決定性瞬間的先決條件

1、“決定性瞬間”的先決條件“充滿戲劇性和命運(yùn)攸關(guān)的時(shí)刻在個(gè)人的一生中和歷史 的進(jìn)程中都十分難得，這種時(shí)刻往往只發(fā)生在莫一天、莫一 小時(shí)甚至更一分鐘，但它們的決定性影響卻超越時(shí)間。”一斯蒂芬？茨威格1952年，亨禾I？卡蒂埃 -布列松(Henri CartierBresson ) 由版了一本攝影集，書名為偷拍的照片 (Images a la Sauvette)(見下圖)。此書在美國由版時(shí)，編輯覺得法文原 版的書名沒有特點(diǎn)，就援引了 17世紀(jì)法國大主教雷茲(Retz) 的名言“在這個(gè)世界上一切都有一個(gè)決定性的瞬間”，將書名改為決定性瞬間(The Decisive Moment)。從此以后，“卡蒂埃-

2、布列松”這個(gè)名字便與“決定性瞬 間”聯(lián)系在一起，“決定性瞬間”這個(gè)經(jīng)典的攝影美學(xué)旨趣， 對(duì)此后的攝影創(chuàng)作和攝影理論都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。無論蘇珊？ 桑塔格(Susan Sontag)于1973年發(fā)表的攝影“時(shí)空切片” 論，還是羅蘭？巴特 (Roland Barthes)在1979年提生的“攝 影如奇遇”說，無不潛藏著“決定性瞬間”的美學(xué)價(jià)值。那么，如何理解“決定性瞬間”呢？這其中的“決定性” 和“瞬間”又是什么意思？阮義忠在二十位人性見證者：當(dāng)代攝影大師(中國 華僑曲版社，2010年）中的解釋為：“生活中發(fā)生的每一個(gè) 事件里，都有一個(gè)決定性的時(shí)刻，在這個(gè)時(shí)刻來臨時(shí)，環(huán)境 中的元素會(huì)排列成最具意義的

3、幾何形態(tài)，而這種形態(tài)也最能 顯示這樁事件的完整面貌。有時(shí)候，這種形態(tài)轉(zhuǎn)瞬即逝。因 此，當(dāng)進(jìn)行的事件中所有元素都是平衡狀態(tài)時(shí)，攝影家必須 抓住這一刻?！弊?？克萊爾在Kairos:卡蒂埃-布列松作品中決定性瞬 間的概念（收藏布列松，中國攝影由版社，2010年）一 文中的解釋是：“對(duì)我來說，一張照片就是在不到一秒的時(shí) 間里，同時(shí)認(rèn)識(shí)到一個(gè)事實(shí)的意義，以及表現(xiàn)這個(gè)事實(shí)的肉 眼可見的形式的嚴(yán)密安排?！蔽鞣綌z影文論選（顧錚編譯，修訂版，浙江攝影由 版社，2007,第4960頁，攝影的表達(dá)旨趣，卡蒂埃-布 列松）中的解釋為：“一幅照片，要把題材盡量強(qiáng)烈地傳達(dá) 由來的話，非要嚴(yán)格地建立起形式之間的關(guān)系不可。攝

4、影隱 含有辨識(shí)功能，就是把其真實(shí)事物世界的節(jié)奏辨識(shí)曲來?！庇捎诜g及轉(zhuǎn)述途徑的不同，因此造成了各種版本的“決定性瞬間。那么，卡蒂埃-布列松本人到底如何看待“決 定性瞬間”呢？在偷拍的照片的序言中，有卡蒂埃-布列松關(guān)于“決定性瞬間”最早的闡述：“在所有表現(xiàn)形式中，攝影是唯一可以凝固特定瞬間的。我們所把握的是正在消失 的東西，一旦它們逝去將無法重現(xiàn)。為了主題內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，必須嚴(yán)格制定與其相關(guān)的形式，攝影必須在運(yùn)動(dòng)中捕 捉平衡的表現(xiàn)。攝影對(duì)我來說是在現(xiàn)實(shí)中認(rèn)識(shí)線條、形狀和 明暗變化的規(guī)律?！惫P者愚見：無論各位翻譯家和理論家如何翻譯、如何演 繹，“決定性瞬間”都離不開“內(nèi)容意義” “形式構(gòu)圖”和“

