試論微電影生存困境發(fā)展策略

1、-PAGE . z試論微電影的生存困境及開(kāi)展策略學(xué)生 玉雙 指導(dǎo)教師 涂燕平摘要微電影自誕生之日起，至今僅有7年歷史，然而在七年的時(shí)間里，微電影卻一再升溫，成為微博上熱議的話題。不僅正在成為普通百姓實(shí)現(xiàn)藝術(shù)夢(mèng)的路徑和新娛樂(lè)形式，也吸引了很多影視導(dǎo)演及演藝明星參加其中。但是在多元文化交織的今天，各種媒體十分興旺，傳播手段多種多樣，微電影和其他媒體一樣，它的生存和開(kāi)展面臨著越來(lái)越多的困境。本文從促進(jìn)微電影的角度出發(fā)，分別從微電影的傳播特征、生存困境及傳播策略三個(gè)角度進(jìn)展簡(jiǎn)單剖析。關(guān)鍵字：微電影 生存困境 開(kāi)展戰(zhàn)略前言“微電影，即微型電影，又稱微影，是指專門運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上播放的、適合在移動(dòng)狀

2、態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整籌劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的微超短時(shí)30秒300秒放映、微超短周期制作17天或數(shù)周和微超小規(guī)模投資幾千-數(shù)千/萬(wàn)元每部的視頻類電影短片。eq oac(,1)微電影產(chǎn)生于2005年，一般以20分鐘的?一個(gè)饅頭引發(fā)的血案?為 “微電影的雛形。自微電影誕生以來(lái)，經(jīng)過(guò)幾年的吸納和創(chuàng)新，微電影的長(zhǎng)流得以延綿不斷，甚至引得國(guó)眾多明星導(dǎo)演參與制作?！?021年，中國(guó)網(wǎng)民數(shù)量已經(jīng)到達(dá)4.2億，其中網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模2.84億人，平均每天觀看2小時(shí)網(wǎng)絡(luò)視頻，甚至超過(guò)了看電視的時(shí)間每天1.8小時(shí)。與此同時(shí)，中國(guó)手機(jī)用戶6.5億，其中有四成用戶使用手機(jī)上網(wǎng)，選擇用手機(jī)“

3、看視頻/電視的手機(jī)上網(wǎng)用戶比重到達(dá)17.4%，且年增長(zhǎng)率超過(guò)200%。eq oac(,2)可以預(yù)見(jiàn)，未來(lái)的互聯(lián)網(wǎng)視頻播放媒體將對(duì)傳統(tǒng)的電視媒體形成強(qiáng)烈沖擊，并侵蝕大量的廣告客戶。電影、電視連續(xù)劇、娛樂(lè)節(jié)目、搞笑視頻等容仍是互聯(lián)網(wǎng)視頻的重要組成局部。然而，“微電影結(jié)合了這些容的精華，以其短小精悍、傳播性強(qiáng)同時(shí)也更加貼近普通群眾，普及度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于普通電影的優(yōu)勢(shì)，必將在互聯(lián)網(wǎng)視頻領(lǐng)域異軍突起，占據(jù)重要地位。然而，在多元文化交織的今天，各種媒體十分興旺，傳播手段多種多樣，微電影和其他媒體一樣，正面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。1、微電影的傳播特征微電影盛行網(wǎng)絡(luò)并非空穴來(lái)風(fēng)，而跟其獨(dú)特的傳播特性有著至關(guān)重要的關(guān)系。1

4、.1、迷你性“5分鐘呈現(xiàn)一個(gè)完整的世界，難道這不是很神奇嗎.eq oac(,3)在這個(gè)資訊異常興旺，信息傳播率極快的年代，這就造成了很多人不愿意坐下來(lái)慢慢欣賞長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的電影。根據(jù)調(diào)研公司outsell調(diào)查結(jié)果顯示，“44%的谷歌資訊用戶只瀏覽新聞標(biāo)題，而不查看全文，eq oac(,4)這一信息詮釋了今天的網(wǎng)民越來(lái)越不喜歡長(zhǎng)篇大論，而傾向于短小精煉，于是時(shí)長(zhǎng)30300秒的微電影應(yīng)運(yùn)而生。微電影的核心特征是“迷你型，即傳播的容是“微容時(shí)間短；制作周期是“微周期17天或數(shù)周；投資規(guī)模是“微規(guī)模幾千-數(shù)千/萬(wàn)元每部；傳播渠道是“微介質(zhì)手機(jī)等介質(zhì)；傳播對(duì)象是“微受眾小眾、對(duì)象性傳播?，F(xiàn)代人工作壓力過(guò)

