淺談現(xiàn)代工筆人物畫中線的裝飾美研究

1、淺談中國工筆人物畫線的表現(xiàn)形式及現(xiàn)代發(fā)展摘要：在當(dāng)前中國工筆人物畫線中，工筆人物畫中畫線藝術(shù)的運(yùn)用對推動(dòng)工筆人物畫畫線藝術(shù)的效果呈現(xiàn)和表現(xiàn)形式的展現(xiàn)都具有匯總要的意義。在當(dāng)前中國工筆人物畫的發(fā)展過程中，中國工筆人物畫中畫線表現(xiàn)形式得到不斷延展，而在其中，中國工筆人物畫的畫線形式也在當(dāng)前得到了全新的發(fā)展，呈現(xiàn)出更為突出也更為鮮明的藝術(shù)特色。所以本文在研究過程中主要針對中國工筆人物畫線的表現(xiàn)以及其在現(xiàn)代社會(huì)中的發(fā)展形式進(jìn)行了探討。通過探討總結(jié)出中國工筆人物畫線在當(dāng)前時(shí)代的發(fā)展前景。關(guān)鍵詞:中國工筆人物畫，畫線技巧，表現(xiàn)形式，現(xiàn)代發(fā)展引言隨著當(dāng)前人們對工筆畫的欣賞水平不斷提升，因此人們對工筆畫的美學(xué)

2、要求標(biāo)準(zhǔn)也在不斷提升。中國現(xiàn)代人物工筆畫作為頗受人們喜愛的藝術(shù)形式之一，其隨著人們對審美標(biāo)準(zhǔn)要求的提升也在實(shí)現(xiàn)著要求形式的不斷改進(jìn)。所以在中國工筆畫人物畫線形式的實(shí)現(xiàn)過程中，為了更好的凸顯人物畫線的模式，必然需要通過對畫線技巧的分析入手，從而實(shí)現(xiàn)對中國現(xiàn)代人物工筆畫中畫線技巧的深入認(rèn)識(shí)和了解。在進(jìn)行現(xiàn)代工筆人物畫的創(chuàng)作過程中，在現(xiàn)代工筆人物畫中進(jìn)行畫線造型對工筆人物畫的裝飾作用十分明顯。當(dāng)前在美術(shù)界中有許多工藝人物畫都開始采用畫線方式進(jìn)行工筆人物畫的裝飾設(shè)計(jì)，所以這也為本文的研究提供了大量的現(xiàn)實(shí)研究依據(jù)。此外，在美術(shù)界中關(guān)于現(xiàn)代工筆畫中運(yùn)用畫線造型進(jìn)行工筆人物畫裝飾的研究著作也十分眾多，這也為

3、本文的研究提供了豐富的理論基礎(chǔ)。因此本文在匯集眾多文獻(xiàn)資料觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上展開課題的研究，這也促使本文的研究在研究的方向上具有一定的研究高度。在本文的研究過程中，主要從中國現(xiàn)代工筆畫中人物畫線技巧的運(yùn)用現(xiàn)狀，運(yùn)用的技巧以及其在進(jìn)行工筆人物畫中線裝飾美體現(xiàn)方面的效果展開了探討。通過本文的探討也為中國工筆人物畫畫中線技巧的運(yùn)用在未來發(fā)展方面的效果呈現(xiàn)進(jìn)行了展望。一、傳統(tǒng)工筆人物畫中“線”的表現(xiàn)形式在中國傳統(tǒng)工筆人物畫中，線條裝飾美主要體現(xiàn)在三大方面：即力度美，節(jié)奏感，韻律感。通過線條美在這三個(gè)方面的綜合表現(xiàn)，推動(dòng)了傳統(tǒng)工筆人物畫中“線”條的美好意境塑造。當(dāng)我們欣賞傳統(tǒng)工筆人物畫時(shí)，無論是色彩艷麗的重彩

4、還是清新雅致的淡彩作品。畫面中的線都是非常重要的品評依據(jù)，人們的欣賞焦點(diǎn)可能往往會(huì)集中在線條之上，由線慢慢展開，層層推進(jìn)，欣賞者的思緒也隨著線的流動(dòng)而起伏變化。由此可見線在傳統(tǒng)工筆人物畫中占據(jù)重要的低位，古代畫家非常注重不同線條的形態(tài)美以及線條線與線之間的不同組合帶來的豐富多變的藝術(shù)效果。而在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中，我們?nèi)钥梢钥吹?，“線”被許多工筆人物畫家所繼承和重視，并在他們的畫面中得以體現(xiàn)。無論從老一輩的何家英，還是從劉泉義、李乃蔚、王冠軍，張見等畫家作品中我們都能體會(huì)到他們賦予了線條新的時(shí)代氣息，其作品造型完美，技法現(xiàn)代，畫面鮮活給人耳目一新之感。線的各種變化和造型相依相生，增加了畫面的氣

