簡(jiǎn)述浪漫主義音樂的特點(diǎn)(優(yōu).選)

1、word.word.徐州工程學(xué)院音樂鑒賞論文班級(jí)10小教2學(xué)生姓名謝琴學(xué) 號(hào)20101202225簡(jiǎn)述浪漫主義時(shí)期音樂的特點(diǎn)20101202225 10 小教 2 謝琴關(guān)于音樂，人們一直都在探討它的奧秘和美妙，當(dāng)?shù)谝淮温牭叫∫骨?，便被其中的婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)與空靈所吸引，它源于西方浪漫主義時(shí)期一一一個(gè)充滿神 奇音樂的時(shí)代。19世紀(jì)的歐洲世界充滿了矛盾與動(dòng)蕩，歐洲文學(xué)藝術(shù)普遍形成了一種新的 潮流，新的風(fēng)格，就是所謂“浪漫主義”。在音樂方面，浪漫主義的形成是在 19 世紀(jì)20年代。浪漫主義音樂受到文學(xué)思潮的影響，也形成了自己的基本風(fēng)格特 征。浪漫主義音樂善于表現(xiàn)個(gè)人的感情和幻想，尤其強(qiáng)調(diào)個(gè)人主義的體驗(yàn)。他

2、們 熱衷于反映內(nèi)心最強(qiáng)烈情感的愛情主題；傾心于帶自傳性的，不滿現(xiàn)狀的憂郁， 孤獨(dú)者的精神。在描繪自然景色及現(xiàn)實(shí)形象時(shí)，也更強(qiáng)調(diào)主觀色彩的印記。作曲 家不同程度地傾心于標(biāo)題音樂，其構(gòu)思常常以文學(xué)、詩歌、戲劇、繪畫、特性舞 蹈等其他姊妹藝術(shù)的內(nèi)容為基礎(chǔ)，甚至為強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)意圖而加添明確的標(biāo)題。 所采 用的形式載體也為了與標(biāo)題性內(nèi)容相符而突破傳統(tǒng)的模式，創(chuàng)造出許多綜合性或形式靈活的體裁。同時(shí)，浪漫主義音樂有著對(duì)本民族歷史文化及民間音樂的強(qiáng)烈興趣。這反 映了 19世紀(jì)歐洲民族意識(shí)的覺醒。表現(xiàn)在一些長(zhǎng)期倍受欺凌的國(guó)家和民族 （如 波蘭、捷克、匈牙利）等國(guó)家的“民族樂派”先后成立。和這些國(guó)家的民族解放 運(yùn)動(dòng)緊

3、密呼應(yīng)。在音樂創(chuàng)作的題材方面，盛行采用民間歌謠及民間故事為主題。 在追求更加個(gè)性化、情感化表現(xiàn)技巧的過程中，諸多民族民間音樂的色彩影響到 旋律特征、調(diào)式和聲與節(jié)奏節(jié)拍的獨(dú)特處理。在古典派作曲家貝多芬、羅西尼和韋伯的晚期作品中，已經(jīng)明顯流露出浪漫 主義音樂的風(fēng)格，正是他們開創(chuàng)了浪漫派的先河。因此，從貝多芬之后，西方古 典音樂就進(jìn)入了浪漫主義時(shí)期。此時(shí)的不少音樂在結(jié)構(gòu)上已喪失了古典主義時(shí)期 的嚴(yán)謹(jǐn)，但也更為靈活了。很多音樂的旋律性大大加強(qiáng)，和聲的處理也是變化多 端，所以這些音樂大都有了更為細(xì)膩的情感色彩的變化，不用說，表現(xiàn)的范圍較之古典主義時(shí)期也是大大加寬了。 交響詩是浪漫主義時(shí)期的產(chǎn)物，它由李斯

