契訶夫變色龍讀后感

1、契訶夫變色龍讀后感篇一:契科夫變色龍讀后感契科夫變色龍讀后感契科夫,俄-國(guó)著名小說(shuō)家.戲劇家.十九世紀(jì)末期俄-國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家.短篇小說(shuō)藝術(shù)大師.其代表作更是寫(xiě)得極為生動(dòng)形象,將主人公奧圖布洛夫的丑惡嘴臉展現(xiàn)的淋漓盡致.洛夫隨著審案時(shí)小狗身份的改變,對(duì)小獵狗的觀點(diǎn)和態(tài)度發(fā)生反復(fù)變化.本文構(gòu)思設(shè)計(jì)極為巧妙,小狗的身份從未被確定過(guò),導(dǎo)致周?chē)瞬粩嗟夭聹y(cè), 使得奧圖布洛夫的態(tài)度不斷地改變,全文共改變了 5 次.文章的語(yǔ)言更是表現(xiàn)得十分精妙.最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物,從他對(duì)下屬.對(duì)百姓的語(yǔ)言中表現(xiàn)他的專(zhuān)橫跋扈;從他與達(dá)官貴人有關(guān)的人,暴露他的阿諛?lè)畛?此人在說(shuō)出這一連串令人難以啟齒的語(yǔ)言時(shí),竟然

2、是臉不變色心不跳的常態(tài),由此更突出了這一人物丑惡的嘴臉.卑劣的靈魂.細(xì)節(jié)描寫(xiě)深刻地揭露了人物的性格特征,鮮明地表現(xiàn)了主題.作者以軍大衣這一服裝,交代了奧楚蔑洛夫的身份.第二次寫(xiě)軍大衣是在奧楚蔑洛夫聽(tīng)到有人說(shuō)這好像是席加洛夫?qū)④娂业?了他猛吃一驚,渾身燥熱的膽怯心理.第三次忽聽(tīng)巡警說(shuō)不是將軍家的狗時(shí) ,又立刻威風(fēng)起來(lái).可又有人說(shuō):沒(méi)錯(cuò)兒,將軍家的!這時(shí)他大驚失色:給我穿上大衣吧,挺冷這里穿大衣則是心冷膽寒的表現(xiàn).把奧楚蔑洛夫的丑態(tài)暴露無(wú)遺.結(jié)尾,他訓(xùn)了一通赫留金后,裹緊大衣徑自走了.這里第四次寫(xiě)軍大衣.既形象而又逼真的刻畫(huà)這條變色龍出盡洋相之后 ,又恢復(fù)了他奴才兼走狗的常態(tài).總之,作品通過(guò)對(duì)奧楚

3、蔑洛夫軍大衣穿而又脫 ,脫而又穿的細(xì)節(jié)描繪,淋漓盡致地勾畫(huà)出變色過(guò)程中的丑態(tài).是俄-國(guó)短篇小說(shuō)家契訶夫的作品,這個(gè)作品寫(xiě)于_84 年.正是俄-國(guó)民-意黨人刺殺亞歷ft大二世之后,亞歷ft大三世一上臺(tái),在竭力強(qiáng)化警-察統(tǒng)治的同時(shí), 也搞了一些掩人耳目的法令,給殘暴的專(zhuān)制主義蒙上一層面紗.這篇作品諷刺.揭露的不僅僅是一個(gè)普通的的警官,而是那個(gè)崇拜官爵的俄-國(guó)社會(huì),是那個(gè)窮兇極惡的沙皇專(zhuān)制主義.這是契訶夫早期創(chuàng)作的一篇諷刺小說(shuō) .在這篇著名的小說(shuō)里,他以精湛的藝術(shù)手法,塑造了一個(gè)專(zhuān)橫跋扈.見(jiàn)風(fēng)使舵的沙皇專(zhuān)制制度走狗的典型形象,具有藝術(shù)代表性.小說(shuō)的名字起得十分巧妙,變色龍本是一種蜥蜴類(lèi)的四腳爬蟲(chóng),能

4、夠根據(jù)四周物體的顏色改變自己的膚色 ,以防其它動(dòng)物的侵害 .作者在這里是只取其變色的特性,用以概括社會(huì)上的一些人.奧丘梅洛夫來(lái)判案.在判案過(guò)程中,他根據(jù)狗是不是將軍家的這一點(diǎn)不斷改變自己的面孔.先是假惺惺地裝作正義公正的樣子,聲稱(chēng)要嚴(yán)懲那只咬人的狗.當(dāng)人群弄破的手指,想要敲詐別人賠錢(qián).警-察說(shuō)這也有可能不是將軍家的狗,奧丘梅洛狗,奧丘梅洛夫便說(shuō)這條狗弄死算了.廚師接著說(shuō),那雖然不是將軍家的狗,卻是將軍哥哥家的狗.奧丘梅洛夫馬上換了一副嘴臉,打聽(tīng)將軍的哥哥近來(lái)可好,一邊稱(chēng)贊那條狗聰明.廚師帶著狗走后,奧丘梅洛夫還威脅赫留金,說(shuō)早晚要收拾他.篇二:讀契科夫有感讀有感契科夫是偉大的俄羅斯短篇小說(shuō)家,