5、韻節(jié)奏感。這也是中國畫線條具有裝飾性的原因所在?，F(xiàn)代工筆畫家根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖，有意在線的運(yùn)用上體現(xiàn)出自己的風(fēng)格，同時(shí)反映出畫家對表現(xiàn)技法的現(xiàn)代美感探索和審美趣味的變化。所以這也是當(dāng)前我國的工筆人物畫在進(jìn)行畫線裝飾過程中所具有的重要的美感營造形式。因此對我國現(xiàn)代工筆畫的發(fā)展來說，在進(jìn)行工筆畫的線條裝飾和營造效果方面，都必然具有重要的美學(xué)指導(dǎo)作用的和價(jià)值影響。二、正視傳統(tǒng)與突破革新（一）、正視傳統(tǒng)工筆人物畫中線的表現(xiàn)形式中國工筆人物畫“線”的裝飾性具有深刻的歷史淵源。工筆人物畫中線條表現(xiàn)具有鮮明的時(shí)代性，每個(gè)朝代都有其鮮明獨(dú)特的時(shí)代特征。而現(xiàn)代工筆畫家根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖，有意在線的運(yùn)用上體現(xiàn)出自

6、己的風(fēng)格，同時(shí)反映出畫家對表現(xiàn)技法的現(xiàn)代美感探索和審美趣味的變化。1、魏晉六朝時(shí)期，對線條的認(rèn)識(shí)日趨成熟，形成線條理論在我國歷史的工筆畫發(fā)展過程中，早在我國的魏晉六朝時(shí)期，對人物工筆畫的繪畫技巧和繪畫手段的運(yùn)用就已經(jīng)相對成熟。因此在這一歷史階段的發(fā)展過程中，我國對線條的運(yùn)用和把握方面逐漸形成了先進(jìn)的線條理論影響，從而促使在進(jìn)行線條的運(yùn)用和把握方面逐步形成了自身獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。在魏晉時(shí)期，所確立的“傳神論”“六法論”。六法論中，第二條就是“骨法用筆”。中國繪畫歷來有書畫用筆同法的說法，講究以書入畫，書為畫骨。強(qiáng)調(diào)用線在工筆畫中占據(jù)極其重要的地位，我們熟悉的要“平、圓、留、重”、“筆筆中鋒”等等，

7、這些對線的品評標(biāo)準(zhǔn)無不體現(xiàn)出中國畫中用筆用線的苛求?？傊?，在魏晉時(shí)期形成的眾多工筆人物畫的繪畫技巧的相關(guān)理論中，在眾多的理論中都涉及到對工筆畫中人物畫線技巧的研究。在這一階段的工筆畫人物畫線技巧的實(shí)現(xiàn)方面，人們對線條的認(rèn)識(shí)日趨成熟，形成線條理論。隨著歷史的進(jìn)步和發(fā)展，在明代，中國工筆人物畫中對畫中線的運(yùn)用技巧實(shí)現(xiàn)了進(jìn)一步的發(fā)展。在這個(gè)過程中，人們開始對歷代的線描進(jìn)行研究、整理，總結(jié)了人物畫技法“十八描”。而“十八描”理論的確立也為后世在進(jìn)行工筆畫中人物畫線技巧的實(shí)現(xiàn)和把握方面進(jìn)行了有效的技巧打造。所以，“十八描”理論的形成事實(shí)上也是為后人在中國現(xiàn)代工筆畫中人物畫線技巧的實(shí)現(xiàn)方面確立了理論基礎(chǔ)。

8、所以我國的工筆畫中人物畫線技巧的實(shí)現(xiàn)也隨著歷史的進(jìn)步和發(fā)展實(shí)現(xiàn)了全新的變遷。在這個(gè)過程中，對工筆畫中人物畫線技巧的實(shí)現(xiàn)和把握也是有效的推動(dòng)我國工筆畫中人物畫線技巧實(shí)現(xiàn)和運(yùn)用的有效方式。2、隋唐人物畫中線描發(fā)展的巔峰狀態(tài)。工筆人物畫到唐時(shí)達(dá)到了鼎盛，而后來因?yàn)榉N種原因，特別是對傳統(tǒng)法則的套用代替了自我感受，表現(xiàn)筆法定式超越了表達(dá)自我認(rèn)識(shí)，而成為僵化，毫無生命力的程式。以至于一談到工筆畫，大家腦子里的印象一般都是“甜的”、“俗的”、“匠氣”的那些東西。所以這一階段的中國工筆人物畫在發(fā)展過程中也開始達(dá)到一個(gè)鼎盛的階段。在這個(gè)過程中，隋唐在進(jìn)行人物工筆畫的制作方面，呈現(xiàn)出鮮明的畫線技巧，這也為人物工筆