4、特首 創(chuàng)，并由理查施特勞等人發(fā)揚(yáng)光大，通常與偉大的文學(xué)作品或民間故事有關(guān)。 浪漫主義時(shí)期還出現(xiàn)了更為自由的鋼琴曲，在這方面，大家熟知的“鋼琴詩人” 肖邦、“鋼琴之王”李斯特等人無疑是功勞巨大。古典主義時(shí)期就已經(jīng)很完善的 交響曲又得到了進(jìn)一步的發(fā)展，出現(xiàn)了不少宏偉之作?？傊寺蓵r(shí)期，鋼琴 藝術(shù)得到全面、高度的發(fā)展。浪漫主義音樂的出現(xiàn)，使音樂走出宮廷、走向民間。新的藝術(shù)題材的出現(xiàn)（如 藝術(shù)歌曲，交響詩等）更加豐富了音樂的表現(xiàn)力。很多音樂大師的傳世佳作至今 久演不衰，他們用自己的靈魂之音譜寫作曲，柏遼茲則首先用交響曲講起了故事。 他的幻想交響曲描述了自己對(duì)一個(gè) 女演員的愛情幻想。他說這些幻想是服

5、藥自殺未遂而產(chǎn)生的， 里面有田野、有舞 會(huì)、有斷頭臺(tái)、有妖魔鬼怪，真是好玩之至。他還在這部交響曲里首次運(yùn)用了 “固 定樂思”的寫法，即從頭到尾用一個(gè)代表那位女子的主題及其變奏貫穿全曲， 既 方便了講故事，又使作品各樂章獲得了很強(qiáng)的統(tǒng)一性。他的這種手法對(duì)后來的李斯特等作曲家影響巨大。柏遼茲的其他重要作品有管弦樂羅馬狂歡節(jié) 、戲劇交響曲羅密歐與朱麗葉等。歌曲之王”舒伯特?zé)o疑是浪漫主義時(shí)期的一個(gè)重量級(jí)人物，作了無數(shù)對(duì)后世影響巨大的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲。他還寫了九首交響曲，最后兩首是不凡之作，第九首因其高貴的氣質(zhì)、龐大的結(jié)構(gòu)被人稱之“偉大交響曲” ， 第八首沒寫完，就叫“未完成” ，但卻是交響曲寶庫中的經(jīng)典，

6、其凄切孤獨(dú)的氛圍、細(xì)膩的內(nèi)心情感表現(xiàn)，典型地表現(xiàn)了浪漫主義音樂的特征。舒伯特在室內(nèi)樂方面也是表現(xiàn)不俗，他的“鱒魚五重奏” 、 “死神與少女”弦樂四重奏等等都是親切動(dòng)人之作，也是現(xiàn)在唱片灌制的熱門。他還作有不少親切動(dòng)人的鋼琴小品集，如音樂的瞬間 、 即興曲等。門德爾松也是一位音樂天才， 門德爾松出身高貴， 生活優(yōu)越， 從小就受到了良好的教育， 甚至還有自己的交響樂團(tuán)。 他的音樂正如他的身份般， 高貴， 優(yōu)雅，華美，幾乎沒什么漏洞。自然，在這樣的生活環(huán)境下，他沒有太強(qiáng)的激情，估計(jì)他在有生之年也沒深入體會(huì)到過孤單、 悲傷、 憤怒的感情， 這些也正是他的音樂中所缺乏的， 所以有樂評(píng)家說他完美但不深刻。

7、 他的小提琴協(xié)奏曲是難得一聽的青春之歌，故可以列于“四大小協(xié)”中而毫不顯弱。他的五首交響曲在構(gòu)成方面也都近乎完美，其中的“蘇格蘭”和“意大利”是愛樂者不可不聽的曲目。他為戲劇 仲夏夜之夢(mèng) 寫的音樂也體現(xiàn)了他的音樂天才。 而他的鋼琴小品 無詞歌系列被人認(rèn)為在抒情性方面并不比肖邦差。肖邦也是為大家所熟悉的， 肖邦的鋼琴曲中空靈飄逸氣息與中國(guó)文化有幾分相通，深受國(guó)人所愛。肖邦同時(shí)還是詩人，他幾乎只為鋼琴寫作，故而他能把鋼琴的抒情性發(fā)揮到極致。 作為一個(gè)波蘭人， 他音樂中的民族特征也是顯而易見的。他的夜曲、圓舞曲、波羅乃茲、敘事曲、諧謔曲等都早已為大家熟知，他的二十四首前奏曲被認(rèn)為是每一首都包含了可以