5、大，很少有人能抽出12個(gè)小時(shí)來(lái)看一部完整的電影，而微電影的迷你特性十分適合人們充分利用閑散的“微時(shí)間，與傳統(tǒng)的電影相比，微電影具有短小和隨意性，正適合人們打發(fā)閑散的“微時(shí)間，比方在上下班途中、在排隊(duì)、等人時(shí)，都可以隨時(shí)觀看30300秒的微電影，在把零碎時(shí)間變成釋放壓力、慰藉生活的心靈雞湯。1.2、草根性在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的微型電影，不再是高不可攀的影視界大腕的專利，而是群眾共同的“寵物，只要擁有簡(jiǎn)單的攝影設(shè)備和處理工具，每個(gè)人都可以做編劇、做導(dǎo)演，只要有興趣和愿望，每個(gè)人都可以做主角、做配音。作為一種平民媒體微電影以其簡(jiǎn)單性，群眾的開(kāi)放性，吸引了越來(lái)越多的實(shí)踐者，“使的過(guò)去曲高和寡的單項(xiàng)度

6、的藝術(shù)殿堂回歸到了真正具有互動(dòng)和體驗(yàn)特點(diǎn)的、人人皆可參與的“草根秀時(shí)代。它的低門檻，廣譜性與參與互動(dòng)性適合了新經(jīng)濟(jì)時(shí)代人們追求精神自由和互動(dòng)體驗(yàn)交流的感性訴求，它通常簡(jiǎn)易修飾，十分的樸素坦誠(chéng)、易接近，微電影成了平民藝術(shù)家的舞臺(tái)，在這里，每個(gè)人都有表達(dá)、傳播的欲望，人人都有展示的時(shí)機(jī)與舞臺(tái)。作為一種顛覆性的話語(yǔ)，微電影導(dǎo)演們“表達(dá)著被強(qiáng)勢(shì)媒體無(wú)視的草根人群的喜怒哀樂(lè)，表達(dá)著被主流媒體不屑的社會(huì)生活的細(xì)枝末節(jié)，表達(dá)著在正統(tǒng)媒體無(wú)法出現(xiàn)的對(duì)公眾人物的戲虐。eq oac(,5) 由此，微電影可以說(shuō)是信息技術(shù)革命下的web3.0. 43分鐘的?老男孩?一夜之間在網(wǎng)上瘋狂傳播，網(wǎng)絡(luò)播放量突破5000萬(wàn)，網(wǎng)

7、友覺(jué)得，?老男孩?讓他們追憶起了自己的青春年華：“感觸是因?yàn)榍閼押屠硐?，這才是真正獻(xiàn)給70后和80后的電影。但是影片中兩個(gè)技藝精湛的演員都不是科班出身，沒(méi)有任何學(xué)院派痕跡，完全來(lái)源于生活。1.3、互動(dòng)性美國(guó)傳播學(xué)者沃倫弗曾說(shuō)：“傳播是一個(gè)心靈影響另一個(gè)心靈的全部程序。eq oac(,6)互動(dòng)性也是微電影傳播形式的一大特色。傳統(tǒng)的電影也重視受眾的參與，但是主要關(guān)注的是受眾承受媒介傳播時(shí)調(diào)動(dòng)想象和情感的介入程度，強(qiáng)調(diào)的是“心里參與和“現(xiàn)場(chǎng)參與感，顯然只是徘徊在參與的心里感覺(jué)上。然而微電影與傳統(tǒng)的電影相比，更注重與受眾的溝通交流，將影視媒體與新媒體相互融合。以搜狐視頻為例，搜狐視頻“七電影在啟動(dòng)初期

8、就沒(méi)有從傳統(tǒng)思維模式出發(fā)，使用“大牌明星主演的噱頭來(lái)操作，而是采取了“讓明星做導(dǎo)演的概念，從根本上強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)意者的重要性。在制作過(guò)程中，幾位參與“7電影的“星導(dǎo)演們頻頻通過(guò)微博與網(wǎng)友互動(dòng)，或征集劇本靈感，或與大家分享創(chuàng)作感受。在這個(gè)過(guò)程中，網(wǎng)友們會(huì)幫“星導(dǎo)們出點(diǎn)子、給他們加油鼓勁，從始至終地參與到了這個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程之中。在播出過(guò)程中，更是將微電影的互動(dòng)性進(jìn)展發(fā)揮短片中有的為大家放出了兩版不同結(jié)局可供觀眾自行選擇，有的將短片中運(yùn)用到的素材同時(shí)上傳至網(wǎng)上，有興趣的網(wǎng)友可以根據(jù)這些素材剪輯出新的短片。如此，所有人都成為了微電影制作的參與者、評(píng)論者和欣賞者，而這種參與性和互動(dòng)性打通了“創(chuàng)作者和“欣賞者的壁

