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1、關(guān)于數(shù)碼時代的建筑形態(tài)分析論文摘要:數(shù)碼技術(shù)不僅將更新建筑師的設(shè)計工具,而且更新建筑師的設(shè)計思維。在21世紀(jì),建筑師把相當(dāng)一部分的設(shè)計工作變成一種信息處理過程,數(shù)碼技術(shù)將帶來新的建筑文化。本文通過對數(shù)碼技術(shù)在建筑應(yīng)用的實例分析,探討數(shù)碼時代建筑的變化和發(fā)展。論文關(guān)鍵詞:數(shù)碼時代建筑理論與實踐形態(tài)變化在新世紀(jì)之初,信息科技正在重塑世界,數(shù)碼技術(shù)將不僅更新建筑師手中的工作,而且也將更新建筑師頭腦中的觀念,工業(yè)時代的每一次科技進步都會引起建筑文化的反應(yīng),如新藝術(shù)運動,現(xiàn)代主義運動。因此數(shù)碼時代也必然產(chǎn)生新的建筑文化。什么樣的空間能反應(yīng)二十一世紀(jì)的科技成就生活和文化?數(shù)碼技術(shù)將怎樣改變建筑師的工作方式
2、?如何面對和創(chuàng)造怎樣的未來生活?這是建筑師一直在思索的問題。在日益發(fā)達的信息化時代,這個問題比以往任何時代更顯得迫切。數(shù)碼時代的建筑學(xué)誕生了許多新的概念,常見的有信息建筑(infratinarhiteture);數(shù)碼建筑(digitalarhiteture);虛擬建筑(virtualarhiteture);超建筑(transarhiteture):信息建筑是未來建筑的總的發(fā)展方向,將極大的影響我們未來的生活。而數(shù)碼建筑的概念基本包括在信息建筑的概念之中,較集中的關(guān)注信息數(shù)碼技術(shù)對建筑形態(tài)的影響,更加貼近當(dāng)前建筑學(xué)本身。虛擬建筑則是信息建筑得以實現(xiàn)的關(guān)鍵手段。超建筑則擺脫了傳統(tǒng)建筑學(xué)束縛,具有前
3、瞻性和超前性,將為信息建筑的發(fā)展做出有益的探索。數(shù)碼時代的建筑理念與實踐建筑師們掌握了數(shù)碼工具,而且每一天這種工具便更趨完善,強大的邏輯計算能力,nurbs技術(shù)、動畫物體物理屬性設(shè)定技術(shù)以及三維輸入輸出設(shè)備的進步使我們擁有了前所未有的創(chuàng)作自由。中世紀(jì)的人們在修建哥特教堂的時候總是希冀建成世間最設(shè)高聳華麗的塔樓,在二十世紀(jì)經(jīng)濟快速發(fā)展時,宏偉壯麗的摩天大廈被用來炫耀經(jīng)濟實力,在數(shù)碼時代,打破傳統(tǒng)概念的新建筑形態(tài)成為了表達時代精神的最佳道具。1989年,弗蘭克蓋里(frankgehry)在巴塞羅那奧林匹克村設(shè)計的雕塑“魚”,第一次在真實設(shè)計和建造中運用了ib開發(fā)的atia,創(chuàng)造出不尋常的建筑形象,
4、多維復(fù)雜的曲面和尺度不同方向各異的空間構(gòu)件顛覆了觀眾對建筑空間形象的傳統(tǒng)認知。atia把自由帶給了建筑師,這可以說是數(shù)碼時代建筑創(chuàng)作的開端。在雕塑“魚”之后,蓋里利用atia的強大能力,創(chuàng)造出許多其它出人意料的建筑形象,畢爾巴鄂古根海姆博物館、布拉格荷蘭國家大廈等,極大挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的建筑營造和審美觀念。古根海姆博物館更是引發(fā)了對建筑美學(xué)認識的爭論,但對于建筑工程的實踐來說,這是一個偉大的進步。莫斯在美國加州庫爾文設(shè)計的“殺(ubrella)給我們帶來了極大的震憾。在舊倉庫的改造工程中,莫斯維護了場所的原有形態(tài)以及老建筑的基本結(jié)構(gòu),同時又插入了“畸形體”一一傘,來重塑場所性格,異形的三維扭曲的巨大
