影視錄音技術(shù)課件

1、影視錄音技術(shù)河北外國語職業(yè)學(xué)院主講人：王寶昌目錄 第1章影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性 第2章 影視錄音制作設(shè)備 第3章第3章影視聲音的類型及屬性 第4章影視錄音工藝 第5章聲音蒙太奇 第6章影視聲音的藝術(shù)構(gòu)思和設(shè)計 第7章影視錄音技巧 第8章聲音藝術(shù)欣賞 實驗指導(dǎo) 實驗1-8 2第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性 1.1 影視技術(shù)基礎(chǔ) 1.2聲音的物理屬性 1.3聲音的生理和心理屬性 返回31.1 影視技術(shù)基礎(chǔ)1. 概述電影自1895年12月28日（星期六）的晚上，在法國巴黎卡普新路14號大咖啡館的地下室誕生至今，已有百余年歷史了。電影藝術(shù)在最初的發(fā)展階段是純視覺的造型藝術(shù)，無聲的畫面既是一種局限又

2、是一種特長。1927年出現(xiàn)了有聲電影以后，無聲的畫面便和有生的語言、音響以及音樂有機地結(jié)合在一起，大大地擴展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)范圍。電影發(fā)展到21世紀(jì)，新的電影造型形式層出不窮，各種新技術(shù)、新材料和新工藝被大量地應(yīng)用在電影的制作技術(shù)之中，為電影藝術(shù)表現(xiàn)手段的擴展提供了廣闊的天地。因此電影作為一門新興藝術(shù)的發(fā)展和演進(jìn)，將持續(xù)不斷地向前邁進(jìn)著！第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性第1章目錄41.1 影視技術(shù)基礎(chǔ)1. 概述同時，我們也應(yīng)該了解到，電視在電影的啟蒙和帶領(lǐng)下，從蹣跚起步，到如今一躍成為世界五大重要媒體（報紙、廣播、電影、電視和網(wǎng)絡(luò)）之一，只經(jīng)歷了半個多世紀(jì)的高速發(fā)展歷程。電影和電視從誕生之日起

3、就與科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)展緊密地聯(lián)系在一起。所有技術(shù)上的發(fā)明和改進(jìn)，都給電影和電視藝術(shù)的自身發(fā)展提供了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)。人類通過不斷地開拓電影藝術(shù)的表現(xiàn)范圍，豐富其表現(xiàn)能力，使得光學(xué)錄音、磁性錄音、立體聲錄音、寬銀幕和數(shù)字電影等高科技成果的應(yīng)用為電影和電視藝術(shù)的表達(dá)方式增添了新的更廣泛的表現(xiàn)領(lǐng)域。但是，從電視視聽藝術(shù)本體特征來講，電視目前仍然遵循著電影的視聽藝術(shù)特性來指導(dǎo)和創(chuàng)作著各種各樣形式的電視作品。第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性第1章目錄51.1 影視技術(shù)基礎(chǔ)2. 電影的畫面尺寸 1）8毫米電影 4.393.30 2）超8毫米電影 5.394.03 3）8.75毫米電影 4）16毫米電影 9.

4、657.21 5）超16毫米電影 1.65:1 6）35毫米電影 2216 7）70毫米電影 2:13. 電影的畫幅比例 1）普通銀幕電影 1.33:1（無聲），1.375:1（有聲） 2）寬銀幕電影 2.35:1 3）遮幅寬銀幕電影 1.66:1或1.85:1第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性第1章目錄61.1 影視技術(shù)基礎(chǔ)4. 特種電影 1）環(huán)幕電影 2）球幕電影 3）立體電影 4）動感電影 5）高清晰度電影 6）地幕電影 7）水幕電影第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性第1章目錄71.1 影視技術(shù)基礎(chǔ)5. 電影聲音的形式 1）普通單聲道 2）A型模擬立體聲 3）SR型模擬立體聲 4） SR-D

5、型數(shù)字立體聲 5） SDDS型數(shù)字立體聲 6）DTS型數(shù)字立體聲 7)DOS型數(shù)字立體聲 8)CDS型數(shù)字立體聲 9)CDSCAR型數(shù)字立體聲 10)DLS6型數(shù)字立體聲 11)LC Concept型數(shù)字立體聲第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性81.1 影視技術(shù)基礎(chǔ)6.電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn) 1）電視制式NTSC制（National Television System Committee,美國電視制式委員會制式） 美國、日本、加拿大等國家PAL制（Phase Alternation Line,相位逐行交變制式） 中國、英國、澳大利亞、德國等SECAM制（Sequential Couleur a Memor

6、re,順序傳送彩色和存儲制式） 法國、埃及、俄羅斯等第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性91.1 影視技術(shù)基礎(chǔ)6.電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn) 2）電視屏幕電視屏幕的寬高比有4:3（普通屏幕）和16:9（寬屏幕或高清晰度） 3）模擬和數(shù)字電視 4）電視聲音 調(diào)頻單聲道 調(diào)頻立體聲第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性101.2 聲音的物理屬性一、聲音的本質(zhì) 1、含義及特點： 聲音是由物體振動產(chǎn)生，正在發(fā)聲的物體叫聲源。一種物理現(xiàn)象，是一種縱向波產(chǎn)生于發(fā)聲物體（如琴弦）或發(fā)聲器官（如聲帶）通過空氣，水或物體中分子的震動傳播傳播到人的耳朵中，引起鼓膜的震動，并通過聽覺神經(jīng)傳遞到大腦感覺中樞，使人產(chǎn)生聽覺。第1章 影視技術(shù)基

7、礎(chǔ)和聲音的屬性112、聲音的類型：語音：日常語音的聲音表現(xiàn)。音樂：聲樂由人的發(fā)生器官產(chǎn)生。器樂由樂器產(chǎn)生。音響：人為或自然界產(chǎn)生的聲音效果。例如水聲，雷聲和關(guān)門聲等。第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性123、聲音的三個基本參數(shù)振幅聲波的波峰與波谷之間的距離，它反映聲音能量的大小，振幅的值與發(fā)聲時的音量成正比例，振幅越大，表示音量越大。頻率每秒鐘聲波的震動次數(shù)，一秒震動一次為1赫茲。周期頻率的倒數(shù)叫做周期，它代表重復(fù)性聲波波形的寬度。第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性人耳對聲音的頻率感覺范圍，20HZ20KHZ之間。振幅周期13第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性4、聲音的三要素 音調(diào) (高低)(高)(