9、壘，使受眾在傳播中享有一定的主動(dòng)權(quán)和表達(dá)權(quán)，極大的煥發(fā)了他們對(duì)媒體的熱情與親近感，從而提高了影片的收視率與口碑，促進(jìn)了微電影的開(kāi)展。 1.4、商業(yè)性微電影通過(guò)展現(xiàn)故事的方式吸引人，并且可以將企業(yè)的品牌、產(chǎn)品訴求巧妙融合在一個(gè)好的故事中，讓一個(gè)故事的主題成為品牌的核心概念價(jià)值觀，它可以有效地影響觀眾的情緒，幫助品牌建立與觀眾的情感紐帶，提升品牌美譽(yù)度與忠誠(chéng)度。 微電影相比于傳統(tǒng)電影，微電影與廣告植入相結(jié)合，可以從創(chuàng)作之初便結(jié)合廣告元素進(jìn)展創(chuàng)作，改變了以往影視作品創(chuàng)作后期廣告硬性植入從而導(dǎo)致的觀眾抵觸情緒，相反，觀眾的欣賞興趣也更為濃厚，如此一來(lái)，商家既賺了名聲又賺了收益，這也是目前微電影市場(chǎng)火爆

10、的主要推動(dòng)力。而利用網(wǎng)絡(luò)視頻的高點(diǎn)擊率賺取觀眾眼球，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)廣告收益而播出平臺(tái)也能收獲巨大的點(diǎn)擊量以及廣告收益，可以做到讓投資人、媒體、創(chuàng)作者、觀眾四方得利。如吳彥祖主演的微電影?一觸即發(fā)?，把商業(yè)廣告和微電影形式進(jìn)展了巧妙的融合，點(diǎn)擊率與日俱增，一夜之間凱迪拉克的廣告模式成為各大商家競(jìng)相模仿的典，被媒體和業(yè)人士稱為“不是廣告的廣告。1.5、個(gè)性化回憶電子媒體的歷史，技術(shù)的力量首先使“窄播變成了“播送，最后又使“播送重新演化為“窄播。在數(shù)字化生存時(shí)代，“我就是我，不是人口統(tǒng)計(jì)學(xué)中的一個(gè)子集eq oac(,7)，在這里，群眾傳播的受眾往往只是一個(gè)人，信息將變得極為個(gè)人化。群眾媒介和文化工業(yè)一方面

11、帶來(lái)了群眾的“集體無(wú)意識(shí)，但另一方面，備受壓抑的個(gè)體總是在尋找情感宣泄的出口與自我展示的平臺(tái)。微電影制作者擁有極大的個(gè)人性和自主性，完全可以“我為主，拍攝身邊瑣事，貼近“我的日常生活。在以我為中心的同時(shí)，也可稱為他人的關(guān)注點(diǎn)，由此來(lái)獲得一種自我展示、自我表演的滿足，同時(shí)這種自我展示使個(gè)體的原創(chuàng)性和個(gè)性化表達(dá)也可以得到充分地呈現(xiàn)。2021快女微電影是快女展示的專屬平臺(tái)，完全以快女的日常生活為拍攝對(duì)象，不但是以快女為中心而且成為了眾多粉絲的關(guān)注點(diǎn)，到達(dá)使觀眾更加了解快女更加喜愛(ài)快女的目的。2011年11月12日，西南民族大學(xué)簡(jiǎn)歷制作大賽中有個(gè)別學(xué)生自導(dǎo)自演微電影來(lái)進(jìn)展自我介紹，這是他自我定制的彩色

