美聲唱法在中國(guó)歌曲演唱中的運(yùn)用

1、美聲唱法在中國(guó)歌曲演唱中的運(yùn)用美聲唱法在中國(guó)歌曲演唱中的運(yùn)用近年來(lái)，隨著美聲唱法在我國(guó)的傳播與開(kāi)展，美聲唱法為越來(lái)越多的人所喜歡和承受，而將美聲唱法運(yùn)用于中國(guó)歌曲演唱中的現(xiàn)象更是如雨后春筍般層出不窮，這也正說(shuō)明人們?cè)诓粩鄴昝摮ǖ募湘i，努力尋找著最正確的方式來(lái)詮釋音樂(lè)作品。運(yùn)用美聲唱法的科學(xué)發(fā)聲方法和演唱技巧，來(lái)彌補(bǔ)中國(guó)傳統(tǒng)唱法上的缺乏，這不僅能使人們的演唱更加科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，還可以使人們演唱中國(guó)歌曲的才能得到大大的進(jìn)步，以便于更好地走本文由論文聯(lián)盟搜集整理洋為中用的音樂(lè)之路，進(jìn)而推動(dòng)中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的開(kāi)展。一、美聲唱法的特點(diǎn)美聲唱法belant起源于17世紀(jì)的意大利，原意為優(yōu)美的歌唱或優(yōu)美的歌曲。以發(fā)

2、聲自如、氣息深沉、音域?qū)拸V、共鳴充分、花腔靈敏、聲音通暢結(jié)實(shí)而具有穿透力等為其主要特點(diǎn)。美聲唱法與其他唱法最主要的區(qū)別就在于，美聲唱法主張采用胸腹混合式的橫膈膜呼吸方法，即在歌唱中將氣息深吸入胸腔后，依靠橫膈膜和腹肌等肌肉群互相的擠壓而產(chǎn)生出對(duì)抗的力量來(lái)進(jìn)展控制氣息的一種呼吸方法。在歌唱中，美聲唱法強(qiáng)調(diào)氣息要均勻流暢，發(fā)出的聲音要上下貫穿而結(jié)實(shí)；強(qiáng)調(diào)咬字吐字不能破壞旋律的線條，每個(gè)音與每個(gè)字之間要做到無(wú)縫連接、平滑過(guò)渡；強(qiáng)調(diào)共鳴的整體效果，通過(guò)翻開(kāi)的各個(gè)共鳴腔體的協(xié)調(diào)配合，來(lái)獲得渾厚、扎實(shí)的音響效果。這樣科學(xué)的發(fā)聲方法不但能使真假聲協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來(lái)，獲得完美的音色；還能有效地減輕聲帶負(fù)荷，延長(zhǎng)聲帶

3、的使用壽命。二、美聲唱法在中國(guó)歌曲演唱中的運(yùn)用2.1氣息的運(yùn)用氣息是發(fā)聲的動(dòng)力和根底，也是歌唱中不可無(wú)視的重要環(huán)節(jié)，歌唱的聲音是否通透、是否圓潤(rùn)，這都與氣息的運(yùn)用親密相關(guān)。美聲唱法強(qiáng)調(diào)在歌唱中要將氣息吸深一點(diǎn)，用橫膈膜和腹肌等肌肉群所產(chǎn)生的對(duì)抗力來(lái)支撐氣息，就是為了可以讓聲音聽(tīng)起來(lái)更加厚實(shí)、飽滿，也是為了以后更好地駕馭高難度的聲樂(lè)作品打下扎實(shí)的基矗在演唱?我愛(ài)你，塞北的雪?、?叫我如何不想他?等緩慢、抒情的中國(guó)歌曲時(shí)，就會(huì)運(yùn)用到美聲唱法中所強(qiáng)調(diào)的氣息要均勻地流動(dòng)，做到音與音、字與字之間的連接過(guò)渡要連接而不露痕跡；在演唱?滾滾長(zhǎng)江東逝水?、?長(zhǎng)江之歌?等氣勢(shì)磅礴的中國(guó)歌曲時(shí)，需要運(yùn)用美聲唱法中氣

4、息要吸得深而穩(wěn)的技巧，使得聲音做到雄渾蒼勁、飽滿而富有穿透力；在演唱?七月的草原?、?火把節(jié)的歡樂(lè)?等中國(guó)花腔歌曲時(shí)，那么要運(yùn)用美聲唱法中氣息要靈敏而富有彈性的技巧，借助小腹的力量快速地吐氣發(fā)聲。2.2咬字吐字的運(yùn)用美聲唱法的咬字吐字是在意大利語(yǔ)言的發(fā)音根底上形成的，并通過(guò)意大利的五個(gè)元音字母a、e、i、u來(lái)進(jìn)展發(fā)聲訓(xùn)練；而我國(guó)漢語(yǔ)的發(fā)音主要是由聲母和韻母兩大部分組成的，通常聲母指的是字頭，韻母指字腹和字尾。由于美聲唱法發(fā)聲時(shí)喉頭位置偏低，咬字的著力點(diǎn)比擬靠后，軟腭和喉咽壁會(huì)相應(yīng)地抬起來(lái)，因此為口咽腔搭建了一個(gè)穩(wěn)固的空間，聲音聽(tīng)起來(lái)就會(huì)比擬渾厚，但是由于中國(guó)的歌曲有著自己獨(dú)特的風(fēng)格和韻味，演唱

