電子(鋼)琴的簡易和弦編配與即興伴奏

1、電子 ( 鋼 ) 琴的簡易和弦編配與即興伴奏電子（鋼）琴的簡易和弦編配與即興伴奏老疙瘩當(dāng)我們業(yè)余電子 （鋼）琴愛好者拿到一首沒有編配好和弦伴奏的簡譜歌曲時， 其中一個主要難點就是：由于我們不懂樂理，欠缺涉及電子（鋼）琴伴奏的和弦知識，不會為歌曲配置簡單的和弦，只能望“譜”興嘆，束手無策。本文就是針對不大懂和聲理論的業(yè)余電子（鋼）琴愛好者， 介紹幾種簡易的電子 （鋼）琴的和弦配置與即興伴奏方法，以備不時之需。一、電子琴和弦編配基礎(chǔ)知識要為歌曲編配和弦，首先必須掌握下列簡單的和聲理論知識：（一）大小三、七和弦。根音至三音為大三度，三音至五音為小三度構(gòu)成的和弦，叫大三和弦（如135、461、572

2、等）；倒過來，根音至三音為小三度，三音至五音為大三度構(gòu)成的和弦，叫小三和弦（如246、 357、613、72#4 等）。在大小三和弦的基礎(chǔ)上再加一個三度七音就構(gòu)成了七和弦，如5724、3572。在電子（鋼）琴譜中，常用英語大寫字母表示大三和弦，如C、D、E、F、G、A、 bB等等；用英語大寫字母加小寫字母 m 表示小三和弦，如 Cm、Dm、Em、 Fm、Gm、 Am；七和弦，在大小三和弦標(biāo)識字母的右下角用阿拉伯?dāng)?shù)字“ 7”表示，如 C7、G7、Am7 等等。（二）調(diào)式的各級和弦 。三和弦有七級，常用羅馬數(shù)字標(biāo)識： - - - - - -。這些用羅馬數(shù)字標(biāo)識在不同調(diào)式中表示的和弦內(nèi)涵不同。大調(diào)的

3、七級和弦是：567i234#3 4 56 7 1 021234567和弦類型 ：大三 小三 大三 大三 大三 小三減三小調(diào)的七級和弦是：34#7i25 60#01 23 4 56 7671234#5和弦類型 ：小三減三 增三 小三 大三 大三減三級和弦叫主和弦，級和弦叫屬和弦，級和弦叫下屬和弦。、和級和弦合稱正三和弦，、和級和弦叫副三和弦。大調(diào)的正三和弦用 T（主和弦）、 D（屬和弦）、S（下屬和弦）來表示，小調(diào)的正三和弦用 t （主和弦）、d（屬和弦）、 s（下屬和弦）來表示。（三）和弦級數(shù)的性質(zhì)- 2 -正三和弦級主和弦（135/6 13），是用來明確調(diào)性的最穩(wěn)定的和弦，所有的音都以此為中

4、心。大小調(diào)的歌曲一般都以它開始，也以它結(jié)束。其它的任何和弦都可以直接進(jìn)行（連接）到這個和弦，所有調(diào)式在最后結(jié)束的時候也都是用這個一級和弦。級下屬和弦 (46 1/246) 是主音下方純五度，屬于大小調(diào)中的骨干正三和弦之一。大調(diào)中的級和弦 (46 1) 十分明亮，讓人感覺心胸開闊，有一種抬升的功能，給人以有一種 “飛”起來的感覺，能把樂曲的氣氛推向一個高潮。美國鄉(xiāng)村樂和描寫西部大草原和大峽谷的歌曲都使用四級和弦來表現(xiàn)。 可以說四級和弦是促進(jìn)和激化劑， 它可以接五級，也可以接一級，只要是需要將樂曲繼續(xù)而不是結(jié)束的話，就可以應(yīng)用這個四級和弦進(jìn)行。小調(diào)中的級和弦(246) 是個小三和弦，比較柔和。級屬