5、瞬 間捕捉”這三個(gè)組成部分，而且是三位一體?？ǖ侔?布列松在決定性瞬間這本影集的序中還寫道： “攝影記者工作狀況的改善得益于相機(jī)的小巧和便捷的操控，通光性能良好的鏡頭以及顆粒細(xì)、感光度良好的膠片?！边@也意味著，僅有天才的想法并不能造就由“決定性瞬間” 的照片，因?yàn)閿z影美學(xué)的發(fā)展始終與攝影器材的進(jìn)步息息相 關(guān)一只有當(dāng)相機(jī)的小型化與專業(yè)化達(dá)到一定程度以及感光 介質(zhì)的性能提高之后，攝影領(lǐng)域才會(huì)孕育由“決定性瞬間”?！皼Q定性瞬間”的前世要想凝固一個(gè)移動(dòng)的物體， 就必須使用“高速快門”（更 短的曝光時(shí)間）拍攝，而使用高速快門拍攝也要具備三個(gè)前 提條件：一是相機(jī)要擁有高速快門機(jī)關(guān)，二是要有“快速鏡 頭”（

6、大光圈鏡頭），三是要使用“高速感光介質(zhì)”（如“高速膠片”或數(shù)碼相機(jī)的高感光度設(shè)置）。而在攝影術(shù)發(fā)明以后的近百年間，要想同時(shí)具備這三個(gè)前提條件幾乎是不可能 的，在早期甚至連一個(gè)條件都不具備。人類保存至今的第一張照片， 是法國人尼埃普斯（JosephNic?phore Niapce）在1926年用涂滿了瀝青的錫板拍攝的 窗 外風(fēng)景，由于瀝青的感光性能很弱，因此這張照片的曝光 長達(dá)8個(gè)多小時(shí)。隨后經(jīng)達(dá)蓋爾（Daguerre）的不懈努力， 攝影的曝光時(shí)間從幾個(gè)小時(shí)一下子縮短到30分鐘。光學(xué)家謝瓦利埃（Chevalier）發(fā)明消色差的鏡頭后，鏡頭的通光量 增大，從而將達(dá)蓋爾法攝影的曝光時(shí)間從十幾分鐘縮短

7、到幾 分鐘。居住在英國的法國人克勞德（ Claudet）發(fā)明了氯化碘 催化劑，增加了感光材料的光敏度，再次將曝光時(shí)間縮短到 20秒左右。1840年，維也納大學(xué)的數(shù)學(xué)教授、匈牙利人匹 茲伐（Petzval）通過計(jì)算優(yōu)化鏡片間隙和鏡片表面的曲率， 設(shè)計(jì)由一種通光量大大提高的“人像鏡頭”，從而使人像攝影變得更加容易一些。盡管如此，攝影師拍攝人像時(shí)為了防 止主體在曝光過程中移動(dòng)還發(fā)明了人像拍攝的專用座椅，并 用卡子把被拍攝人的頭部固定住，從我們今天拍證件照的經(jīng) 驗(yàn)來看實(shí)在是滑稽可笑（見下圖）。相對(duì)于達(dá)蓋爾法來說，1851年問世的火棉膠濕版法不僅 提高了成像質(zhì)量，還明顯縮短了曝光的時(shí)間，但這種方法仍 然

8、需要312秒的時(shí)間。更麻煩的是，濕版法非常笨重而繁 瑣，外由拍攝時(shí)就像帶著一個(gè)整體實(shí)驗(yàn)室，全套設(shè)備通常是 整整一馬車。1871年干版技術(shù)由現(xiàn)后， 攝影師從預(yù)制濕版的 工作中解放由來，而且這種技術(shù)也使感光度也大大提高，從 而再次縮短了曝光時(shí)間。19世紀(jì)中期，羅杰？芬頓(Roger Fenton)被派去拍攝克里米亞戰(zhàn)爭的“寫實(shí)照片”。那時(shí)的攝影技術(shù)還無法拍攝動(dòng)作畫面，所以他的大部分照片 不是有關(guān)戰(zhàn)地后勤的靜態(tài)場(chǎng)面，就是一些謹(jǐn)慎擺拍的軍官集 體照(見右頁圖)。又比如美國攝影家雅各布？里斯 (Jacob A. Riis) 1890年由版的另一半怎么生活，用照片如實(shí)描繪了 貧民窟，喚醒了美國人的良知。

