、下屬音“ 3”或者屬音“ 5”開始，最后以 主音“1”結(jié)束（例如送別）。小調(diào)通常以主音“ 6”或者屬音“ 3”開始，最后以主 音“6”結(jié)束（例如娃哈哈）。原則上大調(diào)歌用大調(diào)和弦（大三、七和弦）為主，小 調(diào)歌用小調(diào)和弦（小三、七和弦）為主。但是為

11、了使伴奏效果更佳，和聲更豐富，通常 也可以大小調(diào)和弦交替使用。第二步初配首尾樂段。一首歌曲或樂段的起始小節(jié)（包括前奏、間奏）一定是I級 主和弦，大調(diào)為135,小調(diào)為613;而且結(jié)束旬前一個(gè)小節(jié)，大調(diào)一定是它的V級屬和 弦，即572或?qū)倨吆拖?724,小調(diào)一般是357或3572,因?yàn)閷俸拖亿呄蛴谥骱拖?，?有引領(lǐng)旋律趨向結(jié)束的感覺；再向前推，V級屬和弦前常用IV級下屬和弦， 大調(diào)為461, 小調(diào)為246。第三步細(xì)配小節(jié)主干。所謂小節(jié)主干，就是對具體某一小節(jié)的和弦配置，要根據(jù)該 小節(jié)主干音的情況而定。具體有下列幾種情況：.小節(jié)中的音均為某和弦內(nèi)音。當(dāng)小節(jié)中的某個(gè)旋律音是和弦的根音、三音、五音 或七

12、音時(shí)，就可配置該和弦。例如 F大調(diào)月亮代表我的心中的兩個(gè)小節(jié)：F （135） Am （357）05 | 1 3 5 1 | 7 3 5 05 |配置和弦135和357,就可完全涵蓋小節(jié)內(nèi)所有的音符， 這些被和弦構(gòu)成音所涵蓋的音符即所謂和弦內(nèi)音。.小節(jié)中強(qiáng)拍上的音決定和弦。例如C大調(diào)4/4拍的洋娃娃和小熊跳舞：C （135）F（146） C （135）1 2 3 4 | 5 5 543 | 4 4 432 | 1 3 5 0 |第一小節(jié)強(qiáng)拍是在“ 1”上，次強(qiáng)拍在 “3”上，所以配C的天三和弦；弗二小節(jié)，只有一個(gè)半拍的“ 4”是C和弦的和弦外音， 所以繼續(xù)用C和弦；第三、四小節(jié)的強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍均屬

13、和弦內(nèi)音，因此用 F和C的大三 和弦。.小節(jié)中時(shí)值較長的音決定和弦。再如F調(diào)4/4拍的月亮代表我的心中的兩個(gè) 小節(jié)：Dm(613) bB(461) C(57 2)05 | 6 7 1 - 6 | 5 - - 32_ |第一小節(jié)“ 6”和“ 1”音時(shí)值均為一拍半，而且都在強(qiáng)拍上，所以分別配置Dmffi bB;第二小節(jié)的“ 5”時(shí)值長達(dá)三拍，只有一拍的“空”可視 為和弦外經(jīng)過音(“3”音)，一般采用少數(shù)服從多數(shù)的原則一帶而過即可，因此該小節(jié) 配置C和弦。.小節(jié)中反復(fù)出現(xiàn)的音決定和弦。例如a小調(diào)青春舞曲的下列小節(jié)：Em (357) Am(6 13) C(135) G(572)3271 3217 I

14、6 6 6 | 6111 H | 6176 7 |第一小節(jié)反復(fù)出現(xiàn)“ 3”和“7”兩個(gè)音符， 第三小節(jié)反復(fù)出現(xiàn)的是“ 1”，第四小節(jié)反復(fù)出現(xiàn)且時(shí)值較長的是“ 7”，所以配置了 Em C、G三組和弦。.小節(jié)中被裝飾的音決定和弦。裝飾音又稱花音，其種類非常多，常見的幾種有： 倚音、滑音、波音、顫音。以各種符號標(biāo)記在音符的上方，用來增加樂曲的表現(xiàn)力，尤其對旋律的節(jié)奏和風(fēng)格等方面起一定變化者稱裝飾音。例如 e小調(diào)的天路中 的下列樂句：bCn(6 13) B(57 2) Gm (357 ). 6 67 653 235 | -3 - - -|其第二小節(jié)的“ 3”就屬被裝飾音，和弦時(shí)只能圍繞主音“3”配置G