5、和弦（ 572/357 ）有不穩(wěn)定因素，非常傾向到主和弦，起著對主和弦支撐和終止感的作用，任何一首歌曲都不可缺少。所以一般都把- 作為結(jié)束的進(jìn)行，可以說也成為了一種定式。特別是五級屬七和弦(57 24/357 2），更加不穩(wěn)定，并且有一種必須進(jìn)行到主和弦的傾向。 所以在很多編配和弦的時候，這個進(jìn)行應(yīng)該說是最常見的結(jié)束和弦了。當(dāng)然現(xiàn)代流行音樂特別是歐美音樂中不使用 - 終止的歌曲也很多，這正是流行音樂的特色，但五級和弦作為音樂的骨架和弦仍然不可動搖。副三和弦大調(diào)中的級和弦（ 246），是一個很柔和的小三和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦即五級和弦之前。 而五級和弦則自然要回到一級和弦， 所以很容

6、易就形成了 - -的進(jìn)行。這是一個極其常用的和弦連接。小調(diào)的級和弦（724）是一個減三和弦，基本不用。大調(diào)級和弦（ 357），也是一個十分柔和的小三和弦。音樂的進(jìn)行中有了她馬上就會變得柔美而略帶憂傷。 - - 的進(jìn)行，也即在 C 大調(diào)中的 C-Em-F 是一個很常用的進(jìn)行。樂曲中本來用級和弦的地方有時可以考慮換成級和弦， 音樂立即就不強(qiáng)硬了。小調(diào)的級和弦（ 135），則比較明亮，但可以通過對“ 3”降半音使其成為柔和小三和弦（ 1b35）。大調(diào)的級和弦（ 613）是一個柔和的小三和弦，起到象一座橋連接不同和弦的作用，使和弦進(jìn)行連貫，不呆板。但小調(diào)的級和弦（461）則是一個具有抬升作用的大三和弦

7、，在小調(diào)歌中用得較少。大調(diào)的級和弦 (7 24) 是一個減三和弦（ 724- 根音至三音為小三度，三音至五音還是一個小三度），所以不常用；但小調(diào)的級和弦（#572) 可以通過不升半音而成為大三和弦（ 572），變成小調(diào)歌中交替使用大調(diào)和弦的常例。（四）和弦的轉(zhuǎn)位為了彈奏方便或追求和弦音色上的細(xì)微變化，每一組和弦都可以用轉(zhuǎn)位的方式實現(xiàn)。所謂轉(zhuǎn)位和弦，就是將構(gòu)成和弦的三音、五音、七音按分別作為低音彈奏出來的一種和弦。由三個音組成的五和弦有兩個轉(zhuǎn)位，由四個音構(gòu)成的七和弦有三個轉(zhuǎn)位：5i3624735146351462573614135246357461原位 一轉(zhuǎn)位 二轉(zhuǎn)位 原位 一轉(zhuǎn)位 二轉(zhuǎn)位 原位

8、一轉(zhuǎn)位 二轉(zhuǎn)位 原位一轉(zhuǎn)位 二轉(zhuǎn)位- 3 -713512462357346157136124723513463 5 71461257236 1 341357246135724613原位 一轉(zhuǎn)位 二轉(zhuǎn)位 三轉(zhuǎn)位 原位 一轉(zhuǎn)位 二轉(zhuǎn)位 三轉(zhuǎn)位 原位 一轉(zhuǎn)位 二轉(zhuǎn)位 三轉(zhuǎn)位 原位 一轉(zhuǎn)位 二轉(zhuǎn)位 三轉(zhuǎn)位其它，以此類推。三和弦的一轉(zhuǎn)位叫六和弦，用數(shù)字6 標(biāo)識，如 6；二轉(zhuǎn)位叫四六和弦，用數(shù)字 46標(biāo)記，如 46；七和弦的一轉(zhuǎn)位叫五六和弦，用數(shù)字56標(biāo)識，如 65；二轉(zhuǎn)位叫三四和弦，用數(shù)字34標(biāo)識，如 34；三轉(zhuǎn)位叫二和弦，用數(shù)字2 標(biāo)識，如 2。只有在初步具備了上述和聲的基礎(chǔ)常識后，我們才能相對合理、