9、讓我們想象一下當(dāng)時(shí)的情形： 攝影師在拍攝每一幅照片之后，必須將玻璃負(fù)片取由，然后 再放入一片新的玻璃板?？v觀整個(gè)攝影史，在 20世紀(jì)二三十年代之前，動(dòng)體攝 影特別是街拍的動(dòng)態(tài)人物照片寥寥無幾。在此之前，拍攝運(yùn) 動(dòng)題材需要大費(fèi)一番周折，近乎是實(shí)驗(yàn)室條件下進(jìn)行，通常 還需要包括閃光燈在內(nèi)的特制設(shè)備。英國生生的美國攝影師 埃德沃德？邁布里奇(Eadweard Muybridge)花了五年的時(shí) 間試驗(yàn)，終于拍攝到馬奔跑的影像。為此他沿跑道架設(shè)了 12臺(tái)特殊設(shè)計(jì)的相機(jī)，用相連的拉線依次開啟快門，最終捕捉 到馬在快速奔跑時(shí)四蹄騰空的瞬間。1884年，美國人伊斯曼(Eastman)用紙做由了可以卷 曲的感光

10、片，后來又用賽璐璐作為片基制作由了膠卷一這種 片基一直沿用到今天。有了膠卷后，伊斯曼又想制造由一臺(tái) 使用這種膠卷的相機(jī)，他對(duì)這臺(tái)相機(jī)產(chǎn)品的市場(chǎng)定位非常明 確：小巧、輕便、價(jià)格適中、人人都會(huì)用。 1888年，伊斯曼 柯達(dá)公司的第一臺(tái)相機(jī)“柯達(dá)相機(jī)(The Kodak)誕生了。它的外形是個(gè)規(guī)則的長方六面體，鏡頭的焦距是57mm,光圈為f/9 o它采用固定焦點(diǎn)設(shè)計(jì)， 利用超焦距原理，最近清晰 成像距離約為1.8米。相機(jī)快門只有一擋，約 1/25秒。由于 當(dāng)時(shí)膠卷的感光度較低，因此這架相機(jī)上的曝光組合設(shè)計(jì)只 適宜在強(qiáng)烈陽光下拍攝。1900年，柯達(dá)又開發(fā)由一種叫布朗 尼(Box Brownie)的相機(jī)(

11、見右頁圖),它的名字來源于當(dāng) 時(shí)在美國十分流行的童話人物“布朗尼”o這臺(tái)相機(jī)僅有一擋1/25秒的簡易快門，配有焦距為 105mm、光圈為f/11的 鏡頭。布朗尼相機(jī)以其低廉的價(jià)格、簡便的使用方式和醒目 的廣告語一“連孩子都會(huì)用”征服了市場(chǎng)，當(dāng)年就售由了約 25萬臺(tái)，獲得了極大成功。值得一提的是，卡蒂埃-布列松在孩童時(shí)期使用的第一臺(tái)相機(jī)就是布朗尼?？逻_(dá)公司提高了相機(jī)的便攜性能，并把以前復(fù)雜的攝影 技術(shù)簡便化，這與伊斯曼公司清晰的產(chǎn)品定位有著密不可分 的關(guān)系一柯達(dá)相機(jī)的初衷就是讓攝影走向“大眾化”，從而銷售更多的膠卷。而職業(yè)攝影師顯然會(huì)對(duì)這種“傻瓜相機(jī)” 不屑一顧，原因是單一的低速快門和小光圈的曝

