宋詞發(fā)展的中興期

1、第一節(jié)宋詞發(fā)展的中興期概述如果說，以蘇軾，周邦彥為代表的變革期是宋詞發(fā)展的第一個高峰斯的話，那么，從 1160 年左 右至 1220 年前后這段時間，則是宋詞發(fā)展的中興期。宋人常將宋高宗、宋孝宗時期看成是宋代 歷史的中興期，這實際上是名不符實的，但在詞的創(chuàng)作上， 從宋高宗后期至宋教宗時期，確實是 一個中興期。 因為經(jīng)過南渡初期的相對低落， 到了這一時期， 涌現(xiàn)了辛棄疾、 陳亮、劉過、 姜夔、 陸游等著名詞人，特別是辛棄疾與姜夔，他們的成就即使與變革時期的蘇軾、 周邦彥相比， 也毫 不遜色。他們的出現(xiàn)，無疑是宋詞再度興旺的最顯著的標志。 這一時期詞的創(chuàng)作是從兩個方向來發(fā)展的， 一是以辛棄疾與陳亮

2、、 劉過等辛派詞人為代表， 主要 表現(xiàn)愛國情感與懷才不遇的苦悶，以議論為詞，以文為詞， 風(fēng)格粗獷豪放；一是以姜夔等人為代 表，多詠物之作和表現(xiàn)失戀的感傷，強調(diào)藝術(shù)，注重音律、意境、用字，風(fēng)格婉約，具有較高的 藝術(shù)性。這二者的結(jié)合，可以說基本上表現(xiàn)了這一時期詞的創(chuàng)作成就與風(fēng)貌。（一）陸游 作為著名的詩人， 陸游在詞的創(chuàng)作上也作了不少的嘗試和努力。 他的詞猶如他的詩， 大致可分為 三類：一類為豪放的愛國詞，一類為平淡的閑適詞， 還有一類為婉約的戀情詞。 第一類主要表現(xiàn) 他的報國之心與不遇之悲。往往運用對比的手法，通過對少年壯志與當年軍中火熱生活的回憶， 反襯晚境的凄涼失意。例如訴衷情 ： 當年萬里

3、覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋、淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州。 通過當年與如今的對比，失意之情溢于言表。此外如鵲橋仙（華燈縱博） 、漢宮春（初至南鄭來成都作）等，都屬此類。第二類主要表現(xiàn)晚年他閑居山陰時的生活。例如鵲橋仙 ： 一竿風(fēng)月，一蓑煙雨，家在釣臺西住。賣魚生怕近城門，況肯 到紅塵深處！ 潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去。時人錯把比嚴光，我自是無名漁父。 這完全又是一副隱士的模樣了。 第三類表現(xiàn)他冶游或與妻子唐婉的戀情。 代表作是 釵頭鳳（紅 酥手），沉痛之情令人感動，其婉約也不減傳統(tǒng)詞。陸游以余事作詞， 其詞風(fēng)格多樣， 雖不能說在藝術(shù)上有突出的創(chuàng)造

4、性， 但最可貴之處在于真實自 然，毫不做作，因此有一種天然的韻味。（二）辛棄疾 辛棄疾不是傳統(tǒng)的那種只會紙上談兵的文人， 而是真正具有軍事、 政治才干的人， 因此， 他的稼 軒詞也就不是傳統(tǒng)的文人詞，而是英雄之詞。所以，有人評價他的詞是 慷慨縱橫，有不可一 世之概，于倚聲家為變調(diào)；而異軍特起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗 。（四庫全書總目 提要）辛詞的特別之處在于，從內(nèi)容來說，他的詞表現(xiàn)范圍之廣是前所未有的。 就宋詞總體而言， 始終 是 剪紅刻翠 的婉約詞占主流， 南宋也是如此。 辛棄疾的詞雖也寫離愁別恨， 但更多的是表現(xiàn)失 路之悲、 家國之憂、 不平之氣、 憤懣之情。 同時也不乏農(nóng)村風(fēng)光、

5、 自然景色的描寫。 與蘇軾相比， 題材之廣有過之而無不及， 真正做到了 無意不可入， 無事不可入 。尤其是他將詞這種娛樂性的 文體與國家、 個人的命運緊密結(jié)合， 使詞成為一種抒發(fā) 英雄氣 的莊重體裁， 就比蘇軾改革得更 為全面、徹底。從藝術(shù)來說，辛詞表現(xiàn)了一種十足的大家風(fēng)范。 首先，辛詞的藝術(shù)風(fēng)格多種多樣。豪放無疑是辛詞的主要風(fēng)格， 除此之外，他有的作品秾纖華麗 似花間體， 如唐河傳；有的明白通俗如白樂天體， 如玉樓春 ；有的輕巧尖新， 如丑奴兒 ； 有的婉麗清暢，如念奴嬌 ；有的纏綿婉約，如祝英臺近 。更有將豪放與婉約兩種風(fēng)格融合 在一起的作品，如摸魚兒 。這表現(xiàn)了辛棄疾兼收并蓄的才情與胸懷

6、。其次， 辛詞的藝術(shù)境界闊大而充滿流動感。這主要表現(xiàn)在豪放的情感、 闊大的空間、 久遠的時間、富有力量和陽剛之氣的意象等方面。 辛棄疾的詞往往是站在一個制高點上來描寫空間和時間， 選 取的意象也決非婉約派的蘭柳花草，而是富有陽剛之氣的意象。例如 峽束蒼江對起，過危樓， 欲飛還斂 （水龍吟 ）、 截江組練驅(qū)山去，鏖戰(zhàn)未收貔虎 （摸魚兒 ）等。他對空間和時間的 描繪使用的數(shù)量詞往往是百、千、萬之類的詞語。如 千丈情虹 、 千里玉鸞飛 、萬斛瓊粉蓋 玻璃 、 千古興亡，百年悲笑 等。這就使辛詞具有了一種非同尋常的雄闊之氣。再次， 辛詞在語言上融會貫通， 既從古代各種文體的不同作家作品， 如詩經(jīng)、史記

7、、莊子、 楚辭、世說新語 、陶詩、杜詩、韓柳散文中廣泛地擷取精華，使詞具有典雅之氣；同時， 又能大膽地吸取民間口語，使詞富有濃厚的生活氣息。如七八個星外天，兩三點雨山前 （西江月）、 近來愁似天來大，誰解相憐？誰解相憐？又把愁來做個天（丑奴兒）。總之，辛詞在內(nèi)容、風(fēng)格以及藝術(shù)手法上，都能兼收并蓄，因而呈現(xiàn)出多樣性的特征。辛棄疾是 宋代詞壇上，蘇軾之后的又一座高峰。（三）陳亮、劉過陳亮和劉過是辛棄疾的好友，在詞的創(chuàng)作上也深受辛棄疾的影響。 陳亮的詞在內(nèi)容上主要是表達對國家政治、 軍事形勢的看法以及強烈的民族情感。 如水調(diào)歌頭 （送章德茂大卿使虜）贊揚章德茂在眾人畏葸不前的情況下，敢于使金， 為國

8、效命， 并表達了對 南宋 赫日自當中 的美好祝愿。 念奴嬌（登多景樓）表達了反對劃江而治，希望積極進兵、統(tǒng)中原的主張在藝術(shù)上，陳亮的詞已表現(xiàn)出明顯的政論化的特點：橫放恣肆，痛快淋漓，多議論、用典，少含 蓄蘊藉?？煽醋鏊恼撋⑽闹信d五論 、上孝宗皇帝書的另一種形式。上述水調(diào)歌頭 （送章德茂大卿使虜） 、念奴嬌 （登多景樓）所表達的基本觀點在中興五論、上孝宗皇帝書中都可以找到，甚至有的典故是相同的， 手法也有類似之處。 他認為 大凡論不必作好語言， 意與理勝則文字自然超眾 （書作論法后 ），這可以看做他對詞的創(chuàng)作的理解。 劉過的詞與隱亮詞有類似之處，都以表現(xiàn)愛國情感為主旋律，都喜歡以文為詞， 以