9、 科學(xué)地為歌曲編配和弦。二、歌曲和弦的編配歌曲和弦的編配，既簡單又復(fù)雜。說它簡單，是因為對一首歌，我們可以只用三組正三和弦，按照一個相對固定的連接模式編配一下即可；說它復(fù)雜，一是因為和弦的編配涉及一門復(fù)雜而艱深的和聲理論； 二是為了追求和弦音色的豐富變化， 大小調(diào)和弦還可以混雜交替使用； 三是雖然和弦的進(jìn)行有它內(nèi)在的邏輯關(guān)系， 但其編配卻沒有固定的模式，無論是對一首歌、一個樂句，還是一個小節(jié)，只要不嚴(yán)重違反和弦連接的規(guī)律，就既可以這樣配置和弦，也可以那樣配置。 可以這樣說，和弦的編配只有相對的恰當(dāng)與不恰當(dāng)，沒有絕對的對與錯。其配置的方法也很多，主要有三種：（一）分步驟配置法第一步先定大小調(diào)式

10、。為歌曲配置和弦，首先要對歌曲進(jìn)行分析，判斷其是大調(diào)還是小調(diào)或者民歌小調(diào)（在此我們不說民歌的和弦配置） 。一般地說，大調(diào)歌具有恢宏、寬廣、歡快的特性，典型的如同一首歌 ；小調(diào)歌具有委婉、 優(yōu)雅、哀傷的特性，典型的如山楂樹等。大調(diào)通常以主音“ 1”、下屬音“ 3”或者屬音“ 5”開始，最后以主音“ 1”結(jié)束（例如送別 ）。小調(diào)通常以主音“ 6”或者屬音“ 3”開始，最后以主音“ 6”結(jié)束（例如娃哈哈 ）。原則上大調(diào)歌用大調(diào)和弦（大三、七和弦）為主，小調(diào)歌用小調(diào)和弦（小三、七和弦）為主。但是為了使伴奏效果更佳，和聲更豐富，通常也可以大小調(diào)和弦交替使用。第二步初配首尾樂段 。一首歌曲或樂段的起始小節(jié)

11、（包括前奏、間奏）一定是級主和弦，大調(diào)為135，小調(diào)為 613；而且結(jié)束句前一個小節(jié)，大調(diào)一定是它的級屬和弦，即 572 或?qū)倨吆拖?5724，小調(diào)一般是357 或 3572，因為屬和弦趨向于主和弦，具有引領(lǐng)旋律趨向結(jié)束的感覺；再向前推， 級屬和弦前常用級下屬和弦，大調(diào)為 461，小調(diào)為 246。第三步細(xì)配小節(jié)主干 。所謂小節(jié)主干， 就是對具體某一小節(jié)的和弦配置，要根據(jù)該小節(jié)主干音的情況而定。具體有下列幾種情況：小節(jié)中的音均為某和弦內(nèi)音 。當(dāng)小節(jié)中的某個旋律音是和弦的根音、三音、五音或七音時，就可配置該和弦。例如 F 大調(diào)月亮代表我的心中的兩個小節(jié)：F（ 135）Am（ 357）051 3 5

