韓國愛情劇敘事風(fēng)格

1、羹歐河北大學(xué)工商學(xué)院本科生畢業(yè)由文（設(shè)計(jì)）題目:韓國愛情劇敘事風(fēng)格學(xué) 部人文學(xué)部學(xué)科門類藝術(shù)學(xué)一專業(yè)廣播電視編導(dǎo)學(xué)號(hào) 2010472049姓 名李夢(mèng)璐指導(dǎo)教師郭燕一論韓國愛情劇敘事風(fēng)格摘要本篇論文主要研究韓國愛情劇敘事風(fēng)格。首先，從韓國愛情劇的界定和概述上對(duì)其做 了一個(gè)簡(jiǎn)單的梳理；其次，通過對(duì)韓國愛情劇文本敘事的研究，淺談一下韓劇的主題表達(dá) 和劇中儒家思想的滲透；然后，對(duì)韓國愛情劇的視聽語言敘事做了一個(gè)簡(jiǎn)單的概括。；最 |后引申到對(duì)我國愛情劇發(fā)展的借鑒。韓劇的整個(gè)畫面基調(diào)清新、唯美， 給予人們追求美；好生活、美好愛情的勇氣，國產(chǎn)愛情劇相比較而言整體的生活氣息太重，有時(shí)過于暴露生I活中的陰暗面。

2、韓國近幾年風(fēng)靡我國，它的閃光點(diǎn)在于其獨(dú)特的敘事風(fēng)格，創(chuàng)作者是將愛i情融入了生活、融進(jìn)了世俗，不用唱高調(diào)、耍大牌的精英姿態(tài)來“俯視”觀眾，創(chuàng)作韓劇I的整體思路上，一般以男女主人公的愛情為線索，講述相關(guān)家庭之間的矛盾和生活狀態(tài)。!取材于生活，又和日常生活有著根本的區(qū)別，它的成功和民族的文化熏陶是分不開的。這!篇篇論文就是對(duì)帶有濃重民族氣息的韓國愛情劇敘事風(fēng)格的簡(jiǎn)單分析。II關(guān)鍵詞：韓劇、韓國文化、比較、風(fēng)格、愛情I裝訂線Theory of South Korea Love Scene Narrative StyleABSTRACTThis paper mainly study of the cau

3、ses of Korean dramas popular in China in recent years, by reading some books, some netizens think baidu, put these together to talk about the overall development and popularity of love play, the whole picture of the Korean dramas tone pure and fresh, beautiful, giving people the pursuit of a better

4、life, good love, courage, domestic love drama in comparison of whole life breath is too heavy, sometimes too exposed the dark side in life. From South Korea love scene in our country current situation of the development of Korean dramas in China has become a trend, the best in han drama lies in its

5、unique narrative style, the creator is to morph into secular life, love, need not rhetoric, be elite attitude down to the audience, to create the overall train of thought of south Korean television dramas, generally around the hero and heroines love for clues, tells the contradiction between family

6、and state of life. Drawn from life, and there is a fundamental difference in daily life of its success and national culture are inseparable. Love play in China compared with the shortcomings and the insufficiency, love story is a bit too old, with the contemporary young peoples taste, should be base

7、d on the experience of the development success of south Korean television dramas, complement each other, and strive to improve the quality of our plays.Keywords: han drama； Korean culture； comparison； style； love目錄 TOC o 1-5 h z HYPERLINK l bookmark16 o Current Document 1 韓國愛情劇的界定及概述1 HYPERLINK l bo

8、okmark19 o Current Document 愛情劇的界定1 HYPERLINK l bookmark22 o Current Document 韓國愛情劇的概述1 HYPERLINK l bookmark25 o Current Document 2韓國愛情劇的文本敘事2 HYPERLINK l bookmark28 o Current Document 唯一的主題2靈活多變的敘事方法2對(duì)儒家思想反叛性的繼承2 HYPERLINK l bookmark31 o Current Document 3 韓國愛情劇視聽語言敘事5 HYPERLINK l bookmark34 o Curr