9、議論為詞。 但 劉過并不像陳亮那樣在詞中直陳方略， 而是側(cè)重于情感的表達。 他往往通過對英雄人物的贊美來 表達某種理想，并且喜歡表現(xiàn)自己懷才不遇的寂寞苦悶，詞中常有一股狂氣。 例如他的 六州歌 頭（題岳鄂王廟）贊美的是岳飛， 沁園春 （寄辛稼軒）稱贊的是辛棄疾，通過贊美他們，表 現(xiàn)了對恢復(fù)中原的渴望。而念奴嬌 （留別辛稼軒） 、賀新郎 （老去相如倦） 、（彈鋏西來路） 則抒發(fā)的是理想不能實現(xiàn)的落魄與苦悶。 劉過也有一些庸俗之作， 如詠美人指爪、 詠美人足趾之 類。 陳亮和劉過的詞都不太注意藝術(shù)上的精雕細刻，因此都比較粗糙，豪放有余，韻味不足。（四）姜夔 如果說辛棄疾及辛派詞人繼承了蘇軾的傳統(tǒng)，

10、以表現(xiàn)愛國的豪放之情為主，那么，與此同時，姜夔等則承襲了周邦彥的衣缽，在詞的格律、辭藻等方面下功夫，從另一個方向發(fā)展了宋詞。姜夔的詞大多為記游及詠物之作，抒發(fā)的情感也多為身世飄零和情場失意的感嘆，如暗香、疏影。其中也有少數(shù)表現(xiàn)了對國事的憂患，如揚州慢 。姜夔的詞雖然在內(nèi)容上并無特別之處，但藝術(shù)上頗為精致。他精通音律，能自度曲，所以，他的 詞一個突出特色是音節(jié)諧婉。同時，也講究用字，善于渲染氣氛。當然，最能代表姜夔詞特色的 是前人所說的 清空 。即情感上主要表現(xiàn)高潔的士大夫情懷，藝術(shù)表現(xiàn)上避實就虛， 側(cè)重于空靈的境界，色彩上偏于素凈。姜夔上承周邦彥， 下啟吳文英等人， 在宋代婉約詞的發(fā)展史上具有

11、特殊的地位， 后世的詞論家對 他也有很高的評價。第二節(jié) 宋詞發(fā)展中興期作品選講陸游卜算子 ?詠梅分析這是一首 托物言志 的名篇， 作者以梅花自喻， 用梅花象征自己孤高正直的氣節(jié)。 詞人少時就有 報國之志，好兵書，習(xí)劍術(shù)，但仕途上屢遭貶謫，壯志難酬，以至晚年產(chǎn)生孤芳自賞情緒，但他 始終堅持抗金，不與投降派合流。詞的開關(guān)兩句寫梅花在驛路邊斷橋邊寂寞 地開放，無人欣賞。 這是寫梅花， 也是喻自己。 寫自己由于主張抗金，結(jié)果被當權(quán)的投降派打擊迫害， 半世飄然羈旅 ，直到晚年被迫隱居山陰，即 或有 氣吞殘?zhí)?的壯志也是無人欣賞， 無人支持。 詞人以梅花開在 驛外斷橋邊 的孤寂形象， 概 括了自己被棄置不

12、用是十分精當?shù)?。已是黃昏獨自愁， 更著風(fēng)和雨 這是寫梅花在黃昏時刻本已十分孤寂愁苦了，偏偏又加上了狂風(fēng)急雨的侵襲。同時也進一步表現(xiàn)了詞人自己遭受迫害的凄苦情景。 黃昏 暗示了形勢惡劣 金兵不時入侵， 投降派常常鼓噪， 看到這形勢， 詞人怎不 獨自愁 呢？ 更著風(fēng)和雨 一句突出了 主戰(zhàn)派在政治風(fēng)雨侵襲下倍受打擊的情景。然而惡劣的環(huán)境，更鍛練了梅花的錚錚硬骨， 無意苦爭春， 一任群芳妒 描繪了梅花的高尚情操 - 在懸崖百丈冰的嚴冬傲然開放， 是為報春， 不是 與百花爭春，因此群芳嫉妒，也只好任憑它們了。 詞人通過對梅花高尚情操的描繪， 表達了自己 的雄圖大略與高尚志趣，既有別于那些賣國求榮的投降派

13、，也有別追求功名富貴的得祿之輩。 一任 兩字寫出詞人敢于與世俗抗衡的堅決態(tài)度。正因為他有此高尚氣節(jié)，所以遭到更嚴重的打 擊， 零落成泥碾作塵 一句以梅花遭到風(fēng)雨襲擊后，飄零脫落，化為泥土，又被車馬碾作塵埃的藝術(shù)形象，深刻地表達了自己一生不幸的遭遇：陸游青年及第， 出任鎮(zhèn)江通判， 積極贊助張浚北 伐，隨北伐失利，作者因 力說張浚出兵 的罪名罷官鄉(xiāng)里；四十八歲助 撫使王炎赴前線，本 想施展抱負，結(jié)果不到一年隨王炎的調(diào)走，而又報國無路了；五十四歲去蜀南歸，先后在福建、 江西、浙江等地任職，結(jié)果又因撥義倉賑濟災(zāi)民，以 擅權(quán) 罪免官歸鄉(xiāng)； 六十二歲到京城為軍器少監(jiān)，又因一貫堅持抗金，并形于歌詠而被罷出，

14、 這終身坎坷， 不正象梅花的 零落成泥碾作塵 嗎？一個 碾 字生動地勾出了當權(quán)投降派的殘酷、兇狠。雖然陸游在被貶后的二十年閑居山陰， 再也不能問政，然而他依然念念不忘收復(fù)中原，救人民于水火之中，八十五歲臨終時還吟出示 兒詩： 死去原知萬事空，但悲不見九州同，王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。 諄諄教誨子 孫不忘北定中原之大事。 只有香如故 一句就是深刻地表現(xiàn)了這種至死不渝的堅貞勁節(jié)。 全詞采用 托物言志 的方法， 上片寫梅花之遭遇， 下片寫梅花之品格， 借梅花形象抒發(fā)自己報國 無路的苦悶和熾熱的愛國情感。 語言風(fēng)格是曉暢平易， 精練自然。 實踐了他 琢王周自是文章病， 奇險尤傷氣骨多 的文學(xué)主張

15、。陸之友人陳亮有四句梅花詩說： 一朵忽先變，百花皆后香。 為傳 春信息，不怕雪埋藏。 夏承燾先生認為： 在宋代，這是寫梅花詩詞中最突出的兩首好作品 。陸游釵頭鳳分析 紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！釵頭風(fēng)一名折紅英 ，上下片各用七仄韻，兩疊韻，兩韻部遞換，聲情急促凄緊。陸游就 以此調(diào)寫下他年輕時的婚姻悲劇。 關(guān)于此事， 宋陳鵠 耆舊續(xù)聞 和周密齊東野語 都有記載。 陸游二十歲左右娶唐琬為妻，婚后伉儷情深，但陸母不滿意這媳婦， 逼迫陸游休妻。 陸雖深愛 唐琬，但母命難違

