電影中色彩設計

1、電影中色彩設計一、對電影?紅高粱?中紅色主調(diào)的解讀在這秋收的季節(jié)，那火紅的高粱地讓觀眾的心中激情澎湃，上面的這些電影畫面給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊，給觀眾的內(nèi)心深處進展了一個火紅的洗禮。對于紅色有著特殊情感的張藝謀在電影中讓高粱酒也變成了紅色，在整部電影中都營造出了一種火紅的氣氛。導演張藝謀通過使用紅色對電影中的一些情節(jié)進展精心安排，給觀眾帶來了一場視覺盛宴，吸引了觀眾的眼球。電影?紅高粱?中所流露出來的那種自由奔放、自然狂野和放縱不羈的熾熱激情，還有人物的喜悅心情都通過電影那火紅的場面表達出來了，在這大紅色的電影主色彩下向觀眾娓娓道來一段有關愛恨情仇交織的凄美故事。尤其是在電影?紅高粱?的結(jié)

2、尾局部，故事女主人公九兒死亡以后，“我爹和“我爺爺兩個人在那夕陽如血的余光中長時間地站著，彼此凝望著對方，一直等到天空中出現(xiàn)了日全食的時候，這天空中的色彩才暫時沒有那么亮堂了，緊接著就是一種暗紅色的主調(diào)。導演張藝謀通過一種異乎尋常的表現(xiàn)手法，將兩個人物形象進展唯美的無限度放大，主要是為了突出對于英雄人物形象的贊揚和敬仰。二、電影?紅高粱?中環(huán)境色彩和道具色彩的完美結(jié)合在電影?紅高粱?剛開場，映入觀眾眼簾的就是大片大片的紅色和黃色交織在一起的電影畫面，在美術繪畫的心理原理中我們可以得知，紅色和黃色都是可以讓人感覺興奮的顏色。在電影中，我們可以從電影畫面中看到黃土高坡那貧瘠的土壤上寸草不生的荒涼風

3、光，火紅的大花轎在這黃土高坡的塵土飛揚之中劇烈地左右搖擺，猛烈地上下顛簸，可以說這一段抬花轎是電影中最為精彩的局部。大花轎那種火紅的顏色和黃土高坡那種黃色之間形成了宏大的視覺反差，屋子里面那大段大段的火紅色的布匹和門前那火紅色的染缸交映生輝，電影中不同人物的色彩絢爛的服裝設計和黃色的黃土高坡反射出了深化的思想內(nèi)涵，電影人物的那種五彩繽紛的回憶和現(xiàn)實社會中的那種暗淡無光等一起構(gòu)成了這一幅多姿多彩的畫卷，讓觀眾賞心悅目，流連忘返。在電影?紅高粱?的主體色彩甚至是電影中一個微缺乏道的地方，都會有色彩反差比照的運用，這也充分說明了導演張藝謀對于電影色彩藝術的整體構(gòu)思和把握。三、電影?紅高粱?中色彩設計

4、藝術對于人物心理活動的刻畫電影中不同的人物有著自己的性格特點，人物的心理活動是人物內(nèi)在的深層次的東西，倘假設需要在一個非常受限制的場景空間之內(nèi)以及在一個非常短的時間內(nèi)將人物的內(nèi)心活動傳遞出來，那就需要電影給觀眾傳遞出一個行之有效的視覺刺激載體，電影中的美術色彩設計的合理運用就剛好可以起到這樣的作用。張藝謀導演在電影中就非常喜歡用電影畫面的色彩視覺進展人物心理活動的刻畫和傳遞，電影總是可以通過色彩藝術的巧妙變換而將人物的內(nèi)心活動明晰地、惟妙惟肖地表達出來。在電影?紅高粱?中，盡管紅色是整部電影的主體色彩，可是在電影中還是有一段是通過藍色的色彩進展渲染和襯托的。當女主人公九兒又一次回到燒酒廠的家中