15、md、三和弦。第四步特殊處理升降音小節(jié)。在部分歌曲中，有時(shí)會遇到升降半音的小節(jié)，這時(shí)就 需要對這些小節(jié)進(jìn)行特殊的和弦配置處理。例如C大調(diào)丟手絹，找朋友的問奏：C G Gm(5b7 2)bE(b35b7) Dm Em C G G7 C53 53 I 23 5 I % 75 I 45、I133 1 I 44 2 I 55 3 I 65 65 I 23 5 I 25 32 I 11 1 |其中的3、4、5三個(gè)小節(jié)的主干音“ 7”和“3”降了半音，因此在和弦的配置上就 進(jìn)行了特殊的處理。以首調(diào)(C調(diào))為例，在任何一小節(jié)內(nèi)，主干音若有升降半音的情況，則可參考配 置下列和弦：1(b2)用 A7(60135

16、);2( b3)用 F7(46 102)、Cm(1025)、Cdim(1 b3b56)、冶#25b7);04( b5)用 Dz(12#46)、Am6(6 1304)、Cdim(1b3b56);5(b6)用 E7(3#572)、Fm(4b61)、C+(1305);6（ b7）用 C7（135 b7）、Gm（5#62）、bB（4 #02）。對于和弦的配置，需要強(qiáng)調(diào)兩點(diǎn)：第一，細(xì)配和弦并非意味著需要給每一個(gè)小節(jié)都 密集配上和弦，和弦配置的疏密要根據(jù)歌曲旋律的發(fā)展走向和速度而定。一般地說，速 度舒緩的慢歌，和弦的配置可以密集一些；速度較快的歌曲，則應(yīng)配稀疏一點(diǎn)。第二， 要熟悉常用和弦的音色（比如 C、

17、Cm C7不同的和弦音色），以及它對旋律的渲染和烘 托作用。我們只有對和弦的音色有所把握，才能根據(jù)旋律發(fā)展的走向，配之以各具特色 的和弦。要熟悉和弦的音色和功能，就要我們平時(shí)多聽音樂，培養(yǎng)“樂感” 。樂感增強(qiáng) 了，聽到一段簡單的旋律，大致就知道應(yīng)配置的和弦了。（二）程式化配置法對于和聲知識不了解、不熟悉的同學(xué)，我們也可以在確定了歌曲的大小調(diào)后采用這 種相對固定的程式化和弦配置方法，為比較簡單的歌曲進(jìn)行簡單地和弦編配。1.正三和弦程式化配置。對許多簡單的兒歌，在確定了歌曲的大小調(diào)之后，我們可 以只用三組正三和弦（即主、屬和下屬和弦），按下列兩種連接模式為其配置和弦：第一種正三和弦的程式化進(jìn)行：I

18、 （主和弦）-IV （下屬和弦）-V或V 7 （屬和 弦）-I （主和弦）。說得再簡單明白一點(diǎn)，在首調(diào)唱名中，大調(diào)歌就是C （135） - F（461） fG（572）或G（5724） -C （135）的固定模式連接；小調(diào)歌則是 Am（613） -Dm（246） -Em（357）或 En7 （3572） -Am（613）的固定模式連接。第二種正三和弦的程式化進(jìn)行：I （主和弦）-V或V 7 （屬和弦）-I （主和弦）。 在首調(diào)唱名中，大調(diào)歌就是 C （135） -G （572）或 G （5724） -C （135）的固定模式 連接；小調(diào)歌則是 Am（613） fEm（357）或Em（3572）

19、-Am（613）的固定模式連接。2.正副三和弦交替的程式化配置。為了使和弦音色更加豐富并富于變化，還可以在 正三和弦為主的基礎(chǔ)上，適當(dāng)增加幾組副三和弦，從而使和弦的連接更平滑。下列是一 些常見的正副三和弦交替的進(jìn)行模式：第一種正副三和弦交替的大調(diào)歌程式化進(jìn)行 ：I （主和弦）-VI （副三和弦）-IV （下屬和弦）-V或V 7（屬和弦）-I （主和弦）。在首調(diào)唱名中，大調(diào)歌就是C （135） -Am（613） fF （461） fG （572）或 G （5724） -C （135）的固定模式連接；第二種正副三和弦交替的小調(diào)歌程式化進(jìn)行 ：i （主和弦）-iv （下屬和弦）-i （主和弦）-出（