12、 1 7 3 5 05配置和弦 135 和 357，就可完全涵蓋小節(jié)內(nèi)所有的音符，這些被和弦構(gòu)成音所涵蓋的音符即所謂和弦內(nèi)音。小節(jié)中強(qiáng)拍上的音決定和弦 。例如 C大調(diào) 4/4 拍的洋娃娃和小熊跳舞 ：C（135）F（ 146）C（ 135）- 4 -1 2 3 4 5 5 54 3 4 4 43 2 1 3 5 0 第一小節(jié)強(qiáng)拍是在“ 1”上，次強(qiáng)拍在 “ 3”上，所以配 C的大三和弦； 第二小節(jié)，只有一個半拍的 “4”是 C 和弦的和弦外音，所以繼續(xù)用 C和弦；第三、四小節(jié)的強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍均屬和弦內(nèi)音，因此用 F 和 C的大三和弦。小節(jié)中時值較長的音決定和弦 。再如 F 調(diào) 4/4 拍的月亮代

13、表我的心中的兩個小節(jié)：Dm(613） bB(461) C(572)05 67 1 65 - - 32第一小節(jié)“ 6”和“ 1”音時值均為一拍半，而且都在強(qiáng)拍上，所以分別配置Dm和 bB；第二小節(jié)的“ 5”時值長達(dá)三拍，只有一拍的“32”可視為和弦外經(jīng)過音（ “ 3”音），一般采用少數(shù)服從多數(shù)的原則一帶而過即可，因此該小節(jié)配置 C和弦。小節(jié)中反復(fù)出現(xiàn)的音決定和弦 。例如 a 小調(diào)青春舞曲的下列小節(jié)：Em（ 357）Am(613) C(135)G(572)3271 3217 6 6 6 6111 17 6176 7 第一小節(jié)反復(fù)出現(xiàn)“ 3”和“ 7”兩個音符， 第三小節(jié)反復(fù)出現(xiàn)的是“ 1”，第四小

14、節(jié)反復(fù)出現(xiàn)且時值較長的是“ 7”，所以配置了 Em、C、G三組和弦。小節(jié)中被裝飾的音決定和弦 。裝飾音又稱花音，其種類非常多，常見的幾種有：倚音、滑音、波音、顫音。以各種符號標(biāo)記在音符的上方，用來增加樂曲的表現(xiàn)力，尤其對旋律的節(jié)奏和風(fēng)格等方面起一定變化者稱裝飾音。例如E 小調(diào)的天路中的下列樂句：CmbB）Gm(357）(6 13）(572356. 6 67 653 235 3-其第二小節(jié)的“ 3”就屬被裝飾音，和弦時只能圍繞主音“ 3”配置 Gm小三和弦。第四步特殊處理升降音小節(jié) 。在部分歌曲中，有時會遇到升降半音的小節(jié)，這時就需要對這些小節(jié)進(jìn)行特殊的和弦配置處理。例如 C 大調(diào)丟手絹 , 找

15、朋友的間奏：CGGm（5b72）bb b7CE( 35 7) Dm Em CGGbbb53 23 5 75 75 45 7 33 1 44 2 55 3 65 65 23 5 25 32 11 1 其中的 3、4、5 三個小節(jié)的主干音“ 7”和“ 3”降了半音，因此在和弦的配置上就進(jìn)行了特殊的處理。以首調(diào)（ C 調(diào)）為例，在任何一小節(jié)內(nèi)，主干音若有升降半音的情況，則可參考配置下列和弦：#1( b2) 用 A7(6 #135) ；#2( b3) 用 F7(461#2) 、Cm(1#25) 、Cdim(1 b3b56) 、bE( #25b7) ；#b用7#46) 、Am6(6 13#4) 、 Cd

16、im(1 b3b56) ；4( 5)D (12- 5 -#5( b6) 用 E7(3 #572) 、Fm(4b61) 、C+(13 #5）；#6( b7) 用 C7(135 b7）、Gm(5#62) 、bB(4 #62) 。對于和弦的配置，需要強(qiáng)調(diào)兩點：第一，細(xì)配和弦并非意味著需要給每一個小節(jié)都密集配上和弦，和弦配置的疏密要根據(jù)歌曲旋律的發(fā)展走向和速度而定。一般地說， 速度舒緩的慢歌，和弦的配置可以密集一些；速度較快的歌曲，則應(yīng)配稀疏一點。第二，要熟悉常用和弦的音色（比如 C、Cm、C7 不同的和弦音色），以及它對旋律的渲染和烘托作用。我們只有對和弦的音色有所把握， 才能根據(jù)旋律發(fā)展的走向，配