16、， 結(jié)果兩人被迫仳離。 以后， 陸另娶王氏， 唐琬改嫁趙士程。 幾年后一個春日， 陸到山陰（今紹興）城東南沈園游覽，與唐琬、趙士程不期而遇，唐婉命人送來酒肴，陸游飲下 了這杯苦酒，不禁百感交集，在壁間題下該首。四十年后，他在重游該園時又題詩一首，題目是 禹跡寺南有沈氏小園， 四十年前嘗題小闋壁間， 偶復(fù)一到而園已易主， 該小闋于石， 讀之悵然 。 詩中有云： 林泉盛舊空回首， 泉路憑誰說斷腸。 壞壁醉題塵漠漠， 斷云幽夢思茫茫。 字里行間， 透露出老詩人對唐琬始終不渝的愛情。而這首釵頭鳳則是他倆生命歷程中的永久紀念。 放翁詞多放筆為直干。 （俞陛云唐五代兩宋詞選樣 ）本詞沒有采用這種手法。由于

17、陸、唐 的分離是高堂嚴命， 無法違抗， 雖然造成這次婚姻悲劇的原因不能明白道出， 但被迫與愛離異卻 是終身遺恨， 因此落筆時不能不隱約其辭， 不勝今昔之感地傾吐了彼此間深摯的情意， 以及自己 難以言之的悵恨。這與一般詞中委婉曲折的細膩抒情也不盡相同。上片寫作者與分別幾年以后的前妻在沈園偶然相遇， 觸目傷懷， 引起痛苦的回憶。 首三句以概括 語言敘述兩人婚后生活的美滿和不幸的突然降臨，致使他墜入痛苦之深淵。 紅酥手 形容雙手的嫩紅滋潤，亦即以手的柔美想見其人的容貌風(fēng)彩。黃滕酒 ，即黃封酒，指用黃滕封的官酒。記得當年，夫婦兩人也曾在柳拂宮墻的明媚春日里出游，賞佳景、 飲美酒。 作者攝取了這一鏡頭來

18、 概括他倆婚后的歡樂， 滿城春色 ，是他倆 滿心喜悅 的襯托。 東風(fēng)惡 四句，用東風(fēng)摧殘百花來比喻與唐琬的生別離。 東風(fēng)又作無情計， 艷粉嬌紅吹滿地。 （晏幾道玉樓春 ）東風(fēng)無情，致使花落離枝，憔悴飄零，令人惋惜不已。這里的 東風(fēng)當有所指，而 東風(fēng)惡 ，則是喻老母迫使夫妻生離。 歡情薄 ，敘仳離以后相見無因的苦楚。接著寫 幾年分離（ 離索 ，分散之意， 禮記 ?檀弓鄭注云，索，猶散也。 ）自己對唐婉雖已離異，但 仍是 中心藏之，何日忘之 。亦可用韋莊詞來形容： 閑掩翠屏金鳳，殘夢，羅幕畫堂空。碧天 無地信難通，惆悵歸房櫳 。（。荷葉盈）悲莫悲兮生別離 ，這就是他愁緒之所在。 錯! 錯！ 錯！

19、錯指何事，當是兩人的仳離；錯為何人造成，不便明言；至于錯的后果，是使兩人抱恨終 身。這三個 錯 字，既痛心疾首而又無可奈何，故急促而戛然即止。下片描繪在沈園與唐婉不期而遇， 春如舊 與上面 滿城春色 呼應(yīng)； 春色不減當年， 而伊人卻形傷心橋下春波綠，曾是容憔悴，淚水和著胭脂濕透了手絹。兩人慘然相遇，終于又悄然離去。驚鴻照影來。 （沈園）這是作者在垂暮之年對此次相遇的回憶。伊人如驚鴻倏爾而逝，四周 景物也暗然失色，但見桃花亂落，亭臺空寂。接著由景及人，回想昔年山盟海誓，至今無法借書 信表達，真可說魚雁難通。全詞用三個 莫字作結(jié)。唐司空圖耐辱居士歌有 休，休，休。莫，莫，莫 之句。 莫在此 為否定

20、語，與上片末之 錯 有內(nèi)在聯(lián)系，意為錯已鑄成，無可挽回，還是莫要再提此事，三個莫 字，是再三強調(diào)之意。用否定語結(jié)束全詞，能表達出作者難平的心情，同時也從反面暗示了 他對此事的無法忘懷。事實上，唐婉的形象始終深藏在他心中， 對她的愛也是至死不渝，這從他 晚年的一些詩句中可以得到印證，六十三歲時，有偶復(fù)采菊縫枕囊，凄然有感兩首， 喚回 四十三年夢，燈暗無人說斷腸。 人間萬事消磨盡，只有清香似舊時。 在他逝世前四年即八十一歲時，還不勝感傷地寫道： 城南小陌又逢春，只見梅花不見人，玉骨久成泉下土，墨痕猶鎖 壁間塵。 （十二月二日夜夢游沈氏園亭 ）?！景匆弧繐?jù)周密齊東野語云： 陸務(wù)觀初娶唐氏，閎之女也，

21、于其母夫人為姑侄。 這說法已廣為流傳。但據(jù)嘉泰會稽志 、寶慶續(xù)會稽志等記載：唐閎之父唐翊為山陰人。而陸游 之母是唐介孫女，唐介為江陵人，其孫唐意餓死江陵山中，兩唐并非一族。唐琬如為閎之女，則 與陸游 母唐氏為姑侄之說不能成立?！景炊拷駛魈歧驮~一首載歷代詩余卷 118 引夸娥齋主人說詞云： 世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘。欲箋心 事，獨語斜闌。難！難！難！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千 索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚妝歡。瞞！瞞！瞞！此詞究竟是不是唐琬和作？仍是個謎，不可信。陸游 訴衷情分析當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生

22、誰料，心在天山，身老滄洲。陸游是南宋著名愛國詩人，存詩約九千三百首，他亦擅長于寫詞，但作品不多，僅一百三十首。 他的詞內(nèi)容亦較豐富，有飄逸的閑適詞，流麗的愛情詞，亦有悲壯的愛國詞。 四庫全書說： 游欲驛騎東坡、淮海之間，故奄有其勝，而皆不能造其極。 其愛國詞則近于稼軒。劉克莊甚至 說： 其激昂感慨者，稼軒不能過 （后村詩話續(xù)集） 。他晚年（宋光宗紹熙元年1190，陸游 66 歲），閑居山陰（浙江紹興）所寫的訴衷情二首就是這類作品壯志凄涼閑詩人一生以抗金愛國為己任，但請纓無路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，壯志未伸 處老，名花零落雨中看。 時代的風(fēng)雨，現(xiàn)實的艱難，英雄失路的悲慨共同釀成了這二首作品的

23、悲壯沉郁的風(fēng)格。 特別是本詞 當年萬里覓封侯 一首， 作者滿腔中憤一發(fā)之為詩， 讀后令人回腸 蕩氣。 當年萬里覓封侯，匹馬戌梁州 兩句，再現(xiàn)了詩人往昔壯志凌云，奔赴抗敵前線的勃勃英姿。當 年，即 乾道八年 （1172），作者 48 歲，來到南鄭（今陜西漢中） ，投身四川宣撫使王炎幕下襄 理軍務(wù)，親自在大散關(guān)一帶抗擊金兵。作者在此借班超投筆從戎，立功異域 以取封侯 的典故， 寫出自己報效祖國、收拾舊河山的壯志。一覓 字，顯示出詩人當年自負、自許、自信神情和堅定執(zhí)著的追求精神。 萬里 與匹馬 形成空間的對比，匹馬征萬里，一派卓犖不凡之氣。詩人的 這種豪情壯志在其它詞中亦有反映，如： 謝池春 ： 壯