9、畫的制作提供了有效的經(jīng)驗(yàn)指導(dǎo)。所以在隋唐時(shí)期的人物畫中線描發(fā)展中，也是對后世工筆人物畫中線運(yùn)用提供有效指導(dǎo)和建議的時(shí)期。3、宋以后，文人畫興起，更注重筆墨趣味的表達(dá)。隨著歷史的進(jìn)步和發(fā)展，在宋代我國的工筆人物畫中線技巧又迎來了一個(gè)新的歷史發(fā)展時(shí)期。在這個(gè)階段的發(fā)展中，工筆人物畫迎來了新的春天，文人畫開始興起。因此這也在一定程度上推動(dòng)了文化畫的不斷發(fā)展。所以在進(jìn)行人物工筆畫發(fā)展的過程中，宋代以后的人物工筆畫中線的繪制更強(qiáng)調(diào)對筆墨趣味的表達(dá)。20世紀(jì)上半葉，外來文化的入侵，新思潮拍岸而來沖擊著傳統(tǒng)繪畫的封閉圈，從而打開中國工筆人物畫現(xiàn)代化進(jìn)程的序幕，從此中國工筆畫開始走了中西融合的發(fā)展道路。（二）

10、、突破革新從一切表達(dá)手法中吸取有益營養(yǎng)，線在當(dāng)代工筆繪畫創(chuàng)作中的發(fā)展體現(xiàn) 在當(dāng)前中國工筆人物畫中線的技巧表現(xiàn)方面，為了更好凸顯出當(dāng)今工筆畫繪畫設(shè)計(jì)中對人物畫中線技巧的運(yùn)用，因此在進(jìn)行人物畫中線的運(yùn)用方面也更多的開始引入一些先進(jìn)的藝術(shù)形式。在這個(gè)過程中，人們開始突破革新從一切表達(dá)手法中吸取有益營養(yǎng)，因此這也促使畫中線在當(dāng)代工筆繪畫創(chuàng)作中得到了進(jìn)一步的發(fā)展體現(xiàn)。1、西方繪畫寫實(shí)主義造型對傳統(tǒng)線型語匯的補(bǔ)充與發(fā)展在這方面，張見作為運(yùn)用西方繪畫寫實(shí)主義造型對傳統(tǒng)線型語匯的補(bǔ)充與發(fā)展的代表人物，他的作品在這方面的藝術(shù)體現(xiàn)十分鮮明。張見的藝術(shù)作品在勾線非常精細(xì)考究的基礎(chǔ)上，略施淡彩，使畫面呈現(xiàn)典雅古樸之美

11、。所以張見在進(jìn)行人物畫中線造型方面創(chuàng)造了獨(dú)特的裝飾繪畫語言，并具有了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。通過線的虛入虛出表現(xiàn)勾畫毛發(fā)，用筆顯出從肌膚中長出垂在空間的空間虛實(shí)關(guān)系。所以對張見藝術(shù)作品的創(chuàng)作來說，他充分吸納了西方藝術(shù)風(fēng)格，并將西方的藝術(shù)符號(hào)元素體現(xiàn)在自己的繪畫作品之中。所以張見的人物畫作品看了之后總能令人賞心悅目。他們把對生活美好感受通過藝術(shù)作品傳遞給更多人。寫生觀念的滲透，加強(qiáng)現(xiàn)代工筆人物的生動(dòng)性在進(jìn)行人物畫中線的表現(xiàn)方面，通過對寫生觀念的滲透，也充分實(shí)現(xiàn)了對現(xiàn)代工筆畫中人物生動(dòng)性的打造。何家英多以女性題材為主，分析何家英的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含著傳統(tǒng)的精神特質(zhì)。在畫面表現(xiàn)上，運(yùn)用了以線造型，骨

12、法用筆的傳統(tǒng)方式，將傳統(tǒng)程式的釘頭鼠尾描、蘭葉描與西方的結(jié)構(gòu)造型，透視遠(yuǎn)理結(jié)合起來，表現(xiàn)了線的形式美感以及傳達(dá)物象的空間感。色彩運(yùn)用上，多以平涂著色，不過多分染。衣服道具多使用具有裝飾性圖案。通過花型圍繞衣紋轉(zhuǎn)動(dòng)的變化，來表現(xiàn)體積感。他筆下的線保留了傳統(tǒng)線的基本形態(tài)，線根據(jù)結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的變化用筆沉著，不拋不漏，強(qiáng)化人物造型平面而單純的表現(xiàn)風(fēng)格，他筆下的線條起承轉(zhuǎn)合和筆斷意連的意味也是傳統(tǒng)語言的表現(xiàn)。對偶然的線條狀態(tài)去做有限的提煉，取其生動(dòng)而又客觀自然之意。畫家利用嚴(yán)格的素描造型法深入刻畫五官，眼皮的厚度，眼球的透視等有來源的于西方寫實(shí)方法的精確充分表現(xiàn)，面龐各有各自的氣質(zhì)形象生動(dòng)而不概念化。何家