9、ent Document 3.1鏡頭敘事5 HYPERLINK l bookmark37 o Current Document 3.2色彩敘事5 HYPERLINK l bookmark40 o Current Document 4對(duì)中國愛情劇的借鑒7結(jié)論 8 HYPERLINK l bookmark46 o Current Document 參考文獻(xiàn) 9致謝 10附錄 111愛情劇的界定及概述1.1愛情劇的界定作為一種敘事類型的電影，愛情劇主要體現(xiàn)的是男女主人公的情感發(fā)展記錄。而愛情 從來就是人類歷史發(fā)展中不可或缺的一環(huán)，深得廣大觀眾的喜愛，在電視劇創(chuàng)作市場(chǎng)占有 比率高。作為人類情感的輸出點(diǎn)

10、和宣泄點(diǎn)，愛情對(duì)于大多數(shù)人來說是都是極具魔力的。正 是因?yàn)檫@種魔力，使得人們對(duì)真愛更為的看重與渴求，現(xiàn)實(shí)生活中貌合神離的情侶遠(yuǎn)遠(yuǎn)多 于真愛，這更加促使人們向往美好的愛情，而愛情電視劇塑造的真愛形象恰好滿足了人們 對(duì)此的渴求與向往，也給予人們勇敢追求真愛的勇氣與信心。愛情之于人們，是好是壞？是上天的恩賜還是地獄的懲罰？在人生的低谷期，愛情的 來臨可以帶給人春天般的溫暖與鼓舞；在愛情離去的時(shí)候，人們會(huì)因此進(jìn)入情緒的低谷期， 帶走所有的尊嚴(yán)與驕傲，帶走所有的夢(mèng)想和能量。例如，我想做鄭微，心甘情愿地低下頭 顱，我也會(huì)因?yàn)猷嵨⒌脑蛉ハ矏坳愋⒄?，因?yàn)樗青嵨⒌恼鎼?，也因?yàn)樗矣趽?dān)當(dāng)和面 對(duì)自己的問題，也

11、因?yàn)樗乾F(xiàn)實(shí)中的趙又延。也許很多年以后，自己不再是當(dāng)年的自己， 更甚者是厭惡自己。影片中，鄭微不再羞于去直接批評(píng)下屬的問題，陳孝正不再刻意的追求潔癖，他不 再會(huì)擔(dān)心白色的褲子被臺(tái)階弄臟，而阮莞直接面臨的是從別人墮胎的記憶轉(zhuǎn)換成自己被人 陪著墮胎，朱小北更是假裝自己失去了記憶能力。也許，當(dāng)年沒有人能夠料到自己會(huì)變成 另外一個(gè)人。曾毓和許開陽教會(huì)我們的權(quán)與錢的關(guān)系，阮莞的故事教會(huì)我們?nèi)魏蔚娘L(fēng)光下 面都有著不敢回首的過去，朱小北教會(huì)我們正規(guī)的教育途徑并非是唯一的出路。而男女主 人公讓我們知道了，緣分是命中注定無法改變的。整篇故事告訴我們，愛人就要懂得先學(xué) 會(huì)如何愛自己，而鄭微的紅日讓人感動(dòng)不已，程孝

12、正的“你神經(jīng)病吧”讓人爆笑不已，朱 小北的歇斯底里讓人爽快不已，而阮菀的那聲“砰！”卻讓人驚悚不已，但是最為令人感 動(dòng)的，確實(shí)過盡千帆之后的那束滿天星。青春是每個(gè)人都經(jīng)歷，愛情又與青春緊密相隨，從理解愛情，學(xué)會(huì)生活，從解讀愛情 學(xué)會(huì)愛人！1.2韓國愛情劇的概述自從上世紀(jì)末，韓國家庭倫理愛情劇引進(jìn)我國電視劇市場(chǎng)以后，韓劇以其溫馨、明快的風(fēng) 格贏得了觀眾的喜愛，且發(fā)展趨勢(shì)勢(shì)不可擋。與其他的電視劇相比較而言，韓劇更加的貼 近生活場(chǎng)景，并且進(jìn)行了藝術(shù)美感的加工，實(shí)際上在韓劇當(dāng)中，觀眾可以尋找到自己的影 子，能夠產(chǎn)生心靈的共鳴。例如經(jīng)久未整理的書桌，散落墻角的日志，被風(fēng)掀起的塵封已 久的回憶，散落的記憶

