淺論貝多芬與莫扎特不同的鋼琴曲風(fēng)

1、淺論貝多芬與莫扎特不同的鋼琴曲風(fēng)淺論貝多芬與莫扎特不同的鋼琴曲風(fēng)莫扎特與貝多芬是著名的音樂(lè)家、藝術(shù)家和作曲家，他們都是維也納古典樂(lè)派代表人物。莫扎特是歐洲最偉大的古典音樂(lè)作曲家兼演奏家之一。雖然莫扎特的一生論文聯(lián)盟.Ll.是短暫的，但音樂(lè)成就卻是令人驚嘆的，他一生中共創(chuàng)作了600多部作品。莫扎特在18世紀(jì)70年代緊緊追隨海頓，在鋼琴鳴奏曲的寫(xiě)作風(fēng)格上著眼于取悅公眾和使之易于理解。貝多芬是德國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一，他繼承了德國(guó)古典音樂(lè)的傳統(tǒng)，以其充滿熱情和革命性的創(chuàng)作，對(duì)同時(shí)代及其后歐洲音樂(lè)藝術(shù)的開(kāi)展產(chǎn)生了很大的影響。他的這些作品對(duì)音樂(lè)開(kāi)展有著深遠(yuǎn)影響，因此被尊稱(chēng)為樂(lè)圣。他們都熱愛(ài)鋼琴曲創(chuàng)作，他們

2、都為后世留下了大量的鋼琴文獻(xiàn)。莫扎特與貝多芬之間的鋼琴曲風(fēng)有許多一樣之處，但也有許多不同之處。尤其是在貝多芬創(chuàng)作的第二階段開(kāi)場(chǎng)就有別于過(guò)去受莫扎特影響的創(chuàng)作風(fēng)格，而是開(kāi)場(chǎng)創(chuàng)作屬于自己的新風(fēng)格。一、一樣點(diǎn)：貝多芬早期作品受莫扎特風(fēng)格的影響他們都是偉大的音樂(lè)家，莫扎特先于貝多芬而成名于世，貝多芬的父親希望把他培養(yǎng)成和莫扎特一樣的神童，17歲那年他訪問(wèn)了維也納并有時(shí)機(jī)為莫扎特演奏，莫扎特還對(duì)在場(chǎng)人士發(fā)出贊嘆：你們注意這個(gè)年輕人，他將來(lái)一定會(huì)讓全世界聽(tīng)到他的音樂(lè)。莫扎特對(duì)貝多芬的影響是很長(zhǎng)遠(yuǎn)的。貝多芬創(chuàng)作生涯的早期階段，像?阿黛萊德?第二鋼琴協(xié)奏曲?悲嗆奏鳴曲?弦樂(lè)四重奏P.18?以及?第一交響曲?等

3、都延續(xù)著莫扎特的古典樂(lè)派的風(fēng)格，傳達(dá)一種恬淡神圣的光輝。二、異同點(diǎn)：1800年后開(kāi)場(chǎng)貝多芬人生際遇的重大變化使其走向不同于過(guò)去受莫扎特影響的創(chuàng)作風(fēng)格1.樂(lè)曲形式在曲式形式創(chuàng)作上，貝多芬的作品是更像海頓那樣的形式。貝多芬是海頓的學(xué)生，繼承了海頓喜歡和藹于用短小的動(dòng)機(jī)來(lái)開(kāi)展的作曲技巧。貝多芬的作品具有宏大的構(gòu)思、鮮明的比照和強(qiáng)烈的沖突。短小的曲式更利于貝多芬熱烈的情感和音符的完美結(jié)合，有利于創(chuàng)作出那種想要抒發(fā)對(duì)于命運(yùn)抗?fàn)幍那楦?。莫扎特作品中歌唱性和抒情性比擬強(qiáng)，有著像詠唱調(diào)那樣長(zhǎng)長(zhǎng)的旋律，和貝多芬的不同。貝多芬在吸收傳統(tǒng)鳴奏曲機(jī)構(gòu)合理的成分外，更創(chuàng)新了自己作品的曲式構(gòu)造。莫扎特的作品是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，而

