一個(gè)劇本編劇能賺多少錢 國(guó)內(nèi)編劇行業(yè)現(xiàn)狀分析

1、第 PAGE6 頁(yè) 共 NUMPAGES6 頁(yè)一個(gè)劇本編劇能賺多少錢 國(guó)內(nèi)編劇行業(yè)現(xiàn)狀分析 編劇這個(gè)行業(yè)在國(guó)內(nèi)來(lái)說(shuō)雖然已經(jīng)是老行業(yè)了，但是編劇這個(gè)職業(yè)依然沒(méi)有得到重視，尤其是在這幾年的影視屏幕中，充斥著大量的爛劇，而這些影視劇的出現(xiàn)，編劇也要附上一定的責(zé)任，那么在國(guó)內(nèi)一個(gè)劇本大概能賺多少錢國(guó)內(nèi)編劇現(xiàn)狀如何 一個(gè)劇本編劇能賺多少錢 近兩年，網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影異軍突起，在帶動(dòng)了影視產(chǎn)業(yè)的前提下，也“催生”了眾多非職業(yè)制片人，這是中國(guó)電影難得的機(jī)遇，關(guān)于專業(yè)制片方面的學(xué)習(xí)也迫在眉睫。那么，當(dāng)制片人拿到一個(gè)項(xiàng)目后該如何支付編劇報(bào)酬呢通常有以下兩種方式： 1.反推法 通常劇本(包含版權(quán)轉(zhuǎn)讓、策劃等前期開

2、發(fā)費(fèi)用)的開發(fā)費(fèi)應(yīng)占整個(gè)項(xiàng)目制作預(yù)算的10%，但是國(guó)內(nèi)影視劇很多達(dá)不到這個(gè)比例，尤其是新人作品;而另一些項(xiàng)目則可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)這個(gè)比例(比如一些大IP作品)。 2.估價(jià)法 通常以特定的編劇的價(jià)格或特定的劇本進(jìn)行估價(jià)，則包含考慮市場(chǎng)因素的方方面面了。 劇本價(jià)錢表一覽 那么如何評(píng)估劇本的價(jià)格呢 編劇知名度 編劇是因?yàn)橛辛顺晒Φ淖髌凡艜?huì)成為著名編劇的，所以，靠作品說(shuō)話，一直是影視行業(yè)的慣例。但是，高票房作品并不等于優(yōu)秀編劇。不過(guò)如果從唯市場(chǎng)論的角度來(lái)看，高票房的編劇確實(shí)能拿到不錯(cuò)的劇本酬金。 劇作質(zhì)量 影視劇本的核心要素必然是劇作質(zhì)量。但是以目前中國(guó)的市場(chǎng)來(lái)看，它并不構(gòu)成票房的必然因素，這是短時(shí)期的市場(chǎng)

3、狀況和觀眾欣賞水平?jīng)Q定的。但是好劇本是降低賠本幾率的唯一可靠因素。這是因?yàn)楹玫淖髌罚瑤啄?，甚至幾十年都可以進(jìn)行多元化渠道的回收，而爛作品，忽悠一次觀眾的同時(shí)還失去了以后的觀眾基礎(chǔ)。 劇本的質(zhì)量評(píng)估有一系列可靠的方法可以依循，但是需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期積累，包括專業(yè)評(píng)估人才的積累、可供采樣的有效數(shù)據(jù)的積累、市場(chǎng)及觀眾欣賞水平的穩(wěn)定化。 但是國(guó)內(nèi)很多制片人不具備劇本評(píng)估的能力，而很多公司的所謂“劇本審稿人員”也少有具備劇作素養(yǎng)的(懂劇本的人很多不愿意從事這項(xiàng)薪水微薄的工作)。那么培養(yǎng)專業(yè)的劇本分析師勢(shì)在必行。 國(guó)內(nèi)編劇行業(yè)現(xiàn)狀分析 “叫座不叫好”的影視作品頻現(xiàn)、甚至出現(xiàn)觀眾“邊追邊罵，邊看邊吐”的奇特景象，

