絲網教程演示文稿

1、絲網印刷1絲網屬于版畫里的一個版種，在版畫藝術的家族中，絲網版畫是最年輕、富有生命力的一個版種。它的問世和發(fā)展，使版畫語言變得更加豐富，更加具有現(xiàn)代審美的特征。版畫分平（石版。Ps版）、凹（銅版）、凸（木版）、漏（絲網版）四個版種。絲網版畫的起源可以追溯到古代的漏孔印刷術，可以說漏孔印刷是絲網版畫的啟蒙階段。沒有漏孔印刷，也就沒有現(xiàn)在的絲網印刷這個概念。最早大約在20C初，也就是1915年，第一張感光網版在美國誕生，這就推動了絲網版畫的發(fā)展。絲網作為版畫的版種概念，最早出現(xiàn)在20C30年代，也是美國（英國在1957年出現(xiàn)了專門的絲網工作室）。代表人物是安迪、沃霍爾。23安迪、沃霍爾是20C最偉

2、大的藝術家之一，從1962年開始，以肖像的寫真為題材，用絲網印制在畫布上，創(chuàng)作了一系列組畫包括瑪麗蓮夢露在內的作品，其他的還有表現(xiàn)肯尼迪、毛澤東等人的作品。呈現(xiàn)給觀眾的是不加任何主觀因素的作品，以瑪麗蓮夢露為代表的世界名人肖像，是沃霍爾最成功的作品，頭像達一米左右，占據(jù)了整個畫面，利用絲網所特有的網點效果，造成了具有這種抽象感覺的效果。尤其是瑪麗蓮夢露這張作品，并沒有運用多少夢露真實的形象，而多是一些唇膏，假發(fā)，眼影等等虛假的表面的元素，以體現(xiàn)夢露已失去了自己，成為大眾神話了的一種概念。41972年5絲網版畫是在木制或鋁合金制的框子上，像繃油畫布一樣，繃上有細小網紋的布，依照形象所需，制作出滲

3、透與不滲透的部分，將油墨透過網布轉印到紙張表面，網布多使用化學纖維制作。絲網的特性是能夠容易地將顏色印制的很均勻，為版畫更進一步擴展了可使用的材料。絲網作為商業(yè)的印刷術，多運用于玻璃、金屬、塑料、陶瓷、布料等的工業(yè)印刷。67目前絲網印刷技術所具有的開放性與實用性已被列入國內外藝術院校的核心課程，特別是利用絲網技術表現(xiàn)當代藝術觀念。（絲網技術最早在中國出現(xiàn)是在秦漢時代，湖南長沙馬王堆出土的文物中已有圖繪衣料）。中國的絲網版畫是從20C70年代末、80年代初期開始的，也就是從中國改革開放以后開始的。中央美院在國內是第一個建立絲網版畫工作室的（1980年，張桂林）。目前絲網技法被廣泛地應用于實用美術

4、，最廣泛的是電子工業(yè)、陶瓷貼花工業(yè)、紡織印染行業(yè)、近年來包括裝潢、廣告、招貼標牌等，也大量采用絲網印刷。8910目前在法國，意大利和日本較為流行絲網版畫，在英國倫敦，用絲網版畫復制古典名畫很盛行。有很多生產廠家和藝術家共同創(chuàng)作這種高級藝術，但數(shù)量不多，油畫的復制很復雜，在國外有的用手工制作30-60塊絲網版，然后直接在畫布上印刷，雖然工藝復雜，勞動量大，但復制效果甚佳。11絲網印刷的特點1、不受承印物大小和形狀的限制，也不受尺寸的限制。一般印刷只能在平面上進行，而絲網印刷不僅能在平面上印刷，還能在特殊形狀的成型物的凹凸面上進行印刷，并且還可以印刷各種超大型廣告畫，幕布。因為它不受尺寸的限制，所

5、以絲網印刷方式就有很大的靈活性和廣泛的實用性。所用形狀大的及特殊異性表面的都可以進行絲網印刷。如：衣服、盤子、玻璃，陶瓷器皿等等。12耐光性能強：由于印刷墨層厚，可以把耐光性顏料、熒光顏料加入到印墨中，使印刷品的圖文永久保持光澤，不受氣溫和日光的影響，甚至可在夜間發(fā)光（如手表里的刻度等）。13西班牙克里斯蒂娜巴斯托亞基拉木刻作品，1994年。14法國十七工作室銅版照相制版作品，1995年 15哥倫比亞馬達托里斯銅版照相制版作品，1994年 16左：Juan Genoves 1969年 11773cm 右：美國Mandrile Cecilia作品，2003171.影像語言與繪畫語言 18菲利浦皮

6、爾斯坦因（Philip Pearlstein）表現(xiàn)照片所表現(xiàn)的非平常的場景性 19格哈特里希特作品表現(xiàn)造照片式的作品 20辛迪舍曼作品完全采取攝影手段 21Eberhard Havekost作品 22瑞德克爾（Michael Raedecker） 23斯克萊伯爾（Dirk Skreber）作品它如此強悍地震撼我們，2002年 242.絲網版畫能使影像語言最大程度地轉化為繪畫語言a黑白圖像印制：高度抽空色彩，把繽紛色彩的世界壓縮為黑白圖像或者是在底色上印制黑白圖像。純黑白作品，畫面采用照片感光制版，由于細節(jié)的損失，導致畫面的痕跡有重組照片之圖，減少了不必要在畫面中出現(xiàn)的元素。底色套印黑白圖像，在