12、光組合限制 了對(duì)攝影題材的選擇，更不能滿足“決定性瞬間”的需求一 相機(jī)光做到了小型化是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，它必須兼顧專業(yè)化。這 樣一來，柯達(dá)就把機(jī)會(huì)留給了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡鄼C(jī)制造商?！皼Q定性瞬間”的節(jié)點(diǎn)直到20世紀(jì)之初，商業(yè)攝影師還局限在攝影棚內(nèi)以拍 攝肖像為主，而藝術(shù)攝影師還在努力拍攝虛焦風(fēng)格的畫意攝 影，這兩個(gè)看似完全相反的攝影方向卻被一條共同的紐帶聯(lián) 系：攝影在那個(gè)年代主要是靜態(tài)的一無論是坐在維多利亞風(fēng) 格椅子上的人像，還是寧靜的風(fēng)光，又或是精心組合的靜物 以及溫和的人體藝術(shù)， 無不如此?？ǖ侔?布列松早期所尊崇 的尤金？阿杰(Eugane Atget)在20世紀(jì)初的街頭攝影，其 鏡頭中由現(xiàn)的人物幾乎

13、都是靜態(tài)的；即便個(gè)別照片中由現(xiàn)了 動(dòng)體，具結(jié)像要么模糊不清，要么化成虛影。而徒卡相機(jī)的由現(xiàn)將這一切都改變了。有了徒卡以后， 攝影師只需旋轉(zhuǎn)一下過片按鈕，就可以拍攝下一張。這樣一 來，在短時(shí)間內(nèi)拍攝一組照片就變?yōu)榭赡堋６彝娇ㄏ鄼C(jī)的 便攜性增加了攝影師的活動(dòng)范圍，使攝影師可以更容易獲取 稍縱即逝的拍攝機(jī)會(huì)和接近事件發(fā)生的地點(diǎn)。著名戰(zhàn)地記者、 瑪格南圖片社創(chuàng)始人之一的羅伯特？卡帕(Robert Capa)曾經(jīng)說過：“如果你的照片不夠好， 那是因?yàn)槟憧康眠€不夠近?！?博蒙特？紐豪爾(Beaumont Newhall )說：“所謂決定性瞬間， 就是把徒卡相機(jī)作為視覺的延長來使用，在鏡頭中結(jié)成的影 像不

14、停地運(yùn)動(dòng)著，決定性瞬間是運(yùn)動(dòng)物體的現(xiàn)狀、表情、內(nèi) 容三者協(xié)調(diào)的絕佳瞬間。”1徒卡雖然不是圖片報(bào)道攝影的始作俑者，但徒卡無疑推 動(dòng)了圖片報(bào)道攝影的發(fā)展，攝影有了新的定義。20世紀(jì)三四十年代是徐卡相機(jī)快速發(fā)展的時(shí)期。一戰(zhàn)后的德國在風(fēng)雨中飄搖：德國十一月革命、德意志帝國的結(jié)束、魏瑪共和國的 建立、大規(guī)模失業(yè)以及惡性通貨膨脹，這一切給圖片報(bào)道攝 影提供了沃腴的土壤。與此同時(shí)，新的發(fā)明創(chuàng)造大量涌現(xiàn)： 天空中飛翔的飛機(jī)、飛艇，橫渡大洋的輪船，還有拔地而起 的高樓大廈等將人類的視覺帶入一個(gè)全新的環(huán)境，使人眼花 繚亂，目不暇接。正如當(dāng)時(shí)俄國攝影結(jié)構(gòu)主義的先鋒羅德琴 科說的那樣：“此刻仿佛只有相機(jī)才能把當(dāng)前的生

15、活完全展 示在我們面前,說到相機(jī)小型化的經(jīng)典代表徐卡，就不能不提一個(gè)叫奧 斯卡？巴納克(Oskar Barnack)的機(jī)械師。他從卡爾？蔡司 公司跳槽去徐茨公司一年后，就被晉升為顯微鏡研究部主任。 巴納克在業(yè)余時(shí)間里，喜歡遠(yuǎn)足拍攝風(fēng)光照片。盡管彼時(shí)的 攝影器材與攝影術(shù)發(fā)明之初相比有了很大的進(jìn)步，但他每次 由門拍攝都需帶著六個(gè)雙面的片匣以及機(jī)身、鏡頭等。再加 上巴納克患有哮喘病，這樣的行頭顯然不太利于對(duì)他哮喘病 的治療。于是在他腦海里就萌芽了 “小畫幅、大照片”的構(gòu) 想。起先他嘗試過將18X 13厘米的大畫幅分成15-20張小 畫幅，并用短焦鏡頭拍攝，但照片洗印放大由來之后清晰度 達(dá)不到他的要求