17、之以各具特色的和弦。要熟悉和弦的音色和功能，就要我們平時多聽音樂，培養(yǎng)“樂感” 。樂感增強(qiáng)了，聽到一段簡單的旋律，大致就知道應(yīng)配置的和弦了。（二）程式化配置法對于和聲知識不了解、 不熟悉的同學(xué)， 我們也可以在確定了歌曲的大小調(diào)后采用這種相對固定的程式化和弦配置方法，為比較簡單的歌曲進(jìn)行簡單地和弦編配。正三和弦程式化配置 。對許多簡單的兒歌，在確定了歌曲的大小調(diào)之后，我們可以只用三組正三和弦（即主、屬和下屬和弦） ，按下列兩種連接模式為其配置和弦：第一種正三和弦的程式化進(jìn)行：（主和弦）（下屬和弦）或7（屬和弦）（主和弦）。說得再簡單明白一點，在首調(diào)唱名中，大調(diào)歌就是C（135） F（46 ） （

18、572）或7（） （）的固定模式連接；小調(diào)歌則是（）1GG5724C135Am 613）（）的固定模式連接。 Dm（246） Em（357）或 Em7（ 3572Am 613第二種正三和弦的程式化進(jìn)行：（主和弦）或 （屬和弦）（主和弦）。在首調(diào)唱名中，大調(diào)歌就是C（135） G（ 57）或 7（7） （）的固定模式2G5724C135連接；小調(diào)歌則是 Am（ 6 ）（7（）的固定模式連接。13Em 357Em3572Am 613正副三和弦交替的程式化配置 。為了使和弦音色更加豐富并富于變化， 還可以在正三和弦為主的基礎(chǔ)上，適當(dāng)增加幾組副三和弦，從而使和弦的連接更平滑。下列是一些常見的正副三和弦

19、交替的進(jìn)行模式：第一種正副三和弦交替的大調(diào)歌程式化進(jìn)行：（主和弦）（副三和弦）（下屬和弦） 或 7（屬和弦） （主和弦）。在首調(diào)唱名中， 大調(diào)歌就是 C（ 135） Am（613） F（ 461） G（572）或 G7（ 5724） C（135）的固定模式連接；第二種正副三和弦交替的小調(diào)歌程式化進(jìn)行：（主和弦）（下屬和弦）（主和弦）（副三和弦）（主和弦） 。即首調(diào)（即 C 調(diào)）的 Am（ 6）Dm(246) Am（613） C（ 135） Am（613）的模式連接。第三種正副三和弦交替的小調(diào)歌程式化進(jìn)行：（主和弦）（下屬和弦）（副三和弦）（下屬和弦）或7（屬和弦）（主和弦），即首調(diào)（即 C調(diào)）

20、的 Am（ 613） Dm(246) C（135） Dm(246) Em（357）或 E7（ 3572） Am（613）的連接模式。這里，需要強(qiáng)調(diào)的是： 上述幾種程式化的和弦配置模式僅僅是其中常用的幾種， 不可能完全適用于所有歌曲的和弦編配。（三）見招拆招配置法所謂見招拆招配置和弦的方法， 主要是針對我們對和弦不熟， 同時又對艱深的和聲理論心存畏懼的業(yè)余愛好者提供的一種最簡單的辦法。 當(dāng)然這也是一種不科學(xué)， 甚至是違背和弦連接邏輯的方法。 這種和弦配置的方法雖不盡科學(xué)、合理，但總比一首歌從頭- 6 -到尾只配一個主和弦（135）要豐富一些。當(dāng)我們要為一首歌曲配置和弦時，首先還是要先分清大小調(diào)（