8、低) 音強 (強弱)(弱)(強)(停) 音色 (特質(zhì))鋼琴 吉他 小號 小提琴14第2章 影視錄音制作設(shè)備 2.1 概述 2.2場地設(shè)施 2.3拾音設(shè)備 2.4調(diào)音設(shè)備 2.52.5 記錄設(shè)備記錄設(shè)備 2.6監(jiān)聽設(shè)備 2.7周邊設(shè)備 2.8連接設(shè)備 2.9計算機音頻工作站 2.10剪輯設(shè)備 2.11攝影攝像設(shè)備 2.12照明設(shè)備 2.13影院還音設(shè)備 152.1 概述一個優(yōu)秀的錄音師，如果沒有稱心如意的錄音設(shè)備也是無法錄制出上佳的影視藝術(shù)作品的。因此在制作影視節(jié)目時，錄音設(shè)備具有十分重要的作用，它是錄音師強有力的戰(zhàn)斗武器。影視錄音設(shè)備大致分成下列幾類：1.場地設(shè)施：便于對聲源進(jìn)行采錄；2.拾音

9、設(shè)備：將聲信號轉(zhuǎn)換成電信號；3.調(diào)音設(shè)備：對聲音進(jìn)行分配和音色處理；4.記錄設(shè)備：對聲音進(jìn)行記錄、儲存和還原；5.監(jiān)聽設(shè)備：把電信號重新還原成聲信號；6.周邊設(shè)備：對聲音進(jìn)行各種加工處理；7.連接設(shè)備：將各種設(shè)備連接起來；8.音頻工作站：把模擬音頻轉(zhuǎn)換成數(shù)字音頻進(jìn)行加工處理9.剪輯設(shè)備：對影視畫面和聲音素材進(jìn)行加工處理；10.攝影攝像設(shè)備：將各種畫面聲音素材記錄下來；11.照明設(shè)備：對畫面進(jìn)行光影處理；12.影院還音設(shè)備：對完成的影片進(jìn)行重放。第2章 影視錄音制作設(shè)備162.2 場地設(shè)施1. 攝影棚（演播室）2. 錄音棚3. 實景場地4. 場地設(shè)施的聲學(xué)要求1）隔音2）吸音3）混響第2章 影視

10、錄音制作設(shè)備17第2章 影視錄音制作設(shè)備2.3 拾音設(shè)備1. 傳聲器分類在影視節(jié)目的錄音工作實踐中，我們一般以換能原理分類的方式來介紹和使用各種傳聲器。1）電容式傳聲器電容式傳聲器內(nèi)部主要由電容極頭、電源和阻抗變換電路組成，基本機構(gòu)原理如圖所示。振膜和背極組成電容極頭，阻抗變換電路一般由場效應(yīng)管構(gòu)成，又稱為前置放大器。當(dāng)振膜隨著聲波振動時，電容量隨之發(fā)生變化，電容存儲的電荷量也就發(fā)生變化，在負(fù)載電阻兩端獲得一個隨聲壓級變化的交流電壓，完成聲電轉(zhuǎn)換。18第2章 影視錄音制作設(shè)備2.3 拾音設(shè)備1. 傳聲器分類1）電容式傳聲器192.3 拾音設(shè)備1. 傳聲器分類2）電動式傳聲器電動式傳聲器也叫動圈

11、式傳聲器，由振膜、音圈和永久磁鐵等組成，結(jié)構(gòu)原理如圖所示。當(dāng)膜片受聲壓的作用而振動時，與膜片相連的音圈在磁場中作切割磁力線的運動，從而在線圈兩端感應(yīng)出與聲波作用力相對應(yīng)的電動勢，完成聲電換能作用。第2章 影視錄音制作設(shè)備20212.3 拾音設(shè)備2. 傳聲器的性能指標(biāo)1）靈敏度靈敏度是表示傳聲器聲電轉(zhuǎn)換效率的重要指標(biāo)。它的定義為：在自由聲場中，傳聲器頻率為1KHz恒定聲壓下與聲源正向（即聲入射角為零）時所測得的開路輸出電壓。單位為毫伏/帕。1Pa10bar1ubar大致相當(dāng)于人正常說話音量，在1m遠(yuǎn)處測得的聲壓。 動圈式靈敏度約1.54毫伏/帕，而電容式靈敏度比動圈式高10倍左右，約20毫伏/帕

12、。 傳聲器靈敏度也有用分貝（db）表示，規(guī)定1伏/帕為0db。由于靈敏度都比1伏/帕小得多，所以表示的靈敏度都用db。 傳聲器靈敏度高是件好事，它可以向調(diào)音臺提供較高輸入電平，可以提高信噪比，但太高其輸出電壓也高，容易產(chǎn)生過激失真。 第2章 影視錄音制作設(shè)備222.3 拾音設(shè)備2. 傳聲器的性能指標(biāo)2）頻率響應(yīng) 它是反映話筒電轉(zhuǎn)換過程中對頻率失真的一個重要指標(biāo)。傳聲器在恒定聲壓和規(guī)定入射角聲波作用下，各頻率聲波信號的開路輸出電壓與規(guī)定頻率傳聲器開路輸出電壓之比，稱為傳聲器的頻率響應(yīng)，用分貝（db）表示。一般專業(yè)用話筒頻響曲線容差范圍在2db。 頻響的簡化表達(dá)方式是同時以赫茲（Hz）計的頻率范圍

13、和以分貝（db）計的不均勻度范圍。 傳聲器使用場合不同，要求頻響范圍和不均勻度范圍也不同。 動圈話筒往往不取平坦頻響曲線，而在高頻段（35KHz）稍有提升，這樣可增加拾音明亮度和清晰度。一般在離聲源很近距離使用時，會出現(xiàn)低頻提升現(xiàn)象稱為近講效應(yīng)，所以在150Hz以下低頻段最好有明顯衰減。 第2章 影視錄音制作設(shè)備23BCM 104是德國紐曼公司最新推出的廣播專用話筒，它是基于得獎的TLM 103電子電路而設(shè)計給廣播業(yè)者使用的最佳直播話筒。BCM 104屬于心型指向，大振膜的近講話筒，內(nèi)置效應(yīng)保償開關(guān)，最大聲壓達(dá)140dB，整合的防“樸” 聲面罩，為方便調(diào)音師，話筒具有顏色識別。BCM 104話