16、。后來他想起來用顆粒更細(xì)的35毫米電影齒孔膠片，拍攝24X 18毫米的35毫米電影畫幅，不過他發(fā) 現(xiàn)這種畫幅在放大時(shí)還是不能得到理想的效果，怎么辦呢？ 他突然靈機(jī)一動(dòng)一把膠片橫過來用，長寬比還是保持3: 2,一次用兩個(gè)畫幅八個(gè)齒孔，就變成了36X24毫米，這就是我們今天所熟知的135相機(jī)標(biāo)準(zhǔn)畫幅。數(shù)碼時(shí)代的“全畫幅” “半畫幅”以及“等效焦距”等概念，也都是緣自巴納克最初制定的標(biāo)準(zhǔn)。1913年，巴納克制作了一臺(tái)徒卡原型機(jī)。從外形來看，100年前的這臺(tái)徒卡原型已經(jīng)有了后來徒卡M系列機(jī)身定型的基本輪廓。機(jī)身是金屬鋁材質(zhì)外涂黑漆，鏡 頭與機(jī)身是一體式的，用的時(shí)候?qū)㈢R頭拉由。鏡頭上有方便 對(duì)焦的小手柄

17、。由于沒有測(cè)距儀，因此對(duì)焦時(shí)需要估焦。鏡 頭帶一個(gè)可移動(dòng)的鏡頭蓋，因?yàn)橹挥幸粔K幕簾，過片的時(shí)候 需將鏡頭蓋遮蔽鏡頭，以避免膠卷曝光。鏡頭的旁邊是計(jì)數(shù) 器，已經(jīng)可以與過片器聯(lián)動(dòng)，最大計(jì)數(shù)單位是50張。機(jī)頂上左邊是帶波紋的環(huán)形卷片器和上弦旋鈕，環(huán)形旋鈕的中間 是快門釋放按鈕。機(jī)頂中間有個(gè)熱靴，可以外接取景器或測(cè)距儀，右邊是快門速度選擇輪盤?？扉T有 1/25秒和1/50秒 兩擋（數(shù)據(jù)來自于彳來卡資深專家Laney和Puts,也有其他文獻(xiàn)記錄是1/20秒和1/40秒）。有這樣不同的記錄是因?yàn)獒軄砜?原型快門的制作原理，徒卡原型機(jī)的快門精度還不是很高， 兩擋不同的快門速度是由對(duì)彈簧上弦的松緊來控制的。不

18、像 后來的0型和I型徒卡的快門裝置，是由簾布間縫隙的寬窄 決定的。在這里特別要糾正一個(gè)被認(rèn)定為事實(shí)的風(fēng)聞：巴納克并不是第一個(gè)使用35毫米電影膠片拍照片的人，徒卡原型也不是第一個(gè)使用36X24毫米畫幅電影膠片的相機(jī)。有個(gè)叫 內(nèi)勒（Naylor）的美國學(xué)者在1980年寫了篇論文，根據(jù)他的 研究，早在1908年，就有位來自巴塞羅那的雷歐（Lleo）博 士在英國申請(qǐng)了他發(fā)明的使用35毫米膠片相機(jī)的專利。1912年有位史密斯（George P Sm計(jì)h）先生想到用35毫米電影膠 片的雙畫幅，也就是 36X24毫米拍攝照片。在內(nèi)勒的論文 中至少提到27個(gè)關(guān)于畫幅和相機(jī)的專利，這些專利申請(qǐng)都 早于1925年

19、徒卡I型相機(jī)正式上市之前。內(nèi)勒還寫道：“如果你花更多的時(shí)間和精力去尋找，說不定你還會(huì)找到在徒卡 之前更多的35毫米膠片相機(jī)?！?2巴納克制作徒卡原型機(jī)的時(shí)候，攝影已經(jīng)快80歲了。如前文所述，在這近 80年間，巴納克的前人有一系列發(fā)現(xiàn) 和發(fā)明，如替代干版的膠卷的誕生、齒孔電影膠片的應(yīng)用、 相機(jī)制造技術(shù)以及精密儀器加工工藝的進(jìn)步，當(dāng)然還有徒茨 公司對(duì)自身光學(xué)系統(tǒng)的完善。這一切都是徒卡原型誕生的序 曲。而那個(gè)時(shí)代，對(duì)新生事物在觀念方面以及文化方面的包 容性則是徒卡相機(jī)問世的催化劑。巴納克的徒卡原型在經(jīng)過 不斷完善后，由徒茨二世決定作為產(chǎn)品生產(chǎn)。1925年徐卡I型上市時(shí)，其最高快門已經(jīng)達(dá)到了1/500

