中國工藝美術(shù)史名詞解釋及大題

1、越窯窯址在浙江紹興、寧波一帶，是東漢至北宋的重要窯場。主要燒造青瓷，鼎盛于晚唐至北宋初。釉面追求玉的質(zhì)感，器物常帶各類裝飾。作品被茶經(jīng)形容為“類冰”、”類玉”。史迪唐代開始流行的一種絲綢等織物的印染方法。做法是，以兩塊圖案相同的鏤空花版， 將按幅寬對折的織物夾住，從兩面施染，花紋對稱。有的作品因多次施染，能形成多種彩 色的圖案。顧繡明清的一種著名刺繡。明后期，住在上海露香園的顧氏女眷多擅長刺繡，其繡稱“顧 繡”或“露香園繡”。繡針、繡線極其纖細(xì)，配色自然，繡稿多取自繪畫，作品以欣賞品為 主。韓希孟是顧繡的代表人物。掐絲球瑯?biāo)追Q“景泰藍(lán)”。以銅為胎，經(jīng)掐絲、燒焊、點藍(lán)、燒藍(lán)、磨光、鍍金等工序制成

2、。 花紋精巧，風(fēng)格富麗華貴，是明以來重要的工藝美術(shù)品種。髯飾錄中國現(xiàn)存唯一的古代漆藝專著,作者為明代新安的著名漆工黃成。詳細(xì)記錄了 制作漆器的工具、材料和方法，也涉及了漆器的創(chuàng)作原則和漆器史。明末，嘉興的楊明為 它逐條作注。母瑯彩清康熙時創(chuàng)始的彩繪瓷品種?；緸橛闷鳎话阆仍诰暗骆?zhèn)燒成白瓷，運(yùn)到北京 后，由宮廷畫師以球瑯料繪制圖案，再入窯第二次焙燒。作品精細(xì)華艷，富有宮廷藝術(shù)氣 息。雍正、乾隆時的水平最高。彩瓷是指在唐代創(chuàng)造和發(fā)展的一種彩釉瓷，彩瓷的制作，為以后的色釉和彩繪裝飾開辟了 新天地。彩瓷又稱“花瓷”，即在黑釉的基礎(chǔ)上加入銅、鈕、磷酸鈣等物質(zhì)，燒出像彩霞、 浮云、樹葉一類形狀的彩斑，

3、簡樸自然，深為民間所喜愛。唐三彩是非陶非瓷又兼有陶、瓷之長的奇特絢麗創(chuàng)新名產(chǎn)，始創(chuàng)于唐高宗時期，繁盛于唐 玄宗時期，它不僅在我國陶瓷史中別開生面，而且在世界陶瓷寶庫中也無與倫比?！疤迫省?是用瓷土作胎，施以？不透明的色釉（早期為“一彩”、“二彩”，繼以“三彩”為主后期增 多彩，統(tǒng)稱“三彩”）實為紙溫鉛釉并綜合陶瓷特性所創(chuàng)制的獨(dú)一無二的特殊名品。明式家具？是科學(xué)性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。明式家具講究選料，多用紫檀、花梨、紅木等， 也采用楠木、樟木、胡桃木及其它硬雜木，又通稱硬木家具。明式家具的造型安定，簡練 質(zhì)樸，講究運(yùn)線，線條雄勁而流利。造型顯得線型簡練、挺拔和輕巧。明代家具的最大特 點，它擅長

4、將選材、制作、使用和審美巧妙的結(jié)合起來。椅子的靠背和扶手的曲度都基本 適合于人體的曲線，觸感良好。明代家具采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)科學(xué)合理。明代椅子由 于造型所產(chǎn)生的比例尺度，以及素雅樸質(zhì)的美，使家具工藝達(dá)到了很高的水平。家具整體 的長、寬和高，整體與局部的權(quán)衡比例都非常適宜。有的椅子座面和扶手都比較高寬，這 是和封建統(tǒng)治階級要求“正襟危坐”，以表示他們的威嚴(yán)分不開的。青花,是在白色瓷器上繪有青色花紋的一種瓷器。青花的原料是一種鉆鹽類的金屬元素， 呈色性很強(qiáng)，鮮明而穩(wěn)定。我國自元代以來制成了青白瓷，瓷色白里泛青，裝飾以青色花 紋，顯得十分協(xié)調(diào)、優(yōu)美。青花雖只用一種色彩，但是由于調(diào)料的濃淡，用色的