20、副三和弦）-i （主和弦）。即首調(diào)（即C調(diào)）的Am（613） -Dm246）-Am（613） f C （135） -Am（613）的模式連接。第三種正副三和弦交替的小調(diào)歌程式化進(jìn)行 ：i （主和弦）-iv （下屬和弦）-iii （副三和弦）-W （下屬和弦）-v或v 7 （屬和弦）-i （主和弦），即首調(diào)（即C調(diào)） 的 Am（613） -Dn（i246） -C （135） - Dn（i246） - Em（357）或 E7（3572） -Am（613） 的連接模式。這里，需要強(qiáng)調(diào)的是：上述幾種程式化的和弦配置模式僅僅是其中常用的幾種，不 可能完全適用于所有歌曲的和弦編配。（三）見招拆招配置法所謂

21、見招拆招配置和弦的方法，主要是針對我們對和弦不熟，同時(shí)又對艱深的和聲 理論心存畏懼的業(yè)余愛好者提供的一種最簡單的辦法。當(dāng)然這也是一種不科學(xué)，甚至是 違背和弦連接邏輯的方法。這種和弦配置的方法雖不盡科學(xué)、合理，但總比一首歌從頭 到尾只配一個(gè)主和弦（135）要豐富一些。當(dāng)我們要為一首歌曲配置和弦時(shí)，首先還是要先分清大小調(diào)（前邊已講）。大調(diào)歌以135、461、572或5724為主，小調(diào)以613、246、357或3572為主。其次可視小節(jié)主 干音的情況，根據(jù)下列與主干音對應(yīng)的可選和弦去試配：表一：與小節(jié)主干音對應(yīng)的常見三和弦1 3 1 2 4 7 .機(jī)3 5 4 46 5 3 下 .5 用 4 6 7

22、 5斤1 6 2 51 3 2 4I級主和弦IV級下屬和弦V級屬和弦（Dm級、DVU級）(SII級、SVI級)表二：在首調(diào)歌中與小節(jié)主干音對應(yīng)的優(yōu)選和備選和弦主干音優(yōu)選和弦備選和弦Do 1C(135)Am6 13)F(46 1) D7(2#461) bA(1 #2#5)Re 2Dm( 246) D7(2#461)G(5724) E7(3572)B(#4#62) Bn(i2#4b7)Mi 3E(3 #57)q135) Am613)A7(6#135)Em357)Fa 4F(461)Dn(246) G(5724)Frr(4 b61)Sol 5G(57 24) G(57 2)q135) En(i357

23、) A7(6#135)Gm5 b72)An(i6135)La 6An(i6 13)F(461) Dn(246) A7(6#135) Cdim；1 b3b56)Si 7En(i357) E(3#57)G(5724) B(3#572)Cma7(1357) B(7b3b57)在這種見招拆招的和弦配置中，要盡可能地遵守和弦的進(jìn)行規(guī)律，注意和弦連接的 合理性。首先應(yīng)圍繞I級主和弦（135/613）,優(yōu)先選擇IV級（461/246）、V級（572/357） 連接，其次選擇田級（357/135）、VI級（613/461）和小調(diào)專用的即級（572）連接，要 避免因泛用和弦，而導(dǎo)致樂曲的調(diào)性模糊。要避免和弦的泛

24、用和濫用，我們就要多少懂 得一點(diǎn)和弦進(jìn)行的規(guī)律。這種規(guī)律可以從下列正三和弦功能圈的圖示中表現(xiàn)出來：首先，該圖的雙向箭頭表示：I級主和弦既可以與IV級下屬和弦前后雙向直接連接,也可以與V級屬和弦前后雙向直接連接；而單向箭頭則表示：IV級下屬和弦后可與V級 屬和弦相連，但V級和弦之后一般不宜逆向與IV級相連。其次，在IV級下屬和弦下邊還 附有與其功能相近的兩個(gè)副三和弦（II級、VI級），在V級屬和弦下邊同樣也附有與其 功能相近的兩個(gè)副三和弦（田級、叫級），這就表示具有下屬功能性質(zhì)的H、VI級和具 有屬功能性質(zhì)的田、叩級四個(gè)副三和弦的連接與正三和弦之間的連接類似。最后，有必 要強(qiáng)調(diào)的是：具有下屬功能