13、洋洋灑灑清晰可現(xiàn)，陪伴這歲月年華的流失，凄美卻不失動(dòng)人；電 視編劇實(shí)際上是將自己對(duì)生活的領(lǐng)悟逐一的加入到了電視記錄當(dāng)中，而回憶是一種遠(yuǎn)久的 記憶，其滿足人們柏拉圖式愛情的滿足，實(shí)際上是從生命中綻放自己的華貴與魅力。少年 不知愁滋味，強(qiáng)說愁，將自己的哀思寄托到了遙遠(yuǎn)的記憶當(dāng)中。實(shí)際上，不論是曾經(jīng)的榮 耀還是年少的輕狂，對(duì)我們來說都已經(jīng)不再重要，最為重要的是要如何在現(xiàn)實(shí)的世態(tài)炎涼 中學(xué)會(huì)進(jìn)退，學(xué)會(huì)生存，當(dāng)浪漫變成回憶，當(dāng)記憶變成歷史，人生舞臺(tái)上站著演出的也只 有我們自己。作品的被認(rèn)同，必須是尤其獨(dú)特的、與眾不同的魅力所在的，而韓劇恰巧以 敘事漸長(zhǎng)。2.韓國愛情劇的文本敘事2.1唯一的主題儒家文化的

14、突出顯露，是韓劇的鮮明特色，它在迎合市民階層口味的同時(shí)，將儒家內(nèi) 容融合到了電視劇的情境當(dāng)中，既滿足了階層需求，又有價(jià)值觀念的體現(xiàn)。這些變化是對(duì) 人物情感糾葛、空間等各個(gè)方面的呈現(xiàn)，既可以豐富劇情，也放大了外圍空間。把現(xiàn)代人 的情感經(jīng)歷和境遇放大，影片真切地將當(dāng)代人細(xì)膩猶豫不決的情感表現(xiàn)表現(xiàn)的淋漓盡致， 同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了影片中的角色與觀賞者的充分的情感交流。物質(zhì)與科學(xué)技術(shù)在飛速發(fā)展的同時(shí)，人卻變的愈加漠然，從什么時(shí)候開始，行走的過 程中我們更愿意將注意力集中于手機(jī)上，對(duì)于四周的關(guān)心愈加少，盡管身邊有這樣的一個(gè) 人與我們坐著同樣的事情，或許我們都無法發(fā)覺。面對(duì)如此社會(huì)面貌，每個(gè)人都將自己隱 藏的更加

15、深，對(duì)周圍的一切都保持警惕。與外界的交流溝通甚少，信任感低，使得當(dāng)代社 會(huì)中的愛情保持懷疑的姿態(tài)，這也是為什么人們更熱衷于銀屏上虛構(gòu)愛情故事的原因所 在。和童話一樣的純情、完全的東方浪漫風(fēng)味是韓劇愛情的兩大特性，當(dāng)前的文化大背景 是快餐消費(fèi)，這樣的愛情少之又少，因此韓劇中的愛情與人們對(duì)于愛情的美好期盼是相符 的。影片的主角往往具有鮮明的性格特性，與普通人相比是較為典型的，影片始終都將其 性格不足表現(xiàn)出來，陷入愛情的雙方從出現(xiàn)沖突、彼此厭惡，然后逐漸熟悉、認(rèn)可對(duì)方， 然后相知相戀愛，一般與社會(huì)時(shí)代背景與家庭沖突、道德倫理等不想管，影片的著重點(diǎn)不 在于人物質(zhì)生活、愛情與家庭等之間產(chǎn)生的矛盾，影片的