4、好劇本荒導(dǎo)致行業(yè)對(duì)“IP”的盲目追捧在中國(guó)影視行業(yè)規(guī)模爆發(fā)式擴(kuò)張的當(dāng)下，影視作品的質(zhì)量卻沒(méi)有得到相應(yīng)的提升。一些藝術(shù)水準(zhǔn)不高的作品雖然憑借話題、明星等商業(yè)元素獲得一時(shí)的輿論關(guān)注和經(jīng)濟(jì)利益，卻消耗著整個(gè)社會(huì)對(duì)影視行業(yè)的信心。當(dāng)狂熱降溫，泡沫褪去，受眾的不滿逐漸浮出水面，首當(dāng)其沖的便是作為“一劇之本”的創(chuàng)作群體編劇 編劇原創(chuàng)力滑坡，已成為制約整個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展繁榮的瓶頸。中國(guó)的編劇隊(duì)伍究竟怎么了為此，記者采訪了多位從業(yè)人員，從稚嫩到資深，從業(yè)內(nèi)大腕到業(yè)外評(píng)論家，通過(guò)不同的角度一探這一行業(yè)的究竟。 隊(duì)伍：魚龍混雜，各自為戰(zhàn) 23歲的小江自稱自由職業(yè)者，但大部分時(shí)間都在寫劇本。在影視圈，這樣的年輕人很多，最

5、終能在作品放映播出時(shí)獲得署名的卻寥寥無(wú)幾?！跋鄬?duì)于數(shù)以萬(wàn)計(jì)的小編劇，現(xiàn)在編劇圈真正有署名資格的大編劇還是少數(shù)。他們往往負(fù)責(zé)攢局，具體的寫作可能還得靠下面的人。然而，他們的收入?yún)s是我們不能比的?！毙〗幌挘崎_了編劇行業(yè)規(guī)則的冰山一角。 “除了少數(shù)知名編劇，大部分年輕編劇的工作都帶有打工性質(zhì)。他們作為團(tuán)隊(duì)成員貢獻(xiàn)智慧力量，以求脫穎而出，但很多權(quán)益得不到保障?！敝袊?guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)饒曙光告訴記者。 這一現(xiàn)象和十多年來(lái)影視業(yè)的急劇變化密不可分。中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)名譽(yù)副會(huì)長(zhǎng)趙葆華介紹，二十世紀(jì)八九十年代，北影、上影、長(zhǎng)影等大型電影制片廠都設(shè)有文學(xué)部，統(tǒng)一研究策劃選題，定點(diǎn)定向組織編劇深入生活、展開創(chuàng)作

6、。但新世紀(jì)以來(lái)，大多數(shù)制片廠的文學(xué)部被解散，眾多編劇被推向社會(huì)，協(xié)同作戰(zhàn)的“正規(guī)部隊(duì)”變成了各自為戰(zhàn)的“散兵游勇”。與此同時(shí)，傳統(tǒng)影視行業(yè)的規(guī)模逐年擴(kuò)張，網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影等新興網(wǎng)絡(luò)文藝樣式也迅速成長(zhǎng)起來(lái)，市場(chǎng)對(duì)編劇的需求愈加旺盛，專業(yè)編劇的數(shù)量卻難以在短期內(nèi)實(shí)現(xiàn)飛躍式增長(zhǎng)，再加上編劇行業(yè)的準(zhǔn)入門檻較低，致使大量外行涌入，導(dǎo)致了今天編劇隊(duì)伍良莠不齊的格局。 “當(dāng)前編劇群體的一大特征就是雜，不同群體的訴求可能截然不同?！敝袊?guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)汪海林說(shuō)，很多剛?cè)胄械臉I(yè)余編劇急于求成，心態(tài)浮躁，往往為了爭(zhēng)取機(jī)會(huì)而甘愿淪為廉價(jià)勞動(dòng)力。罔顧權(quán)益的后果，就是編劇被拖欠稿酬，著作權(quán)、署名權(quán)被侵犯的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)