5、玻璃瑰麗多姿,覆蓋了一個安置在建筑轉(zhuǎn)角處的室外表演場所的上方,標(biāo)志了建筑的入口斜坡,帶來了非比尋常的視覺沖擊。這是建筑師和玻璃制作公司以及結(jié)構(gòu)工程師的成功合作。這些早就成為我們熟悉的致力于建筑形態(tài)探究的建筑師在遭遇到新的創(chuàng)作可能性的時候,理所當(dāng)然的利用數(shù)碼技術(shù)積極探索新的建筑形態(tài),對傳統(tǒng)建筑空間用數(shù)碼技術(shù)積極探索新的建筑形態(tài),對傳統(tǒng)建筑空間加以變異,改變建筑的圍合界面,從而達到改變建筑形式的目的,可以說是利用計算機達到解放建筑形式的目的。荷蘭的聯(lián)合設(shè)計工作室(unstudi)是集合了建筑學(xué)、城市學(xué)、工程和基礎(chǔ)設(shè)施等各方面專家的聯(lián)合工作室,實行包容建筑學(xué)所有方面的整合性設(shè)計程序。他們的設(shè)計始終與
6、電腦技術(shù)緊密相關(guān),追求將形式推向數(shù)學(xué)的極限以創(chuàng)造復(fù)雜而又統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)。聯(lián)合設(shè)計工作室的墨比烏斯住宅是體現(xiàn)數(shù)碼時代建筑特征的實例。在這個設(shè)計中,“墨比烏斯環(huán)”作為設(shè)計的構(gòu)思圖式推動了設(shè)計要領(lǐng)的深化和建筑空間的形成。墨比烏斯住宅水平延展開來的體量低懸在臺地上,螺旋交纏的運動空間為使用者帶來了對環(huán)境的不同認知。在新技術(shù)迅速發(fā)展的今天,建筑師個人對技術(shù)發(fā)展的敏感不足以在追趕新技術(shù)上做出決定性的成就,只有聯(lián)合各種專業(yè)人員,才可能在新建筑的探索上取得成功,這是聯(lián)合設(shè)計工作室給我們的啟示。fa提出了整體建筑(nlithiarhiteture)以及地景(landsape)建筑的概念,從自然地貌中尋求建筑空間新形
7、態(tài)。近來fa引人注目。剛建成的橫濱國際客運碼頭(ykhaainteatinalferryteina1),從計算機的虛擬構(gòu)成真實的結(jié)構(gòu)和材料的組成,方案在理想狀態(tài)和現(xiàn)實制約中力求取得平衡。方案最后保留了計算機創(chuàng)造的連續(xù)表皮造就空間概念,隨著建筑的扭動,地面、墻面、頂面自然地轉(zhuǎn)換,空間效果也類似墨比烏斯環(huán)。整個建筑就如同是被建筑材料包攜起來的地貌景觀一樣,人們在“山谷、丘陵、緩坡、洞穴”之中體驗連續(xù)界面帶來的不同尋常的建筑空間體驗。格雷戈林恩(greglynn)是哥倫比亞大學(xué)展開數(shù)字化建筑研究之后涌現(xiàn)出來的代表人物,他宣稱他對數(shù)字建筑的興趣主要存在于數(shù)字化的模擬狀態(tài),著重研究在數(shù)字化狀態(tài)下空間形態(tài)
8、的演化特征,并提出了動態(tài)之形(aniatefr)的概念,把傳統(tǒng)上關(guān)注靜態(tài)的建筑學(xué)推向了一個新的動態(tài)的領(lǐng)域。林恩針對具體建筑項目的設(shè)計便不缺乏建造的可能性,現(xiàn)在像大批量利用現(xiàn)有設(shè)備制造標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件一樣,大批量制造不規(guī)則構(gòu)件定制技術(shù)的可能性已經(jīng)具備,相信他對真實建筑項目的實現(xiàn)一樣雄心勃勃,事實上從最近林恩的建筑實踐來看他可正在從他的純理論走向?qū)嵺`。渡邊誠(aktseiatanabe)在數(shù)碼建筑上的研究和通常依造型軟件來塑造復(fù)雜混沌的形體的做法也不同,他更傾向于根據(jù)工程需要制作特定的電腦程序,給予有特定意義的參數(shù),從而生成某種合乎邏輯的形態(tài),就好像生物進化,在外界和內(nèi)在條件沖突、磨合中得到合乎道理的完善