16、關(guān)注點(diǎn)在于人的感情與對(duì)精神的 需求。一見鐘情是大部分愛情影片經(jīng)常運(yùn)用的經(jīng)典模式，但是韓劇卻將這一典型模式進(jìn)行 了突破，關(guān)注與角色感情的醞釀、形成與整個(gè)歷程，將現(xiàn)實(shí)物質(zhì)條件有意地進(jìn)行演示，同 時(shí)又能夠讓觀眾感受到生活。外部不是韓劇中愛情的障礙物，角色的內(nèi)心才是愛情的障礙， 影片的主角在剛開始并未察覺到彼此的“真心“，電影的整個(gè)歷程即是讓主角們察覺到“真 心”的歷程；而針對(duì)個(gè)體，這一個(gè)過程是對(duì)自己感情需求的挖掘。韓劇中，對(duì)愛情的最終 確定往往安排全影片的結(jié)尾，讓人深切的感受到主宰命運(yùn)的是性格。盡管時(shí)代的變遷會(huì)讓人感覺到不適，由于人們心中對(duì)于一些未知的事情總是有些期 待，因此始終孜孜不倦的追求改變與

17、進(jìn)步。在下雨的時(shí)節(jié)，午夜一個(gè)人坐在陽臺(tái)上思慮一 些事情，這是一種超然的姿態(tài)。但是當(dāng)置身于異鄉(xiāng)，心緒卻始終難以平靜，盡管凌晨即將 到來，但是夜空卻仍舊是一片寧靜，高樓大廈隨影在不斷的歡動(dòng)，對(duì)于建筑的意境也有了 更深入的感受，建筑師創(chuàng)造精神、氣質(zhì)與理念所體現(xiàn)出來的正是意；而客觀對(duì)象的志趣所 體現(xiàn)出來的則是境。為了實(shí)現(xiàn)情景的一致性，精確意、實(shí)施境就是意境的實(shí)質(zhì)所在。我曾 經(jīng)認(rèn)為自己已經(jīng)能夠完全體會(huì)到城市夜景獨(dú)有的意境，但是現(xiàn)在我明白一切只是由于自己 的虛榮心，這虛假的繁華是始終不能與家鄉(xiāng)的美相比的。2.2靈活多變的敘事方法第一點(diǎn)是關(guān)于韓劇中對(duì)清潔的設(shè)計(jì)，韓劇通常運(yùn)用的方法是正敘，嚴(yán)格遵循時(shí)間與空 間

18、順序?qū)∏檫M(jìn)行講述。除了講述陷入愛情之中的主角的愛恨情仇，同時(shí)還在生活中融入 了愛情元素。直到現(xiàn)在，依舊對(duì)新聞情有獨(dú)鐘，始終對(duì)一些事物有著敏感與獵奇心理，但 是現(xiàn)在努力并非在于它是我的職業(yè)，或者是覺察到如今的自己與其不相符。但是由于媒體 是所選專業(yè)，自己并未掌握其他的技能。著眼于今年的就業(yè)狀況，用明日黃花這個(gè)詞語來 形容媒體行業(yè)最恰當(dāng)不過了，也就是采編人員呈現(xiàn)出飽和的態(tài)勢(shì)，用人機(jī)構(gòu)對(duì)于專業(yè)記者 的需求非常少，使得記者的生存范圍愈加狹窄，畢業(yè)生心中對(duì)于就業(yè)有了深深的憂慮。周 圍很多的師兄師姐們很多都并未從事媒體職業(yè)，只有少數(shù)對(duì)于新聞?dòng)兄鴺O大的熱情的人依 舊堅(jiān)持這份職業(yè)。編導(dǎo)學(xué)專業(yè)的學(xué)生掌握的專業(yè)