13、英的作品中，他描繪的人物大多是新時(shí)期的女性，他們都穿著現(xiàn)代的衣服，比如毛衣，比如旅游鞋，如發(fā)型上也更具時(shí)代特色，對于長發(fā)，短發(fā)，不同發(fā)質(zhì)的表現(xiàn)都達(dá)到了一定高度。尤其其代表作秋冥、紅蘋果 其中的人物都穿著毛衣，他將毛衣的每一針作為一個(gè)單位符號(hào)，通過國畫顏料中的膠，使每個(gè)單位符號(hào)都看起來更富于立體感。表現(xiàn)題材的變化，如王冠軍、陳子的用線陳子的作品流年中完美的進(jìn)行了古典與現(xiàn)代的融合。畫中的少女雙手合十，既有著中國古代壁畫人物的大度雍容，又有著現(xiàn)代女性的清朗明快，其中隱約有著波提切利筆下人物的嫵媚，又讓我們想到張愛玲筆下的都市女性。陳子沒有采用古典繪畫的大場景全構(gòu)圖，而是運(yùn)用印象派式的框式取景，將人物

14、置于特寫的近景，不惜筆力，在常人不甚著力的頭發(fā)上精心組織線條，以其繁密多變的結(jié)構(gòu)，襯出人物面部的爽利流暢。陳子更讓人物衣服上的花卉自由生長，隨心所至，漫延到人物的軀體上，甚至與背景融為一體。陳子近年來在工筆畫上的探索，越過了材料與技巧的層面，也突破了許多工筆畫家難以突破的拘泥于形似與匠氣，是中國當(dāng)代工筆畫界的可喜收獲。以陳子的執(zhí)著與勤奮，我對她的未來發(fā)展懷有充分的信心。4、新工具新材料的運(yùn)用工筆人物的線性語言在傳統(tǒng)線性語言基礎(chǔ)上產(chǎn)生了新的符號(hào)、新的意義。現(xiàn)代人在欣賞現(xiàn)代工筆人物畫作品時(shí)更多的關(guān)注的是畫面的整體效果，以及畫面中物體的質(zhì)感表現(xiàn)、色彩處理等，而線則被置于相對側(cè)要的位置上。畫家和欣賞者

15、將注意力更多的投注于視覺的張力、沖擊力、色彩、肌理等這些外在效果上，使得現(xiàn)代線的表現(xiàn)力被忽視，從現(xiàn)代工筆畫人物的視覺效果上來看，線呈現(xiàn)出被弱化的趨勢，線條變淡了，變模糊了。胡明哲作品中的線不再是傳統(tǒng)工筆人物畫中線的形態(tài)，輪廓線逐漸消失。變成一種痕跡或視覺符號(hào)。向日葵中人物造型不要求寫實(shí)，整個(gè)畫面強(qiáng)調(diào)構(gòu)成感、裝飾性、象征性。把傳統(tǒng)的線結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)樯珘K結(jié)構(gòu)。唐勇力繪畫從未離開過傳統(tǒng)，他善于從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，吸收唐代墓室壁畫中的人物畫的畫法，如造型、意境、表現(xiàn)手法等。三、傳統(tǒng)的繼承發(fā)展在中國人物畫中，線條本身就帶有一定的裝飾性，而這種裝飾性是由線描這種表現(xiàn)形式所決定的。在一副作品中，畫家把線作為抒發(fā)情感的載體，而不同的畫家，由于他們有各自不同的氣質(zhì)、思想、情趣，因而所創(chuàng)造的作品當(dāng)然風(fēng)格也大不相同。所以不是所有工筆畫都要勾線，一切視乎畫面的需要而定，有的是為了意境的需要，強(qiáng)化用線的的存在和力度；有的是為了畫面的需要淡化用線，使畫面更具有裝飾美、現(xiàn)代感，更符合現(xiàn)代人審美需求。怎樣去畫只在乎于每個(gè)人的心，只要你認(rèn)為可以怎樣畫都是合理的。四、總結(jié)不同的“線”具有不同的情感內(nèi)涵，根據(jù)“清醒同構(gòu)”的觀點(diǎn)，不同的“線”所應(yīng)對的人的情感是不同的。在現(xiàn)代工筆人物畫的創(chuàng)作過程中，通過運(yùn)用不同的畫線造型進(jìn)行工筆畫的裝飾成為眾多工筆人物畫創(chuàng)作過程中頗