21、前邊已講）。大調(diào)歌以 135、461、572 或 5724 為主，小調(diào)以 613、246、357 或 3572 為主。其次可視小節(jié)主 干音的情況，根據(jù)下列與主干音對應(yīng)的可選和弦去試配：表一：與小節(jié)主干音對應(yīng)的常見三和弦5 36 25 76 15 2 73 6 17 2#4131247335446 5375614675721 62 51 32 41 5 36 2 43 57 表二：在首調(diào)歌中與小節(jié)主干音對應(yīng)的優(yōu)選和備選和弦主干音優(yōu)選和弦備選和弦Do 1C(135)Am(6 13) F(46 1) D7(2#461) bA(1 #2#5)Dm（246） D7(2#461)77# #bRe 2Mi3

22、#C(135) Am(6 13) A7(6 #135) Em(357)E(3 57)F(46 1)7bFa 477#bSol5Am(6 13)7#bbLa 6#bbG (57 24) E (3572) Cmai (1357) B(7 3 57)Si7Em(357) E(3 57)777在這種見招拆招的和弦配置中， 要盡可能地遵守和弦的進(jìn)行規(guī)律，注意和弦連接的合理性。首先應(yīng)圍繞級主和弦 （ 135/6），優(yōu)先選擇級 （1/246) 、級（ 57）13462/357連接，其次選擇級（ 357/135）、級（ 6）和小調(diào)專用的級（572）連接，要13/461 避免因泛用和弦，而導(dǎo)致樂曲的調(diào)性模糊。要

23、避免和弦的泛用和濫用，我們就要多少懂得一點和弦進(jìn)行的規(guī)律。這種規(guī)律可以從下列正三和弦功能圈的圖示中表現(xiàn)出來：級主和弦T級屬和弦 DS級下屬和弦（D級、 D級）（S級、 S級）- 7 -首先，該圖的雙向箭頭表示： 級主和弦既可以與級下屬和弦前后雙向直接連接，也可以與級屬和弦前后雙向直接連接； 而單向箭頭則表示： 級下屬和弦后可與級屬和弦相連，但級和弦之后一般不宜逆向與級相連。其次，在級下屬和弦下邊還附有與其功能相近的兩個副三和弦（級、級） ，在級屬和弦下邊同樣也附有與其功能相近的兩個副三和弦（級、級） ，這就表示具有下屬功能性質(zhì)的、級和具有屬功能性質(zhì)的、 級四個副三和弦的連接與正三和弦之間的連接

24、類似。最后，有必要強(qiáng)調(diào)的是：具有下屬功能性質(zhì)的級與級和弦，由于更傾向于主和弦，因此這兩個副三和弦的使用機(jī)會要比、級和弦更多更廣，相反具有屬功能性質(zhì)的級、級使用幾率相對較低，特別是級的減三和弦（724），在大調(diào)歌中幾乎不用。三、不同調(diào)歌曲的和弦標(biāo)識轉(zhuǎn)換除了首調(diào) C 調(diào)外，有點電子（鋼）琴業(yè)余愛好者不懂移調(diào)。他們不僅弄不懂 C大調(diào)歌曲的主和弦標(biāo)識 C 為什么到了 F 大調(diào)歌曲中卻變成了 F 的標(biāo)識，因此在練習(xí)中， 甚至?xí)[出左手在彈奏 C 調(diào)歌曲標(biāo)識的和弦，而右手卻在上彈奏 F 調(diào)旋律的笑話。究其原因，就在于我們還未弄懂不同調(diào)高的音階轉(zhuǎn)換關(guān)系， 并進(jìn)而造成了在練習(xí)中不會移調(diào)、 不會對不同調(diào)高歌曲的