19、技巧有哪些呢？ 一些人會(huì)說采訪能力、寫 作能力、對(duì)生活信息的敏感程度等不是專業(yè)技巧嗎？但是筆者認(rèn)為這并非真正的技能，籠 統(tǒng)的學(xué)習(xí)未能到位。新聞告訴我們要用開放的眼光來觀察這個(gè)世界，而新聞敏感到現(xiàn)在已 經(jīng)成為了左右逢源的代名詞，它告訴我們的是怎樣將自己推銷出去，怎樣將自己的人格魅 力淡定的表現(xiàn)出來，此外怎樣和人進(jìn)行溝通與相處，適時(shí)發(fā)表自己的意見，使得我們能夠 勇敢在社會(huì)中找尋自己。通過交流會(huì)議的召開，找出了差距也找尋到信息，做了充分準(zhǔn)備的人往往能夠把握住 機(jī)會(huì)，把握機(jī)會(huì)是一直強(qiáng)調(diào)的。突然間察覺出自己所掌握的經(jīng)濟(jì)與管理知識(shí)確實(shí)太少，無 法在將來的就業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中獲取優(yōu)勢(shì)，但是我現(xiàn)在還有時(shí)間繼續(xù)學(xué)習(xí)?，F(xiàn)在

20、正積極備考公務(wù)員 考試，按部就班的備考，就猶如亞菲姐所述，不要追求過度但是要自己創(chuàng)造機(jī)會(huì)。以為師 兄通過公務(wù)員考試進(jìn)入銀行機(jī)構(gòu)工作，使得我堅(jiān)定了銀行這一入職機(jī)構(gòu)，明白自己懶惰性 太強(qiáng)，無法抵御記者的巨大壓力，所追求的是安逸。未來我將會(huì)在何處，現(xiàn)在我還無法得 知，但是一切并不遙遠(yuǎn)，這里是我永遠(yuǎn)的安身之地。由于社會(huì)的發(fā)展，人們物質(zhì)生活變得 豐富多彩，但是人們卻愈加感覺空虛與缺乏安全感。盡管通訊愈加發(fā)達(dá)，但是人之間的交 流愈加稀少，彼此愈加不信任，常常感受到孤獨(dú)的存在，那么愛情更是無從談起。置身于現(xiàn)代社會(huì)環(huán)境之中，關(guān)于婚姻、愛情與兩性關(guān)系，人們的看法有了巨大的轉(zhuǎn)變， 以往的婚戀方式已經(jīng)落后于時(shí)代，而

21、韓劇卻與人們對(duì)愛情的希冀相符。韓國電視劇中選擇 的場(chǎng)景往往是非常完美的，觀眾往往能夠被這唯美的畫面所感動(dòng)。著眼于制作這一角度， 設(shè)置考究、逼真、細(xì)膩是對(duì)場(chǎng)景設(shè)置的考慮因素。韓劇在拍攝制造的各個(gè)環(huán)節(jié)都做出了很 大的努力。明星的知名度并非衡量電視劇的標(biāo)準(zhǔn)，而在于選取的演員是否適合該角色。著 眼于演員的挑選這一角度，帥男美女四韓劇的一大特色。陽光、美麗、上進(jìn)具有個(gè)性、倔 強(qiáng)善良是對(duì)影片女主角的角色定位。挑選可愛的演員來演繹美好的愛情，使得韓劇更具有 魅力。演員的完美身材在服飾的裝飾下與角色所定位的完美愛人更加契合。同時(shí)也能夠新 一輪的時(shí)尚熱潮。.2.3對(duì)儒家思想反叛性的繼承家永遠(yuǎn)是我們心靈的歸宿，因

