與寫作的名言警句

1、與寫作的名言警句與寫作有關(guān)的名言警句1、靈感是由于頑強(qiáng)勞動(dòng)而獲得的獎(jiǎng)賞。列賓2、作樂(lè)府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字也。陶宗儀3、體無(wú)常規(guī)，言無(wú)常宗，物無(wú)常用，景無(wú)常取。皇甫湜4、天才的作品是用眼淚灌溉的。巴爾扎克5、二句三年得，一吟雙淚流。賈島6、每個(gè)作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨(dú)有的 風(fēng)格。朱光潛7、寫作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵站錘上二十 次。布瓦洛8、寫作的目的不應(yīng)該只是為了發(fā)表。當(dāng)然更不是為了稿費(fèi)或虛名。它實(shí) 際上是一個(gè)人認(rèn)識(shí)真理之后的獨(dú)白。羅蘭9、真實(shí)的創(chuàng)作靈感，只能來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活。鄧拓10、智慧能使人寫作，但創(chuàng)造歷史的是熱情。費(fèi)爾巴哈11

2、、隨事立體，貴乎精要；意少一字則義闕，句長(zhǎng)一言則辭妨。劉勰12、最難的是幵頭，也就是第一句。就像在音樂(lè)中一樣，第一句可以給整 篇作品定一個(gè)調(diào)子，通常要費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間去尋找它。高爾基13、開(kāi)采一克鐳，需要終年勞動(dòng)。你想把一個(gè)字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸 語(yǔ)言的礦藏。馬雅可夫斯基14、制成筆的羽毛是從天使翅膀士掉下來(lái)的，它追敘那些善良的人們的生 平。華茲華斯15、我們常把自己的寫作沖動(dòng)誤認(rèn)為自己的寫作才能，自以為要寫就意味 著會(huì)寫。錢鐘書(shū)16、別胡由自己沒(méi)有經(jīng)過(guò)的痛苦，別硬畫自己沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的畫圖，因?yàn)槌吨e 在小說(shuō)里比在談話里還要乏味得多。契坷夫17、故事可以虛構(gòu)，細(xì)節(jié)不能捏造。佚名18、取材不在遠(yuǎn)，只消在充

3、實(shí)的人生之中。歌德19、在文學(xué)作品里，構(gòu)思愈是大膽，創(chuàng)作愈應(yīng)無(wú)懈可擊。如果你要有與眾 不同的理由，你的理由就應(yīng)該十倍于人。雨果20、文采是一校魔杖，它可以點(diǎn)石成金。史密斯21、你心里想得透徹，你的話自然明白，表達(dá)意思的.詞語(yǔ)自然會(huì)信手拈 來(lái)。布瓦洛22、作者寫出創(chuàng)作來(lái)，對(duì)于其中的事情，雖然不必親歷過(guò)，最好是經(jīng)歷 過(guò)。魯迅23、我之所以寫作并不是由于天才的沖動(dòng)，而是為了舒緩愛(ài)情的煩惱和哀 訴人生難以消除的痛苦。普洛佩提烏斯24、為了寫作，一個(gè)作家的絕大部分時(shí)間是花在閱讀上；一個(gè)人要翻遍半 個(gè)圖書(shū)館才能寫成一本書(shū)。約翰遜25、作文，就是用文字把心切開(kāi)給世人看。張德祥26、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格

4、和文體的唯一方法。列夫托爾斯 泰27、給人深刻印象的敘述，乃是文風(fēng)第一位的東西。蕭伯納28、沒(méi)有沖破一切傳統(tǒng)思想和手法的闖將，中國(guó)是不會(huì)有真正的新文藝 的。魯迅29、一個(gè)人的風(fēng)格有多大力量，就看他對(duì)自己的主張有多么強(qiáng)烈，他的信 念有多么堅(jiān)定。蕭伯納30、一個(gè)人只有他在每次蘸墨水時(shí)都餅貍留下自己的血肉，才應(yīng)該進(jìn)行寫 作。列夫托爾斯泰31、應(yīng)該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動(dòng)人，時(shí)代和新的讀者要求 樸素和明晰。高爾基32、為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒。賈島33、寫作要嚴(yán)格、嚴(yán)格、再嚴(yán)格。求快這意味著不是往上爬，而是從上坡 向下滾，到頭來(lái)只有死路一條。富曼諾夫34、小說(shuō)家的使命，并不在于敘述偉大的事件，

