讀汪曾祺先生的小說《珠子燈》-高中語文汪曾祺小說散文鑒賞集錦

1、讀汪曾祺先生的小說珠子燈一汪曾祺的小說珠子燈，描寫了孫淑蕓這個“未亡人”的形象。孫淑蕓是一個有知識、有文化的舊中國女性，她曾接受過較為開明的傳統(tǒng)教育，也接觸過新思想，然而迂腐的家庭教育使之背負(fù)了沉重的封建貞節(jié)觀念，讓她難以擺脫封建禮教的桎梏。她在丈夫王常生去世之后，頓感陰風(fēng)颯颯，黑霧迷蒙，周天寒徹，砭人骨髓，為了摯愛的丈夫，也為了家庭“榮譽”，遂而孤影四壁，斬斷塵緣，桎梏性靈，壓抑情感，從一而終，誓無二志，她在“新房”里僵臥長愁，做了十年活死人后，終于在萬念俱灰中寂然死去。二小說開篇即言“這里的風(fēng)俗，有錢人家的小姐出嫁的第二年，娘家要送燈”，而“送燈的用意是祈求多子”。隨后，又描寫了人歡馬叫，

2、熱鬧繁華的送燈場面?！霸?jié)前幾天，街上常?？梢钥吹剿蜔舻年犖椤?，但見“女傭人穿了干凈的衣服，頭梳得光光的，戴著雙喜字大紅絨花，一人手里提著一盞燈，前面有幾個吹鼓手吹著細(xì)樂”，于是“遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽到送燈的簫笛，很多人家的門就開了。姑娘、媳婦走出來，倚門而看，且指指點點，悄悄評論”。這里對送燈熱鬧場面的描寫，目的有二：第一，為孫家大小姐孫淑蕓的出嫁，布置下紫氣漫天、吉祥和諧的場面，從而以樂景正襯樂情，烘托渲染了熱鬧的氣氛。第二，與結(jié)尾孫淑蕓去世的悲涼場面相呼應(yīng)，從而形成鮮明對比，以“倍增其哀”也。另外，小說是否也氤氳了一層人生樂始悲終的深意呢？也未可知也。三隨后，小說介紹了各種燈。小說首先概述道“一堂燈

3、一般是六盞”。然后概括介紹了掛在四角的四盞較小的“羊角琉璃泡子”和一盞“麒麟送子”。接著詳細(xì)介紹了主燈“珠子燈”：介紹了其結(jié)構(gòu)“燈體是八扇玻璃，漆著紅色的各體壽字，其余部分都是珠子，頂蓋上伸出八個珠子的鳳頭，鳳嘴里銜著珠子的小幡，下綴珠子的流蘇”，介紹了其“分量相當(dāng)?shù)闹亍?，介紹了“這是一盞主燈，掛在房間的正中”。最后簡單介紹了“燈節(jié)”時“上燈”、“落燈”的風(fēng)俗，并以“平常這些燈是不點的”遙呼了后文的“這六盞燈也再沒有點過了”一言，與之傳情達(dá)意，暗遞秋波也。四緊承上文，小說突出描寫了“上燈”時祥和寧靜的氛圍。元宵的燈光是“柔和”的，“尤其是那盞珠子燈，灑下一片淡綠的光，綠光中珠幡的影子輕輕地?fù)u曳

4、，如夢如水，顯得異常安靜。元宵的燈光擴散著吉祥、幸福和朦朧曖昧的希望”如此美妙的環(huán)境，就渲染了氣氛，烘托了心情，給人以暖融融的祥和之感，然而它卻沒能給孫淑蕓帶來吉祥、幸福和希望啊。竊以為，這里的“如夢如水”者，大有深意，就暗示了孫淑蕓之人生“如夢如水”、前景朦朧難卜也。 五孫淑蕓嫁給了王常生，“她屋里就掛了這樣六盞燈”，為什么“這六盞燈只點過一次”呢，這就設(shè)置了懸念，懸吊著讀者胃口，讓人急于一探究竟也。隨后幾段文字，描述了夫婦二人那新婚燕爾、琴瑟和諧、甜蜜美滿、妙不可言的夫妻生活。王常生是位有新思想的進(jìn)步青年，他請孫小姐放腳，而孫小姐也讀他帶回來的進(jìn)步書籍，并受到了他的新思想影響，然而老天不佑