24、歲從戎，曾是氣吞殘?zhí)敗ｊ愒聘?、狼煙夜舉。朱顏青鬢擁琱戈西戌。笑儒冠自來多誤。 在漢宮春中亦云： 羽箭雕弓，憶呼鷹古壘，截虎平川。吹笛暮歸野帳，雪壓青氈。淋 漓醉墨，看龍蛇，飛落蠻征箋。人誤許，詩情將略，一時才氣超然。 豪壯慷慨激越，逼肖稼軒。昔日的軍旅生活，詩人一直不能忘懷，歷歷在目，時時入夢。因此詩 人詩詞中紀夢者特別多?，F(xiàn)實中不能實現(xiàn)的只能在夢中得到，現(xiàn)實中的苦悶，只有在夢中渲泄： 關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘。 詩人在南鄭前僅僅半年， 就夢醒不知何處， 只有舊時戎裝 （貂裘戎裝） 塵封色暗。 塵暗 句用戰(zhàn) 國軍 ?秦策中蘇秦 說秦王，書十上而不行；黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸。

25、 之典，將歲月的流逝，人事的消磨，自身的不得志寫了出來，心情飽含惆悵。上片開頭以 當年 二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶， 聲調(diào)高亢， 夢斷 一轉(zhuǎn)，形成強烈的感情 落差，慷慨化為悲涼、惆悵，至下片則進一步寫理想與現(xiàn)實矛盾，跌入更深沉的苦嘆，悲涼化為 沉郁。 胡未滅，鬢先秋、淚空流 三句步步緊逼，聲調(diào)短促，說盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉， 妖氛未靖；回首人生，流卓暗渡，兩鬢已老；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬。 未、先、空 三字承接流轉(zhuǎn)，寫出詩人沉痛的感情，且愈轉(zhuǎn)愈深：人生自古誰不老？但逆胡未滅，功業(yè)尚 示成，歲月無多，這才迫切感到人 先 老之驚心。 一事無成雙鬢侵 ，對鏡而理發(fā)，一股悲涼之 意

26、滲透心頭，人生易老 ! 然而即使天假數(shù)年，雙鬢再青，又豈能 攘除奸兇，興愛漢室 。因為 朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦云外華山千仞，依舊無人問故詩人只有淚 空流 了一個 空字寫出了詩人的失望和痛苦內(nèi)心。 此生誰料，心在天山，身老滄州。天山 漢唐邊塞，此代指抗敵前線； 滄, 州水邊，古時隱居者所居。陸游晚年退居在鏡湖邊的 三山村，他曾有詞說： 鏡湖元自屬閑人，又何必官家賜與。表面閑適，骨子里怨天尤人。 此身誰料 即誰料此身。 詞人沒有料到，自己一生都在 心與 身的沖突中渡過。 誰料 二字寫 出詩人昔日的天真與如今的失望， 早歲哪知世事以艱 ，而今識盡愁滋味 ，理想與現(xiàn)實格格不 入，無怪乎作者要聲

27、聲浩嘆。該詞確實飽含人生的愁意， 但由于詞人 身老滄州 的感嘆中飽含了更多歷史內(nèi)容， 老淚縱橫中融 匯了愛國熾情， 所以詞的情調(diào)體現(xiàn)出幽咽而不失開闊深沉的特色， 比一般僅寫個人苦悶作品更感 人，更有感染力。詞結(jié)構(gòu)上打破分闋則分意的常例，只以起二句寫昔，余皆寫今。但關(guān)河 、天山 是舊地， 貂裘 是舊衣。寫今天又常關(guān)合當年，作強烈對比，更顯激昂回蕩，慷慨生哀。 這與另一首訴衷情寫法不同：青衫初入九重城，結(jié)友盡豪英。蠟封夜半傳檄，馳騎諭幽并。時易失，志難成，鬢絲生。平章風(fēng)月，彈壓江山，別是功名。上片憶舊，下片抒憤，意義分明。首二句寫早年政治生活。 陸游早年曾先后任樞密院敕令所刪定 官和樞密院編修兼編

28、類圣政所檢討官。交結(jié)了周必大、范成大、鄭樵、李浩、王十明、杜起莘、 林栗、曾逢、王質(zhì)等，均一時俊杰。陸游曾作與夏國主書與夏修好。對付金；又作蠟彈省 札，曉喻中原人士，作敵后瓦解工作。該兩句寫詩人不分晝夜投入抗金工作。時易失 ，寫宋孝宗操之過急，張浚志大才疏，造成北伐失利，遭符離之敗，訂下隆興和議，后議又成，詩人抗 金主張又難以實現(xiàn)。末尾三句自我解嘲：昔日終日所對是英雄豪杰，所作是羽書檄文； 今天終日 所對不過是江山風(fēng)月，所作不過是品評風(fēng)月的文字，成了管理山川之閑散人。風(fēng)月之品評， 山川的管領(lǐng)，原是 閑者 的事（蘇軾說： 江山風(fēng)月，本無常主，閑者便是主人。東坡志林 ），與功名 二字沾不上邊，而該

29、 詞結(jié)句結(jié)以 別是功名 ，極為幽默，自我解嘲，是詩人憤極語，是 對那些加給他 嘲詠風(fēng)風(fēng) 罪名的人們，予以的反擊，套用孟子的一句話就是： 予豈好嘲詠風(fēng)月哉？爭不得已也！ 辛棄疾生平詞作及其詞選講標志著南宋文學(xué)愛國主義的主在南宋文壇，詩有陸游，詞有辛棄疾，這兩個文學(xué)巨子的了出現(xiàn)，流在詩詞創(chuàng)作方面所達到的新的高度。他們都是南宋前期文學(xué)的代表， 辛棄疾是繼蘇東坡之后的又一個浪漫主義詞人，豪邁派大家。辛棄疾生平與作品辛棄疾（ 1140 ），字幼安，號稼軒。他出生在山東濟南一個世代仕官的家庭里。這時，正是民族 英雄岳飛被趙構(gòu)（高宗） 、秦檜一伙民族敗類殺害的前二年。濟南在金政權(quán)（女真族）統(tǒng)治下， 已經(jīng)十二

30、年；北宋的汴京（開封）已經(jīng)淪陷十四年了。北方的人民處在水深火熱之中，他們痛恨 金統(tǒng)治者，迫切要求收復(fù)中原，正如陸游所說的 遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年！ 可是趙構(gòu) 統(tǒng)治集團自建尖元一年（ 1127 ）南渡，到建尖三年定都臨安（浙江杭州） ，保守江南偏安局面， 不僅忘記了 徽欽之辱 ，并且忍心坐視北方人民處在水深火熱之中。 收復(fù)山河的大計， 已為納幣 稱臣的投降政策所代替。 他們何以會這樣甘心奴顏婢膝， 喪盡民族氣節(jié)呢？明代文征明寫過一首 題宋思陵（高宗趙構(gòu)）與岳武穆手敕墨本的滿江紅詞，下片說： 豈不惜，中原蹙？豈不念，徽欽辱？但徽欽既返， 此身何屬？千載休談南渡誤， 當時自怕中原復(fù)！ 笑區(qū)區(qū)