12、簡(jiǎn)歷，吸引了大量觀眾的眼球。而以微電影的形式制作婚禮紀(jì)錄片的模式也已出現(xiàn)，此現(xiàn)象種種，都表現(xiàn)了微電影個(gè)性化展示的特征。二、微電影的生存困境雖然微電影正以迅猛的勁頭向前開(kāi)展，但是由于自身的局限性，微電影跟傳統(tǒng)電影相比，在必要的背景交代、氣氛渲染、起承轉(zhuǎn)合方面不可同日而語(yǔ)，尤其很難應(yīng)付那些跨時(shí)比擬長(zhǎng)、情節(jié)復(fù)雜的故事。這就使微電影的開(kāi)展在多元文化交織的今天，和其他媒體一樣，正面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。2.1、信息的去“深度化和價(jià)值缺失微電影以“微見(jiàn)長(zhǎng)，能在幾分鐘甚至是幾十秒講述具有完整故事情節(jié)的瞬間精彩，其主打招式還是在于快餐式、碎片化的娛樂(lè)消遣。而中國(guó)一向主“寓教于樂(lè)，通過(guò)觀看電影而給人以啟發(fā)、教育，但是

13、，微電影由于時(shí)間上的局限性，很難表達(dá)*一個(gè)深刻的主題，起承轉(zhuǎn)合也不能得到細(xì)致的表現(xiàn)，而其篇幅又難以應(yīng)付那些比擬長(zhǎng)而復(fù)雜的故事情節(jié)，題材和類型比擬單一，一旦把握不好分寸就會(huì)影響欣賞性。再者，由于制作相對(duì)簡(jiǎn)單，進(jìn)入門檻較低，微電影作品的拍攝和制作水準(zhǔn)良莠不齊。在各大視頻，都能找到一些以微電影自稱的視頻短片，沒(méi)有完整的故事情節(jié)也沒(méi)有精巧的畫面更不用說(shuō)深度與價(jià)值了，這種現(xiàn)象主要有兩個(gè)原因，其一是拍攝者的個(gè)人素質(zhì)。局部拍攝者沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)的訓(xùn)練，沒(méi)有一個(gè)完整的制作團(tuán)隊(duì)，這使得拍攝過(guò)于隨意，影響了影片質(zhì)量。其二是設(shè)備問(wèn)題。一些拍攝者并非專業(yè)人士，拍攝視頻多數(shù)是使用手機(jī)、相機(jī)等簡(jiǎn)易設(shè)備，這就大大影響了影片的清

14、晰度與畫面美感。2.2、依然是少數(shù)人的制作權(quán)雖說(shuō)一部好的微電影未必有專業(yè)的演員、專業(yè)的攝影師和攝影設(shè)備以及音響效果，但是縱觀網(wǎng)絡(luò)，真正點(diǎn)擊率高的非名導(dǎo)演、名演員莫屬。微電影的制作與傳統(tǒng)的電影制作一樣，要有一定的投入。微電影未嘗不是高技術(shù)、重裝備、高投入、高消耗的產(chǎn)業(yè)，不但根底設(shè)施需要投資，日常拍攝也需要一定的資金?！?0秒的微電影?一觸即發(fā)?由影視明星吳彥祖主演，制作團(tuán)隊(duì)包括了戛納廣告金獅獎(jiǎng)得主、世界級(jí)導(dǎo)演FrankVroegop、廣告教父之稱的莫康等大牌eq oac(,8)，耗資更是突破億元，而要躋身于著名微電影行列，非但要有新穎的創(chuàng)作，還要制作精良，只有這樣才能博得觀眾的點(diǎn)擊率，令觀眾耳目

15、一新，這也顯示出高質(zhì)量的微電影涉及的投資越來(lái)越大。正是由于局部微電影投資大回報(bào)率小，使得一些出于興趣愛(ài)好的草根導(dǎo)演、演員望而卻步，在時(shí)間與金錢的雙重壓力下局部 “草根主動(dòng)放棄了制作權(quán)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，微電影的草根性會(huì)逐漸淡化，微電影的制作權(quán)最終會(huì)成為少數(shù)人的專利。2.3、政府的監(jiān)管難度盡管微電影呈現(xiàn)“欣欣向榮之勢(shì)，但業(yè)對(duì)微電影仍抱有擔(dān)憂。不難看出，微電影的流行還有一個(gè)重要原因，就是國(guó)家并沒(méi)有嚴(yán)格的審查機(jī)制。目前，微電影的拍攝、播出都是基于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，不需要過(guò)多的審查，雖說(shuō)我國(guó)局部視頻有審查機(jī)制，用戶上傳的視頻隨時(shí)會(huì)被監(jiān)控，“敏感和“有害的信息會(huì)被刪除，但是很多無(wú)法通過(guò)電視渠道播出的容，都有可能通過(guò)微