4、貝多芬作品中有引子的應(yīng)用。他賦予引子以新的意義，就像音樂(lè)會(huì)序曲或歌劇序曲一樣，引子往往作為前言或相對(duì)獨(dú)立局部對(duì)所述音樂(lè)內(nèi)容作簡(jiǎn)單概括，并暗示、啟發(fā)、過(guò)渡、說(shuō)明等。如?熱情?0P57第三樂(lè)章1-19小節(jié)的引子等。連接部、展開(kāi)和完畢部的充分獨(dú)立性。貝多芬之前的作品，展開(kāi)只是相對(duì)性地展開(kāi)，往往是象征性的，并且連接和完畢更是以一帶而過(guò)的身份出如今作品中，根本不具備獨(dú)立性的意義，是以離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)句、以橋梁的身份處于作品次要的位置；有的干脆把展開(kāi)部省略了。而貝多芬非常重視展開(kāi)部、連接部和完畢部的作用，賦予他們新的意義，篇幅是前人所沒(méi)有的長(zhǎng)度，但是站在藝術(shù)的角度也是前人所無(wú)法到達(dá)的。?熱情?的第一樂(lè)章展開(kāi)部

5、就有71小節(jié)(65-135)，連接部占20小節(jié)(16-35)，完畢部占15小節(jié)(5卜65)。而第三樂(lè)章的展開(kāi)部那么有94小節(jié)之多(118-211)，連接部那么占40小節(jié)之巨(36-75)：并在此樂(lè)段中賦予連接部一定的獨(dú)立性意義和更為強(qiáng)烈的旋律化傾向。尾聲的空前開(kāi)展不僅表如今篇幅的拉長(zhǎng)上，而且更為可貴的是，貝多芬照樣給予尾聲以相對(duì)獨(dú)立的意義。?熱情?的第一樂(lè)章尾聲占59小節(jié)(即204-262)，第三樂(lè)章尾聲占54小節(jié)(即308-361)。他往往引用主部、副部的音樂(lè)材料，對(duì)尾聲作混合性開(kāi)展，并給尾聲冠以更詳細(xì)化的Ad哈。2.在創(chuàng)作力度上：在鋼琴嗚奏的力度上，貝多芬鳴奏的幅度比莫扎特來(lái)的大，變化來(lái)的

6、更豐富，還經(jīng)常使用強(qiáng)音。在演奏莫扎特的鋼琴曲時(shí)，更多的是一種舒緩的感覺(jué)，不需要太強(qiáng)的力度，而貝多芬的作品是熱情、劇烈的，這就需要演奏者在彈奏時(shí)注重力度，才能演奏出那種氣勢(shì)恢宏的感情。尤其是到了貝多芬創(chuàng)作的第二階段本來(lái)同莫扎特一樣的貴族式的古典風(fēng)格漸漸消失，在作品中展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的自由信念與奔放的情感，樂(lè)曲的力度比照擴(kuò)大了，音域得到擴(kuò)展，和弦的連接也更為自由。3.在作品平衡方面莫扎特的音樂(lè)很注重主觀與客觀的平衡，而貝多芬的作品是沒(méi)有他這樣的平衡，貝多芬的作品更表達(dá)他個(gè)人的一些主觀思想情緒，顯得力度十足。18世紀(jì)莫扎特生活的時(shí)代可以說(shuō)是歐洲文化上的黃金時(shí)代，那時(shí)候人還沒(méi)有做到個(gè)性的充分解放，自我的解

7、放到后來(lái)反響在藝術(shù)上就是失去平衡。從純美學(xué)的角度講，莫扎特是到達(dá)了歐洲音樂(lè)中這種平衡的最高境界。莫扎特的平衡里灌注了豐富的、非常深入的革命性?xún)?nèi)容。是不同于過(guò)去的古典音樂(lè)家，他們只有平衡而缺少內(nèi)容。莫扎特的鋼琴曲中的情感，熱情和悲傷都要比其別人來(lái)的極致，他的作品中同時(shí)有很多種情緒，而貝多芬的作品中更多的是表述單一的情緒，他的作品主觀因素占據(jù)著整個(gè)作品的主導(dǎo)，主觀和客觀之間是失去平衡的。莫扎特的作品像是一部豐富的百科全書(shū)里面有很多豐富論文聯(lián)盟.Ll.的內(nèi)容，又像一個(gè)文學(xué)作品有許多的情節(jié)有豐富的人物角色，但是彼此之間又互相聯(lián)絡(luò)，都是推動(dòng)情節(jié)開(kāi)展的重要一局部，平衡的關(guān)系。4.精神內(nèi)涵方面貝多芬作品具有