31、一檜亦何能？ 逢其欲。 這一語破的，揭露了趙構(gòu)集團投敵真相。辛棄疾的少年時代正是在這樣的環(huán)境中渡過 的。他和廣大中原人民一道，過著忍辱吞聲的生活。辛棄疾父早死，是祖父辛贊撫養(yǎng)大。詩人一 生以抗金愛國為己任，但請纓無路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，壯志未伸。 壯士凄涼閑處老， 名花零落雨中看。 時代的風(fēng)雨，現(xiàn)實的艱難，英雄失路的悲慨共同釀成了這三首作品的悲壯沉 郁風(fēng)格。特別是本詞 當年萬里覓封侯 一首，作者滿腔忠憤一發(fā)之辛贊本是朝官，濟南陷落時， 喪失民族氣節(jié)， 做了金的縣令、 知府一類地方官。 當贊在毫州譙縣做金的縣令時， 辛也跟在身邊。 辛和黨懷英從劉瞻念書。兩人成績杰出，亳州人稱之為 辛黨 。

32、黨后來在金作了顯貴大官， 但辛卻走了與黨相反的道路。 公元 1154 年和 1157 年，先后兩次參加進士考試， 他乘機深入河朔一帶 窺察金軍部署、政治措施和人民的反抗力量。公元 1161 年夏秋間，金主完顏亮帶領(lǐng)六十萬兵馬，大舉南侵。濟南農(nóng)民耿京乘機聚眾二十萬起 義。這時辛棄疾二十二歲，這一個出身封建官僚家庭的讀書人， 激于民族大義， 拋棄了象黨懷英 那樣安于現(xiàn)狀、企慕個人富貴的生活道路，在濟南以南山區(qū)，組織了兩 千多人的一支隊伍，舉 起了義旗。不久率部歸屬耿京，加強了抗金力量。因他是起義軍僅有的一位有名望的文人， 耿京 便委他擔(dān)任 掌書記 的職務(wù)。他又說服了一個叫義端的和尚，率眾一千人，歸

33、屬耿京。不料義端是個壞蛋， 不久叛變。 一天他偷了耿京的天平軍印信逃跑。 辛棄疾馬上緊追， 拿獲斬訖回報耿京。 耿京從此更加器重他。完顏亮南侵至揚州，被其部下殺死，完顏雍（金世宗）自立為金主與宋講和。辛棄疾力勸耿京和 南宋王朝聯(lián) , 軍事上互相配合，以圖恢復(fù)。紹興三十年（公元 1162 年）正月，耿京派賈瑞和辛棄疾等人，到達建康，會見了南宋的將相大臣，被出巡的趙構(gòu)召見。一切接洽事誼順利完成。不料在辛棄疾從南宋返回時， 叛徒張安國， 貪圖金人重賞， 勾結(jié)耿京部下叛徒邵進， 殺害了耿京， 并劫持了部分義軍，投降金人。辛和賈等人北歸到海州（今江蘇新海連） ，聽到這消息，馬上約集當?shù)亟y(tǒng)制王卅隆和忠義軍

34、人馬 五十余騎， 直奔山東金營， 這時張與金將帥正在飲酒。 辛就在五十萬大軍的金營 , 劫走這個叛徒， 縛在馬上，并當場號召金營中耿京舊部反正，約有上萬人跟他回歸。他接連不停地跑了幾晝夜， 把叛徒綁到建康，獻給趙構(gòu)殺了。此時，辛才二十三歲。這一英雄壯舉，打擊了金人氣焰，鼓舞 了人民抗金信心。從此，辛投歸到了南宋，終生沒有回到女真統(tǒng)治下的山東去。以上是詞人的前期： 即青少年時期的生活， 戰(zhàn)斗和起義南歸時期。 最后是他四十年服官和被迫退 休的時期。南歸后，南宋統(tǒng)治者并不信任他，給了他一個江陰簽判的差使，是幫助地方官處理政 務(wù)的官員。 詞人空懷一腔報國赤誠， 但才能無法施展。 就在他南歸這一年， 趙

35、構(gòu)傳位給孝宗趙 趙 即位于初，很想做一番收復(fù)失地的大事業(yè)，任用主戰(zhàn)派張浚， 并盡撤兩淮戰(zhàn)備， 于隆興二年 （1164 ）和金訂了屈辱投降的 隆興和議 。詞人滿腔忠憤，反當時對立的宋金形勢和斗爭前途， 詳盡地作了具體分析，寫成十篇論文，名為御戎十論 ，又名美芹十論 。后來虞見文為相， 他又寫了九議獻給他。前者分析了北方人民對女真統(tǒng)治者的怨恨以及女真集團內(nèi)部的矛盾。 對如何充實國力，積極準備提出一些具體規(guī)劃。后者根據(jù)劉邦、項羽吳楚子弟北上滅秦的史實， 駁斥了存在于士大夫間的 吳楚之脆弱不足于爭衡于中原 的謬論，力主北伐。 但他的意見沒被南 宋統(tǒng)治者所采納。 （這時期他有一首水龍吟、楚天千里清秋最能

36、反映他南歸以來的政治抱負 和憂國心情。 ）辛棄疾回顧自己渡江南來以后，曾盡了最大努力，把自己心中想說的忠心愛國的 肺腑之言都 陳奏給皇帝了，可南宋統(tǒng)治集團，畏敵如虎，詩人只得徒費心機。正如陸游所云： 諸君尚守和戎策，志士虛捐少壯年 。報國無門，壯志難申，詞人悲憤交集，他登建康賞心亭時即景寫下了一首名作水龍吟 ，反映了他南歸以來的政治抱負和憂國心情。水龍吟 ? 登建康賞心亭賞析 建康又名金陵，即今江蘇省南京市。建康是東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六個朝代的都城。賞心 亭是南宋建康城上的亭子。據(jù)景定建康志記載： 賞心亭在（城西）下水門城上，下臨秦淮，盡觀賞之勝。 這首詞上片一大段寫景：由水到山，由無情

37、之景寫到有情之景， 層次井然。開頭兩句是作者所見 之江景。意思是說，千里楚天，遼遠空闊，秋色無邊無際。大江流向天邊，也沒有一個盡頭。這 里楚天統(tǒng)指長江中下游一帶，戰(zhàn)國時曾屬楚國。水 ，指浩浩蕩蕩的長江， 即蘇軾 大江東去 的大江。千里清秋 秋無際 ，寫出江南秋季之特點。南方多雨多霧，只有到了秋天，天高氣 爽，才可極目遠眺。這兩句寫得氣象闊大，筆力道勁，為全詞定下一個基調(diào)。正如唐圭璋先生所云： 起句浩蕩，籠罩全篇，包括山水空闊境界。 遙岑遠目，玉簪螺髻 三句，寫山。意思是說：放眼望去，遠處層層迭迭的群山，有的宛如 美人頭上的玉簪， 有的象美女頭上螺旋形的發(fā)髻， 可是這些都只能引起我的憂愁和憤恨。

38、玉簪 、螺髻 是古代婦女的首飾和發(fā)髻。韓愈曾形容說：水作清羅帶，山如碧玉簪。 這里詞人以 玉簪 、 螺髻比山，想象奇特。 遙岑 即遠山，此指長江以北淪陷區(qū)的山，故說獻愁供恨 。這里作者一方面以樂景襯哀，極寫遠山之美。 遠山愈美，愈引起詞人愁和恨。另一方面又采取移情 及物的手法， 寫遠山獻愁供恨。 實際上是詞人自己看見淪陷區(qū)的山， 想到淪陷區(qū)的父老姊妹而發(fā) 愁。但作者不直說己愁，偏要說山向人獻愁。山本是無情之物，連山尚且懂得獻愁供恨，人之愁 恨不言而喻了。這樣寫，更深，耐人尋味。楚天 兩句，純粹寫景，至 獻愁供恨 三句，已進一步，點出 愁 、恨 兩字，由純粹寫景而開 始抒情，由客觀而及主觀，感情