20、秒；1930年可以更換鏡頭的徒卡I型面世；1932年徒卡n型將測(cè)距儀嵌入機(jī)身； 1935年徐卡加a型的最高快門達(dá)到了 1/1000秒。徒卡成功的原因，來自于巴納克并且被徒卡貫穿至今的設(shè)計(jì)理念一“大道至簡”?，敻衲蠄D片社最具影響力的攝影 師之一恩斯特？哈斯(Ernst Haas)曾經(jīng)說過：“使用的設(shè)備 越簡單，越可以讓攝影師將精力完全投入到攝影主體和構(gòu)圖 之中。相機(jī)應(yīng)該是眼睛的一部分，”機(jī)身小巧，便于攜帶，操作簡單，但堅(jiān)固耐用，輔以徐卡鏡頭卓越的光學(xué)素質(zhì)，讓 攝影師可利用現(xiàn)場(chǎng)光線拍攝，更好地傳達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。薩爾 加多是這樣評(píng)價(jià)徐卡的：“我對(duì)徐卡是一見鐘情！ ”卡蒂埃- 布列松則這樣說道：“我從來

21、沒能離開過徒卡，每一次嘗試 放棄都又把我?guī)Щ卦c(diǎn)，它是我的眼睛的延伸，”除了相機(jī)性能的提升之外，感光材料的不斷進(jìn)步也是完 成“決定性瞬間”拍攝的前提之一，感光度的提高有效地縮 短了拍攝的曝光時(shí)間。還在明膠感光材料為主流的年代，曝 光時(shí)間已經(jīng)可以達(dá)到 1/254秒，經(jīng)繼續(xù)優(yōu)化又縮短到 1/250-1秒。3到了 1925年，膠卷的感光度已經(jīng)完全可以勝 任像徒卡I型這樣擁有 1/500秒快門速度的相機(jī)的要求。感 光度的提升讓一些快拍攝影師放棄了笨重的三腳架和閃光 燈，拍攝者可以手持相機(jī)靈活地、隱蔽地抓拍。徒卡I型配 置了兩款50mm的鏡頭，分別是最大光圈為 f/3.5的Elmar 和最大光圈為f/2

22、.5的Hektor,快門設(shè)置為1/25-1/500秒 卡蒂埃-布列松在他1952年由版的影集偷拍的照片中沒 有給由照片的曝光參數(shù)，考慮到定格運(yùn)動(dòng)畫面所需的快門速 度須在1/100秒以上，而且為了擁有足夠的景深和提高成像質(zhì)量，還要縮小光圈。如此一來膠片的感光度就必須達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)，才能保證準(zhǔn)確的曝光。在徐卡I型相機(jī)銷售的年代，黑白電影膠片的感光度已接近ISO 100,已逐步滿足了 “決定性瞬間”的要求?？ǖ侔?布列松與“決定性瞬間”徒卡相機(jī)在上市之初并沒有引起轟動(dòng)效應(yīng)，直到1932年之后，這種小型化、專業(yè)型的相機(jī)才逐漸引起快拍攝影師 的重視，無論在先進(jìn)的歐美還是落后的中國，都由現(xiàn)了一些“徒卡迷”（