7、生，行業(yè)地位每況愈下。 編劇界的后進(jìn)者出頭不易，并不代表前輩們的日子就過(guò)得滋潤(rùn)。近年來(lái)，知名編劇奮起維權(quán)的事件也屢見(jiàn)不鮮。比如，面對(duì)觀眾對(duì)電視劇楚漢傳奇劇情拖沓、臺(tái)詞雷人的爭(zhēng)議，該劇編劇汪海林曾在網(wǎng)絡(luò)上張貼劇本，厘清責(zé)任，稱由于拍攝過(guò)程中劇組隨意修改劇本，才導(dǎo)致大量漏洞出現(xiàn)。電視劇美麗的契約的主演宋丹丹與編劇宋方金關(guān)于“是拍戲還是拍劇本”的爭(zhēng)論，也讓大牌演員自帶編劇、誰(shuí)腕大就聽(tīng)誰(shuí)的等行業(yè)潛規(guī)則曝光。 創(chuàng)作：脫離生活，市場(chǎng)先行 在整個(gè)影視行業(yè)都陷入劇烈變革的時(shí)代，編劇界無(wú)論“老少”都面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)。生活積累豐富、年齡稍長(zhǎng)的編劇多采取作坊式的生產(chǎn)方式，對(duì)現(xiàn)代影視創(chuàng)作的新技巧和新思路缺乏了解;相比之下

8、，年輕編劇更熟悉工業(yè)化生產(chǎn)流程，主要以團(tuán)隊(duì)合作的形式創(chuàng)作，但卻缺乏生活的閱歷和思想的積淀?！熬巹￡?duì)伍松散，缺乏整合力量、協(xié)調(diào)力量、引領(lǐng)力量，導(dǎo)致劇本數(shù)量雖多，可真正能夠適應(yīng)現(xiàn)代化生產(chǎn)方式的藝術(shù)精品卻少之又少。”饒曙光說(shuō)，“這其實(shí)是一個(gè)結(jié)構(gòu)性矛盾。影視創(chuàng)作如何在保障藝術(shù)水準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，從小作坊勞動(dòng)演變成現(xiàn)代團(tuán)隊(duì)協(xié)作，是解決這個(gè)矛盾的關(guān)鍵?！?“現(xiàn)在的劇本創(chuàng)作絕大多數(shù)是根據(jù)市場(chǎng)需求策劃的命題作文。委托制作的片方往往以商業(yè)利益優(yōu)先為原則，要求編劇為演員加戲、加入新角色、植入廣告、為節(jié)約成本修改特定場(chǎng)景等。為了滿足這些訴求，劇本往往被改得亂七八糟，藝術(shù)質(zhì)量難以保證?！壁w葆華說(shuō)，由于缺乏資金以及相應(yīng)的投拍

9、機(jī)制，能堅(jiān)持寫自己想寫的內(nèi)容，以適應(yīng)時(shí)代呼聲、人民需求為己任的原創(chuàng)編劇可謂鳳毛麟角。而且，這些堅(jiān)持藝術(shù)探索、有職業(yè)道德的編劇在業(yè)界被邊緣化了，成了很多人眼里跟不上時(shí)代的“守舊派”。 “守舊派”顯得不合時(shí)宜，那么所謂的“新潮派”又是什么樣呢曾寫出婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)別了，溫哥華等熱播劇的編劇高璇向記者講述了一位青年編劇以成功者的身份向同行“開班授課”的情景：“他說(shuō)現(xiàn)在寫劇本一定要有網(wǎng)感。比如，每一集里邊得有三個(gè)點(diǎn)，即鬧點(diǎn)、槽點(diǎn)和雷點(diǎn)。觀眾看戲是找樂(lè)子，劇情得鬧一點(diǎn)，又不宜太密集;同時(shí)，雷點(diǎn)也是必需的，因?yàn)檫@能給觀眾帶來(lái)智商上的優(yōu)越感;槽點(diǎn)的作用更重要，存在一些故意疏漏的環(huán)節(jié)，可以讓觀眾挑錯(cuò)，形成爭(zhēng)論，擴(kuò)大