5、層次，而 能呈現(xiàn)出極其豐富多彩的藝術(shù)效果?！靶聽t”：明朝工部招聘名師研究一批多種金屬鑄造合金銅器，多為“爐式”而稱“宣德 爐”。宣德三年（1428年），工部組成專門機(jī)構(gòu)由名匠吳邦佐、李澄德等60多人選用中外30來種珍貴原料，反復(fù)摻混配合多次冶煉，并仿照古銅器與瓷器及漆器等造型優(yōu)點，終于 創(chuàng)造出銅質(zhì)細(xì)膩、色澤精美、造型新穎的特殊獨(dú)創(chuàng)的銅器器皿，主要有“素爐”、“華爐”創(chuàng)制出造型上百種。景泰藍(lán)：據(jù)史所載，至少元代已有大食（今阿拉伯）及大秦（古羅馬）經(jīng)西域傳入一些“大 食窯”。這是“以銅作身，用藥燒成五色花者”，它又與“佛郎嵌”相似。明代新興的銅胎 藍(lán)底掐絲填彩色釉所燒成的這類特種工藝品， 在明宣

6、德年間已有相當(dāng)成就。當(dāng)時稱“球藍(lán)” 或“球瑯”，因景泰年間的產(chǎn)品增多，藍(lán)色最佳，便統(tǒng)稱“景泰藍(lán)”，是北京的著名特產(chǎn)。清代“景泰藍(lán)”生產(chǎn)規(guī)模更大，花色品種更多，制作技藝更精。由于它技藝精湛、造型獨(dú) 特、極富民族性，對歐洲“巴洛克”裝飾有很大影響。1904年曾在美國獲世界博覽會金獎， 至今仍在世界享有盛名。何稠北周至唐初的工藝美術(shù)家。祖籍應(yīng)為中亞，長期主持宮廷營建、制作。隋代，他仿造 的波斯金線錦袍比原作更精美，又以綠瓷仿制玻璃，效果“與真不異”。竇師綸初唐著名絲綢紋樣設(shè)計家。設(shè)計的瑞錦、宮綾“章彩奇麗”，常以對雞、斗羊、翔 鳳、游麟為題材，圖案多取對稱形式。因竇爵封陵陽公，故他設(shè)計的圖案被稱為“

7、陵陽公 樣”。夾緘唐代開始流行的一種絲綢等織物的印染方法。做法是，以兩塊圖案相同的鏤空花版， 將按幅寬對折的織物夾住，從兩面施染，花紋對稱。有的作品因多次施染，能形成多種彩 色的圖案。聯(lián)珠紋中國6世紀(jì)中期到7世紀(jì)后期流行的裝飾題材。由連續(xù)的圓珠構(gòu)成，典型為絲綢上 的聯(lián)珠圈紋，應(yīng)受經(jīng)中亞傳入的薩珊波斯影響。8世紀(jì)初，逐漸退出中心地區(qū)的裝飾主流。金銀平脫唐代流行的高檔裝飾方法、由漢代的貼金銀片發(fā)展而來。做法是，將金銀片剪刻 成花紋，粘貼在漆地上，拼成圖案，再涂漆、研磨，使圖案與漆地平齊。用以裝飾漆器、 銅鏡，以至瓷器。雕漆相傳始于唐的漆器品類。做法是，在器胎上涂以幾十道、以至上百道大漆，再于漆地