5、列夫托爾斯泰說(shuō)過(guò):契科夫是一個(gè)無(wú)與倫比的藝術(shù)家.契科夫善于諷刺社會(huì)事實(shí),他具有敏銳的觀察力,并用精煉的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái).他的許多短篇小說(shuō)都具有很深刻的含義 ,并時(shí)不時(shí)的會(huì)警醒人們, 便是其代表作之一.其精彩,便在于沒(méi)有直接的詛咒.謾罵,而用簡(jiǎn)單的幾個(gè)動(dòng)作和語(yǔ)句,獨(dú)特的寫(xiě)法,使人立刻感到了作者的那股怨恨的諷刺.講述的是一只將軍家眷養(yǎng)的狗咬傷了首飾匠赫留金的鬧劇.文中的警官奧丘梅洛夫就像一個(gè)變色龍,不斷的轉(zhuǎn)換著對(duì)這件極易處理時(shí)間的處理態(tài)度 ,而使他態(tài)度轉(zhuǎn)變的緣故便是對(duì)那只狗身份的確定 .在未查清楚事情的真相之前,他沒(méi)有考慮要查明真相,而是像一只變色龍一樣,跟風(fēng)使舵,別人說(shuō)什么他就信什么,真是翻臉比翻書(shū)

6、還快.在反反復(fù)復(fù)的決定與被決定之間 ,他根本沒(méi)有顯出自己官長(zhǎng)身份所應(yīng)有的權(quán)威.最終奧丘梅洛夫的一句對(duì)首飾匠的威脅我早晚要收拾你結(jié)束了這場(chǎng)鬧劇.從奧丘梅洛夫的表現(xiàn)來(lái)看,他代表了一些像當(dāng)時(shí)沙皇俄國(guó)和現(xiàn)在官場(chǎng)上的一些人,他們?cè)谟袡?quán)有勢(shì)者面前搖尾乞憐.獻(xiàn)媚討好,卻對(duì)平民百姓們張牙舞爪.耀武揚(yáng)威.不僅諷刺了這種人,它還是一面鏡子,一面映射人之本性的鏡子.也許在我們的身邊就有一些變色龍,他們?cè)陂L(zhǎng)官面前阿諛?lè)畛?背地里卻魚(yú)肉百姓. 之所以說(shuō)是一面鏡子,是因?yàn)檫@篇文章可以警醒人們,讓人思索自己是不是也是一直變色龍.人與人之間都是平等的,我們應(yīng)該相同對(duì)待,無(wú)論他們貧與富. 強(qiáng)大或弱小,我們不能失去人的尊嚴(yán)去向有

7、權(quán)勢(shì)者屈膝卑躬,更不能恃強(qiáng)凌弱,這都有悖于做人的原則.同樣的,文中的那些平民百姓也是一個(gè)個(gè)在官威陰影下的小丑,他們?cè)谶@次鬧劇里也起到了不可忽視的焦距作用,他們都互相猜疑,猜疑那狗到底是誰(shuí)的狗.卻沒(méi)有一個(gè)人出面來(lái)為受傷的赫留金說(shuō)說(shuō)公道 ,跟沒(méi)有一個(gè)人敢于官長(zhǎng)挑戰(zhàn),職責(zé)他們的錯(cuò)誤.一派事不關(guān)己高高掛起的丑陋姿態(tài).而在現(xiàn)今,一部分人為了自己的微笑利益而違背良心,為了茍且偷生而污濁了靈魂.還有一部分人,對(duì)于需要幫助的人漠然無(wú)視,而對(duì)于本不是應(yīng)關(guān)心的問(wèn)題卻爭(zhēng)執(zhí)不下.這種人,可悲,可恥,可恨,可憐.他們身上看不到一絲人性的光輝,他們是舊時(shí)代的產(chǎn)物,他們是沙皇統(tǒng)治社會(huì)的縮影,他們是落后封建的犧牲品.我早晚要