14、筒同時具備防震及防噪音設(shè)計，當(dāng)你搖動直播話筒搖臂時，也不會拾取搖臂所產(chǎn)生的噪聲。話筒外形設(shè)計，新穎奪目。 24Solution D高級數(shù)字話筒 25手持近講話筒 262.3 拾音設(shè)備2. 傳聲器的性能指標(biāo)3）指向特性 傳聲器靈敏度隨聲波入射方向的變化而變化的特性稱為指向性。常用指向圖來表示。 常見指向性有全向型（無指向）、心形、超心型、銳心型、8字型（雙向）等幾種。 a.無指向 此特性對所有360方向聲波入射有同等靈敏度。 b.心形 此特性對正面180方向聲波入射有效，背面聲音被抑制。 c.銳心型 此特性正面110入射角，抑制聲反饋最好。 d.超心型 此特性正背面90入射角同等效果。一般用于立

15、體聲拾音等。 第2章 影視錄音制作設(shè)備272.3 拾音設(shè)備2. 傳聲器的性能指標(biāo)4）指傳聲器交流內(nèi)阻，用頻率1KHz，聲壓為1Pa時測得。常分為低阻抗，高阻抗。一般1K以下為低阻抗，大于1K以上為高阻抗。高阻抗傳聲器靈敏度有所提高，但容易感應(yīng)交流聲等外來干擾，電纜不宜長。舞臺演出等專業(yè)用基本上都采用低阻抗不宜引起干擾，電纜也可較長。 5)動態(tài)范圍 是指傳聲器輸出最小有用信號和最大不失真信號之間電頻差。動態(tài)范圍小，會引起聲音失真，音質(zhì)變壞，因此要求有足夠大的動態(tài)范圍。第2章 影視錄音制作設(shè)備282.3 拾音設(shè)備3. 傳聲器的附件1）傳聲器架2）傳聲器桿3）減震器4）防風(fēng)罩第2章 影視錄音制作設(shè)備

16、292.4 調(diào)音設(shè)備調(diào)音臺（調(diào)音控制臺）：調(diào)音臺將多路輸入信號進(jìn)行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工，是現(xiàn)代影視節(jié)目制作、電臺廣播、舞臺擴音、音響節(jié)目制作等系統(tǒng)中進(jìn)行播送和錄制節(jié)目的重要設(shè)備。根據(jù)使用目的和使用場合的不同，調(diào)音臺分為以下幾種： （1） 立體聲現(xiàn)場制作調(diào)音臺（Stereo Field Production Console） （2） 錄音調(diào)音臺（Recording Console） （3） 音樂調(diào)音臺（Music Console） （4） 數(shù)字選通調(diào)音臺(Digital Routing Mixing Console) （5） 帶功放的調(diào)音臺(Powered Mixer) （6

17、） 無線廣播調(diào)音臺(On Air Console) （7） 劇場調(diào)音臺(Theatre Console) （8） 擴聲調(diào)音臺(P.A. Console) （9） 有線廣播調(diào)音臺(Wired Broadcast Mixer) （10） 便攜式調(diào)音臺(Compact Mixer) 第2章 影視錄音制作設(shè)備302.4 調(diào)音設(shè)備（一）調(diào)音臺的作用：（1）電平調(diào)整：把強弱不同的聲音信號電平調(diào)整到適宜的位置（2）頻率均衡：對不同的聲音進(jìn)行音色修飾處理（3）信號分配：把來自不同方向的信號重新分配到新的位置中去（4）信號處理：把需要進(jìn)一步深加工處理的信號送到信號處理設(shè)備中去（5）信號監(jiān)測：把所處理的聲音信號饋

18、送到監(jiān)聽揚聲器和監(jiān)聽儀表中去第2章 影視錄音制作設(shè)備31調(diào)音臺分為三大部分：輸入部分母線部分輸出部分母線部分把輸入部分和輸出部分聯(lián)系起來，構(gòu)成了整個調(diào)音臺。第2章 影視錄音制作設(shè)備32（二）調(diào)音臺輸入部分的插座、功能鍵 1.信號輸入口每一條通道都有一種或幾種規(guī)格的信號輸入口，用于連接系統(tǒng)中的錄音機、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容、話筒等。平衡式輸入主要用于話筒輸入，非平衡式輸入則主要用于線路輸入。需要注意的是，在使用電容話筒的時候，48V的電容話筒電源開關(guān)必須打開。第2章 影視錄音制作設(shè)備33卡儂插座MIC:此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標(biāo)有1，2，3。標(biāo)號1為接地

19、（GND），與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。標(biāo)號2為熱端（Hot）或稱高端（Hi），它是傳送信號的其中一端。標(biāo)號3為冷端（Cold）或稱低端（Low），它作為傳輸信號的另一端。由于2和3相對1的阻抗相同，并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有線話筒的連接。 第2章 影視錄音制作設(shè)備34線路輸入端（Line）:它是一種1/4“大三芯插座，采用1/4”大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環(huán)（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號的輸入。也可以采用1/4“大二芯插頭（TS）作為非平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源

20、的輸入插孔。 35插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時其內(nèi)部處于接通狀態(tài)，當(dāng)需要使用時，插入1/4大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經(jīng)外部設(shè)備處理后，再由環(huán)（Ring）把聲信號返回調(diào)音臺，所以，這種插座又稱為又出又進(jìn)插座，有的調(diào)音臺標(biāo)成“Send/Return”或“in/out”插座。36定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line端輸入的聲信號）將衰減20dB（即10倍），有的調(diào)音臺，其衰減值為30dB。它適用于大的聲信號輸入。 37增益調(diào)節(jié)（Gain）:它是用來調(diào)節(jié)輸入聲信號的放大量，它與PAD結(jié)合可使輸入的聲信號進(jìn)入調(diào)音臺時處于信

21、噪比高、失真小的最佳狀態(tài)，也就是可調(diào)節(jié)該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態(tài)。 38低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用于擴聲環(huán)境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環(huán)境。均衡調(diào)節(jié)（EQ）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用于音質(zhì)補償。39a.高頻段（HIGH）：傾斜點頻率為10kHz，提衰量為15dB,這個頻段主要是補償聲音的清晰度。b.中頻段（MID）:中心頻率可調(diào)，范圍為250Hz6kHz；峰谷點的提衰量為 15dB；這個頻段的范圍很寬，補償是圍繞某個中心頻率進(jìn)行。若中心頻

22、率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。c.低頻段（LOW）:傾斜點頻率為150Hz,提衰量為 15dB，這個頻段主要用于補償聲音的豐滿度。40輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3）：調(diào)節(jié)這些輔助旋鈕，等于調(diào)節(jié)該路聲音送往相應(yīng)輔助母線的大小,其聲信號是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。41接通按鈕(MAIN1-2/MAIN3-4)：按下它，該路聲音信號接入調(diào)音臺進(jìn)行混合。按下MAIN1-2，該路聲音信號經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線1和2。按下MAIN3-4，該路聲音信號經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線3和4。42聲像調(diào)節(jié)（PAN）