25、和弦進(jìn)行相應(yīng)的和弦轉(zhuǎn)換。要弄懂這些問題，學(xué)會移調(diào)，掌握不同調(diào)的和弦轉(zhuǎn)換，首先，必須搞懂歌曲中的調(diào)以及相應(yīng)調(diào)高在電子 （鋼）琴鍵盤上具體的音階變化： 所謂“調(diào)”（注意不是 “調(diào)式”），就是由基本音級所構(gòu)成的音階的音高位置叫做調(diào)。 在首調(diào)唱名中， do（即簡譜中的 “ 1”）的音高位置就叫調(diào)，如“ do”的音高在鍵盤的 C音（鍵）上，就叫 C 調(diào)；而“ do”的音高在鍵盤的 G音（鍵）上，則叫 G調(diào)。其次，我們還要記?。?不管是調(diào)高如何，構(gòu)成該調(diào)音階的七個基本音之間的音程基本都是一樣的：全音全音半音全音全音全音半音do(1) re(2) mi(3) fa(4) sol(5) la(6) si(7)

26、do( i )所謂全音，就是兩個音之間的音程為一度，在電子（鋼）琴鍵盤上通常為夾著一個黑鍵的兩個白鍵或鄰近兩個黑鍵之間的音程；所謂半音，就是兩個音之間的音程為半度，在鍵盤上通常就是不夾黑鍵的兩個白鍵或任意白鍵與鄰近黑鍵之間的音程。其口訣就是：“兩全一半三全一半” 。只要記住了這個口訣，我們就可以在琴鍵上推出任何調(diào)高的音階。例如 F 調(diào)和 bE 調(diào)在鍵盤上的音階分別為：調(diào)音階： 1 2 3 4 5 6 7 i鍵盤音階： F G A b B C D E FbE 調(diào)音階： 1 2 3 4 5 6 7 i鍵盤音階： bE F G b A bB C D b E由此可以看出： F 調(diào)的音階在琴鍵上只有“4

27、”音需要降半度彈“ bB” 黑鍵；而bE調(diào)的音階在琴鍵上卻有“1”、“4”、“5”三個音分別需要用到bE、bA 和 bB 三個黑鍵，并進(jìn)而可以得知F 調(diào)和 bE 調(diào)在五線譜上的調(diào)號標(biāo)識為什么分別為一個和三個降號的道- 8 -理。只有懂得了以上不同調(diào)的音階轉(zhuǎn)換關(guān)系后， 我們才能進(jìn)一步搞清不同調(diào)高歌曲的和弦轉(zhuǎn)換關(guān)系。第三，應(yīng)據(jù)不同調(diào)的不同音階排列來確定該調(diào)的和弦標(biāo)識。例如同桌的你原調(diào)為 C，當(dāng)我們覺得 C調(diào)太低，需要升至 bE 調(diào)唱時，就必須在鍵盤上進(jìn)行相應(yīng)的移調(diào)處理，左右手都要根據(jù)C bE 之間相差一個小三度的音高進(jìn)行彈奏。換言之，我們必須同時對原來 C調(diào)下的和弦配置標(biāo)識進(jìn)行相應(yīng)的轉(zhuǎn)換。 下列是

28、 C 大調(diào)同桌的你前 8 個小節(jié)的和弦標(biāo)識：C(135)E(3#57)F(461) G(572) CG FGC7666 64655 0555 57654444 432555 53451 1 根據(jù) CbE 之間只相差一個小三度的音程可以推知，轉(zhuǎn)調(diào)后的級主和弦（135）的標(biāo)識就要由 C轉(zhuǎn)換為 bE，級副三和弦（3#57）則需由 E 轉(zhuǎn)換為 G，級下屬和弦（461）的標(biāo)識需由 F 轉(zhuǎn)換為 bA，級屬和弦（ 572）同時也要由 G轉(zhuǎn)換成 bB:bE(135)G(3# 57)bA(461)bB(572)bEbBbAb BbE7666 64655 0555 57654444 432555 53451 1