7、一個印了底色的畫布上印制黑白圖像，是改變了照片的整體顏色，使色彩簡單化， b套色圖像印制：對圖像進行重復的不同色塊的套色印制?，旣惿弶袈蹲髌分腥讼裰挥蓄^部與肩膀，她的眼睛、嘴唇、臉蛋在各種背景顏色的襯托下，成了重點。在安迪沃霍爾初期的23張不同著色的人像作品中，每張尺碼不同、材料不同、結構不同，可將影像重疊、縮小或者放大。金黃的頭發(fā)、淺綠的眼睛和紅色的嘴唇13。若干年后，安迪沃霍爾“反轉”(Reversals)技法，把他在20世紀60年代最得意的作品，像夢露像、花卉、蒙娜麗莎、電椅和毛澤東像，再用負片制成絲網印，使得畫面出現(xiàn)較多的黑色14，形成兩類不同的套色圖像作品。c與手繪的結合：圖像印制加

8、手繪，手繪底色套印圖像，在油畫布上手繪底色，底色可以是平涂絲網，也以是不平涂的，帶有手繪痕跡和不同色彩組成，再套印黑白圖像，使作品產生非本來圖像的感覺。d畫面結構的重組：移位印制、重復的使用、主體的平面處理以及點狀結構還原圖像。畫面結構的重組，使同一形象反復的出現(xiàn)，加強了現(xiàn)場的視覺。重復使用黑白圖像，使圖像重復出現(xiàn)在畫布上，形成既有畫面構成，又對圖像進行了個人處理的視覺因素。253.絲網版畫中運用影像語言的優(yōu)勢26瑪麗蓮夢露照片與安迪沃霍爾絲網版畫作品瑪麗蓮夢露比較，1962年。 27具體作品類型統(tǒng)一底色加影像造型 28不同底色加影像造型 29黑白圖像重復 30底色加圖像重復 31底色加不規(guī)則

9、重復 32套色圖像重復 33同一造型置換不用顏色的重復 34圖像重疊35圖像加手繪36安迪沃霍爾作品采取圖像印制加手繪完成，1975年。 37安迪沃霍爾，手繪底色套印圖像 38四色套印這是件絲網作品，利用絲網點狀結構還原圖像印制。點狀結構還原圖像，把照片黑白層次轉換成所有的點，依靠點的大小，疏密組織形體，1964年。 39馬賽克圖像40圖像裁剪組合（新聞照片、大小比例錯置，局部放大）羅勞森伯格作品信號采取敘事空間的重組的辦法制作作品，1989年。 41吉爾伯特喬治作品，采取敘事空間的重組的辦法制作作品。1992年。 42圖像主體平面處理，把具有明暗層次的物體局部形體，處理成平面空間 安迪沃霍爾

10、作品利用圖像主體平面處理印制完成，1970年。 43水墨效果利用瀝青手工制版法，在油畫布上印制出水墨的效果。44透明顏色互相疊加產生的新顏色 墨料中加入適當?shù)耐该鲃?，使顏色透明進行印制，顏色互相疊加產生了第三種顏色，透明的程度隨透明劑的多少、刮刀壓力的大小而又不同的變化。透明劑越少，刮刀壓力越大，顏色覆蓋能力越弱。45平面色彩馬蒂斯作品 46實物痕跡47手繪痕跡利用手繪菲林片法制作的版畫，能夠在菲林片上用各種工具畫出各種效果。 48圖像在油畫布上49手繪痕跡日本一藝術家在做裝置、觀念作品時，利用絲網印技術把圖像印制到石塊上的效果。圖片來自82年現(xiàn)代日本版畫年鑒 50材料網框、網布、粘網膠、感光

11、膠（油)、上膠器、脫膜粉（液）、丙烯顏料、刮板、水性漿、海綿、松節(jié)油、固定夾、膠帶、瀝青、青漆、吹風機、墨鏟、白卡紙（200g以上）、一次性塑料杯子（調色用）、棉簽、圍裙。洗衣粉或洗潔精。51印刷程序選框 （木框、鋁合金） 清洗網框（去掉殘留的膠，用砂紙打磨） 預涂粘網膠（均勻，不要太厚） 干燥（要徹底） 選網后繃網（220250目） 涂粘網膠待干（擦拭后修整) 涂清漆（邊框，待干） 涂感光膠（待干） 曝光（待干）沖網(待干）貼膠帶過稿印刷涂瀝青印刷。52印刷中應注意問題（丙烯）1、顏色一定要調均勻。2 、根據(jù)自己所需畫面顏色的透明度加水性漿，一般印刷不必加太多水性漿，否則顏色會泛上來。第一層可適當多加，越往上加得越少，最后一層可不加。3 、刮網條與網布保持一定夾角，且須均勻用力刮。4 、及時清洗網布，切勿堵網。用吹風機吹干網布或瀝青時主要保持一定距離，不要吹破網布，待網布或瀝青干透才可印刷。5 、條理要清晰。53曝光中應注意問題1 、感光膠一定要充分干透方可進行曝光。2 、感光時間根據(jù)畫面所需和菲林片的狀況來定，一般3分鐘左右。（20cm范圍）最多不能超過5分鐘。3 、堵網的卡紙一定要與自己畫面大小相符。54各種堵網方法1 、最常用瀝青，用松節(jié)油調和，濃淡可自己控制。還可以用衛(wèi)生紙或棉簽反復擦拭以制造肌理效果。2 、曝光堵網：即曝光制圖，也可以