8、上雕刻圖案。分剔紅、剔黑、剔犀、剔彩等多種。元以后，以剔紅為典型的雕漆成為中國 漆器的代表。磁州窯窯址在河北邯鄲一帶,是典型的民間窯場。宋金時代繁榮。裝飾手法豐富，以白地 黑花最為典型，圖案往往簡潔瀟灑。在中原影響很大。影青宋元稱“青白瓷”，釉色白中泛青。器物多帶刻花、劃花、印花等裝飾，大量燒造于 宋元時南方，景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品最具代表性。皮囊壺遼代最有代表性的陶瓷器形,又稱“馬鏤壺”、“雞冠壺”。有多種樣式，造型和裝飾常模仿皮質(zhì)容器。造型的演進(jìn)體現(xiàn)了契丹民族的生活從游牧到半定居的轉(zhuǎn)變。倉戈金銀傳統(tǒng)漆器品種。做法是，在漆地上刻劃出圖案，于刻紋內(nèi)上漆后，再填以金銀箔。源 頭可上溯到西漢的針刻，宋代作品

9、已極精美。滿池嬌表現(xiàn)“池塘小景”的繪畫性圖案。池塘中，蓮荷盛開，并常配鴛鴦等水禽。圖案因 元文宗的御衣刺繡而定型，是元青花等的重要裝飾主題，并延續(xù)到后世。瀆山大玉海 現(xiàn)在最大的古代玉容器。造成于1266年初，是蒙元重要的宮廷貯酒器。呈色青 黑，雜以白斑。外壁碾琢波濤中的海龍、海馬等。形象豐滿，造型雄武碩大，重約 3500千克。斗彩明以來的一種彩繪瓷器。裝飾以釉下的青花和釉上的彩色組成。創(chuàng)始不晚于宣德年間。 成化斗彩最負(fù)盛名，產(chǎn)品多為秀雅的小型器?！八未宕竺G”的藝術(shù)特點：、汝窯特點：以“天青”為佳。大多“素面”無紋飾，蟹爪紋，香灰色胎，滿釉支燒，有“芝麻掙釘”。、官窯特點：以大青為上。紫口鐵

10、足。有蟹爪紋，以粉青為代表。造型多仿商周秦漢青 銅器和玉器。、哥窯特點：“紫口鐵足”、“金絲鐵線”、“冰裂狀開片”。、鈞窯特點：釉厚粘稠、“窯變”、“蚯蚓走泥紋”、“底款刻數(shù)字”。、定窯特點：“芒口”、“金銀銅扣”刻“官”款最多，創(chuàng)造了 “支圈覆燒法”，器體薄、 早期多為素地，后多刻花或畫花?！懊魇郊揖摺钡亩x及特點、明式家具準(zhǔn)確定位應(yīng)該是我國明代至清代早期生產(chǎn)的一批優(yōu)質(zhì)硬木家具。因主要制作 年代為明代，因此習(xí)慣上被稱為明式家具。、明式家具的用料很講究，多用紫檀、紅木、花梨木、楠木、樟木、胡桃木等硬木。、明式家具的另一種特殊工藝就是不用釘釘，也不用膠粘，只是采用嚴(yán)密的樺卯工藝。、明式家具很重視

11、人體工程學(xué)。比如，總結(jié)出桌椅之比例：“尺七，二尺七，坐著正好吃。 以此種比例制作家具。、明式家具上極少附加裝飾，偶爾有一二雕飾，也都是附著在一些輔助構(gòu)件上，起到畫龍點睛的作用?？偨Y(jié)唐代雕塑藝術(shù)的特點。、在唐代造型藝術(shù)雕塑中，以皇帝陵墓前那些氣勢雄渾華麗的大型紀(jì)念性群雕最能顯示時代的風(fēng)格。、其藝術(shù)造型也由雄渾轉(zhuǎn)向莊重，到唐太宗時代在前代造型風(fēng)格的基礎(chǔ)上，形成了具有時代雄渾風(fēng)格的特征。代表作是昭陵六駿。、唐代雕塑裝飾藝術(shù)成就反映在陵墓石刻，宗教雕塑，傭像雕塑，小型陶瓷雕塑。、在陵墓石刻裝飾藝術(shù)方面主要表現(xiàn)加強(qiáng)了細(xì)部刻畫。、在宗教雕塑方面典型反映在佛教造型藝術(shù)上。、在傭像雕塑方面唐代的裝飾藝術(shù)最突出