39、也由平淡而漸超強烈。在這里寫景，作者皆用倒卷之筆，即 愁無際 從水隨天去 中見出， 玉簪螺髻 從遠目 中見出。下面落日樓頭 登臨意 幾句進一步寫景抒情。 這幾句意思是說： 夕陽快要西沉， 站在這賞心 亭上， 耳邊傳來了孤雁的聲聲哀鳴， 此種情景不禁勾起作者這個游子對故鄉(xiāng)的思念。 他看著腰間 佩戴的不能用來殺敵的寶刀，悲憤地拍打著欄桿歌唱。可是又有誰能領(lǐng)會他此時的心情呢？落日 三句寫景極悲涼， 與柳屯四田之 霜風(fēng)凄緊， 關(guān)河冷落， 殘照當樓 同為佳境。 境之所以佳， 就因境中喻情。 落日本是自然景物， 這里又比喻南宋日薄西山， 國勢危殆。 原來宋孝宗繼位后， 一度起用主戰(zhàn)派張浚主持軍政。張浚在隆

40、興元年（ 1163）對金發(fā)動軍事攻勢，不幸敗于符離。于 是主和派又抬頭。詞人登上賞心亭，面對銜山的落日，想起南宋君臣在符離敗后，簽訂辱國的 隆興和議 ，又陷入一片消沉氣氛之中，心情是沉痛的，這同諸葛亮的前出師表中述的 此誠 危急存亡之秋也 的情景是一樣的。 斷鴻 是失群孤雁，在這里比喻作者飄零的身世和孤寂的心 境。 游子 作者自指。作者渡江歸南宋，原是以南宋為自己的故國，以江南為自己的家鄉(xiāng)的，原 本不該稱已為 游子 ?？墒悄纤谓y(tǒng)治集團一直對辛棄疾懷有備之心，對他采取猜忌排擠的態(tài)度，自然作者不禁產(chǎn)生了游子之感了。把吳鉤看了 三句， 作者直抒胸臆。 作者在這里選用了具有典型意義的動作，淋漓盡致地抒

41、發(fā)了自己報國無門、斗志難酬的悲憤之情。 把吳鉤了 本自杜甫后出塞詩中的句子，少年別有贈，含笑看吳鉤。 但情景迥異。吳鉤本是銳器，但現(xiàn)在卻閑置在身旁，無處用武，這就烘托出 了作者空有沙場殺敵的雄心卻無用武之地的苦悶。 把吳鉤看了又看， 這一細節(jié)把作者此時的心情 和盤托出。作者還嫌不足，又寫了 拍欄桿 第二個動作。這里融化了澠水燕談錄中一個曲， 據(jù)此書載：一個 與世齟齬 的劉孟節(jié)，常常 憑欄靜立，懷想此事，吁噓獨語，或以手拍欄桿，嘗有詩曰： 讀書誤我四十年，幾回醉把欄桿拍。 欄桿拍遍是表示胸中那說不出來的抑郁苦悶 之氣，借拍打欄桿來發(fā)泄的意思， 在這里， 把作者徒有殺敵報國的雄心壯志而又無法施展的

42、急切 悲憤的情態(tài)宛然呈現(xiàn)在讀者面前。 作者寫了這兩個細節(jié)后， 直接慨嘆自己恢復(fù)中原的抱負， 不被 南宋統(tǒng)治集團所理解，南宋統(tǒng)治集團中無人是他的知音。故說： 無人會，登臨意。 上片主要是寫景抒情， 下片直接言志。 分為五層意思。 換頭用晉人張季鷹之典。 這里有兩層意思。 第一層是說： 現(xiàn)在盡西風(fēng) 的深秋時令又到了， 連大雁都知尋蹤飛回舊地， 何況我這個漂泊江南 的游子呢！ 然而自己的家鄉(xiāng)如今還在敵人鐵蹄蹂躪之下， 想回去也不可能。 盡西風(fēng)，季鷹歸未 ？ 既寫了有家難歸的鄉(xiāng)思， 又抒發(fā)了對異族入侵的仇恨和不思報國的南宋朝廷的激憤。 收到了一石 三鳥的效果。 鄉(xiāng)思 ，前應(yīng)游子，是落日、斷鴻背景里 游

43、子的真情流露；對敵人的仇恨 和對朝廷的激憤，又應(yīng) 途岑遠目，獻然供恨 ，為它作了最好的注腳。第二層，對張季鷹有所批 評，這從 休說 二字中可體現(xiàn)出來。 休說 是否定語氣，意思說：我辛棄疾豈肯步季鷹后塵，為 吃鱸魚膾就忘情世事，棄官還鄉(xiāng)呢？ 求田問舍 三句用劉備典，是第三層意思。求田問舍即買地置屋。這里緊接前面，大意是說，既 不學(xué)為吃鱸魚膾而還鄉(xiāng)的季鷹， 也不學(xué)求田問舍， 謀求私利的許汜。 許汜因求田問舍為劉備瞧不 起，也被辛棄疾瞧不起。 怕應(yīng)二字是作者為許汜設(shè)想，意思是說：象你許汜那樣的瑣屑之人， 自己有何面目去見劉備那樣的英雄人物呢？可惜流年 三句，用桓溫事，是第四層。流年，即年光如流；風(fēng)雨

44、，指國家在風(fēng)雨中飄搖。 樹猶如此 用桓溫事。據(jù)世說新語載：桓溫北征，路過金城，見昔日自己種的樹大到了幾圍粗， 便感嘆地說： 樹猶如此，人何以堪？ 意即：樹都已長這么高大了，人怎么不老大呢！這三句意 思是說：我所憂懼的只是國家飄搖，時光流逝，北伐無期，恢復(fù)中原的宿愿不能見之于實現(xiàn)，辜 負了平生的愿望，如此而已。這里對統(tǒng)治者不能用賢，使愛國英雄年華虛擲的罪行是一個控訴。上面的 鱸魚堪膾 和 求田問舍 均是賓，這里三句才是主，才是全詞的核心，它正體現(xiàn)了志士虛捐少壯年 的主題思想。倩何人 十三字是第五層意思。 倩，是央求之意， 紅巾翠袖 是少女裝束， 這里是少女的代名詞。 宋代，一般游宴娛樂，有歌妓在

45、旁唱歌侑酒，所以 紅巾翠袖， 損芙堆淚 殘留著當時士大夫生活現(xiàn)象的痕跡。這一層，是作者自傷抱負不能實現(xiàn)，時無知己，得不到同情與慰藉的悲嘆。這里應(yīng) 前面的 無人會，登臨意 句， 豪氣濃情，一時并集，如聞垓下之歌（唐圭璋） 丈夫有淚不輕彈，只因未到傷心處 （昆曲夜奔 ）英雄而至于流 淚，可想見作者的苦悶和傷心了。陸游有 兩句詩： 愛君憂國孤臣淚，臨水登山節(jié)士心 。正與這首詞表達了同樣的心情。這首詞作者抒發(fā)了抗金壯志無人理解，不堪大好年華， 在國勢風(fēng)雨搖中虛度的悲憤心情； 同時抨擊了那些一味 求田問舍 、對國事漠不關(guān)心的人物。寫得悲涼慷慨，沉恨塞胸。陳延焯評價說： 把吳鉤看了三句，寫情事尤不堪，沉恨