9、存在。早在他從1990年開始的“誘導(dǎo)城市”(theindutinity)中,渡邊誠便設(shè)想城市和建筑形態(tài)的產(chǎn)生應(yīng)當(dāng)由環(huán)境中存在的確定的要素來決定,于是“誘導(dǎo)”的概念就產(chǎn)生了,使用特定的電腦程序,對環(huán)境要素加以回應(yīng),然后符合環(huán)境和個體本身需要的形態(tài)就出現(xiàn)了。就好像是地貌的形成是地質(zhì)和環(huán)境的合作,生物的形態(tài)是自生的繁衍需要和環(huán)境的選擇的結(jié)果一樣。大江戶地鐵線飯?zhí)锏罔F站(iidabashisubaystatin)就是這樣解說道:“這件作品的形象,地下的部分象是植物的根,植物是將根伸到有柔軟的土的地下,和有水分的地方,而讓“葉子”之間盡量不重疊,這樣可以享受太陽光的洗禮,在水和光處于最好的條件的情況下尋
10、找最理想的形。如果條件能夠滿足,自己就可以自由地成長,這就是我的設(shè)計想法?!痹谶@個設(shè)計中,他便運用了自行開發(fā)的軟件,給予環(huán)境參數(shù),誘導(dǎo)建筑形式的產(chǎn)生,整個過程自動發(fā)生,地下運動的是象浪一樣發(fā)光的網(wǎng),通到地上之后形成翼的形狀。在這個過程中并沒有先制作電腦圖像或是模型,得到預(yù)期的形態(tài),而是使用電腦程序,設(shè)定形態(tài)產(chǎn)生的模式,通過程序自動地在解決形態(tài)問題同時形成空間。對于這些建筑師來說,數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展帶來了對建筑空問的新的認知,帶來了建筑創(chuàng)作的新的方法,幫助他們面對新的時代面臨的新的問題。多學(xué)科的交融發(fā)展、新的思維方式和新的交流方式,新的美學(xué)思考和技術(shù)極限,這些是他們努力思考和試圖回答的問題,數(shù)碼技術(shù)
11、幫助他們理解,協(xié)同他們給出答案,也創(chuàng)造出新的建筑形象。由于計算機和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展,由于新的數(shù)碼時代建筑學(xué)思考的深入,數(shù)碼建筑教育的開展和普及化,數(shù)碼時代的更有沖力的新生代力量正如雨后春筍一樣迅速的出現(xiàn),越來越多的新的建筑師加入到數(shù)字時代建筑形態(tài)的研究中,他們可以選擇成為創(chuàng)作可實現(xiàn)的真實的有數(shù)字時代特征的建筑的建筑師,也可以選擇成為在網(wǎng)絡(luò)世界中和游戲世界中創(chuàng)作和建造的虛擬建筑師,傳統(tǒng)的“建筑師”的定義正在被改變。他們所接觸的建筑教育和對空間的認知和前輩們已然不同。出生在數(shù)碼技術(shù)開始大行其道的時代,成長在數(shù)碼技術(shù)廣泛應(yīng)用的生活中,使用網(wǎng)絡(luò)進行遠程交流,玩網(wǎng)絡(luò)游戲,他們對生活、交往、空間的理解和認知都有著獨特的觀點和想法,無所顧忌的探索,創(chuàng)造出全新的建筑形象。在具體現(xiàn)實性的數(shù)碼時代建筑范疇中,設(shè)計依然和建筑的實質(zhì)存在相聯(lián)系,不管如何復(fù)雜的建筑形體和空間,依然需要遵從最基礎(chǔ)的力學(xué)原則,解決最基本的建筑的功能性的要求,解決物理的、生理的要求。當(dāng)然,數(shù)碼時代的建筑同時也要承擔(dān)起對新時代的思考和設(shè)想。數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展使得我們得到了新的創(chuàng)作方向和不同以往的解決方法,也帶來了新的審美的取向,建筑越來越輕盈、透明、開放,也變得更具有柔性、動感、混沌的特征,迥異于傳統(tǒng)。新的具有數(shù)碼時代特征的建筑將不斷的挑戰(zhàn)我們的認知,帶來新的不同的形象,讓人產(chǎn)生新的體會。存在于網(wǎng)路中的虛擬建筑拓展了建筑師所服務(wù)的范圍。數(shù)字
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