5、善人，王常生突染沉疴，一病不起，享年不永，芳年早逝，他在臨死前很開明地留下遺言，讓孫小姐“不要守節(jié)”。然而，夫婦二人那燦若美玉、柔情蜜意的生活，尤其“孫王二家都是書香門第，從無再婚之女。改嫁，這種念頭就不曾在孫小姐的思想里出現(xiàn)過。這是絕不可能的事”，就讓孫淑蕓浸潤了“女子從一而終”的封建貞操觀念，就為她的守節(jié)鋪墊了厚重的一筆。隨后，作者淡淡一言“孫小姐就一個人過日子”，將其枯寂無聊的寡居生活一帶而過；另外這里還有一言“這六盞燈也再沒有點過了”，就遙呼了第二段“平常這些燈是不點的”和第四段“不過這六盞燈只點過一次”兩處文字。因為，從此之后，就只有孫小姐一個人守寡過日子了，還點什么燈啊。六守寡的生

6、活是冷酷無情的，痛入骨髓的，違反人性的，于是孫小姐“變得有點古怪了”，具體表現(xiàn)在“她屋里的東西都不許人動。王常生活著的時候是什么樣子，永遠(yuǎn)是什么樣子，不許挪動一點。王常生用過的手表、座鐘、文具，還有他養(yǎng)的一盆雨花石，都放在原來的位置”。本來，“孫小姐原是個愛潔成癖的人，屋里的桌子椅子、茶壺茶杯，每天都要用清水洗三遍”，可是“自從王常生死后，除了過年之前”，大洗一天之外，“平常不許擦拭”，就是這，還得“她親自監(jiān)督著一個從娘家陪嫁過來的女傭人”來干。作者尤其不厭其詳?shù)孛鑼懥死镂菘粠咨系囊惶撞杈撸姟耙粋€白瓷的茶盤，一把茶壺，四個茶杯。茶杯倒扣著，上面落了細(xì)細(xì)的塵土。茶壺是荸薺形的扁圓的，茶壺的鼓

7、肚子下面落不著塵土，茶盤里就清清楚楚留下一個干凈的圓印子”。在這里，“上面落了細(xì)細(xì)的塵土”、“茶壺的鼓肚子下面落不著塵土”、“茶盤里就清清楚楚留下一個干凈的圓印子”等細(xì)節(jié)描寫，均給人以荒涼冷落、塵埃漫生之感，這就深刻凸顯了守寡生活之荼毒人性，滅絕人性，給讀者留下了慘痛泣血的印象。于是，孫淑蕓“病了，說不清是什么病”，“除了逢年過節(jié)起來幾天，其余的時間都在床上躺著，整天地躺著”，“就這么躺著，也不看書，也很少說話，屋里一點聲音沒有”，她還活著么，只是一個還喘氣的活死人而已。隨后作者又描述了“天上的風(fēng)箏響”，還有“斑鳩在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的樹上叫著雙聲，鵓鴣鴣咕，鵓鴣鴣咕”，還有“麻雀在檐前打鬧，聽著一個大蜻蜓

8、振動著透明的翅膀，聽著老鼠咬嚙著木器”，這些聲音都使用了以聲襯靜手法，反襯了孫小姐屋里的死氣沉沉、內(nèi)心之深如古井，那屋外動物的活動，那麻雀、斑鳩等動物充滿生機的生命活動無不與與屋中死寂的氛圍、孫小姐估寂的內(nèi)心世界形成鮮明對比。正所謂“短嘆長吁對鎖窗，舞鸞孤影寸心傷”，“夙世已違連理愿，此生難覓返魂香”啊，哦，靈魂已經(jīng)死了，肉體還能久活么。最后，小說還描寫了珠子落地“滴滴答答”的聲音，“那是珠子燈的某一處流蘇散了線，珠子落在地上了”，這就再次使用以聲襯靜手法，反襯了“鎖著的房間里”的死寂落寞，絕無生機，暗示了人物命之將終，因為“珠子”的興衰與人物的存亡暗暗相連啊。于是，孫小姐就“這樣躺了十年”后

9、，終于死了。小說最后描寫道“從鎖著的房間里，時常還聽見散線的玻璃珠子滴滴答答落在地板上的聲音”，這就以哀景正襯了哀情，給人以揮之不去的凄冷之感和傷痛之感。嗚呼，痛載！七最后說說小說的題目。文章家有言“題好一半文”，因為題目一如黑夜里的燈籠，能照亮讀者的眼睛，珠子燈就起了燈籠之用也。首先，小說題目為珠子燈，而在這篇小說之中，先后出現(xiàn)了“平常這些燈是不點的”、“不過這六盞燈只點過一次”、“這六盞燈也再沒有點過了”等句子，這些句子貫穿文章始終，既回扣了題目，也在結(jié)構(gòu)上起了線索之用也。其次，“珠子燈”既表現(xiàn)了小說的風(fēng)俗人情和傳統(tǒng)文化，也為小說營造了濃郁的氣氛也。另外，“珠子燈”還暗示了小說人物的命運，