5、的時候，自己的丈夫早已經(jīng)被殺死了，九兒因為心中害怕被傳染上那可怕的麻風病，所以單獨一個人靜靜地坐在那死一樣寂靜的空曠院子里面，四處漆黑得讓人感到恐懼。坐在冰涼地上的九兒望著夜空中懸掛著的那輪明月，在這清冷的月光下，整個院子顯得更加凄涼。張藝謀導演在電影的畫面中通過運用藍色的冷色彩將那種孤獨、凄冷的感覺傳遞給觀眾，讓觀眾也真切地感受到了主人公九兒當時那種落寞凄涼的心情。四、電影?紅高粱?中色彩藝術營造的獨特創(chuàng)作風格張藝謀導演在電影中對于美術色彩的創(chuàng)造性運用不僅僅是對電影事物的詳細化，其中更多的還帶有深化的寓意，電影色彩藝術常?？梢酝ㄟ^對觀眾的視覺造成沖擊，從而影響觀眾的心理反響，這就是電影中獨特

6、的色彩審美情感。(一)電影?紅高粱?色彩設計藝術的獨特風格在?紅高粱?這部電影中，紅色的電影基調(diào)和十八里高粱坡的那種自由野性很好地融為了一體，電影的畫面在火紅的主色彩中夾雜著一絲絲的黃色色彩，讓觀眾的視覺和聽覺上都感受到了一種耳目一新的感覺，通過這樣的電影色彩畫面渲染，人物的心情就像是被注射了一種興奮劑一樣，都變得興奮和歡快起來。在電影?紅高粱?中，導演張藝謀的這種色彩設計運用技術可以說是獨樹一幟、另辟蹊徑，將電影深化的主題思想和人物形象變得更加詳細可感，電影也更加容易打動觀眾，給觀眾留下深化的印象。電影?紅高粱?自始至終都一直彌漫著一種紅色的色彩，火紅的耀眼，在電影的結(jié)尾處，“我爹和“我爺爺

7、仍然是站在了血紅的夕陽之下，觀眾同樣感受到的還是那種火紅的色彩，心中的情感就猶如那火紅一樣激情澎湃，久久不能平靜下來，給人以無窮的回味空間。導演張藝謀充分利用色彩的象征意義對觀眾的視覺進展沖擊，激發(fā)觀眾的自由想象力，提升觀眾的電影色彩審美情緒。電影?紅高粱?的那種主色彩不僅給了觀眾一種喜悅的感覺，同時也寓示著中國革命就像是那熊熊燃燒的火苗一樣，有著旺盛的生命力，是電影思想主題的一種升華和延伸。電影?紅高粱?中的那種紅色也是無所畏懼的愛情和人物那揮灑自由的藝術人生的真實寫照，兩者在紅色的結(jié)合中相得益彰，將人物的形象和電影的思想主題進展了淋漓盡致的表達和傳遞。(二)電影?紅高粱?色彩設計藝術對于民

8、族特色的繼承雖然藝術家是有國界的，可是高雅的藝術是永遠都沒有國界區(qū)分的，張藝謀導演就是一位對色彩藝術情有獨鐘的電影藝術家。在張藝謀導演創(chuàng)作的眾多電影作品中，無論是電影的主題思想還是人物的形象特點、內(nèi)心活動和思想情感，都會通過中華民族具有代表的傳統(tǒng)色彩進展表達和傳遞，這也是張藝謀電影中的一個絕妙地方所在。在中華民族的傳統(tǒng)文化中，紅色就是一種激情澎湃和有生命力的象征，在電影?紅高粱?中，張藝謀就通過紅色的服裝將女主人公九兒那種青春活力的形象特征進展了入木三分的刻畫，同時那高粱地的紅色背景中九兒和“我爺爺兩個人最終在一起了，這也說明了人物那種敢愛敢恨的性格特征，是西北民族人民豪爽性格特征的鮮明表達。導演張藝謀在電影中通過民族傳統(tǒng)藝術色彩進展人物形象塑造和電影主題思想表達的手法在國際社會上獲得了非凡的響應，得到了大多數(shù)同行藝術家的認可，因此電影?紅高粱?在德國柏林電影藝術節(jié)上也獲得了很高的榮譽和獎勵。五、結(jié)語通過上面的各項分析，我們可以得知張藝謀導演在自己的一系列電影拍攝制作過程中都有著對于色彩設計的偏愛，電影中那獨特的電影色彩設計藝術也是他對于美的一種執(zhí)著追求，更是他對于電影思想主題的一種深化考慮和表達。因此我們也可以這樣揣測，張藝謀導演對于電影的孜孜不倦的追求就是對電影美術色彩設計藝術的一種不懈堅持和追求，通過美術色彩