25、性質(zhì)的R級與VI級和弦，由于更傾向于主和弦，因此這兩個(gè) 副三和弦的使用機(jī)會要比田、叩級和弦更多更廣，相反具有屬功能性質(zhì)的m級、叫級使 用幾率相對較低，特別是叩級的減三和弦（724）,在大調(diào)歌中幾乎不用。三、不同調(diào)歌曲的和弦標(biāo)識轉(zhuǎn)換除了首調(diào)C調(diào)外，有點(diǎn)電子（鋼）琴業(yè)余愛好者不懂移調(diào)。他們不僅弄不懂C大調(diào)歌曲的主和弦標(biāo)識C為什么到了 F大調(diào)歌曲中卻變成了 F的標(biāo)識，因此在練習(xí)中，甚至 會鬧出左手在彈奏C調(diào)歌曲標(biāo)識的和弦，而右手卻在上彈奏F調(diào)旋律的笑話。究其原因， 就在于我們還未弄懂不同調(diào)高的音階轉(zhuǎn)換關(guān)系，并進(jìn)而造成了在練習(xí)中不會移調(diào)、不會 對不同調(diào)高歌曲的和弦進(jìn)行相應(yīng)的和弦轉(zhuǎn)換。要弄懂這些問題，學(xué)

26、會移調(diào)，掌握不同調(diào)的和弦轉(zhuǎn)換，首先，必須搞懂歌曲中的調(diào) 以及相應(yīng)調(diào)高在電子（鋼）琴鍵盤上具體的音階變化：所謂“調(diào)”（注意不是“調(diào)式”）， 就是由基本音級所構(gòu)成的音階的音高位置叫做調(diào)。在首調(diào)唱名中，do （即簡譜中的“1”）的音高位置就叫調(diào)，如“ do”的音高在鍵盤的C音（鍵）上，就叫C調(diào)；而“do”的音 高在鍵盤的G音（鍵）上，則叫G調(diào)。其次，我們還要記?。翰还苁钦{(diào)高如何，構(gòu)成該調(diào)音階的七個(gè)基本音之間的音程基 本都是一樣的：全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音do（1）Are（2） A mi（3） fa（4） A sol（5） A la（6） A si（7） do（i）所謂全音，就是兩個(gè)音

27、之間的音程為一度，在電子（鋼）琴鍵盤上通常為夾著一個(gè) 黑鍵的兩個(gè)白鍵或鄰近兩個(gè)黑鍵之間的音程；所謂半音，就是兩個(gè)音之間的音程為半度， 在鍵盤上通常就是不夾黑鍵的兩個(gè)白鍵或任意白鍵與鄰近黑鍵之間的音程。其口訣就 是：“兩全一半三全一半”。只要記住了這個(gè)口訣，我們就可以在琴鍵上推出任何調(diào)高的 音階。例如F調(diào)和bE調(diào)在鍵盤上的音階分別為：f 調(diào)音階：1 23 4 567L鍵盤音階：fG-A一國CDEFbE 調(diào)音階：123 45670鍵盤音階：忖一F一體一bAmCD慟由此可以看出：F調(diào)的音階在琴鍵上只有“ 4”音需要降半度彈 bB黑鍵；而bE調(diào)的音階在琴鍵上卻有“ 1”、“4”、“5”三個(gè)音分別需要用

28、到bE、bA和bB三個(gè)黑鍵，并進(jìn)而可以得知F調(diào)和bE調(diào)在五線譜上的調(diào)號標(biāo)識為什么分別為一個(gè)和三個(gè)降號的道理。只有懂得了以上不同調(diào)的音階轉(zhuǎn)換關(guān)系后，我們才能進(jìn)一步搞清不同調(diào)高歌曲的和 弦轉(zhuǎn)換關(guān)系。第三，應(yīng)據(jù)不同調(diào)的不同音階排列來確定該調(diào)的和弦標(biāo)識。例如同桌的你原調(diào) 為C,當(dāng)我們覺得C調(diào)太低，需要升至bE調(diào)唱時(shí)，就必須在鍵盤上進(jìn)行相應(yīng)的移調(diào)處理，左右手都要根據(jù)C-bE之間相差一個(gè)小三度的音高進(jìn)行彈奏。換言之，我們必須同時(shí)對 原來C調(diào)下的和弦配置標(biāo)識進(jìn)行相應(yīng)的轉(zhuǎn)換。下列是 C大調(diào)同桌的你前8個(gè)小節(jié)的 和弦標(biāo)識：C（135） E（3#57） F（461）G（572） C G F G C TOC o 1

29、-5 h z 555 534 I 5 7 I 666 646 I 5 5 0 I 555 576 I 5 4 I 444 432 | 1 1|根據(jù)C-bE之間只相差一個(gè)小三度的音程可以推知，轉(zhuǎn)調(diào)后的I級主和弦（135）b#的標(biāo)識就要由C轉(zhuǎn)換為E,m級副三和弦（3 57）則需由E轉(zhuǎn)換為G, IV級下屬和弦（461） 的標(biāo)識需由F轉(zhuǎn)換為bA, V級屬和弦（ 572）同時(shí)也要由G轉(zhuǎn)換成bB:bE（135）G（3#57）bA（4 61）bB（57 2） bEbBbAbBbE555 534 | 5 7| 666 646| 5 5 0 | 555 576| 54| 444 432| 11由此，可以歸結(jié)出兩