12、的表現(xiàn)早色彩的使用方面。、在小型陶瓷雕塑品方面，唐代主要流行小型瓷器，造型藝術(shù)和裝飾藝術(shù)均很突出。江西景德鎮(zhèn)元瓷的發(fā)展特點：元瓷在胎、釉、紋飾、造型等方面都較多地體現(xiàn)了漢民族的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格在某些方面也具有蒙族的特點。元瓷造型古樸敦厚胎骨厚重 大件器物比較多 另外元瓷的裝飾方法改變了以往以劃刻、印為主的技法而以繪畫紋為主。元代的青花、釉里紅等器物全部是繪畫而成的花紋圖案 它的題材除了以往的花草、纏枝花卉、花鳥以外還出現(xiàn)了八寶紋、云紋等少數(shù)民族的花紋及圖案。明代漆工藝專注髯飾錄主要談了哪幾方面的內(nèi)容漆工藝的創(chuàng)作方法是什么主要談了四個方面：具一材料性能其二 歷代工藝與易產(chǎn)生的弊病及修補(bǔ)方法 其三裝飾

13、工藝。具四，胎骨種類及其工藝技法。創(chuàng)作方法主要是“巧法造化質(zhì)則人身文象陰陽”。明代家具的制作特點和藝術(shù)風(fēng)格明代是中國古典家具發(fā)展的黃金時代。1。明代家具源于民 問家具，它的做工精巧采用硬木，以黃花梨、紫檀木最為常見2、結(jié)構(gòu)方面采用小構(gòu)建拼接，使用榨卯3、造型上注重功能的合理性與多樣性，既符合人體生理特點，又富有典雅 之美，使藝術(shù)和實用相結(jié)合4、名家具極少髯漆，也沒有過多的裝飾，突出木色紋理，體 現(xiàn)材質(zhì)美，形成清新雅致、明快簡潔的風(fēng)格。具有這種特色的家具稱為“明式家具”5、明式家具的種類很多可分為椅凳，幾案，箱柜，床塌，臺架，屏座等 6大類 6、明式家 具在于它獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，可用簡（造型簡練）

14、、厚（敦厚有分量莊重大方）精（做工精巧）、 雅（典雅）四字概括 7、在制作上，表現(xiàn)出了以下幾個方面的特點意匠美材料美結(jié)構(gòu)美工巧美。 總之，明式家具是我國古代家具的典范，是環(huán)境藝術(shù)中園林和室內(nèi)陳 設(shè)的精華。元青花和蒙古族的關(guān)系中國的青花瓷起源雖早，但長期低靡。元代，驟然繁榮，這與蒙古族文化關(guān)系密切：蒙古族尚藍(lán)尚白，青花瓷恰為白地藍(lán)花或藍(lán)地白花效果；蒙古族飲食 豪放，元青花中大型器物數(shù)量眾多；蒙古族惡七重九，元青花的裝飾帶沒有七層的，而九 層的為數(shù)不少；蒙古族習(xí)慣于遷徙，元青花中便于攜帶的造型頗多；角端、云肩等一些題 材也同蒙古族有關(guān)。多數(shù)元青花又燒造于浮梁磁局所在的景德鎮(zhèn)。唐代在我國封建歷史階段