8、收拾你.余音圍繞在耳畔,化作片片殘損的瓦礫,濺了一地的悲哀. 奧楚蔑洛夫華麗的大衣,卻修飾不了污濁的靈魂.人之初,性本善我相信每個(gè)人最初的想法和性格都是善良的,只是被所處的環(huán)境或者誘惑改變了初衷,不變成變色龍,這世界上一定會(huì)變得更美好.篇三:變色龍讀后感讀后感沒(méi)有明確的世界觀的生活不是生活,而是一種負(fù)擔(dān),一種可怕的事情.不同于那些揮毫潑墨千百言,撲朔迷離千萬(wàn)縷的史詩(shī)級(jí)經(jīng)典,契訶夫的小說(shuō)集給人留下的印象是每種人,每種性格都似乎有平等的發(fā)言權(quán):上至高高在上,炙手可熱的交通部將軍,下至命運(yùn)悲慘的學(xué)徒萬(wàn)卡;無(wú)論是唯唯諾諾,阿諛諂媚的拜官主義,還是憤世妒俗,恚恨抗?fàn)幍募みM(jìn)派,抑或囿于一方樂(lè)土,安于現(xiàn)狀的

9、莊園主? 許多這樣的微小但又個(gè)性鮮明的個(gè)體的串聯(lián)構(gòu)成了當(dāng)時(shí)沙俄舊社會(huì)的回路.在揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)方面,顯然,一篇長(zhǎng)篇小說(shuō)只會(huì)強(qiáng)調(diào)主角,而一篇短篇小說(shuō)則有管窺蠡測(cè).短篇小說(shuō)集的形式恰到好處.這本書(shū)收錄了作者從一八八年到一九三年發(fā)表的小說(shuō).從早期單純的滑稽故事,到文筆巧妙,夸張幽默的諷刺小說(shuō),到寓意深刻,反映民間疾苦的寫(xiě)實(shí)性短篇小說(shuō),再到對(duì)不能再這樣生活下去的共鳴. 我們可以感受到作者寫(xiě)作風(fēng)格和情感的變化.在他的早期小說(shuō)中,契訶夫用幽默的筆觸和完美的形式將沙俄官場(chǎng)的丑惡揭示得淋漓盡致.在那里強(qiáng)者倨傲專(zhuān)橫,弱者唯唯諾諾.用一種近似戲謔的寫(xiě)法形姓張牙舞爪.在那壓迫的,永遠(yuǎn)是那些最底層的人.于是,契訶夫?qū)⒛抗?/p>

10、投向了那些普通的勞動(dòng)者. 是其中膾炙人口的一篇.這篇文章道出了一個(gè)九歲童工學(xué)徒生活的苦楚以及他對(duì)爺爺和故鄉(xiāng)的渴望.我沒(méi)爹沒(méi)娘,只有你才是我的親人,萬(wàn)科得不到家人的疼社會(huì)正真的同情.為了更加真切地體驗(yàn)民間疾苦 ,他甚至千里迢迢,穿越西伯利亞,來(lái)到沙俄政府的流放地薩哈林島.在此,他目睹了種種野蠻,痛苦和災(zāi)難.他也從此否定了他曾堅(jiān)信的托爾斯泰主義開(kāi)始為正義奔走呼告 .在此背景下,誕生了.作者十分巧妙地安排了瘋子格羅莫夫同健康人拉金醫(yī)生之間的爭(zhēng)論,暗示在沙皇統(tǒng)治下的俄國(guó),有思想的感直言者是瘋子和狂人.這不禁讓我聯(lián)想起,當(dāng)今社會(huì)曝出過(guò)的上訪者被關(guān)進(jìn)精神病院的事件不也正是如此嗎?只不過(guò)時(shí)代在進(jìn)步,那些擾亂

11、社會(huì)秩序,無(wú)視法律的人終將接受法律的審判.十九世紀(jì)末的俄國(guó),資本主義迅猛發(fā)展,社會(huì)矛盾也在不斷激化.金錢(qián)對(duì)人們的腐蝕開(kāi)始滲透到每一個(gè)角落.知識(shí)分子在黑與白的邊緣掙扎,金錢(qián)則將他們狠狠地砸向墮落的深淵.在中,安妮婭成名前,他的丈夫一毛不拔甚至對(duì)安妮婭的生活都斤斤計(jì)較, 但安妮婭成名后,他卻像對(duì)待上級(jí)一樣恭敬地待她,花錢(qián)不再吝嗇.因?yàn)樗吹搅税材輯I可以為自己帶來(lái)錢(qián)途 ,最終,他如愿以?xún)數(shù)孬@得了第二枚安娜星章.契訶夫意識(shí)到金錢(qián)里的扭曲的社會(huì)關(guān)系,以此警醒后人 .時(shí)間到了二十世紀(jì),契訶夫的作品則反映了不能再這樣生活下去的社會(huì)情緒.其中,就是契訶夫短篇小說(shuō)中這樣的代表作 .作品的主人公別里科夫是一個(gè)中學(xué)