16、電影的形式在網(wǎng)絡(luò)這個(gè)更大的平臺(tái)上展現(xiàn)，久而久之，數(shù)量和質(zhì)量都將無(wú)法控制。比方設(shè)備使用上很懸殊，有人用昂貴的高清設(shè)備，有人用家用攝像機(jī)，有人甚至就用手機(jī)。容上也是有人做原創(chuàng)，費(fèi)盡心血；有人就用現(xiàn)成的公開(kāi)出版物上的小笑話，省心省力。這些東西同時(shí)進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)，政府如何進(jìn)展監(jiān)管是面臨的一個(gè)很大的困難。 三、微電影未來(lái)的開(kāi)展策略就微電影容而言，制作專業(yè)化、播出專業(yè)化、逐步同步覆蓋電視臺(tái)這一主流渠道，會(huì)大幅提升微電影的廣告和容創(chuàng)作本身的價(jià)值。微電影開(kāi)展到中期，其作為電影的屬性會(huì)更加突出，將有更多專業(yè)制作、營(yíng)銷機(jī)構(gòu)參加行業(yè)，整個(gè)行業(yè)也會(huì)進(jìn)入由容主導(dǎo)開(kāi)展的階段。在這個(gè)階段，會(huì)培養(yǎng)出一大批符合新媒體傳播特性的制作人

17、才和機(jī)構(gòu)，商業(yè)模式也會(huì)更加成熟除了貼片、植入等廣告模式外，用戶付費(fèi)模式也會(huì)出現(xiàn)并快速開(kāi)展。3.1、專業(yè)制作趨勢(shì)微電影要想得到長(zhǎng)足的開(kāi)展，其首要要求就是專業(yè)制作，而這也正是目前微電影開(kāi)展的首要趨勢(shì)。而國(guó)家也在關(guān)鍵時(shí)刻為微電影的開(kāi)展推波助瀾。2007年，為鼓勵(lì)青年導(dǎo)演更好地創(chuàng)作創(chuàng)新,國(guó)家廣電總局電影局制訂的資助方案也在電影工作會(huì)議上出臺(tái)。資助方案將為有潛力、有創(chuàng)新精神的45歲以下、取得過(guò)初步成績(jī)的青年導(dǎo)演提供政府資金支持eq oac(,9)。這一培養(yǎng)和扶持青年電影人，繁榮中小本錢電影創(chuàng)作，進(jìn)一步促進(jìn)了微電影創(chuàng)作人才嶄露頭角、*開(kāi)展，打造了良好的平臺(tái)，為青年導(dǎo)演提供了根本的資金支持。盛大旗下子公司華

18、影盛視就曾放言，未來(lái)三年要拍攝200部微電影，預(yù)計(jì)為公司帶來(lái)近億元收入。這一跡象說(shuō)明專業(yè)制作已經(jīng)成為微電影行業(yè)不可阻擋的趨勢(shì)，人們已經(jīng)認(rèn)識(shí)到微電影無(wú)“專業(yè)不生意。2021年，在，10個(gè)不同行業(yè)的80后電影弄潮兒，因?yàn)閻?ài)電影聚在了一起。他們成立了第一家獨(dú)立電影工作室86工作室，并陸續(xù)推出自己的微電影系列，在網(wǎng)絡(luò)和業(yè)界之間積聚起不小的名氣。隨著資金在微電影行業(yè)的大量流入，未來(lái)像86工作室這樣的微電影專業(yè)制作公司會(huì)越來(lái)越多。3.2、品牌化趨勢(shì)品牌化趨勢(shì)更易于翻開(kāi)市場(chǎng)，擴(kuò)大業(yè)務(wù)圍，增加核心競(jìng)爭(zhēng)力，提高受眾的忠誠(chéng)度，有助于細(xì)分市場(chǎng)及提高公司形象。電影的品牌意識(shí)給予新興產(chǎn)業(yè)中的微電影以滋養(yǎng)和啟發(fā)，中國(guó)微電

19、影的品牌意識(shí)有了新的覺(jué)醒并開(kāi)場(chǎng)了多元的探索。主要有以下幾種表現(xiàn)：首先是對(duì)于微電影系列片的嘗試。?11度青春系列片?相繼走上銀幕，?微博有鬼?系列也先后和觀眾見(jiàn)面；其次是對(duì)流行的其他藝術(shù)形式的改編和翻拍。一部催人淚下的?交易?正是由網(wǎng)絡(luò)微小說(shuō)改編而成。再次就是以導(dǎo)演為品牌制作的微電影，現(xiàn)如今，微電影名導(dǎo)有胡戈、王學(xué)兵、文等，都形成了自己微電影的特色，從而走上了品牌化趨勢(shì)。無(wú)論是以何種方式何種途徑，中國(guó)電影的品牌化嘗試是值得肯定和贊揚(yáng)的。盡管與電影相比，微電影品牌化觀念舊、開(kāi)展緩慢、啟動(dòng)資金缺乏，這些可能制約微電影品牌的創(chuàng)立和開(kāi)展。即使如此，微電影的品牌化趨勢(shì)仍是不可逆轉(zhuǎn)的，它是產(chǎn)業(yè)語(yǔ)境下微電影開(kāi)