15、工藝美術(shù)發(fā)展的一個重要轉(zhuǎn)折時期，體現(xiàn)在:1.人的意識的解脫, 人的價值的發(fā)現(xiàn)。原始社會，人們處于因自然的超人力量而產(chǎn)生的原始宗教觀念中；商周 時期，是崇奉并依賴于天神而維護(hù)其思想統(tǒng)治；漢代儒學(xué)的神化；六朝時期的宗教統(tǒng)治等 等，人的意識是在長期的被制約中。而唐代，人開始認(rèn)識了自己，并使周圍的事物服從于 自己的活動。2.在裝飾方面，一反過去那種神秘、拘謹(jǐn)、威嚴(yán)的藝術(shù)氣氛，而多種裝飾技 法的應(yīng)用表現(xiàn)出自由、舒展、情趣的特色，美麗的花朵，卷曲豐滿的卷草，自由飛翔的禽 鳥，翩翩起舞的蜂蝶，是常用的裝飾題材，它廣泛采用了人們現(xiàn)實生活中所關(guān)注的一切美 好事物，面向生活，面向自然。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣

16、的一種，卷草在漢代裝飾 中就有，唐代卷草則更加繁復(fù)華美，多以牡丹為主花，到明代中期以后，漸變?yōu)橐陨徎?主體的申枝花。3在工藝美術(shù)創(chuàng)作上，使傳統(tǒng)工藝文化獲得新的生命力，并廣泛汲取外來 工藝文化的滋養(yǎng)，創(chuàng)造出唐代工藝美術(shù)的新的時代風(fēng)貌。在這些方面，就顯得十分可貴， 具有重要的歷史價值?？傊拼に嚸佬g(shù)的藝術(shù)風(fēng)格 ：具有博大清新、華麗豐滿的特點， 可以用滿字形容：由于它富于情趣化，所以也可用情字來形容。唐代創(chuàng)造了燦爛的盛唐工 藝文化，不僅對國內(nèi)工藝美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了較遠(yuǎn)的影響，也在世界工藝文化史上，閃爍著 燦爛的光輝。宋代的工藝美術(shù),具有典雅平易的藝術(shù)風(fēng)格，不論陶瓷、漆器、金工、家具等，都以樸質(zhì)

17、的造型取勝，很少有繁緲的裝飾，使人感到一種清淡的美。和唐代相比，正好形成兩種不 同的特色。1如果把唐代的工藝美術(shù)風(fēng)格概括為情，宋代則可概括為理。唐代華麗，宋代 優(yōu)雅。唐代開廓宏偉，宋代嚴(yán)禁含蓄。 2從美學(xué)的角度看，宋代工藝美術(shù)的藝術(shù)格調(diào)是高 雅的。3唐代的工藝美術(shù)，以材料的珍貴和做工的精巧為其特色，反映出封建經(jīng)濟(jì)的發(fā)展 和繁榮。而宋代繪畫則直接進(jìn)入了工藝美術(shù)領(lǐng)域，不少工藝品種以表現(xiàn)繪畫為其目的。一 定的政治經(jīng)濟(jì)，以及由此形成的哲學(xué)、文學(xué)思想，影響著工藝美術(shù)的審美要求和創(chuàng)作思潮。 宋代是十分軟弱的朝代，反映在工藝美術(shù)風(fēng)格上，它缺乏宏博的雄偉氣魄。2宋代實行崇文抑武的政策，因而也是一個文治的時代。

18、文學(xué)藝術(shù)的發(fā)達(dá)，強(qiáng)烈影響著工藝美術(shù)制作，裝飾題材走向文學(xué)化和繪畫化；一部分工藝美術(shù)產(chǎn)品脫離實用而向純欣賞方向發(fā)展。3、在哲學(xué)領(lǐng)域里宋代崇尚理學(xué)，所以這是一個理性的時代。反映在工藝美術(shù)風(fēng)格上，它具有內(nèi) 蘊(yùn)、恬淡的特點，端莊大方；色調(diào)多用冷色，有寧靜感；裝飾常采用富于理性的規(guī)則的幾 何紋，更多的是素樸無華。3、在文學(xué)思想上，要求的是平淡自如，條達(dá)舒暢的目標(biāo)。文化 的漸趨平民化，工藝美術(shù)生產(chǎn)也走向商品化。大量生產(chǎn)，力求降低成本，以擴(kuò)大工藝美術(shù) 的社會效能，在這一點上，宋代的工藝美術(shù)具有著重要的意義。宋代的工藝美術(shù)，還在特 定的社會條件下，形成了它的一些特點。至此，工藝美術(shù)明顯的向著兩個方向發(fā)展：一是