8、革命性、斗爭(zhēng)性；莫扎特更多的是抒情的風(fēng)格。1789年的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命和萊茵河流域進(jìn)步的反封建運(yùn)動(dòng)，對(duì)貝多芬的思想成長(zhǎng)起了宏大的作用，他逐漸把追求自由、平等、博愛(ài)作為自己的政治理想。貝多芬所處的時(shí)代畢竟與莫扎特的時(shí)代不同，時(shí)代賦予貝多芬更成熟的資產(chǎn)階級(jí)自覺(jué)性和個(gè)人的自信和自尊。因此他一開(kāi)場(chǎng)就不甘愿做貴族門(mén)的奴仆，而是要與貴族們有平等的地位。在貝多芬的作品中更多的表達(dá)一種革命性的、斗爭(zhēng)性的精神內(nèi)涵。例如：小調(diào)第五交響曲?命運(yùn)交響曲?創(chuàng)作于18071808年，是以貝多芬對(duì)生命的熱情作為最堅(jiān)毅的武器，用他所有的生命力量創(chuàng)作出的一首偉大而永久的交響曲。?命運(yùn)交響曲?構(gòu)造宏偉，震撼的音符怒吼聲表達(dá)了貝多

9、芬靈魂深處的思想開(kāi)展，他的隱憂、被壓抑的憤怒，對(duì)社會(huì)黑暗不公正的行為的譴責(zé)，對(duì)于生處于困難中的人們的同情，充滿憂郁的夢(mèng)境、黑夜里的夢(mèng)想、熱情的進(jìn)發(fā)，表達(dá)同黑暗權(quán)力的斗爭(zhēng)。雖然都身處于逆境，經(jīng)歷坎坷，而莫扎特的作品不像貝多芬那樣直抒胸臆，鞭撻社會(huì)現(xiàn)狀。他的音樂(lè)始終給人帶來(lái)的是純美的感覺(jué)。莫扎特鋼琴嗚奏曲是意大利歌劇風(fēng)格滲入音樂(lè)的各個(gè)領(lǐng)域后結(jié)出的非凡成果，也是音樂(lè)史上最令人注目的開(kāi)展之一，莫扎特以他無(wú)比自然流暢、直率的天性，顯示其音樂(lè)的精神相貌優(yōu)雅甜美、柔和細(xì)膩的感情，他的鋼琴鳴奏曲富有夢(mèng)想的精神，是輕松愉快的性格和藹良內(nèi)心的寫(xiě)照，是鋼琴藝術(shù)史上不朽的精品。在他的鋼琴鳴奏曲中，主題形象生動(dòng)，富有歌

10、唱性的旋律，多半是生活風(fēng)俗性的。莫扎特的音樂(lè)是生活和諧的表達(dá)，他不指向當(dāng)下，而是指向?qū)?lái)，對(duì)美妙生活、光明社會(huì)的追求和渴望。其音樂(lè)具有誠(chéng)摯細(xì)膩、通俗優(yōu)雅、清玲流麗、完美和諧的特征，音樂(lè)作品中充滿了樂(lè)觀主義精神。綜上，雖然莫扎特和貝多芬一樣在人生道路上遇到許多困難，這些也成為了他們?nèi)蘸髣?chuàng)作的源泉。但是各自對(duì)于生活的態(tài)度展如今作品中是不同的。貝多芬更多的是對(duì)生命的吶喊，莫扎特更多的是對(duì)生命的渴望。透過(guò)對(duì)兩者曲風(fēng)的比照，從中可感受到不同的時(shí)代背景會(huì)提供不同的創(chuàng)作源泉，而一樣的坎坷遭遇會(huì)因?yàn)樽髡咦陨碜非蟮拈_(kāi)展而從不同的創(chuàng)作角度出發(fā)，來(lái)抒發(fā)心中的情感。對(duì)于他們這種化悲憤為力量、為創(chuàng)作源泉的精神態(tài)度是值得所有人學(xué)習(xí)的，在欣賞和演奏兩者的作品時(shí)，通