20、展的新契機(jī)。3.3、商業(yè)定制趨勢(shì)商業(yè)定制是微電影開(kāi)展的另一趨勢(shì)，那也可以形容為加長(zhǎng)版的廣告。在傳統(tǒng)電影里受眾不乏看到大量硬性廣告植入，這一做法非但影響受眾欣賞影片的情緒，而且影響影片的整體藝術(shù)效果。而微電影可以與廣告植入相結(jié)合，從創(chuàng)作之初便結(jié)合廣告元素進(jìn)展創(chuàng)作，改變了以往影視作品創(chuàng)作后期廣告硬性植入從而導(dǎo)致的觀眾抵觸情緒，而微電影相比廣告而言，則更加生動(dòng)，故事情節(jié)更加豐富，更能吸引受眾的眼球，觀眾的欣賞興趣也更為濃厚，如此一來(lái)，商家既賺了名聲又賺了收益，這也是目前微電影市場(chǎng)火爆的主要推動(dòng)力。為了吸引基數(shù)龐大口味與眾不同的新媒體受眾，“微電影也需要做足功課，精益求精，以及進(jìn)展整合營(yíng)銷。盛大首部原

21、創(chuàng)者定制微電影?星辰變-昨天?創(chuàng)作的主題曲?昨天?也是一大賣點(diǎn)，吸引了眾多音樂(lè)愛(ài)好者，如此可見(jiàn)，“微電影成為了更為成熟的商業(yè)營(yíng)銷手段。參考文獻(xiàn) eq oac(,1) baike.baidu./view/4342291.htm 微電影百科名片 eq oac(,2)?中國(guó)青年報(bào)? 2011年08月02日 09 版?微影：大銀幕時(shí)代里的草根游戲能玩多歡? 吳曉東 eq oac(,3)?日?qǐng)?bào)?9月15日24版?微電影，青春不打烊?王高財(cái)eq oac(,4)tech.sina./i/2010-01-20/08373787934.shtml?報(bào)告稱44%谷歌資訊用戶只瀏覽標(biāo)題不查看原文? 書(shū)聿 eq oa

22、c(,5)?神州? ?微時(shí)代走進(jìn)為生活? *超eq oac(,6)wenku.baidu./view/e6d21b8071fe910ef12df8b8.html?微博的傳播特性與文化價(jià)值?林蓉 黎薇 eq oac(,7)【美】尼古拉斯.尼洛龐帝著，胡勇、海燕譯：?數(shù)字化生存?1997年版 eq oac(,8) auto.qq./a/20210706/000155.htm?凱迪拉克營(yíng)銷解析：微電影中的生意經(jīng)?2011年7月6日 蔡文穎 eq oac(,9) .gmw./01gmrb/2007-01/17/content_537042.htm2007年1月17日?國(guó)產(chǎn)影片更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)有潛力的青年導(dǎo)演獲扶持? 春利論文相似性檢測(cè)報(bào)告(簡(jiǎn)明版)報(bào)告f92ee96b-fe02-453d-8bfa-9fb200cb3d44檢測(cè)圍：中國(guó)學(xué)術(shù)期刊數(shù)據(jù)庫(kù)CSPD、中國(guó)學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)CDDB、中國(guó)學(xué)術(shù)會(huì)議論文數(shù)據(jù)庫(kù)CCPD、中國(guó)學(xué)術(shù)網(wǎng)頁(yè)數(shù)據(jù)庫(kù)CSWD檢測(cè)日期： 2011年12月07日總相似比：3.75%參考文獻(xiàn)相似比：0.00%排除參考文獻(xiàn)相似比：3.75%典型相似論文列表(共2篇，最多顯示10篇)序號(hào)相似比相似論文標(biāo)題參考文獻(xiàn)文獻(xiàn)類型作者來(lái)源發(fā)表時(shí)間12.50%微博的文化特性及傳播價(jià)值期刊論文林容等當(dāng)代傳播202122.50%微時(shí)代走進(jìn)生活期刊論文*