46、塞胸，一吐之于紙上，仲宣之賦無此慷慨也。該詞在藝術(shù)上有兩點值得注意：第一， 移情及物，達到情景交融。 作者對自然景物不作純客觀描 寫，如遠山，不只寫其美，也寫它獻愁供恨，與詩人悲痛的情懷相渲染，從而達到情景交融。第 二，借用典故發(fā)議論（如下片） ，象寫散文那樣暢談心曲，寫得那樣層層推進，舒卷自如，然而 又沒留下散文的痕跡。辛棄疾是南宋詞壇上豪放派領(lǐng)袖。他的詞縱橫揮灑，慷慨激昂， 有的抒寫恢復(fù)中原的雄心， 有的 傾訴壯志難酬的悲憤， 有的歌頌祖國山河的壯麗， 有的寫田園生活的幽靜， 但熱愛祖國是他一生 創(chuàng)作的基調(diào)。辛棄疾菩薩蠻 ? 書江西造口壁分析淳熙三年 （公元 1176 年），辛任江西捉點刑

47、獄、 駐節(jié)贛州時， 寫了一首 菩薩蠻 ?書江西造口壁 。 這時作者三十六歲，率部南歸已經(jīng)十四年了。作者慨嘆中原長期淪陷，宋統(tǒng)治者無意洗雪國恥， 表現(xiàn)了他對時局的深深隱憂和對人民遭受苦難的深切同情； 既有個人的身世之感， 又有國家的興 亡之痛。作者之所以以造口為題材，是因為在造口這地方曾發(fā)生過國恥事件。宋高宗建炎三年，即公元一一二九年冬，金兵攻占汴京（開封）之后繼續(xù)南侵，南宋統(tǒng)治者毫不 抵抗，分兩路倉皇逃跑：一路由宋高宗趙構(gòu)率領(lǐng)文官武將，由揚州渡江，先逃越州（今紹興） ， 再逃明州（今寧波） ，一直逃到海上。一路由宋高宗的伯母隆祐太后帶領(lǐng)皇屬、宮女并攜府庫金 帛等物，由杭州逃往江西南昌。當時的金

48、兵也分兩路追趕： 一路直追高宗；另一路由湖州北進軍 江西，追趕隆祐太后。金兵追至南昌，太后又由南昌經(jīng)造口逃至贛縣。在逃亡過程中，保衛(wèi)太后 的軍隊潰散了，攜帶的宮女一百六十余人也失去了蹤影。金兵追至造口， 方才收兵。 雖然沒有追 上隆祐太后， 但一路上奸淫燒殺， 殘酷至極， 使人民遭受空前浩劫。 一一七六年， 作者路徑造口， 不禁追憶起四十多年前在這里發(fā)生的悲劇， 又看到南宋統(tǒng)治者醉死夢生， 無意自振， 因而感慨萬 端，在造口壁上寫下了這首著名的詞。造口在今江西省萬安縣南六十里的地方，亦稱皂口。 詞的開頭兩句是說： 從郁孤臺下流過的清江水啊， 這里面淌著當年遭受金兵浩劫人們的多少血和 淚啊！ 作

49、者眼望滾滾而逝的贛江流水， 仿佛看到了當年在侵略者刀光劍影之下號陶痛哭、 流離逃 亡的人民。 以清江水 喻行人淚 之多， 用極凝練的語言， 概括了四十多前在這里發(fā)生的國恥事 件，寫出了人民的苦難，表達了作者的憤慨。 多少 ，極言受害人之多，揭露了金兵殘暴。 行人既包括了南宋統(tǒng)治者隆太后一行， 也包括了逃難的百姓。 這其中既包括了作者對受難人民的同情，又摻雜了作者的忠君思想 開頭一句， 并不是寫眼前景物， 也不是即景抒情， 而是懷古。 郁孤臺 不在詞人題詞的造口附近， 在江西贛縣西南六十里。 作者為什么在萬安縣的造口， 卻突然寫到郁孤臺呢？一則因為他在任江 西提點刑獄后，在一次登臨郁孤臺，看到原

50、來是唐宋時贛州的名勝地， 曾被金人掠洗過，撫今追 昔，感慨萬端；二則因為唐胡李勉為刺史時，曾登郁孤臺北望長安，感慨于自己未能到京城做一 番事業(yè)，于是在山頂筑臺，改郁孤為望闕，表示向往京都之意。詞人站在造口懷古，一開頭就提 到郁孤臺， 也是極表懷戀舊京師及中原之意， 抒發(fā)了作者想奮發(fā)有為而不可得的抑郁的感情。 同 時，又和下面的 望長安 緊密地聯(lián)系起來。西北望長安，可憐無數(shù)山 。這兩句是說：我向西北方向遙望京都，可惜只能看到重重疊疊無數(shù) 可愛而又可憐的青山！ 當時，詞人身處祖國的東南方， 故說西北望 。這時，呈現(xiàn)在詞人眼前的， 是一派雄偉壯麗的山河， 這祖國的山河多么可親可愛！ 然而這無數(shù)的大好

51、山河， 卻長期淪落于敵 手，任憑敵人鐵蹄踐踏，該是多么可悲可憐！因此， 可憐二字，兼含 可愛 和 可憐 的含義。長安 本是漢、唐建都之地，后代詩文常用以代表京都，此處指北宋京都汴京及廣大中原地區(qū)。 長安在漢唐是世界上最繁華的城市， 漢唐是我國歷史上最強盛的寓意。 一個 望字深刻地表達了 詞人急切盼望恢復(fù)國家統(tǒng)一的感情和心情。而長安又被重重的山嶺遮住，這又暗用了李白的 總 為浮云能蔽日，長安不見使人愁 （登金陵風(fēng)皇臺 ）的含義。 無數(shù)山 不僅寫千迢迢，峰巒重 重的自然障礙，擋住了人們的視線，不能看到京師。同時，也暗示了社會上的障礙重重。作者少 懷大志， 二十一歲率眾參加起義軍， 旋即突圍南歸，

52、一直將恢復(fù)大業(yè)銘記于懷， 曾寫過有名的 美 芹十論陳述光復(fù)大計，然而卻遭到當權(quán)者的阻撓、 反對。這里豈不是阻礙 望長安 的無數(shù)山 嗎？豈不是 蔽日 的 浮云 呢？ 上片隱括了慘痛往事，暗指出國恥未雪，中原淪亡的現(xiàn)狀，抒寫了詞人沉痛憤慨之情。 下片一方面寫江水沖破阻攔，勝利向前，使人向往；另一方面又想到自己壯志難酬的現(xiàn)狀， 抒發(fā) 了英雄無用武之地的憂憤。青山遮不住 兩句，緊承上片含義。上片說，由于浮云蔽日投降派作梗，青山遮眼困難重重，使詞人 望長安 而不得見，欲報國而不得伸。但是詞人的信念很堅強：青山雖擋住了北望長安的視線， 卻擋不住含滿人民血淚的贛江水向北向東滾滾奔流。 廣大的抗戰(zhàn)志士， 不管

53、有多少 困難，終究要匯成巨大的抗金洪流。畢竟 二字， 表現(xiàn)了作者堅強的信念，也是對妥協(xié)投降派種種悲觀失望論調(diào)的斥責(zé)和蔑視。江晚正愁余，深山然而理想與現(xiàn)實畢竟太遠了，皇室之昏庸，武備之廢弛、奸臣之媚敵，志士之遭逐，這一切都是 與詞人理想的矛盾、的不相容。面對這種現(xiàn)實，作者不得不發(fā)出這種感慨：聞鷓鴣 。這兩句意思是：黃昏時，我站在江畔，正為國家的前途發(fā)愁，此時又聽到了深山里傳 來的鷓鴣鳴叫聲，這就更使我憂慮了。正愁余 是余正愁 之倒文。 鷓鴣 ，是一種形如斑鳩的南方鳥。據(jù)古籍記載，其叫象 行不得也柔柔 這樣的呼喚。其性畏寒，其志懷南，飛必南向。由 于這些特點，因而就成為了北人旅者生愁的象征，如白居