30、點(diǎn)：一是轉(zhuǎn)調(diào)后的和弦配置，僅僅只對和弦的標(biāo)識進(jìn)行了相應(yīng) 的轉(zhuǎn)換，而和弦的內(nèi)涵（即和弦的構(gòu)成音及性質(zhì)）均未發(fā)生實(shí)質(zhì)性的變化。二是對不同 調(diào)的和弦配置或轉(zhuǎn)換，我們無需去死記它們的英文字母標(biāo)識，只需記住常用和弦的和弦 構(gòu)成音（如135、613、461、572等），即可根據(jù)不同調(diào)的音階構(gòu)成進(jìn)行相應(yīng)的和弦標(biāo)識 轉(zhuǎn)換。四、和弦音型及自動(dòng)節(jié)奏型的選擇當(dāng)我們?yōu)橐皇缀喿V歌曲編配好了簡單的和弦之后，首先，面對C、Dm F、G Am之類的和弦標(biāo)記，究竟應(yīng)如何將它們彈奏出來呢？其次，電子（鋼）琴作為鍵盤樂器的一 種，其伴奏方式雖然與鋼琴的伴奏方式基本相同，但它還增加了自動(dòng)節(jié)奏、單指和多指 自動(dòng)和弦的伴奏功能。這就需要

31、我們在電子（鋼）琴的彈奏中，對伴奏音型和節(jié)奏型、 自動(dòng)節(jié)奏與和弦以及模擬音色等加以選擇。（一）伴奏音型的選擇當(dāng)不開自動(dòng)和弦彈奏電子（鋼）琴時(shí)，具伴奏方式一般就與鋼琴的伴奏方式基本相 同。這時(shí)，遇到的問題就是對和弦伴奏音型的三種選擇：.柱式和弦伴奏。柱式和弦是最基本的和弦構(gòu)成形式，是一種應(yīng)用廣泛的和弦伴奏 方式，可以適用幾乎所有風(fēng)格的樂曲。柱式和弦的風(fēng)格表現(xiàn)與音型的疏密程度有關(guān)：音 型越密集，表現(xiàn)的風(fēng)格越緊張、熱烈、歡快；相反，音型越疏少，則風(fēng)格越舒展、平緩、 悠揚(yáng)。例如少兒歌曲火車向著韶山跑：和弦標(biāo)記：C G C F G C旋 律：5 6 I 5 3 I 5 i I 5 - I 4 3 I 2

32、 6 I 56 32 I 3 - I TOC o 1-5 h z 55 55 I5555I2222I553 55 I1111I11 11 I2222 I 55355 I實(shí)際和弦：33 33 I3333I7777I333 33 I6666I66 66 I7 77 7 I 33333 I11 11 I1111I5555I111 11 I4444I44 44 I555 5 I 11111 I這里，柱式和弦用密集音型的彈奏方式，表現(xiàn)出火車飛馳向前的一種歡樂氣氛。冉 如送別：和弦標(biāo)記：CF G C G旋 律：5 35_1 -I 6 i 5 - 15 12 3 21 I 2 - - - I TOC o 1

33、-5 h z 5I12I5I2I實(shí)際和弦：3- - -I6- 7-I3- - -I7- - -II45I1I5I其柱式和弦采用疏松音型的彈奏方式，風(fēng)格就顯得悠揚(yáng)平緩，大不一樣?？梢?，密 集的柱式和弦適應(yīng)于歡快、活潑的歌曲伴奏；而舒緩的柱式和弦則適合于悠揚(yáng)、寬廣的 歌曲伴奏。但密集型柱式和弦的彈奏，要求左手必須富有持續(xù)的彈性，這對于我們電子 （鋼）琴的業(yè)余愛好者而言還是具有相當(dāng)難度的。.半分解和弦。半分解和弦是在柱式和弦基本上的一種音型變化形式。其音型主要有兩種：一是根首在先，三首和五首在后的531531根首在后的O 型 音 531 一 53-般而看，半分解和弦主要適應(yīng)于比較歡快、活潑的進(jìn)行曲伴奏。例如F小調(diào)的娃哈哈：和弦標(biāo)記：DmGm Dm旋 律：633 33_ I 446 3 I 222 21 I 223 6 I 實(shí)際和弦：33 3 I 33 3 I 66 6 I 66 3 I6 11 6 1 I 6H