29、由此，可以歸結(jié)出兩點：一是轉(zhuǎn)調(diào)后的和弦配置，僅僅只對和弦的標(biāo)識進(jìn)行了相應(yīng)的轉(zhuǎn)換，而和弦的內(nèi)涵（即和弦的構(gòu)成音及性質(zhì)）均未發(fā)生實質(zhì)性的變化。二是對不同調(diào)的和弦配置或轉(zhuǎn)換， 我們無需去死記它們的英文字母標(biāo)識，只需記住常用和弦的和弦構(gòu)成音（如 135、613、461、572 等），即可根據(jù)不同調(diào)的音階構(gòu)成進(jìn)行相應(yīng)的和弦標(biāo)識轉(zhuǎn)換。四、和弦音型及自動節(jié)奏型的選擇當(dāng)我們?yōu)橐皇缀喿V歌曲編配好了簡單的和弦之后，首先，面對 C、Dm、F、G、Am之類的和弦標(biāo)記，究竟應(yīng)如何將它們彈奏出來呢？其次，電子（鋼）琴作為鍵盤樂器的一種，其伴奏方式雖然與鋼琴的伴奏方式基本相同，但它還增加了自動節(jié)奏、單指和多指自動和弦的伴奏

30、功能。這就需要我們在電子（鋼）琴的彈奏中，對伴奏音型和節(jié)奏型、自動節(jié)奏與和弦以及模擬音色等加以選擇。- 9 -（一）伴奏音型的選擇當(dāng)不開自動和弦彈奏電子（鋼） 琴時，其伴奏方式一般就與鋼琴的伴奏方式基本相同。這時，遇到的問題就是對和弦伴奏音型的三種選擇：柱式和弦伴奏 。柱式和弦是最基本的和弦構(gòu)成形式， 是一種應(yīng)用廣泛的和弦伴奏方式，可以適用幾乎所有風(fēng)格的樂曲。 柱式和弦的風(fēng)格表現(xiàn)與音型的疏密程度有關(guān)： 音型越密集，表現(xiàn)的風(fēng)格越緊張、熱烈、歡快； 相反，音型越疏少， 則風(fēng)格越舒展、平緩、悠揚(yáng)。例如少兒歌曲火車向著韶山跑 ：和弦標(biāo)記：CGCFGC旋律：5 6 535 i 5 - 4 3 2 6 5

31、6 32 3 - 55 55 5555 2222 553 55 11 1111 11 2 22 2 553 55實際和弦 ：33 33 3333 7777 333 33 66 6666 66 7 77 7 333 33 11 11 1111 5555 111 11 44 4444 44 5 5 5 5 111 11 這里，柱式和弦用密集音型的彈奏方式，表現(xiàn)出火車飛馳向前的一種歡樂氣氛。再如送別：和弦標(biāo)記： CFGCG旋律：5 35 1 - 6 i 5 - 5 12 3 21 2 - - -5 12 5 2實際和弦：3 - - - 6- 7- 3-7-1 45 1 5其柱式和弦采用疏松音型的彈奏方式，風(fēng)格就顯得悠揚(yáng)平緩，大不一樣。可見，密集的柱式和弦適應(yīng)于歡快、活潑的歌曲伴奏；而舒緩的柱式和弦則適合于悠揚(yáng)、 寬廣的歌曲伴奏。但密集型柱式和弦的彈奏， 要求左手必須富有持續(xù)的彈性，這對于我們電子（鋼）琴的業(yè)余愛好者而言還是具有相當(dāng)難度的。半分解和弦 。半分解和弦是在柱式和弦基本上的一種音型變化形式。 其音型主要有兩種：一是根音在先，三音和五音在后的“313155”形式；一種是三音、五音在先，5 5根音在后的“ 31 31”音型。一般而言，半分解和弦主要適應(yīng)于比較歡快、活潑的進(jìn)行曲伴奏。例