22、此電視劇中對(duì)觀眾心情進(jìn)行調(diào)節(jié)慣用的伎倆就是對(duì)家庭 元素的運(yùn)用?，F(xiàn)代人面臨的壓力巨大，因此往往希望通過觀看韓劇來滿足自己的希冀。和諧、純粹是韓劇營造的氛圍，往往將民族的文化風(fēng)情展現(xiàn)的淋漓盡致。韓劇對(duì)日常 生活的體現(xiàn)往往是通過愛情、親情與友情三者展現(xiàn)出來的，通過這些感情元素感化觀眾， 此外還因?yàn)槠渲姓宫F(xiàn)出來的家的傳統(tǒng)使得亞洲受眾產(chǎn)生文化的認(rèn)同感。觀眾被韓國泡菜與 拉面所感動(dòng)。對(duì)于文化的影響，我們應(yīng)該思考的是韓國對(duì)于長(zhǎng)輩的尊敬與幼兒的愛護(hù)。和 諧是韓劇傳達(dá)出來的價(jià)值理念，告訴我們一切都很美好。3韓國愛情劇視聽語言敘事3.1鏡頭敘事鏡頭敘事是韓劇的特性所在，通過特寫與長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)故事情節(jié)，往往能夠深入觀

23、眾的 內(nèi)心，讓人們深受感動(dòng)。通過特寫，把主角細(xì)微的表現(xiàn)擴(kuò)大，可以是一個(gè)眼神或者是動(dòng)作， 觀眾通過這一眼神與動(dòng)作就感受到影片中主人公的心境。通過長(zhǎng)鏡頭，使得劇情的發(fā)展突 然放緩，眼淚慢慢性眼角流出是韓劇的一個(gè)常用鏡頭，這樣對(duì)情節(jié)表現(xiàn)的方式能夠讓觀眾 頗為動(dòng)容。3.2色彩敘事在影片之中，色彩的作用往往表現(xiàn)為對(duì)事物進(jìn)行敘述、對(duì)環(huán)境背景進(jìn)行交代，使得畫 面更加唯美，激發(fā)人們的想象力。韓劇一個(gè)極其關(guān)鍵的表現(xiàn)方式是色彩敘事，往往用于表 現(xiàn)作品的主旨、交代故事發(fā)生背景或者是服務(wù)于故事本身。通過結(jié)合眾多的造型要素，例 如光、線條色調(diào)等等，凸顯出故事主旨，對(duì)任務(wù)的外部形態(tài)與性格特性進(jìn)行強(qiáng)化，使得作 品更具感染力

24、。用顏色來對(duì)故事進(jìn)行講述是優(yōu)秀的韓劇所創(chuàng)造出來的，使得人們通過顏色就感受到影 片想要表達(dá)的內(nèi)容，導(dǎo)員通過色彩來敘事，妥善處理色彩連接與組成，使得眾多德爾視覺 要素通過交融碰撞將完美的視覺特效創(chuàng)造出來。借助分析討論韓劇色色彩敘事，除了能夠 更深入地認(rèn)識(shí)到畫面色彩，對(duì)其學(xué)習(xí)借鑒之外，還有利于更深入的對(duì)色彩敘事這一表現(xiàn)方 式進(jìn)行分析研究。4對(duì)中國愛情劇的借鑒當(dāng)前，我國的愛情劇目眾多，存在著嚴(yán)重的過剩。第一投資方盲目跟風(fēng)，假若市場(chǎng)上 某一類型的電視劇目獲得了較高的收視率，都集中拍攝這一類型的劇目，使得影片的質(zhì)量 欠佳；第二，我國的很多當(dāng)代愛情劇往往將關(guān)注點(diǎn)集中與展示城市風(fēng)貌，很多時(shí)候讓觀眾 感覺過于虛