23、如中國的張印泉和陳傳霖在上世紀(jì)30年代都是徒卡“鐵桿粉絲”）。從上世紀(jì)30年代起，世界各地的“徒卡攝影師”紛紛 拍攝生了一些精彩“快照”，不過將“快照”升華為“決定 性瞬間”美學(xué)的人，卻是法國人卡蒂埃 -布列松?？ǖ侔?布列松孩童時(shí)期曾經(jīng)使用過布朗尼“傻瓜型”相機(jī)，正如前文所說，這種相機(jī)更像是玩具?？ǖ侔?-布列松真 正拿攝影當(dāng)回事后，就開始使用成像素質(zhì)更高的干版折疊相機(jī)。后來他是這樣評(píng)價(jià)的：“從此我由門拍攝，帶著三腳架、遮光布，還有擦得光亮的 9X 12厘米栗子木的相機(jī)。這部相 機(jī)是沒有快門的，曝光控制要用鏡頭蓋，這樣我可以捕捉任何不移動(dòng)的東西，”4從這段話即可看由，卡蒂埃-布列松在使用徒卡

24、相機(jī)之前就想拍攝動(dòng)體了，只不過當(dāng)時(shí)的設(shè)備無法幫助他實(shí)現(xiàn)愿望。自從卡蒂埃 -布列松1932年在馬賽買了屬于他的第一臺(tái)徒卡相機(jī)（徒卡I型，見右頁圖）后，一切 都變了一他作品中的動(dòng)態(tài)人物明顯增多，其代表作圣拉扎爾火車站后面就拍攝于 1932年（見右頁圖）。在隨后的20 年間，除了被俘期間外，徒卡相機(jī)就沒有離開過卡蒂埃 -布列 松身邊，他的“決定性瞬間”美學(xué)思想也逐漸成熟，直到1952 年結(jié)生碩果。除了得益于徐卡相機(jī)外，卡蒂埃-布列松的“決定性瞬間”美學(xué)思想的形成，還與他的個(gè)性、天分、學(xué) 養(yǎng)以及一次特殊經(jīng)歷有著密切關(guān)系。首先是“幾何形構(gòu)圖”。卡蒂埃-布列松少年時(shí)期跟隨安 德烈？洛特（Andre Lho

25、te）學(xué)畫，而洛特不斷強(qiáng)調(diào)的“幾何 形構(gòu)圖”對(duì)卡蒂埃-布列松影響甚大，其“決定性瞬間”中必 不可少的“形式構(gòu)圖”即源于此。其次是“超現(xiàn)實(shí)主義直覺”?？ǖ侔?布列松曾經(jīng)在1970 年說：“所有我的成長都是超現(xiàn)實(shí)主義的功勞?！?5卡蒂埃-布列松從超現(xiàn)實(shí)主義中汲取的并非是“超現(xiàn)實(shí)”，而是直覺、驚奇、驚嘆,6卡蒂埃-布列松依靠直覺捕捉到的那些“瞬 間”，難道不是他對(duì)這個(gè)世界的直覺、驚奇與驚嘆嗎？第三是“獵手的經(jīng)歷”。卡蒂埃-布列松在23歲時(shí)曾經(jīng)有 過一次非洲科特迪瓦之旅。他路過象牙海岸時(shí)買了一臺(tái)克勞 斯（Krauss）公司生產(chǎn)的二手袖珍相機(jī)。與其他白人在這片 黑土地上的獵奇心理不同，他很少拍攝風(fēng)景以及

26、當(dāng)?shù)厝说牧?xí) 俗、部落的祭祀活動(dòng)，而是更喜歡拍攝日常生活以及在碼頭或港口充滿動(dòng)感的人。相機(jī)技術(shù)上的不可靠以及其他原因， 影響了卡蒂埃-布列松的拍攝結(jié)果，只有很少的一部分底片被 他保留了下來。其實(shí)，卡蒂埃-布列松在科特迪瓦的最大收獲 是打獵的經(jīng)歷，他充分享受打獵的過程， 耐心等待獵物由現(xiàn)， 并在關(guān)鍵的一剎那扣動(dòng)扳機(jī)一這一切難道不就是“決定性瞬 問”？第四是“影響他一生的照片”?？ǖ侔?布列松從非洲歸 來時(shí)，偶然看到了著名為馬丁？芒卡西( Martin Munk ccsi) 發(fā)表在圖片雜志上的一幅照片，那是三個(gè)裸體黑人兒童 奔向浪花的背影(見左圖)。正是這幅照片改變了卡蒂埃 -布 列松的一生，多年以后他還在回憶：“我突然理解了攝影可以在瞬間凝固永恒。這是唯一一張影響了我的照片。這幅畫 里透由的