23、：它用于調(diào)節(jié)該路聲源在空間的分布圖像。當(dāng)往左調(diào)節(jié)時，相當(dāng)于把該路聲源放在聽音的左邊。當(dāng)往右調(diào)節(jié)時，相當(dāng)于把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置于中間位置時，相當(dāng)于把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調(diào)節(jié)聲源左右分布的旋鈕，它對調(diào)音臺創(chuàng)作立體聲輸出極為重要。 4311. 監(jiān)聽按鍵PFL（Pre-FadeListen的縮定）：衰減前的監(jiān)聽，按下它，用耳機插在調(diào)音臺的耳機插孔便能聽見該路推子前的聲音信號。 4412.衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調(diào)節(jié)起兩方面作用：一方面用來調(diào)節(jié)該路聲音在混合器中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用來調(diào)節(jié)該路聲源的遠(yuǎn)近分布，往上推聲音大，相當(dāng)

24、于將該路聲源放在較近的位置發(fā)聲，往下拉，聲音小，相當(dāng)于將該路聲源放在較遠(yuǎn)的位置發(fā)聲。它與PAN結(jié)合可創(chuàng)作出各個聲源的空間面分布。調(diào)音臺創(chuàng)作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。 45調(diào)音臺種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調(diào)音臺每一路輸入只能進(jìn)一個聲源，否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。 46（二）調(diào)音臺輸出部分 調(diào)音臺輸出部分的安排有以下規(guī)律 （1）調(diào)音臺有幾根母線，肯定有相對應(yīng)的輸出插座。（2）每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調(diào)音臺上裝有其相對應(yīng)的調(diào)節(jié)鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。（3）每種輸出調(diào)節(jié)功能鍵旁邊都裝有監(jiān)聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監(jiān)聽按鍵為推子前監(jiān)聽

25、PEL，旋鈕旁的監(jiān)聽按鍵為經(jīng)過旋鈕的監(jiān)聽（AFL）。（4）從輔助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進(jìn)入調(diào)音臺的信號，肯定安裝有調(diào)節(jié)其大小的按鈕和相應(yīng)的聲像調(diào)節(jié)鈕PAN。（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應(yīng)的INS（又出又進(jìn)插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進(jìn)行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。（6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調(diào)節(jié)鈕。如果掌握了以上6條規(guī)律，便對調(diào)音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。 474849DJ燈插座及開關(guān)錄音插座50PFL指示燈監(jiān)聽插座艦艇選擇開關(guān)監(jiān)聽音量旋鈕515253

26、2.5 記錄設(shè)備2.5 記錄設(shè)備錄音又稱“錄聲”。使聲音通過傳聲器、放大器轉(zhuǎn)換為電信號，用不同的材料和工藝記錄下來的過程。錄音方法分為機械錄音(唱片錄音)、磁性錄音、光學(xué)錄音、激光錄音、數(shù)字錄音等。 (1)聲音記錄的歷史(2)錄音設(shè)備分類磁帶錄音機的種類很多。按使用磁帶形式分為盤式錄音機、盒式錄音機、卡式錄音機；按體積分為落地式錄音機、臺式錄音機、錄音座、便攜式錄音機、袖珍式錄音機；按功能分為立體聲錄音機、單放機、跟讀機、多用機等。 54鋼絲錄音機55上海牌L-602A型磁帶錄音機5670年代末板磚錄音機5780年代盒式錄音機58經(jīng)典的雙卡錄音機59隨身聽錄音機60隨身聽錄音機61跟讀機62數(shù)

27、碼錄音筆63M-AUDIO MicroTrack 2通道便攜式數(shù) 字錄音機64音頻工作站 計算機音頻工作站是一種即可以用于聲音節(jié)目編輯，也可以用于實時錄音、采集調(diào)音、記錄信號處理等兩大功能為體的數(shù)字音頻信號錄制系統(tǒng)。工作站的類型1. 以蘋果機為主機的音頻工作站2. 以PC機為主機的音頻工作站3. 使用專用主機的音頻工作站65結(jié)構(gòu)和功能計算機音頻工作站的硬件結(jié)構(gòu)部分包括計算機主機設(shè)備和其它特殊的音頻處理設(shè)備?；究煞譃橹鳈C、存儲設(shè)備、接口設(shè)備及其它設(shè)備等四大部分。而音頻作站的功能則依據(jù)各自主機的設(shè)計不盡相同。但是一般都應(yīng)該具備能與外部視音頻設(shè)備同步鎖定、DSP處理、多種編輯手段等主要功能。66主

28、機與普通計算機的主機相同，里面裝有各種音頻和視頻卡、信號壓縮卡、增強卡、驅(qū)動卡等硬件輔助設(shè)備。通過總線在各功能塊間直接建立數(shù)據(jù)傳輸關(guān)系。通過升級的辦法可使該機的功能增強。其中數(shù)字或模擬音頻信號接口數(shù)目的多寡決定著可錄音聲軌的數(shù)量。存儲設(shè)備包括固定在機內(nèi)的內(nèi)置固定系統(tǒng)操作硬盤、可拆卸的外置活動硬盤、硬盤塔、可轉(zhuǎn)移的磁光盤以及數(shù)據(jù)磁盤，可擦寫光盤和數(shù)字磁帶等。為記錄和轉(zhuǎn)移數(shù)據(jù)提供了豐富的設(shè)備基礎(chǔ)。67接口設(shè)備可分為計算機接口和音頻接口兩種。計算機接口被用來接續(xù)各種控制或操作數(shù)據(jù)的設(shè)備，此外，還有一些與視頻有關(guān)的視頻接口；音頻接口有模擬音頻接口和數(shù)字音頻接口兩類，用來輸入或輸出未處理或處理過的各種音

29、頻信號。模擬音頻接口主要用來與外部模擬音頻設(shè)備進(jìn)行對接。數(shù)字音頻接口一般有S/PDIF數(shù)字I/O格式和作為國際統(tǒng)一格式的AES/EBU數(shù)字I/O格式，此外還有控制電子樂器的MIDI格式數(shù)字接口。其它設(shè)備鍵盤可分成PC鍵盤、蘋果鍵盤和專門設(shè)計的多功能鍵盤等三種。有的專用多功能鍵盤設(shè)計的與常見的調(diào)音臺面板十分相似，使用起來非常便捷。鼠標(biāo)在許多工作站中的作用是不容忽視的，鼠標(biāo)和光標(biāo)的直觀性可以避開記憶的麻煩。各個計真機音頻工作站的功能不同，對監(jiān)視器的要求也各不相同。有的計算機音頻工作站需要使用兩個監(jiān)視器，一個用來顯示操作界面，而另一個則用來顯示節(jié)目界面，方便操作。68DSP處理系統(tǒng)數(shù)字信號處理(Di