10、因為“珠子燈”的興衰與人物存亡是同步的，因此，作者通過“珠子燈”這一物事，表達(dá)了對孫小組悲劇命運的深刻同情與深度思考。附：珠子燈這里的風(fēng)俗，有錢人家的小姐出嫁的第二年，娘家要送燈。送燈的用意是祈求多子。元宵節(jié)前幾天，街上常?？梢钥吹剿蜔舻年犖椤讉€女傭人，穿了干凈的衣服，頭梳得光光的，戴著雙喜字大紅絨花，一人手里提著一盞燈；前面有幾個吹鼓手吹著細(xì)樂。遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽到送燈的簫笛，很多人家的門就開了。姑娘、媳婦走出來，倚門而看，且指指點點，悄悄評論。這也是一年的元宵節(jié)景。一堂燈一般是六盞。四盞較小，大都是染成紅色或白色而畫了紅花的羊角琉璃泡子。一盞是麒麟送子：一個染色的琉璃角片扎成的娃娃騎在一匹麒麟上。還

11、有一盞是珠子燈：綠色的玻璃珠子穿扎成的很大的宮燈。燈體是八扇玻璃，漆著紅色的各體壽字，其余部分都是珠子，頂蓋上伸出八個珠子的鳳頭，鳳嘴里銜著珠子的小幡，下綴珠子的流蘇。這盞燈分量相當(dāng)?shù)闹?，送來的時候，得兩個人用一根小扁擔(dān)抬著。這是一盞主燈，掛在房間的正中。旁邊是麒麟送子，玻璃泡子掛在四角。到了“燈節(jié)”的晚上，這些燈里就插了紅蠟燭。點亮了。從十三“上燈”到十八“落燈”，接連點幾個晚上。平常這些燈是不點的。屋里點了燈，氣氛就很不一樣了。這些燈都不怎么亮（點燈的目的原不是為了照明），但很柔和。尤其是那盞珠子燈，灑下一片淡綠的光，綠光中珠幡的影子輕輕地?fù)u曳，如夢如水，顯得異常安靜。元宵的燈光擴散著吉祥

12、、幸福和朦朧曖昧的希望。孫家的大小姐孫淑蕓嫁給了王家的二少爺王常生。她屋里就掛了這樣六盞燈。不過這六盞燈只點過一次。王常生在南京讀書，秘密地加入了革命黨，思想很新。訂婚以后，他請媒人捎話過去：請孫小姐把腳放了。孫小姐的腳當(dāng)真放了，放得很好，看起來就不像裹過的。孫小姐是個才女。孫家對女兒的教育很特別，教女兒讀詩詞。除了長恨歌、琵琶行，孫小姐能背全本西廂記。嫁過來以后，她也看王常生帶回來的黃遵憲的日本國志和林譯小說迦茵小傳、茶花女遺事兩口子琴瑟和諧，感情很好。不料王常生在南京得了重病，抬回來不到半個月，就死了。王常生臨死對夫人留下遺言：“不要守節(jié)?！钡钦f了也無用。孫王二家都是書香門第，從無再婚之

13、 女。改嫁，這種念頭就不曾在孫小姐的思想里出現(xiàn)過。這是絕不可能的事。從此，孫小姐就一個人過日子。這六盞燈也再沒有點過了。她變得有點古怪了，她屋里的東西都不許人動。王常生活著的時候是什么樣子，永遠(yuǎn)是什么樣子，不許挪動一點。王常生用過的手表、座鐘、文具，還有他養(yǎng)的一盆雨花石，都放在原來的位置。孫小姐原是個愛潔成癖的人，屋里的桌子椅子、茶壺茶杯，每天都要用清水洗三遍。自從王常生死后，除了過年之前，她親自監(jiān)督著一個從娘家陪嫁過來的女傭人大洗一天之外，平常不許擦拭。里屋炕幾上有一套茶具：一個白瓷的茶盤，一把茶壺，四個茶杯。茶杯倒扣著，上面落了細(xì)細(xì)的塵土。茶壺是荸薺形的扁圓的，茶壺的鼓肚子下面落不著塵土，茶盤里就清清楚楚留下一個干凈的圓印子。她病了，說不清是什么病。除了逢年過節(jié)起來幾天，其余的時間都在床上躺著，整天地躺著。除了那個女傭人，沒有人上她屋里去。她就這么躺著