8、發(fā)展為龐大的交響音樂的動(dòng)機(jī)。 他二十歲之前作的兩首風(fēng)格相近的鋼琴協(xié)奏曲被樂評(píng)家認(rèn)為是嚴(yán)重忽略了樂隊(duì)的表現(xiàn)，但就從音樂的情感表現(xiàn)來講， 無疑是相當(dāng)唯美的作品， 恰如其分地表現(xiàn)了青春的甜蜜和憂傷。舒曼被后人稱為浪漫主義精神的化身， 他的音樂大多很抒情， 很有詩意， 有時(shí)也會(huì)很激烈。 他作了四首交響曲， 都不如前面提到的那些有名。 舒曼最常被人提到的作品是鋼琴組曲兒時(shí)情景、C大調(diào)鋼琴幻想曲、狂歡節(jié)等。他的 a 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲也是不錯(cuò)的作品。此外，舒曼也是一位藝術(shù)歌曲大師，作有聯(lián)篇歌曲詩人之戀等。李斯特創(chuàng)立了“交響詩”這種體裁，他自己作了不少交響詩，其中有名的有塔索 、有表現(xiàn)“人生不過是死亡的前奏曲”

9、的前奏曲 、表現(xiàn)英雄馬捷帕的事跡的馬捷帕等等。李斯特的鋼琴演奏也是超凡脫俗，有人說李斯特為了滿足作為一個(gè)演奏家的虛榮心而使自己的作曲才華沒能得到應(yīng)有的發(fā)揮。 不過他的成果也夠可觀了，十九首技藝超絕的匈牙利狂想曲 ，在演奏技巧和鋼琴這種樂器的表現(xiàn)力上都為后世作了一個(gè)很好的榜樣。還有他的兩首鋼琴協(xié)奏曲、 浮士德交響曲 、 但丁交響曲等，均為音樂名作。浪漫樂派在音樂史上的地位不言而喻， 這一時(shí)期不但盛產(chǎn)偉大的音樂家， 而且音樂體裁空前廣泛，出現(xiàn)了諸如無詞歌、夜曲、藝術(shù)歌曲、敘事曲、交響詩等新穎、別致的形式，是人類藝術(shù)史上的一大“寶庫”。浪漫主義音樂也是一座橋梁： 韋伯接受了格魯克和莫扎特的傳統(tǒng)， 傳

10、至近代的瓦格納； 舒伯特在器樂方面是貝多芬的繼承人，他的浪漫主義藝術(shù)歌曲，則是經(jīng)由舒曼和奧爾夫流傳至今；柏遼茲的標(biāo)題音樂源于貝多芬的田園交響曲，其后又與近代法國(guó)的印象主義 相關(guān)聯(lián)。想用寥寥數(shù)語概括浪漫主義音樂的特點(diǎn)，其結(jié)果非常容易使讀者誤以為浪漫 主義作曲家都是放浪形骸之徒。雖然他們中間有人確有行為出軌的時(shí)候， 但是總 地來說，他們有足夠的自控能力使自由不致逾越界限。 他們當(dāng)中大多數(shù)人仍繼續(xù) 運(yùn)用傳統(tǒng)的交響曲、奏鳴曲、四重奏等形式，雖然在這些形式里出現(xiàn)了與莫扎特 不同、會(huì)使他的審美觀受到侵害的新東西 （需要記住的是，審美的好惡總是處于 不斷的變化之中，因此這一代認(rèn)為“過分”的行為在下一代眼里卻是規(guī)范。浪漫主義音樂時(shí)期也是歐洲音樂發(fā)展史上成果最為豐富的時(shí)期，它極大豐富和發(fā)展了古典主義音樂的優(yōu)良