25、假，與生活脫節(jié)；相對(duì)于韓劇，我國的電視劇與現(xiàn)實(shí)較為接近，對(duì)于生活的陰 暗面也進(jìn)行了揭露，盡管能夠讓人們感受到共鳴，卻不能夠使人們得以放松。但是韓劇往 往刻畫出來的生活模式是人們所向往的，使得人們充滿希望，有利于緩解壓力。兩者進(jìn)行 對(duì)比，盡管我過的劇目產(chǎn)品質(zhì)量不算低質(zhì)量，但是往往人們更樂于觀看能夠讓人輕松愉快 的作品。首先，我國的愛情劇目要與年輕觀眾的需求相符，在拍攝甜美愛情劇目的過程中可以 對(duì)暖色調(diào)進(jìn)行大量的運(yùn)用，情節(jié)的開展盡量用較為輕松的方式，使得人們感受到愉悅，獲 得一定程度的釋放。此外，要想達(dá)到韓劇的成就，我們還要將作品旋律與商業(yè)化的關(guān)系進(jìn)行很好的處理， 將藝術(shù)品與商品之間的分量比例進(jìn)行

26、把握與衡量，電視的創(chuàng)作要結(jié)合自身的文化，在劇目 中融入自身特色，關(guān)鍵就在于保持自身特色，不盲目跟風(fēng)流行文化。結(jié) 論一個(gè)國家內(nèi)部影視作品的創(chuàng)作形式并非完全一致的，但是著眼于一定的文化背景之 下，往往所展現(xiàn)出來的風(fēng)格會(huì)趨于一致，關(guān)鍵就在于對(duì)城市風(fēng)情的感悟。韓劇之所以能夠 獲取如此巨大的成就關(guān)鍵就在于眾多要素的組合，敘事風(fēng)格就是一個(gè)重要的方面。要虛心 學(xué)習(xí)外國的優(yōu)秀影視作品，取其精華去其糟粕，但是要保持自身特色，讓作品具有本民族 特色。當(dāng)前我國非常熱衷于韓劇，對(duì)此現(xiàn)象我們要正確看待，不要完全對(duì)此拒絕，事物的發(fā) 展都有著自身的發(fā)展規(guī)律，對(duì)此現(xiàn)象要保持尊敬。此外，還要分析研究產(chǎn)生此現(xiàn)象的原因， 韓劇成功

27、的原因就在于其與現(xiàn)代人情感需求相符。當(dāng)前，我國的愛情劇目眾多，存在著嚴(yán)重的過剩。第一投資方盲目跟風(fēng)，假若市場(chǎng)上 某一類型的電視劇目獲得了較高的收視率，都集中拍攝這一類型的劇目，使得影片的質(zhì)量 欠佳；第二，我國的很多當(dāng)代愛情劇往往將關(guān)注點(diǎn)集中與展示城市風(fēng)貌，很多時(shí)候讓觀眾 感覺過于虛假，與生活脫節(jié)；相對(duì)于韓劇，我國的電視劇與現(xiàn)實(shí)較為接近，對(duì)于生活的陰 暗面也進(jìn)行了揭露，盡管能夠讓人們感受到共鳴，卻不能夠使人們得以放松。但是韓劇往 往刻畫出來的生活模式是人們所向往的，使得人們充滿希望，有利于緩解壓力。兩者進(jìn)行 對(duì)比，盡管我過的劇目產(chǎn)品質(zhì)量不算低質(zhì)量，但是往往人們更樂于觀看能夠讓人輕松愉快 的作品。我們要不斷嘗試對(duì)不同敘事風(fēng)格的運(yùn)用，雖然一些做法我們并不認(rèn)可，但是我們 可以試驗(yàn)性地開展，只有體驗(yàn)之后，才會(huì)感受到生活更多的樂趣。不同國家具有不同的文化特色，這使得在相同的時(shí)代背景之下，產(chǎn)生的作品風(fēng)格千差 萬別。國產(chǎn)愛情劇要保持自身的特色與優(yōu)勢(shì)，同時(shí)積極吸收韓劇的長(zhǎng)處。每一部作品都會(huì) 有著一定的不足，正視自己與他人是我們要保持的姿