19、 結(jié)合實用的生活用品，一是專供欣賞的工藝品。它雖未能成為主流，卻對明清的工藝美術(shù) 創(chuàng)作，產(chǎn)生了重要的影響。元代時我國強(qiáng)盛而統(tǒng)一的時期,在歷史的發(fā)展中占有重要地位。它改變了自宋代以來積弱 不振的政治局面，這種社會背景，必然影響著元代的工藝美術(shù)發(fā)展。1、和宋代相比，如果說宋代是“崇文”的，那么元代則是“尚武”的。在工藝美術(shù)上形成 了元代工藝美術(shù)的粗獷、豪放、剛勁的藝術(shù)風(fēng)格。像陶瓷器皿的厚重、粗大，絲織品流行 加金技術(shù)而顯得富麗輝煌。2、元代貴族統(tǒng)治者十分重視加強(qiáng)思想方面的統(tǒng)治，利用宗教麻痹各族人民的反抗意識。元 代最盛行的是佛教，尤其是西藏傳來的喇嘛教。道教也盛行一時。這些反映在工藝美術(shù)的 制作上

20、，一些宗教內(nèi)容的裝飾題材和為宗教所用的器皿，都常有所見。3、元代版圖的擴(kuò)大，交通的發(fā)達(dá)這些條件密切了國內(nèi)各民族的聯(lián)系，也加強(qiáng)了對國外的交 往。這些。對于促進(jìn)中外文化和經(jīng)濟(jì)的交流，對于發(fā)展工藝美術(shù)，都起了重要的作用。明代的工藝美術(shù)，織錦、棉紡、陶瓷、漆器、金工、家具、雕刻以及建筑裝飾等，都得到 較全面的發(fā)展。其藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到了十分精練的程度，具有端莊、敦厚的特點?？梢杂媒　?約等字來形容。所謂健，是充實而不浮艷，所謂約，是概括而不贅疣。無論造型還是紋樣, 裝飾性都很強(qiáng)，使人感到美的樣式化、程式化、圖案化。纏枝花是明代最流行的一種裝飾 紋樣。它以近于固定的格式，卷曲相環(huán)，通常用寶相花和牡丹花。在明

21、代，繪畫已經(jīng)較普遍的應(yīng)用在裝飾上。明代在工藝上采用的繪畫，往往注意結(jié)合器物的形體，因而使繪畫適應(yīng)了裝飾的要求。I1優(yōu)的工藝美術(shù)明顯的形成了宮廷工藝和民間工藝兩大體系。宮廷工藝是為少數(shù)封建貴族 統(tǒng)治者服務(wù)的，它的作法細(xì)巧嚴(yán)謹(jǐn)；民間工藝則具有濃厚的生活氣息，具有濃厚的生活氣息，具 有質(zhì)樸、豪放自然、健康等特色。前者側(cè)重在技術(shù)上，后者側(cè)重在藝術(shù)上。明代的工藝美術(shù)，是我國工藝美術(shù)民族風(fēng)格發(fā)展的成熟時期，基本上具備了近代特色的主要特征。1、從整體看，造代的工藝美術(shù)，在藝術(shù)上缺乏較高的美學(xué)境界，把藝術(shù)和技術(shù)等同起來， 雖然技藝精絕，使人贊賞，但不能使人得到美的陶冶。在科學(xué)上其制作水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前代， 使技術(shù)