30、gital Signal Processing，簡稱DSP)是一門涉及許多學(xué)科而又廣泛應(yīng)用于許多領(lǐng)域的新興學(xué)科。 常見的數(shù)字信號處理功能有：均衡、動態(tài)范圍處理、變速處理等等?？梢允菍崟r處理也可以是非實時處理。69監(jiān)聽設(shè)備 影視錄音設(shè)備中包括監(jiān)聽耳機、監(jiān)聽放大器及監(jiān)聽揚聲器，同時還包括各種監(jiān)聽控制室和監(jiān)聽儀表。 70周邊設(shè)備 周邊設(shè)備又稱為音頻聲音信號處理設(shè)備，它主要省以下兩大類：一類是用來改善聲音信號在信號傳輸過程中信號本身的傳輸質(zhì)量，又稱為聲音信號處理設(shè)備，如均衡器、壓限器、擴展器及延時器和混響器等等；另一類則是用來改善聲音信號在信號傳輸過程中設(shè)備本身的傳輸質(zhì)量，又稱做聲音信號調(diào)整設(shè)備，如降

31、噪器、反饋抑制器等等。 71均衡器均衡器是一種在傳輸過程中，用來改變聲音信號頻率的設(shè)備。均衡器有多點均衡器和單點均衡器兩類。其中有一種多點均衡器被稱之為圖示均衡器，它的控制鈕的物理位置所連成的曲線類似于均衡曲線本身形成的圖形，因此界面十分直觀，常被用在監(jiān)聽系統(tǒng)中作房間均衡器使用。用作房間均衡的圖示均衡器，可同時對高、中、低等頻段進(jìn)行聲音信號補償。通常它是以三分之一倍頻程的頻點標(biāo)準(zhǔn)，在整個頻率范圍中對監(jiān)聽聲音進(jìn)行均衡的。一般頻率在20Hz一20KHz范圍的房間均衡器有31個中心頻率點，每個頻點均可提升或衰減110dB15dB的增益。另一種多點均衡器又被稱之為選點均衡器，它主要用在調(diào)音臺上，可以通

32、過改變聲音信號頻率點的電平大小來達(dá)到改善音色的目的。專業(yè)使用的均衡器應(yīng)該是低噪聲、輸出電平的。 72濾波器濾波器主要有二種：高通濾波器（HP）和低通濾波器（LP)。高通濾波器可以使頻率在低于規(guī)定頻率點時產(chǎn)生銳截止，使高于規(guī)定頻率點的信號可以順利地通過。低通濾波器可以使頻率在高于規(guī)定點時產(chǎn)生銳截止，使低于規(guī)定頻率的信號可以順利地通過。通常截止頻率點的斜率為18dB/倍頻程，使得比截止頻率高或低的聲音信號能順利通過。在影視節(jié)目的錄音創(chuàng)作實踐中巧妙地利用高通濾波器和低通濾波器可組成帶通濾波器或帶阻濾波器。當(dāng)濾波頻率點fH和fL很接近時,還可構(gòu)成陷波濾波器，對特定頻率的聲音進(jìn)行徹底濾波。73延時器延時

33、器是種能將聲音信號延時一段時間后輸出的周邊設(shè)備。一般來講，延時器輸出時間的長短應(yīng)可調(diào)。當(dāng)它與混響器聯(lián)合使用時，可獲得許多持殊的聲音效果。如一個在強吸聲錄音棚錄制的聲音，進(jìn)行延時處理后，聽上去就像是山谷中發(fā)出的聲音，有很多的回聲。74混響器從前面我們知道，當(dāng)聲源停止發(fā)聲后依然持續(xù)的聲音稱為混響聲?；祉懧晫嶋H上是原始聲音的一系列反射聲的組合聲音。早期制作混響聲是通過各種不同結(jié)構(gòu)的模擬混合器來達(dá)到的。常見的有96簧、鋼板、金箔、磁帶和管式混響器等等。除此之外，混響室也是一種人工混響方式。而現(xiàn)在的錄音制作中，通常采用數(shù)字混響器。對建筑物來講，房間的表面越堅實、越平滑，則聲音的混響時間越長，同時建筑物的

34、空間環(huán)境越大，早期的反射聲就越長。當(dāng)混響器和延時器配合使用時，根據(jù)需要可以模擬出聲音在不同空間環(huán)境位置時的效果，并且它還能起到修飾聲音音色的作用，如串音的豐滿度和清晰度等等，還能形成聲音的群感或回聲等特殊效果。75壓限器壓限器實際上是一個自動音量控制器。當(dāng)聲音的輸出信號電平超過被稱為閾值的預(yù)定電平時，壓限器的放大增益出現(xiàn)下降，此時聲音信號電平便被累減。壓限器輸出信號每增加1db與所需的輸入信號電平之間的比值數(shù)我們稱為壓縮比。當(dāng)壓縮比為4：1時，則每增加4dB的輸人信號，輸出信號才增加1dB；當(dāng)壓縮比為10：1或20：1以上時，壓限器的壓制閾就開始起作用。一般限制閾值在壓縮閾值點之上的8dB左右

35、。當(dāng)瞬間的信號電平超過設(shè)置的閾值電平時，壓縮信號的頂部將被自動地削去，以避免在放大器或磁帶上形成過載失真。另外，由于聲音信號的電平是不斷變化的，瞬間信號電平既可能超出設(shè)置的閾值電平，也可能低于這個閾值電平。因此如何使壓限器工作和不工作則有一個速度問題。這個速度分別取決于信號的增高時間和恢復(fù)時間76擴展器擴展器是種增益隨著輸入電平的減小而增加輸出電平的放大器。它使響的聲音信號更響、弱的聲音信號更弱的工作方式來改善或增加影視節(jié)目中的聲音動態(tài)范圍。一般來講，當(dāng)輸入電平低于起始閾電平時，擴展器才起作用。一般情況下壓縮器與限制器多是結(jié)合在一起出現(xiàn)，有壓縮功能的地方同時也就會有限制功能。所以如果把歌手的嗓