5、時(shí)咬字吐字也與美聲唱法咬字吐字的習(xí)慣有所不同，因此，在演唱中國(guó)歌曲時(shí)，要注意結(jié)合我國(guó)漢語(yǔ)的發(fā)音特點(diǎn)，合理地運(yùn)用美聲唱法中咬字吐字的技巧。在演唱?黃水謠?、?最美不過(guò)夕陽(yáng)紅?等速度較慢的中國(guó)歌曲時(shí)，在口腔的空間翻開(kāi)足夠大的根底上，字頭、字腹和字尾應(yīng)演唱得緩慢而明晰，將咬字吐字做到柔和、圓滑并自然連接；在演唱?年輕的朋友們來(lái)相會(huì)?、?節(jié)日歡歌?等速度較快的中國(guó)歌曲時(shí)，口腔的動(dòng)作那么需要迅速而敏捷，將字頭唱得干凈而短促；在演唱?滿江紅?、?滾滾長(zhǎng)江東逝水?等寬廣宏偉的歌曲時(shí)，要在字頭唱出后立即將字腹、字尾集中在口咽腔的位置，做到聲音飽滿而渾厚；在演唱?親吻祖國(guó)?、?斷橋遺夢(mèng)?等委婉含蓄的中國(guó)歌曲時(shí)，

6、要將發(fā)音的著力點(diǎn)落在口腔，并在口咽腔、牙關(guān)翻開(kāi)的根底上，將字頭、字腹和字尾演唱得平穩(wěn)而悠長(zhǎng)，在遇到閉口音時(shí)那么需要運(yùn)用美聲唱法中的開(kāi)口唱法，做到不要讓口型發(fā)生太大的變化，盡量使聲音統(tǒng)一在同一個(gè)位置高度。3.3共鳴的運(yùn)用歌唱中的共鳴腔體主要分為頭腔共鳴、口腔共鳴和胸腔共鳴三種共鳴腔體。美聲唱法追求整體共鳴的音響效果，要求在翻開(kāi)喉嚨的根底上，將所有的共鳴腔體同時(shí)翻開(kāi)，并靈敏地運(yùn)用各個(gè)共鳴腔體，突出主次。然而由于中國(guó)歌曲風(fēng)格特點(diǎn)、感情基調(diào)的迥異，因此在中國(guó)歌曲的演唱時(shí)，共鳴腔體的運(yùn)用上也就不盡一樣，各個(gè)共鳴腔體要根據(jù)歌曲需求的不同隨時(shí)做出相應(yīng)的變化和調(diào)整。在演唱?半個(gè)月亮爬上來(lái)?、?小河淌水?等乖巧

7、雋秀的中國(guó)歌曲時(shí)，在突出音樂(lè)的旋律線條的根底上，側(cè)重于頭腔共鳴，運(yùn)用部分共鳴的方式來(lái)到達(dá)歌曲所要描繪的意境；在演唱?滾滾長(zhǎng)江東逝水?、?滿江紅?等寬廣宏偉的歌曲時(shí)，在把聲音沉下來(lái)的同時(shí)，運(yùn)用美聲唱法中整體共鳴的方式，以胸腔共鳴為主，口腔共鳴和頭腔共鳴為輔；在演唱?七月的草原?、?火把節(jié)的歡樂(lè)?等中國(guó)花腔歌曲時(shí)，那么會(huì)運(yùn)用到美聲唱法中的花腔技術(shù)，此時(shí)，頭腔共鳴占主導(dǎo)，口腔共鳴、胸腔共鳴為輔助的腔體共鳴，這樣才能使花腔部分聽(tīng)起來(lái)清脆悅耳，具有露珠玉盤(pán)的顆粒性。三、結(jié)語(yǔ)美聲唱法在中國(guó)歌曲的演唱中發(fā)揮著重要的作用，我國(guó)大批優(yōu)秀的歌唱家、聲樂(lè)教育家以及從事聲樂(lè)教育的工作者，大都曾承受過(guò)美聲唱法的訓(xùn)練，也都將美聲唱法運(yùn)用到了中國(guó)歌曲的演唱中去，并且收效明顯、受益頗多。因此，我們要在深化把