22、得到了飛躍的發(fā)展。從而使人在工藝美術(shù)的創(chuàng)作中，逐步由被動轉(zhuǎn)入兩人主動。2、清代工藝美術(shù)的藝術(shù)特點是繁緲、精巧。繪畫式的裝飾，占主導(dǎo)地位。3、清代工藝美術(shù)，不僅品種得到極大發(fā)展，在工藝技術(shù)的綜合應(yīng)用方面，也具有時代特色, 這樣不但可以使某一工藝多用化，還可取長補(bǔ)短，提高效益。4、在清代工藝美術(shù)領(lǐng)域中，已經(jīng)逐漸形成了民間工藝和宮廷工藝兩個體系，產(chǎn)生各不相同 的藝術(shù)風(fēng)格，為不同對象服務(wù)。前者淳樸自然，富于生活氣息，后者矯飾造作，具有匠氣和雕琢氣。5、清代中期以后，由于中外文化的交流，使一些工藝美術(shù)品在裝飾上明顯受到了外來文化的影響，表現(xiàn)出對外來文化的生搬硬套，全盤接受。這在當(dāng)時文化條件下是不可避免的

23、。但是現(xiàn)今，當(dāng)人民掌握了一切文化的所有權(quán)以后，就應(yīng)當(dāng)取人之長，為我所用。隋唐五代的工藝美術(shù)唐三彩 ：是一種低溫鉛釉三彩陶器，在繼承了漢代釉陶傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了多種釉色同時施飾的處理方法， 在器物上構(gòu)成花朵、 斑點、 或幾何紋等各種色彩斑斕的色釉裝飾。唐三彩的主要成就表現(xiàn)在兩個方面：一是彩繪分多色釉、釉面裝飾的運(yùn)用；二是多種形象的創(chuàng)造與陶塑工藝結(jié)合。經(jīng)過精練的白粘土制胎，兩次燒成（燒胎1200度，燒彩釉900度左右）以黃、 綠、 褐等彩釉為主色， 色彩之間相互暈染， 模仿絲織印染的效果，形成唐三彩班駁淋漓的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。制作地點：分布在長安和洛陽。簡述唐三彩及其制作方法 ：唐三彩是一種低溫鉛釉

24、三彩陶器，在繼承了漢代釉陶傳統(tǒng)的基上，創(chuàng)造了多種釉色同時施飾的處理方法， 在器物上構(gòu)成花朵、斑點、或幾何紋等各種色彩斑斕的色釉裝飾。唐三彩所制物品甚為豐富，除有幾乎包括當(dāng)時生活用品各個方面的器皿外，還有大量優(yōu)秀的三彩陶塑作品，陶俑采用模制。唐三彩的裝飾手法很多，主要有貼花和釉面裝飾等方法。唐代 青瓷最著名而有代表性的是浙江地區(qū)的 越窯。從商、周、戰(zhàn)國、秦、漢、六朝以來，一直以燒制青瓷為主被稱為“諸窯之冠” 。白瓷 ：具有代表性的白瓷瓷窯是與越窯齊名的 邢窯 。唐代著名的 印染法 ： 夾纈、臘纈、絞纈、堿印、拓印金銀平脫：以金或銀捶成薄片，按裝飾花紋要求，剪成圖案粘貼在漆器上；然后加漆兩三 層，