36、音作為音源，雖然其聲壓有限，但是有一個非常重要的因素使得麥克風(fēng)所檢拾到的信號電平變化極為強烈，這個因素就是麥克風(fēng)與歌手嘴的距離，距離越近信號就越強。這種變化有的時候能夠達(dá)到遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出放大器的極限的情況，對于放大器來說就容易出現(xiàn)削頂失真，當(dāng)然這種情況除了發(fā)出難聽的聲音以外，還容易燒毀高音揚聲器。對于多數(shù)的“業(yè)余歌手”，他們是很難控制這個距離的，所以經(jīng)常聽見因為距離過近，而出現(xiàn)的過量失真，當(dāng)然聲音十分難聽，近乎是破著嗓子咆哮。77噪聲門噪聲門顧名思義是可以減少系統(tǒng)中正常噪聲的，形象來說它就像一個水庫里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水里的淤泥就會照樣越過水閘流向下游，如果水閘太高就不但

37、攔住了無用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門的門限電平也就是閾值要調(diào)到剛剛好，就像水庫里的水閘一樣要調(diào)到合適的高度。當(dāng)然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適當(dāng)提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬無一失，相比較來說還是值得的。通常噪聲門的門限電平值和增益降低的程度都是可調(diào)的。由于音樂和噪聲之間的界限并不太明確，噪聲門能很容易地把極微弱的音樂片段和噪聲一起切除掉，所以在運用這類擴展技術(shù)時，應(yīng)小心謹(jǐn)慎。78降噪器我們知道，很多的錄音設(shè)備在工作中都會產(chǎn)生電氣噪聲。這些電氣噪聲對聲音的技術(shù)質(zhì)量會有很大的影響。因此錄音師必須在影視聲音節(jié)目的制作過程中使用降噪器將各種噪聲降至最低程

38、度。而要解決的噪聲通常有以下這些：磁帶聲道間的串音，磁帶層間的申音、磁帶的本底噪聲、由于消磁而引起的“卡咯摩”，由于接通或斷開錄音機偏磁電路時所引起的“撲聲”或是“啪啪聲”。交流聲，各種電子設(shè)備的調(diào)制噪聲和系統(tǒng)噪聲等。79激勵器激勵器是一種諧波發(fā)生器，利用人的心理聲學(xué)特性，對聲音信號進(jìn)行修飾和美化的聲處理設(shè)備。 通過給聲音增加高頻諧波成分等多種方法，可以改善音質(zhì)、音色、提高聲音的穿透力，增加聲音的空間感。現(xiàn)代激勵器不僅可以創(chuàng)造出高頻諧波，而且還具有低頻擴展和音樂風(fēng)格等功能，使低音效果更加完美、音樂更具表現(xiàn)力。80連接設(shè)備 無論信號源的信號質(zhì)量有多高，多么的完美、影音器材是如何的先進(jìn)，若無完美無

39、瑕的傳輸過程，無論如何也是不能獲得優(yōu)質(zhì)的音色的。擔(dān)當(dāng)這個傳輸重任的設(shè)備我們稱之為連接設(shè)備。連接設(shè)備包括各種傳輸電線和接插件。在錄音過程中錄音設(shè)備之間所出現(xiàn)的大多數(shù)接觸不良或傳輸噪聲等問題應(yīng)該引起錄音師的重視。因為這方面出現(xiàn)的問題很可能就是由于連接設(shè)備的故障所引起的。 81傳輸電纜一般在音頻信號的傳輸過程中，大都使用帶屏蔽層的，兩芯線或三芯音頻平衡傳輸電纜。多軌錄音機使用的音頻電纜，往往是多芯的。連接時一定要注意引線是否號碼相同，有否斷路、虛焊等現(xiàn)象；屏蔽線是否已焊好，特別要注意的是應(yīng)該一點接地，避免形成信號回路，感應(yīng)出調(diào)制噪聲。82接插件卡農(nóng)插頭專業(yè)錄音設(shè)備中，常用的傳聲器輸入、輸出接口一般都

40、選用卡農(nóng)XLR型插頭或插座。一般來講，音頻設(shè)備的輸入端均為卡農(nóng)母頭，輸出端均為卡農(nóng)公頭，接線方法入下圖所示：1、屏蔽（接地）2、信號高端 +3、信號低端 -83TRS、TS插頭這類插頭有單聲道和立體聲兩種，即TS和TRS插頭。它的直徑為1/4英寸，適合高電平線路信號的平衡和不平衡傳輸。TRS插頭的平衡接法如下圖所示。Tip 頂端 +Ring 環(huán)端 -SLeeve 地端 接地84TRS與TS插頭的不平衡接法如下圖所示。 TRS插頭的立體聲耳機接法如下圖所示。85蓮花插頭蓮花又叫RCA插頭，屬于不平衡接法的插頭，般在民用錄音設(shè)備系統(tǒng)中使用較多?，F(xiàn)在有的專業(yè)錄音設(shè)備為了減小設(shè)備的外形和體積，在設(shè)備的

41、高電平線路信號的輸出和輸入端，也采用了RCA插頭。86微型TRS插頭外型和TRS插頭相似，但它的徑是1/8英寸，為TRS插頭的1/2大小，常用在調(diào)音臺接口盤上或耳機上。87第3章 影視聲音的類型及屬性一般來講，凡是校記錄在一定的儲存媒介（電影拷貝或錄像磁帶）上，經(jīng)傳播后由電影銀幕或電視熒屏背后和周圍的揚聲器重放出來，且能傳達(dá)一定藝術(shù)信息的具體的可聞可感的聲音，都可稱為影視藝術(shù)作品中的聲音，簡稱影視聲音。 這種被觀眾感知的影視聲音既是與原始聲音同質(zhì)同構(gòu)的聲音，又是與畫面內(nèi)容緊密匹配的聲音。所以又可以這么理解：影視聲音就是影視作品中的有聲語音，它是影視藝術(shù)作品中和畫面并列的兩大基本構(gòu)成元素之一。由

42、于影視聲音的具體內(nèi)容豐富多彩，因此在我們進(jìn)行影視作品創(chuàng)作實踐過程中常會涉及到一些與影視聲音內(nèi)容有關(guān)的專業(yè)詞匯。為避免出現(xiàn)同一對象不同稱謂的現(xiàn)象我們首先需要對影視聲音進(jìn)行分類和定義。 88第3章 影視聲音的類型及屬性從目前來看，影視界對聲音藝術(shù)分類的方法不太一致，在各種影視專業(yè)書刊中經(jīng)常會見到對同一種聲音元素的不同稱謂。比如，有人把電影中的聲音分為“人聲、音樂和自然效果”；也有人將聲音分成“對白、音樂和音響”；還有的人把除“音樂”和“人聲”之外的所有聲音統(tǒng)稱為“效果”。我們知道，“人聲”應(yīng)是包括所有由人類喉舌發(fā)出的聲音，而“對白”、“效果”一詞則是在有聲電影發(fā)展初期時從戲劇舞臺的專業(yè)詞匯中借用的