54、易的山鷓鴣詩便說： 啼到曉，惟 能愁北人，南人慣聞如不聞。 詞人不僅是北人，而且是壯志難酬的北人。他心懷故土，志念恢 復(fù)，從南渡以來，念念不忘中原父老，然而已經(jīng)過去了十五年， 王師北定中原日 一直無忘；尤 其令人憤慨的是，朝廷內(nèi)一派 抗金必敗 的濫調(diào)，處處可聞 行不得 的聲音， 此時此刻，作者怎 能不憂心忡忡呢？鷓鴣的叫聲更使他愁上加愁。 這兩句是作者的感慨； 感慨處境之難堪， 國事之 日非，壯志之被抑，政局之日非。羅大經(jīng)在鶴林玉露里說： 聞鷓鴣之句，謂恢復(fù)之事行不 得也 ，這是很有見地的。因此，我們可以說，這兩句詞人以極大的憤懣，對南宋統(tǒng)治者的投降 路線進行了血淚控訴。小結(jié)： 整過這首詞，通

55、過憑吊歷史陳跡，表現(xiàn)了作者對祖國慘遭蹂躪的痛心， 對人民痛苦的關(guān)切； 表現(xiàn) 了作者恢復(fù)中原的強烈愿望和對南宋統(tǒng)治者屈辱投降政策的憤慨。在寫作上，最大的特點是情景交融，凝煉含蓄。詞人把所見、所聞、所想之事，與眼前景物融于 一體。由眼前的江水想到 行人 的血淚；由 望長安 而不可得想到山河的破碎，國事的多艱；由 江流的奔騰；想到抗金的洪流畢竟會勢不可當；由鷓鴣的鳴聲， 抒發(fā)壯志未酬的悲憤。 真正做到 了前人評價作品時所說的 景語皆情語 。他使青山、流水、江晚、鳥語，組成了一個有機的藝術(shù) 效果。在感情上，這首詞寫得蒼涼沉郁，卓人月在詞統(tǒng)中評曰： 忠憤之氣，拂拂指端 。意思說：這首詞象一曲動人的樂章，

56、把作者對祖國的忠貞，對敵人的憤恨，對投降派的憎惡，信手彈來，一一 發(fā)拂指端，傾吐了詞人滿腔的忠憤之氣。辛棄疾摸魚兒分析淳熙六年 （公元 1179），辛棄疾受任湖南轉(zhuǎn)運使， 就在這一年， 詞人寫了一首著名的詞 摸魚兒 ， 此時作者正好四十歲， 踞離他退居還有兩年。 詞中抒發(fā)了作者投歸南宋政權(quán)以后， 在權(quán)奸排擠壓 迫下的悲憤、傷感的心情，和對國勢危弱的哀愁與憂慮。詞的上片， 用暮春風(fēng)雨， 落紅飛絮， 象征南宋局勢的危迫， 表達自己壯志未酬和行將半老的悲切。 通篇以太白詩法， 寫忠愛之忱， 宛轉(zhuǎn)怨慕， 盡態(tài)極妍。 起處大踏步出來， 激切不平。 （夏承燾）把讀者帶進一個深沉而感傷的藝術(shù)境界中來。春已遲

57、暮， 再經(jīng)不住幾番風(fēng)雨的摧殘了。 無情的風(fēng)春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨雨，催送春歸，令人不由得想起孟浩然的春曉詩句： 聲，花落知多少？ 這再也經(jīng)受不住 風(fēng)狂雨橫 的晚春殘景，象征著作者個人功業(yè)不就，流年匆 匆消失的難堪處境， 同時也是風(fēng)雨飄搖的南宋政權(quán)的形象寫照。 以反詰語氣開頭， 更能引起讀者 深思與聯(lián)想。 惜春 二句， 把人們愛戀春光的內(nèi)心矛盾描寫得十分細膩。愛惜春花卻又常常擔(dān)憂園林中的百花開得太早，因為花開得早，也就凋零得早，春光也就消失得早，何況眼前已是落紅遍地，春殘花 謝，一片敗落景象了呢！正象作者另首滿江紅里所寫的： 花徑里，一番風(fēng)雨，一番狼藉， 紅粉暗隨流水去， 滿眼不堪三月

58、暮 。這種深厚的惜春感情，包含著許多復(fù)雜難信的憂慮和苦 悶。作者南渡之前，對投降歸回南宋，共同抗金，收復(fù)中原，抱有無限希望，如同在數(shù)九寒天， 盼望 大地回春一樣。但十幾年的寶貴時光過去了，一切美好的憧憬也破滅了，眼前看到的只是 南宋小朝廷的黑暗與腐敗，投降與賣國，就象這 落紅無數(shù) 的晚春一樣，令人不堪入目。 春且住 幾句意即：春啊，你停下腳步，別走啊，但春天還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來，又聽說 春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此有下面的怨春感情. 。這里作者用 天涯芳草 阻住歸路的想象，來表達留春的感情，想象真摯動人。此亦含有勸諫南宋君王， 回心轉(zhuǎn)意，停止投降政策，切莫

59、執(zhí)迷不悟之意。以上 風(fēng)雨 象征金軍進犯。 落紅 象征南宋朝廷外交、軍事各方面失敗、 危殆局面。 草迷歸路 象征著奸佞當?shù)?，蔽塞賢路，使志士仁人不能為國效力。 怨春不語 幾句，是承留春而來，意思是說：怨恨春天不理睬我，仍然匆匆地走掉了。算來算去 只有畫檐下的蛛網(wǎng)，在那里終日不停地沾惹著漫天飛舞的柳絮，好象在殷勤地挽住春光。關(guān)于 蛛網(wǎng) 句的理解頗為分歧，一說是指小人不當?shù)?，他們就象檐下的蜘蛛一樣，織起網(wǎng)來，粘住飛 舞的柳絮，給人一種錯覺，仿佛春光仍在人間，國家太平無事， 誰知這只是點綴升平的一幅虛妄 的圖景。 一說是作者自比。 作者和小數(shù)幾個愛國志士一面怨恨南宋君王貪圖享樂， 不謀恢復(fù)大業(yè)， 一面

60、又象辛勤的蛛網(wǎng)，殷勤沾惹飛絮一樣， 力圖挽救殘局， 當然也只是空想而已。我們認為這幾 句和第一句呼應(yīng)，仍然是影射南宋殘敗的政局，只有幾處蛛網(wǎng)，沾惹飛絮，表示春意未盡，尚有 一息生氣，但終究是經(jīng)不起幾番風(fēng)雨吹打的晚春時節(jié)。茍安江左的局面， 不會維持多久了。 對南 宋君臣表示了曲折婉轉(zhuǎn)的怨恨和對國家的危亡表示了深切的憂慮。 詞的下片換頭處用陳皇后失寵 比擬自己失寵：陳皇后之被打入冷宮長門宮， 是因為有人在嫉妒她。 她后來拿出黃金， 買得 司馬相如的一篇長門賦 ，希望用它來打動漢武帝的心，但是她所期的 佳期？仍屬渺茫。這種復(fù)雜痛苦的心情， 向誰訴說呢？作者用此典， 暗示自己本來希望得到朝廷的信任與重