5、乃是使細(xì)小的事件變得引 人入勝。叔本華35、主要的是：不要急于寫作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫十 遍、十一遍。列夫托爾斯泰36、筆乃心靈之舌。塞萬(wàn)提斯37、靈感，這是一個(gè)不喜歡采訪懶漢的客人。車爾尼雪夫斯基38、寫文章和寫戲都最怕冗長(zhǎng)的獨(dú)白。丁玲39、寫作的目的不應(yīng)該只是為了發(fā)表。當(dāng)然更不是為了稿費(fèi)或虛名。它實(shí) 際上是一個(gè)人認(rèn)識(shí)真理之后的獨(dú)自。羅蘭40、筆是作家背負(fù)終身的沉重的犁。劉達(dá)明41、要像挑選寶石和情人那樣選擇形容詞。斯坦利沃克42、真理和美德是藝術(shù)的兩個(gè)密友。你要當(dāng)作家，當(dāng)批評(píng)家嗎？請(qǐng)首先做 一個(gè)有德行的人。狄德羅43、要把別人寫成別人，不要寫成自己。契訶夫44、創(chuàng)作一部好作

6、品的秘訣是：應(yīng)該知道何時(shí)擱筆。蒙哥馬利45、富于感情這是寫好作品的最好手段。高爾基46、據(jù)我看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典 型環(huán)境中的典型人物。恩格斯47、文學(xué)是一種奢侈；虛構(gòu)則是一種必需。切斯特頓48、油滑是創(chuàng)作的大敵。魯迅49、一個(gè)作家必須使他的藝術(shù)給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然 是有說(shuō)服力的，而矯揉則適得其反。亞里士多德50、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的惟一方法。列夫托爾斯 泰51、要極省儉的畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。魯迅52、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒(méi)有豐富的大理石， 世界上千姿百態(tài)的像也無(wú)從談起。布魯斯53、倘若說(shuō)，

7、作品愈高，知音愈少。那么，推論起來(lái)，誰(shuí)也不懂的東西， 就是世界上的絕作了。魯迅54、當(dāng)拿起筆來(lái)寫作的時(shí)候，更感覺(jué)到故鄉(xiāng)跟自己是血脈相連的。莫 言55、文章當(dāng)以理智為心胸，氣調(diào)為筋骨，事義為皮膚，華麗為衣冕。 顏之摧56、所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派。王朝聞57、讀書(shū)造成充實(shí)的人，會(huì)議造成未能覺(jué)悟的人，寫作造成正確的人。 培根58、最難的是開(kāi)頭，也就是第一句。就像在音樂(lè)中一樣，第一句可以給整 篇作品走一個(gè)調(diào)子，通常要費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間去尋找它。高爾基59、開(kāi)采一克錨，需要終年勞動(dòng)，你想把一個(gè)字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸 語(yǔ)言上的礦藏。馬雅可夫斯基60、要是沒(méi)有把應(yīng)當(dāng)寫的東西經(jīng)過(guò)明白而周到的思考，就不該動(dòng)手寫。 車爾尼雪夫斯基61、人們不是用白發(fā)寫作，而是用識(shí)見(jiàn)寫作的。塞萬(wàn)提斯62、只為金錢寫作的人是用人。約翰生63、眼處心生句自神，暗中探索總非真。元好問(wèn)64、不管寫什么，文采最要緊，它可彌補(bǔ)天賦、思想與才智的欠缺。內(nèi)容 和完全適合內(nèi)容的形式達(dá)到獨(dú)立完整的統(tǒng)一，因而形成一種自由的整體，這就是藝 術(shù)的中心。黑格爾65、唯一沒(méi)有瑕疵的作家是那些從不寫作的人。赫茲里特66、拿破侖用劍做不到的事，我用筆來(lái)做到它！巴爾扎克67、耕耘心靈