10、影響?！比绱送稒C(jī)取巧的“創(chuàng)作課”，讓高璇直呼“崩潰”?！霸谟每桃庾鲎鞯姆绞綄旣愄K傻白甜以及雷人槽點(diǎn)等膚淺套路硬性植入影視創(chuàng)作之中時(shí)，編劇應(yīng)堅(jiān)守的真正大道卻被忽略了。對(duì)我來(lái)說(shuō)，人物豐滿、情節(jié)流暢、內(nèi)涵深刻才是一部作品成功的標(biāo)準(zhǔn)，絕不因時(shí)代發(fā)展、平臺(tái)改變而改變。為了追求所謂網(wǎng)感而放棄生活的質(zhì)感，無(wú)異于舍本逐末。”高璇說(shuō)。 對(duì)策：整合力量，回歸現(xiàn)實(shí) 近年來(lái)，蜂擁而至的熱錢炙烤著影視產(chǎn)業(yè)，使從業(yè)者如同熱鍋上的螞蟻，焦慮浮躁。制作機(jī)構(gòu)和創(chuàng)作者為了爭(zhēng)取利益最大化，不顧藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律，肆意加快創(chuàng)作生產(chǎn)速度，快寫、快拍、快播的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。本該深入生活、汲取創(chuàng)作養(yǎng)分的編劇，有的因?yàn)槿狈ι钊肷畹奈镔|(zhì)條件下不去

11、，有的有條件卻因怕吃苦而不愿下去。大部分人關(guān)在房間里，吹著空調(diào)、喝著咖啡搞創(chuàng)作，要么模仿跟風(fēng)、直接扒好萊塢經(jīng)典類型片的結(jié)構(gòu)或橋段，要么靠網(wǎng)上的信息或自己的想象胡編亂造，要么直接對(duì)現(xiàn)成的“IP”進(jìn)行改編。北京交通大學(xué)語(yǔ)言與傳播學(xué)院副教授文衛(wèi)華指出，在這種潮流之下，很多影視創(chuàng)作蒼白空洞，缺乏生活質(zhì)感和專業(yè)水準(zhǔn)，往往呈現(xiàn)出一種輕飄飄、軟綿綿的無(wú)力之感。一方面，玄幻、古裝、年代題材成為創(chuàng)作熱點(diǎn)，擠占了現(xiàn)實(shí)題材的空間。另一方面，一些打著現(xiàn)實(shí)題材旗號(hào)的作品，也缺乏現(xiàn)實(shí)主義精神的觀照，使劇情懸浮于生活之上，與人民的情感和希冀漸行漸遠(yuǎn)。觀眾對(duì)這種無(wú)法給現(xiàn)實(shí)生活帶來(lái)思考或啟迪的“偽現(xiàn)實(shí)”“沒(méi)生活”越來(lái)越不買賬。

12、今年暑假，致青春原來(lái)你還在這里夏有喬木雅望天堂微微一笑很傾城幻城青云志等“IP”改編的影視作品票房收視以及口碑雙雙走低，就是例證。趙葆華對(duì)此也心有戚戚。他說(shuō)：“生活是根，IP是枝。事實(shí)證明，在IP里找創(chuàng)作靈感，是緣木求魚。這種本末倒置的做法終將被觀眾和市場(chǎng)拋棄，唯有擁抱生活，在現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作靈感，才是劇本創(chuàng)作的正道。” 編劇不應(yīng)在商業(yè)邏輯的蠱惑下隨波逐流，放棄應(yīng)有的藝術(shù)堅(jiān)守。但無(wú)論是從業(yè)者還是評(píng)論家都明白，編劇在當(dāng)下的影視產(chǎn)業(yè)鏈條上，尚屬弱勢(shì)群體，很多時(shí)候身不由己。因此，要加強(qiáng)編劇隊(duì)伍的建設(shè)，不能光靠編劇自己提高認(rèn)知能力、思想素質(zhì)和業(yè)務(wù)水平，還要靠整個(gè)行業(yè)乃至社會(huì)的扶持幫助。對(duì)此，饒曙光提出，應(yīng)盡快建立一個(gè)由政府支持、公司經(jīng)營(yíng)、社會(huì)參與的社會(huì)機(jī)構(gòu)，從整體上推動(dòng)編劇隊(duì)伍的發(fā)現(xiàn)、培訓(xùn)、扶持、孵化工作。趙葆華則認(rèn)為，我們一方面可以打造一個(gè)交流互動(dòng)的平臺(tái)，以加強(qiáng)創(chuàng)作與生產(chǎn)的對(duì)接、編劇與制片方的