25、最后經(jīng)過研磨，使顯出金銀花紋，花紋和漆在一個平面上。宋代工藝美術(shù)北宋五大名窯指的是定窯、汝窯、官窯、均窯和哥窯。宋代南方的建窯、吉州窯是著名的黑瓷產(chǎn)地。磁州窯的刻劃花裝飾技法中，最有代表性的是（剔刻畫、剔刻填花 ）黑釉剔白花梅瓶是（磁州窯）燒制的。龍泉窯瓷器與哥窯瓷器相比最大的特點是 （無開片、 用浮雕效果裝飾）。宋代諸瓷窯有什么不同特色？定窯，景德鎮(zhèn)之清秀；汝窯、耀州窯、龍泉窯之渾厚；官窯、 哥窯之典雅；鈞窯之絢麗；建窯之純樸；磁州窯、吉州窯之民間風(fēng)采。窯變：屬原始青瓷系統(tǒng)，由于有料中含有銅元素，經(jīng)還原焰燒制而呈現(xiàn)綠或紫紅斑，使在 青瓷上打破一色釉的單調(diào)，形成了對比妍麗的藝術(shù)風(fēng)格，這是陶瓷工

26、人的一大貢獻(xiàn)。犀皮：是一種斑紋漆。先用稠厚的色漆在漆胎上涂出凹凸不平的漆層，待干后，再用各種 對比鮮亮的色漆分層涂漆，形成多層多色的具層，最后用磨炭打磨。（純絲）是宋代新興的絲織品。試述宋代各窯場的特點：汝窯青瓷，具燒制的青瓷，含鐵量適當(dāng)，燒制過程中火焰控制適 度，釉色呈現(xiàn)出一種淡淡的大青色，它不以裝飾為重，僅以釉色作為美化器體的手段。 哥窯青瓷，哥窯瓷器釉色有粉青、米色、灰青色等，以粉青色為正色，其特征是釉面布滿龜裂的紋片，稱“開片”。官窯青瓷，官窯釉色以粉青為主，色調(diào)淡雅含蓄，一般 很少施加紋飾，除了有蟹爪紋開片，還有“紫口鐵足”的特點。鈞窯青瓷，突出的釉 色變化就是復(fù)色釉的燒制，即通常所

27、說的“窯變”。龍泉窯青瓷，以粉青釉和梅子青形 成獨(dú)特的瓷器風(fēng)格。耀州窯青瓷，耀州窯青瓷胎厚，花紋深刻，紋飾有坡度，具有渾 厚、粗放的民間藝術(shù)特色。定窯白瓷，瓷釉層薄，滑膩滋潤，釉色白中透著微黃，定 窯的刻印裝飾紋樣在白釉中掩映生輝，別具一格，定窯瓷器的裝飾題材以花卉為主。磁州窯，所燒白釉黑花瓶最有特色，磁州窯瓷器裝飾手法多樣，有刻畫、剔花、剔刻 填花、珍珠地、“鐵釉畫花”等。建州黑瓷，以兔毫釉為代表。吉州窯黑瓷，釉色上往 往有黑、褐、黃等深淺變化，即所謂“玳瑁斑”、“油滴斑”等。元代工藝美術(shù)釉里紅：釉里紅瓷器是元代景德鎮(zhèn)工匠們繼青花瓷之后，運(yùn)用銅金屬在釉下進(jìn)行彩繪的又 一新的工藝成就。它是在宋

28、代鈞窯窯變紅釉（氧化銅）的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展而來的。 元代釉里紅瓷色澤純正鮮明，釉色凝重華麗，表現(xiàn)手法豐富多樣。雕漆：雕漆是在漆器胎骨上涂漆數(shù)十層或上百層，待漆稍干后，在漆器上雕刻出各種裝飾 花紋，達(dá)到浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。青花：是釉下彩瓷，在白色瓷器上用鉆鹽類金屬元素在釉下繪制青色花紋， 然后上透明釉, 經(jīng)高溫?zé)贫傻囊环N瓷器，顯出一種清雅、幽靜，藍(lán)色圖案永不褪色。它是陶瓷工 藝中，自元代以后形成的一個主要品種。（代表窯，景德鎮(zhèn)）（創(chuàng)新）明代工藝美術(shù)妝花：“妝花”是一種多彩的絲織品，分段換色提花，配色考究，色彩異常豐富，花頭大而醒目，有“走馬看妝花”之說。斗彩：在胎上先用“蘇泥勃青”青花釉料畫出部分花紋，又在釉上