中國古詩詞在影視中運(yùn)用的經(jīng)典案例課件

1、中國古詩詞在影視中運(yùn)用的經(jīng)典案例 作者：劉群 單位：恩施高中案例目錄1、十面埋伏佳人曲2、三國演義滾滾長江東逝水3、87版的紅樓夢枉凝眉4、83版射雕英雄傳滿江紅5、夜宴越人歌6、臺灣電視劇包青天新鴛鴦蝴蝶夢7、瓊瑤劇在水一方、梅花烙 近年來，古代影視作品頻頻活躍在我國的影視熒屏上，并且逐漸具有占據(jù)主流的趨勢，這樣的影視作品為我們所帶來的除了戲劇性與娛樂性兼具的視聽盛宴之外，更是帶來了中國古代文化的復(fù)興，這是其作為藝術(shù)作品所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益與藝術(shù)價值之外所產(chǎn)生的巨大社會意義與文化層面的影響。這些影視作品無論是歷史題材、古典名著，還是愛情題材或武俠題材，都需要古典、唯美并富有一定深意的歌曲與之相配

2、，而這些影視歌曲的則大多采用了中國古代的詩詞作品作為歌曲的歌詞，這樣一方面與影視作品的整體風(fēng)格相符，甚至直接提取于作品之中，另一方面更是為影視作品營造了其飄渺古典的民族韻味，增加了歷史厚重的文化積淀。一、十面埋伏佳人曲 在電影十面埋伏中，有一首極具古典美感并且非常簡單易記的插曲佳人曲，就是根據(jù)漢代李延年的北方有佳人創(chuàng)作而成，梅林茂作曲，章子怡演唱，“北方有佳人，絕世而獨(dú)立， 一顧傾人城，再顧傾人國， 寧不知傾城與傾國，佳人難再得。” 這首歌曲用于電影的歌曲場面之中，并且在片尾使用，歌曲的創(chuàng)作樸實(shí)無華，極具古典情結(jié)。據(jù)推測中國古代較早期的歌曲是一字一音，這首歌曲的作者真是捕捉了這一特點(diǎn)，將歌曲中

3、的詩句創(chuàng)作成一字一音，初聽上去略顯簡單，但是卻真正體現(xiàn)了古代歌曲一些神韻及特點(diǎn)，可見曲作者是具有一定的古代音樂修養(yǎng)的。同時這樣的創(chuàng)作方法也是歌曲具有簡單易記的特點(diǎn)，以至于一些觀眾在觀看影片之后就能夠記住及哼唱，這是非常有益于古詩詞歌曲的傳播的。 其實(shí)“青山依舊在，幾度夕陽紅”最早出現(xiàn)在瓊瑤的幾度夕陽紅中，但在瓊瑤纏綿悱惻的愛情故事中這兩句詞更多的顯示出了充滿感動與滄桑的無比深情，凸顯了瓊瑤作品的唯美女性風(fēng)格，而當(dāng)其被用在三國演義這樣經(jīng)典歷史題材當(dāng)中，就別具一番風(fēng)味了。 三國演義是一部以戰(zhàn)爭與歷史政治題材為背景的大型史詩性作品，其中包含了戰(zhàn)爭、殺戮、死亡、社會變遷、謀略等大量的沉重故事內(nèi)容，并以

4、大量的男性人物為主線，所以是一部充滿陽剛之氣的男性題材作品，并且具有厚重的歷史人文意義。將這首詞作為這部電視劇的主題曲，才真正體現(xiàn)了它的古樸凝重、深厚雄渾的特點(diǎn)，準(zhǔn)確的表現(xiàn)出了男子漢的灑脫與坦蕩的胸襟。一個是苑仙葩，一個是美玉無瑕。若說沒奇緣。今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛化？ 一個枉自嗟呀，一個空勞牽掛。一個是水中月， 一個是鏡中花。想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬盡， 春流到夏！四、83版射雕英雄傳滿江紅還有一些外來的話語影視劇中也運(yùn)用了古詩詞創(chuàng)作影視歌曲，如83版射雕英雄傳中就運(yùn)用南宋岳飛的滿江紅作為插曲，有羅文演唱，顧嘉輝作曲 怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯

5、，壯同激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。 靖康恥，猶未雪；臣子憾，何時滅。駕長車踏破、賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河。朝天闕。 新加坡古裝電視劇絕代雙雄運(yùn)用南唐李煜的破陣子創(chuàng)作為插曲，蕭驪珠演唱。因?yàn)樵谙愀?、臺灣、新加坡等華人聚集的地方其實(shí)對于中國古詩詞文化也是非常重視與喜愛的，并且在受到大量外來文化侵襲的情況下當(dāng)?shù)氐娜A人們更是將中國古代的經(jīng)典詩詞作為自己的文化瑰寶呈現(xiàn)在藝術(shù)作品中。五、夜宴越人歌 在一些娛樂性較強(qiáng)的古代作品中就有這樣的歌曲，如電影夜宴的主題歌的歌詞即為一首楚歌改編而成的越人歌“今夕何夕兮，搴舟中流。 今日何日兮，得

6、與王子同舟。 蒙羞被好兮，不訾詬恥。 心幾煩而不絕兮，得知王子。 山有木兮木有枝，心悅君兮君不知?！?雖然對于其中的改編很多人并不認(rèn)同，但這首詞的運(yùn)用已經(jīng)吸引了一部分人對于楚辭這一古老的文體的關(guān)注與研究。六、臺灣電視劇包青天新鴛鴦蝴蝶夢 由臺灣藝人黃安詞曲及演唱，其中的部分歌詞即是截取自唐代李白的宣州謝眺樓餞別校書云，原詞為：“棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂，長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓，蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)，俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月，抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁，人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟?！逼?、瓊瑤劇在水一方、梅花烙 這樣的改編運(yùn)用在很多的近現(xiàn)代影視

7、作品中也常常見到，尤其是在瓊瑤作品中居多。如她的經(jīng)典作品在水一方取材于詩經(jīng)中的蒹葭，林家慶作曲，江蕾演唱。原詩為：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央?！备柚懈木帪椋骸熬G草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。綠草萋萋白霧迷離，有位佳人，靠水而居。” 電視劇梅花三弄之梅花烙片頭曲梅花三弄是根據(jù)金代元好問的摸魚兒雁丘詞的部分內(nèi)容改編而成的，瓊瑤詞，陳志遠(yuǎn)曲，姜育恒演唱。原詩為：“問世間、情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女。君應(yīng)有語，渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去？”歌中改編為：“紅塵自有癡情者，莫笑癡

8、情太癡狂，若非一番寒徹骨，那得梅花撲鼻香。問世間情為何物，直教人生死相許，看人間多少故事，最銷魂梅花三弄?！毙〗Y(jié)： 經(jīng)過改編或只是截取的引用古詩詞之后創(chuàng)作的影視歌曲會比較貼近時代、貼近觀眾，具有很大的優(yōu)勢：1.與影視內(nèi)容結(jié)合的覆蓋面被擴(kuò)大，不僅僅局限于古代正劇，而娛樂性較強(qiáng)的劇作與近現(xiàn)代影視劇都可以使用；2.可以使其形成歌詞的格式，并引入劇中所表現(xiàn)的主題，是其與音樂創(chuàng)作能更好的結(jié)合，創(chuàng)作出高質(zhì)量的歌曲；3.更有利于觀眾的理解與接受，使歌曲的傳播與流行變得更加容易，不會出現(xiàn)曲高和寡的現(xiàn)象。 但是這就對于古詩詞的改編者提出了較高的要求，因?yàn)檫@樣的改編必須是建立在正確、合理的基礎(chǔ)上，否則當(dāng)改編出現(xiàn)了錯誤與偏差，會對觀眾尤其是青少年觀眾產(chǎn)生錯誤的導(dǎo)向，這就事與愿違了。而用原詩作進(jìn)行創(chuàng)作成為影視歌曲的做法相對不會產(chǎn)生詮釋的歧義，對弘揚(yáng)中國古代詩詞文化具有一定的推動作用。但是所局限的面較窄，在音樂創(chuàng)作與配器、演唱等方面都有