43、，現(xiàn)在己完全不適應(yīng)表現(xiàn)現(xiàn)代影視藝術(shù)作品中的真實和豐富的聲音；另外“自然音響”也不可能包羅萬象，完全取代除語言相音樂之外的其他聲音。因此，如若以上述方法對影視聲音進(jìn)行定義和分類，就與目前的影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作及錄音技術(shù)制作的要求不符，并且嚴(yán)重地滯后了影視聲音藝術(shù)理論研究的發(fā)展。 89第3章 影視聲音的類型及屬性目前，我們認(rèn)為較科學(xué)的影視聲音的分類方法是將影視作品的聲音元素分為語言、音樂和音響三大類。每個大類又可根據(jù)各自的藝術(shù)屬性細(xì)分為若干小類。這三大類影視聲音元素是互相依存、互相滲透相互相作用的。在影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作實踐中，它們相互配合、相互替代相得益彰，同時這三類聲音元素之間的分界線實際上又是模糊

44、的。當(dāng)然，這種藝術(shù)分類方法并不是唯一的，而只是為了在影視聲音創(chuàng)作時或?qū)β曇羲囆g(shù)理論進(jìn)行研究時，便于操作而采用的種簡易可行的方法。 90第3章 影視聲音的類型及屬性聲音中的語言 語言是指影片中各種角色發(fā)出的有聲語言。除此之外，為完成有聲語言難以勝任的工作，有時在影視作品中。藝術(shù)創(chuàng)作者還使用另外一種特殊形式的語言書面語言（畫面字幕）來表達(dá)角色的內(nèi)心思想。在現(xiàn)代有聲影視作品中，語言是各角色之間進(jìn)行思想感情交流的重要手段，所以說，語言是構(gòu)成影視聲音藝術(shù)諸元素中具有重要釋義作用的一種特殊元素。 91在影視作品中，語言起著敘事、交待情節(jié)、刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心世界、論證推理和增強現(xiàn)實感等許多作用，它和

45、音響、音樂共同構(gòu)成影視作品中的聲音。各種形式的語言與畫面構(gòu)成的蒙太奇已成為影視藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，為影視聲音美學(xué)開拓了無限廣闊的領(lǐng)域。一般來講，我們把角色的歌唱聲歸屬于影視聲音中音樂的范疇。事實上，語言還包括諸如啼笑聲、嘆息聲等一類抒發(fā)角色情感的聲音。根據(jù)影視語言的藝術(shù)屬性，我們可將語言進(jìn)一步地分成客觀語言（亦稱回內(nèi)語言）和主觀語言（亦稱畫外語言）兩類。 92客觀語言客觀語言是影視作品中最常見的有聲語言。它主要有獨白、旁白、群聲等幾種樣式。作為有聲語言的客觀聲源，客觀語言主要由影視作品中的角色飾演者演員，在影視拍攝現(xiàn)場或錄音棚內(nèi)根據(jù)劇情內(nèi)容同步創(chuàng)造的。即是說，客觀語言與影視角色的說話表演口型應(yīng)

46、該完拿吻合一致。由于客觀語言能被觀眾在角色進(jìn)行面內(nèi)場景表演時所直接欣賞到，所以又被稱之為畫內(nèi)語言，它主要有以下幾種：931. 獨白獨白就是角色在影片中的獨自說話絡(luò)活動。影視作品中的客觀性獨白主要有以下兩種形式：一種是角色自我交流式的獨白，即生活中常見的自言自語；另一種是與其他角色做陳述性交流的獨白；如答辯、做報告等單向交流。2. 對白對白又稱對話，是影視藝術(shù)作品中兩個以上的角色之間的客觀性語言交流。對白又常常被稱為言語動作，與角色的肢體動作相對應(yīng)。3. 群聲又稱為群聲或背景人聲。由處在畫面次要或背景位置而不是在主體位置的若干個群眾角色進(jìn)行交流時發(fā)出的各種語言聲音。群聲在影視作品中的主要作用，是

47、表現(xiàn)故事情節(jié)的環(huán)境氣氛。94主觀語言主觀語言是影視作品中另一種常見的有聲語言。它主要有內(nèi)心獨白、旁白等幾種佯式。主觀語言常被用來表現(xiàn)故事影片中角色的內(nèi)心世界?；蚴窃趯ｎ}紀(jì)錄影片中擔(dān)任敘事的任務(wù)。由于主觀語言與畫內(nèi)角色的表演是一種平行對位的關(guān)系。即語言和畫面角色口型不同步，所以又被稱之為畫外語言，簡稱畫外音，畫外音有以下兩種：951. 內(nèi)心獨白內(nèi)心獨白是影片角色內(nèi)心與觀眾交流的種獨自形式。常出現(xiàn)在故事影片中，畫面內(nèi)的角色默不出聲，畫外卻傳來該角色的說話聲音。這種以第一人稱自述出現(xiàn)的內(nèi)心獨自又被稱做為“心聲”。2. 旁白旁白在影片中，一般以第三人稱的議論和評說出現(xiàn)。旁白的作用是用來敘述和說明事件的

48、發(fā)展脈絡(luò)，如說明事件發(fā)生的地點、時間和時代背只；介紹人物及人物關(guān)系等等。影視作品中的旁白主要有兩種；一種是在故事性影片中出現(xiàn)的語言形式。它主要以第三人稱出現(xiàn)，對故事中的某個事件、某個人物進(jìn)行解釋或評論；另一種是在紀(jì)錄片、新聞片、科教片和廣告片中出現(xiàn)的議論、評說或提示聲，通常稱為解說聲。96音樂影視音樂在形式上和音樂藝術(shù)不完全一樣，它在影視作品中往往不是連續(xù)存在的，而是根據(jù)影片劇情和畫面長度的需要間斷出現(xiàn)的，并與語言、音響一起共同構(gòu)成影視作品的聲音總體形象。影視歌曲影視歌曲可分為主題歌和插曲兩種。有聲源音樂（有源音樂）無聲源音樂（無源音樂）97音響 般來講，音響是指除語言、音樂之外的影片中其他聲