12、教員,但卻是一個(gè)落后.保守.維護(hù)一切舊制度的守舊派典型人物 .小說(shuō)描寫(xiě)了別里科夫性情孤僻,膽小怕事,甚至晴天也要帶上雨傘,套上雨鞋,把頭縮進(jìn)大衣的領(lǐng)子里,極力想用一層堅(jiān)硬的殼把自己包裹起來(lái),拒絕與外界接觸,拒絕接受新生事物.最后悲慘地躺在棺材里才找到自己理想的歸宿.套中人是俄羅斯_世紀(jì)末大革命來(lái)臨前某些知識(shí)分子思想狀況和精神面貌的具體表現(xiàn),契訶夫也借布爾金表達(dá)心中的顧慮的確,我們埋葬了別利科夫,可是還有多少這類(lèi)套中人留在世上,而且將來(lái)還會(huì)有多少套中人啊?看,則顯現(xiàn)在我們面前的是這樣兩副畫(huà)面:一副畫(huà)面是,瘦子帶著他的瘦妻子和瞇著一只眼睛的兒子,在火車(chē)站遇到多年不見(jiàn)的老朋友胖子.熱情擁抱,彼此親吻

13、.瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭.個(gè)人現(xiàn)在的情況.整個(gè)畫(huà)面中氣氛親切.熱烈而又和諧,基調(diào)明朗.清麗而迷人.另一副畫(huà)面是,胖子說(shuō)自己已經(jīng)做到三等文官,并且有了兩個(gè)星章.這使剛當(dāng)了科長(zhǎng)不久的瘦子大吃一驚,十分地尷尬,十分地慚愧之后,又十分地佩服,十分地奉承,以至弄得胖子直惡心,幾次提出抗議又不能夠 ,只好扭頭伸手告別,在瘦子一家畢恭敬的目送下離去.整個(gè)畫(huà)面的氣氛是緊張的,拘泥的和冷索的,讓人感到陰晦.渾濁而氣悶.我們的作家就是通過(guò)這兩副氣氛不同 ,基調(diào)不同,色彩不同的畫(huà)面,給人們勾勒出一副惟妙惟肖的十九世紀(jì)末期俄國(guó)社會(huì)的世俗圖 ,酣暢淋漓,入木三分地寫(xiě)出了特定環(huán)境下特定人物的丑惡靈魂和卑穢心理.無(wú)疑

14、,瘦子是作品著意要批判的鞭撻的人物.作者為了達(dá)到批判和鞭撻的目的, 在作品中沒(méi)有直接地告訴讀者自己持什么態(tài)度,而是把這么個(gè)人物放到整個(gè)畫(huà)面的突出位置,借助前后對(duì)比的手法,漫畫(huà)夸張的手法和互襯的手法去描寫(xiě),去刻劃, 從而起到作者不言本意而讀者自明的客觀效果 .首先,作者把人物本身前后矛盾的言語(yǔ)和行動(dòng)給以對(duì)比式描寫(xiě),突出了人物身上那種趨炎附勢(shì).巴結(jié)迎奉的世俗心理.瘦子初見(jiàn)到胖子,驚奇地直叫胖子老朋友米莎 ,我小時(shí)候的朋友!親愛(ài)的,和胖子親吻時(shí),眼睛里滿是眼淚,并且反復(fù)地毫無(wú)拘束地講自己的妻子和兒子,那語(yǔ)言的興致勃勃,根本顯不出半點(diǎn)生分氣.但聽(tīng)到胖子已做到三等文官時(shí),話語(yǔ)陡然少了, 也不象先那么流暢 ,語(yǔ)氣變成了另一個(gè)人的 ,老朋友成了大人大貴人,小時(shí)候的朋友成了您老人家并且說(shuō)話時(shí)聳起肩膀 ,彎下腰,縮成一團(tuán),在胖子告別時(shí),伸出三個(gè)指頭握一握手,全身傴下來(lái)鞠躬.人物言行的前后不一致,本身就有一種滑稽效果,再經(jīng)過(guò)作者這么一對(duì)比地描寫(xiě),喜劇效果就更加強(qiáng)烈了.其次,作者用漫畫(huà)式的夸張手法來(lái)寫(xiě)人物的外貌神態(tài),突出地表現(xiàn)了人物的那種尊崇.諂媚的奴才相.一個(gè)胖,一個(gè)瘦,兩個(gè)在一起,本來(lái)就有漫畫(huà)氣息.作者在寫(xiě)瘦子其人的時(shí)候,又將其外貌和神態(tài)抓住特征進(jìn)行夸張 :聽(tīng)到胖子做到三等文官,得了兩個(gè)星章,瘦子忽然臉色變冷了,呆住了,臉上的肉很快地向四面八方扭動(dòng),做出頂暢快的笑容,