49、音的統(tǒng)稱。這是視聽藝術(shù)持有的種聲音類型的稱謂。我們知道，宇宙萬物處在不停的運動之中，它們表現(xiàn)出各種各樣的自然形態(tài)，煥發(fā)出各種不同的色彩，又鳴放出各種不同的聲音。這種來自自然界和人類現(xiàn)實生活中的聲音，被人稱之為“天籟“之音。而各種“天籟”之音的總和又被古人稱為“萬籟”，如大詩人杜甫就曾留下“萬籟真笙竽，秋色正瀟灑”的詩句傳給后人。98所以從音響的含義可知，大自然和生活是藝術(shù)之源和音響之源，它的范圍是非常廣的，幾乎涵蓋了自然界中現(xiàn)存的所有聲音和非自然界的聲音。音響在影視作品中的作用，是增加畫面敘事內(nèi)容的生活氣息、烘托劇情氣氛、擴大觀眾視野、賦予畫面環(huán)境以具體的深度和廣度。在影視藝術(shù)創(chuàng)作中，音響不只

50、是重復(fù)畫面上已出現(xiàn)的物體的發(fā)聲情況，而且是作為劇作元素進(jìn)入到影視聲音創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)中，成為聲音藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段。99第四章 影視錄音技巧4.1 語言錄音技巧 1同期錄音的技巧 同期錄音中的“同期”含義是指在畫面拍攝的同時，對演員表演的語言聲音進(jìn)行錄音。用同期錄音的方法，可以使演員的語言聲音與畫面內(nèi)容保持同步狀態(tài)。因此具有演員表演形象和語言情緒統(tǒng)一、真實、語氣語調(diào)自然等優(yōu)點。 100第四章 影視錄音技巧 同期錄音的三個原則：(1)語言聲音優(yōu)先于音響聲音錄制；(2)畫內(nèi)聲音優(yōu)先于畫外聲音的錄制；(3)錄音助理（話筒員）工作時要面向演員和攝影機。 101第四章 影視錄音技巧 1)封閉空間的錄音技巧 （

51、1）選擇同期錄音的傳聲器 建議在封閉空間中使用心形指向的動圈傳聲器進(jìn)行語言錄音；也可以使用心形的電容傳聲器來錄音。 102第四章 影視錄音技巧(2)傳聲器桿（架）的設(shè)置 如果演員是固定不動的，則可以根據(jù)拍攝景別的不同，將傳聲器的指向朝向演員的嘴部上方。注意不要讓傳聲器出現(xiàn)在畫面里“穿幫”。如果演員是獨自一人，可以使用立式傳聲器架；如果演員是兩人，而傳聲器只有一個，就需要錄音助理手持傳聲器桿，根據(jù)兩人的語言交流順序，依次轉(zhuǎn)動傳聲器桿，將傳聲器的指向分別地朝向他們中的一個人。 注意：千萬不要在演員的講話過程中轉(zhuǎn)動傳聲器桿！否則觀眾會很清楚地分辨出語言音色的變化 103第四章 影視錄音技巧如果演員是

52、兩人，而傳聲器有兩個，就只需錄音助理將兩只傳聲器分別指向他們即可；如果演員是多人，就需要兩只以上的傳聲器，根據(jù)演員的語言順序，由錄音助理分別地指向他們中的說話者。 如果演員是運動的，則要根據(jù)拍攝景別、運動方向的不同，由錄音助理手持傳聲器桿將傳聲器的指向朝向演員的嘴部上方或下方。 如果運動的距離比較長（如在表演時，演員穿過這個房間走向另一個房間），拍攝時的封閉空間又狹?。ㄈ缪輪T一會兒上樓、一會兒下樓），不方便手舉傳聲器桿，可以給演員帶上微型無線傳聲器進(jìn)行語言拾音。 104第四章 影視錄音技巧(3)調(diào)音臺的設(shè)置調(diào)音臺是可以調(diào)整傳聲器及其他音頻信號的音色成分、聲音比例以及聲音分配等設(shè)置的。但在實踐工

53、作中，最好不要用調(diào)音臺過多地去調(diào)整傳聲器所拾取的語言音色。 (4)監(jiān)聽電平的比例 建議錄音師在同期錄音時，將調(diào)音臺上的監(jiān)聽電平位置設(shè)置在滿刻度時的70處較為合適（就是將監(jiān)聽電平從最小到最大的電平平均分成十等份，在七等份處的位置）。這個位置既可以滿足一定程度的高信噪比，又可以保證信號電平不進(jìn)入到失真區(qū)域。 105第四章 影視錄音技巧(5)現(xiàn)場千擾聲的控制要盡可能地減少拍攝現(xiàn)場的干擾聲音。否則，在進(jìn)行現(xiàn)場同期語言錄制時，當(dāng)干擾的聲音和語言聲音一起被收錄到記錄載體后，再從中摘除干擾聲音就十分困難。 106第四章 影視錄音技巧 2）非封閉空間的錄音技巧 (1)選擇同期錄音的傳聲器 建議在非封閉空間中使

54、用強指向傳聲器進(jìn)行語言錄音，也可以使用心形指向的電容傳聲器來拾音。 (2)傳聲器桿（架）的設(shè)置 由于使用了強指向傳聲器，這樣就使得傳聲器的位置設(shè)置變得十分重要。如果傳聲器的位置稍不合適，偏離了演員的嘴部，就會使所拾取的語言音色變得很差。這是由于強指向傳聲器的指向若偏離軸向一定距離，就會造成聲音急速衰減，所以錄音助理的舉桿姿勢一定要合理。 1072后期配音的技巧 后期配音通常是指完成了對畫面的剪輯工作之后，在銀幕上放映畫面，根據(jù)畫面上的語言口型位置再進(jìn)行演員配音的錄音工藝，它也包括了對同期錄音的影片進(jìn)行后期補錄語言的過程。后期配音的應(yīng)用很廣，例如有些影片因為某些技術(shù)原因或環(huán)境原因，無法進(jìn)行同期錄音或同期錄音的技術(shù)和藝術(shù)質(zhì)量不能令人滿意時，都可以采用后期配音工藝來完成語言的錄音工作，此外，專題紀(jì)錄片和科教片的解說詞，以及故事片中的旁白、內(nèi)心獨白和各種譯制片中的語言等等，都需要通過后期配音的方法，由演員配音來完成影片語言的藝術(shù)創(chuàng)作任務(wù)。 108采用后期配音使那些因為無法進(jìn)行同期錄音的外景拍攝場景得以利用，從而免去了許多置景方面的費用開支，大大地縮短了拍